ヤット・マルムグレン

ヤットマルムグレン （1916年3月28日-2002年6月6日）は、スウェーデンのイェヴレでグスタフシグルドエリクソンとシグネエママリアマルムグレンに生まれたスウェーデンのダンサー兼演技教師でした。

ゲルト・オロフ・シグルド・エリクソン生まれで、父親との緊張関係のために姓を母親の旧姓であるマルムレンに変更しました。彼はイギリスに住んでいたときに、Gのスウェーデン語の発音が難しいため、ゲルトではなくヤットとして知られるようになりました。

生い立ちとパフォーマンスのキャリア

16歳のマルムグレンは司祭になるつもりでしたが、父親に思いとどまらせられました。代わりに1935年に彼はスベンスカ・ティーターンのジュリア・ハカンソンと俳優として訓練を開始し、翌年にはストックホルムのロイヤルオペラのバレエマスター、スベン・トロプとダンサーとして訓練を始めました。 1938年にベルリンに行って、パヴロヴァの元キャラクターダンサーであるユージニー・エドワードワと、メアリー・ウィグマン社のトルード・エンゲルハルトとトレーニングしました。トレーニング中に彼はスウェーデン全土でソロリサイタルを行い、1939-40年にストックホルム、ベルリン、ワルシャワ、パリでソロリサイタルを行い、そこでMme Preobrajenskaで勉強を始めました。彼は1939年にブリュッセルのコンクール・デ・ラ・ダンセで金メダルを授与され、ダーティントン・ホールに拠点を置くバレエ・ジョスに招待されたカート・ジョスに発見されました。彼が最初にルドルフ・ラバンと出会ったのはここで、後に彼は運動心理学の理論を発展させるために協力しました。戦争中、彼はイギリス諸島、アイルランド、カナダ、南北アメリカの至る所でバレエ団と一緒にソリストとしてツアーを行いました。彼はブエノスアイレスで会社を辞め、残りの戦争期間をブラジルで過ごし、ソロリサイタルでバレリーナのニニ・タイラーデと提携し、リオデジャネイロでムーブメントスクールを開きました。

彼は1947年にヨーロッパに戻り、スウェーデンとフィンランドでNini Theiladeと共にリサイタルを行いました。 1948年、彼は国際バレエ団に最高のダンサーとして招待され、ロンドンのジュディスエスピノサ、パリのMmes PreobrajenskaとEgorovaでトレーニングを続けました。彼は彼の古い役割で、振付師マシーンの反対側のガイト・パリジェンヌに 「男爵」として登場しました。 1950年にリオデジャネイロの市立劇場でタチアナ・レスコバとシーズンを過ごした後、英国とヨーロッパ全体のツアーが行われました。

1954年、重傷を負った後、ダンサーとして引退することを余儀なくされ、ロンドンのインターナショナルスクールオブバレエで授業を開始しました。俳優のハロルド・ラングは、コヴェント・ガーデンのウェスト・ストリートにあるアンナ・ノースコート・スタジオで動きの授業を始め、ショーン・コネリー、ダイアン・チレント、パトリシア・ニール、ジリアン・リン、ブライアン・ベッドフォード、アンソニー・ホプキンスなどの俳優を監督トニー・リチャードソンと一緒に説得しましたGaskill、Alexsander Mackendrick、Seth Holtが参加しました。彼はオックスフォードの「アンナ・クリスティ」、特にジェームズ・ボンドとしての最初の成功の前にユーリピデスの『バッチェ』でディオニュソスとして出演したショーン・コネリーと1年間個人的に仕事をしました。

教職歴

マルムレンは、ロンドンのドラマセンターの共同創立者であるクリストファーフェッツ、ジョンとキャサリンブラッチリー（クロゾット）、ハロルドラング、ドリーンキャノンと共に重要人物でした。彼の指導アプローチは、ラバンによって開発された運動の応用心理学から生まれました。マルムグレンのキャラクター開発の方法は、動きを通してキャラクターの内的状態を表現する技術に関係しており、ラバンの動き表現の理論、CGユングのキャラクタータイプ（1923年に公開）、およびコンスタンタンスタニスラフスキーによって確立された演技の主要な原則の統合です。マルムレンは、ショーン・コネリー、ピアス・ブロスナン、コリン・ファース、アンソニー・ホプキンス、アンドリュー・ティアナン、ジェラルディン・ジェームズ、ヘレン・マックロリー、ポール・ベタニー、ラッセル・ブランド、アン・マリー・ダフ、ジョン・シム、ショーン・ハリス、アンドリュー・プレビン、ダイアン・チレント、マイケル・ファスベンダー、トム・ハーディ。

刊行物

俳優のトレーニングに対するマルムグレンのアプローチの主な特徴を説明し、これらを認知科学に関する現代的思考の側面で最新のものにする記事は、ウラジミール・ミロダン、「演技のメタファー-動きの心理学とキャラクター分析のラバン-マルムグレンシステム」です、ダンスおよびパフォーマンストレーニングジャーナル、Vol。 6、Issue 1、2015。彼の著書「The Actor and the Character」（Routledge、2019）で、ミロダンは俳優の性格と架空の人物の性質との関係のより広い文脈におけるマルムグレンの作品にも注目しています。クリストファー・フェッツの本「A Peopled Labyrinth」（GFCA、2015年）には、マルグレンのシステムの説明が含まれています。このシステムは、2つの博士論文でも詳細に説明されています。「変容の方法（ラバン-マルグレンキャラクター分析システム）」というタイトルの最初の作品は、2001年から2011年までのドラマセンター長、ウラジミールミロダンによるものです。この論文は、大英図書館からオンラインで入手できます。「The Knowing Body：Yat Malmgrenの俳優訓練技術における意味と方法」と題された2番目は、Janis Hayesによるもので、オーストラリア国立図書館から入手できます。

世界中のいくつかの機関が、マルムグレンが開発した方法を教えています。この方法は、文字分析の「ヤット」方法として知られるようになりました。これらの機関には、ロンドンのドラマセンター、ルーム1、ジェームズケンプのエフォートプロダクション、演技のためのジャイルズフォアマンセンター（GFCAはパリ、ルクセンブルグ、チューリッヒのスタジオとも提携）、スピーチとドラマのセントラルスクールが含まれます。ベルリンのSchott Acting Studio;ヨーテボリ大学-スウェーデンでヤットが名誉医師になった場所。シドニーのオーストラリア国立演劇研究所、ニューサウスウェールズ州のウロンゴン大学。トムベントレーフィッシャーのYat / Bentley Center for Performance for United States and Canada。彼の仕事は、イスラエル、ペルー、イラン、ブラジル、アイスランドなどでのトレーニングにも影響を与えています。