ヤン・リーファ
Yang Li-hua （中国語：楊麗花;Pe̍h-ōe-jī： IûⁿLē-hoa ）は、台湾のオペラ歌手であり、「生きている国宝」とされています。彼女は台湾の名字です。台湾の世代は、女性が主役を演じていることを1時間の娯楽のために忘れて、ヤンのパフォーマンスに固定されたテレビの前に座っていました。
評判
彼女の独特の目で、ヤンは指揮権と優しさで交代できました。彼女には洗練された空気があり、彼女の声は正直で感情に満ちていました。 40年以上前に22歳で初めて登場して以来、彼女はTTVで170近いプロダクションに出演しています。彼女は男性の役割を専門としており、皇帝や貴族から戦士やbe食まであらゆるものを演じています。彼女は老いも若き台湾人のお気に入りになり、多くの女性が彼女を理想的な恋人と考えるようになりました。女性ファンは、派手な贈り物を持って渋滞を作るテレビスタジオの周りに群がります。何千もの手紙が台湾のテレビ局を襲い、伝統的な衣装を着た彼女の写真の供給は需要を満たすことができませんでした。彼女がどこへ行っても人々は彼女に従い、多くの海外の中国人女性は彼女の名付け親またはゴッドシスターになる許可を彼女に求めました。 1996年、ヤンは50を超えているにもかかわらず、ゲイとレズビアンの組織によって10の最もホットなアイドルの1つに選ばれました。
若いころ
ヤンは、台湾オペラの故郷である宜蘭県元山で演劇の背景が強い家族に生まれました。彼女の祖父はアマチュアの「ペイカンオーケストラグループ」の主催者でした。母親のシャオ・チャンスー（舞台名）は、彼女自身が宜蘭県の台湾オペラグループで有名な男性のロールプレーヤーだったので、彼女は幼少期から聞いて見たものを徹底的に吹き込まれました。その間、台湾オペラ団の俳優や女優は、子供たちを連れてツアーに参加することが一般的でした。劇団が場所を移動するにつれて、これらの子供たちはしばしば舞台裏で遊んだり、両親の演技を見たりしました。ヤンが母親の忠実なファンになったとき、彼女は4歳のときに台湾のオペラに自分の人生を捧げることを誓った。
実際に舞台で生まれたヤンは、4歳のときにウォークオンの役割を果たし始めました。 7歳のとき、彼女はAn-An Chases Chickens 《安安趕雞》という演劇でリードを演じ、観客の心を捉えました。
「私はイラン郡の田舎の村で生まれました。家族歴はあまりありませんが、母はケツァイの女優でもあります。母親がいなければ、私は今日の場所にいないでしょう」と彼女は言いました。
「母は私が1ヶ月の頃から演劇グループと一緒に私を運んでくれました。浮浪児の生活の中で、私は大人の姿勢と身振りを模倣し、歌を口ずさむことを学びました」と彼女は思い出した。彼女は特に2つの子供時代のエピソードの影響を受けました。
最初は、彼女がわずか5歳のときに発生しました。彼女は母親のオペラグループと一緒にP湖島に旅行していました。彼女はすべてが奇妙で新しいものだとわかったので、彼女はさまよって道に迷いました。チェンA-chihという名前の男が彼女をさまようことを見つけ、彼女を連れて行き、彼女の世話を始めました。チェンおじさんはオペラが大好きでメロディーを口ずさむのが好きだったので、ヤンはこの「おじさん」に一団のメンバーと同じように家にいるように感じ、彼女の災難を完全に忘れました。チェンおじさんは彼女を公演に連れて行き、突然おなじみの設定を見つけて、彼女は母親を見つけるために舞台裏に走りました。幸せな再会の後、ヤンはニックネーム「Ah Luo」を取得しました。「アン・ルオ」という名前はチェンおじさんから呼ばれました。
2番目のイベントは、彼女が劇場で武術を練習しているときに発生しました。彼女は額の左側にある傷を愛sし、「戦闘シーンをリハーサルしている間、額に敵の剣が刺されました。このマークは私の身分証明の一部になりました。」
彼女は学齢に達するまで町から町へと旅しました。そして最終的に彼女は故郷の小学校に入学しましたが、オペラで華やかで華やかな日々を忘れることはできませんでした。豪華なゴングと歌、豪華なコスチュームとヘッドピース、そして大きな長い水袖さえも彼女の目の前に立ち上がった。彼女は学校の休暇中に両親を訪問し、イランに戻る時間であった訪問中に、彼女は土壇場で電車から飛び降りました。両親がどのように彼女をwithったりscったりしたとしても、彼女は台湾のオペラに留まり、勉強する決心をしました。
その時点で彼女の人生の最も困難な部分が始まりました。彼女はオペラのベテラン、シャオ・チャンスー、母親、インストラクターから厳しい訓練を受け始めました。ヤンはまず、ステージを歩く適切な方法と、足の筋肉を伸ばすことによるコンディショニング、およびジャンプ、拳闘、宙返りの旋回、地面での転がり、武器の使用などの基本的な動きを練習しました。そして彼女はあらゆる種類の歌詞と歌を学びました。
ヤンは「夜明け前に起きて、マスターの指示に従って一生懸命勉強しなければならなかった」と言った。
彼女はそれ以来ずっと演奏しています。それは台湾のオペラが伝統的に行われていた屋外ではなく劇場で上演されていた1950年代のことです。ヤンの両親はツアー団の一員であり、長年にわたって7人家族全員が一緒に旅をし、舞台裏で人生を過ごしました。その後、台湾語の映画の人気が高まり、オペラ劇場は映画館に変わり、屋内オペラは消え始めました。家族の長女であるヤンは、お腹がすいたので、弟や妹が十分に食べられるようになりました。彼女はそれを大きくし、家族を貧困から解放することを誓った。
初期のキャリアと放送
彼女は16歳でオペラ「 Lu Wen-long 《陸文龍》」で主演デビューを果たしました。若さにもかかわらず、彼女は感謝と復venの相反する感情をうまく捉えました。彼女の繊細な気分の喚起-時には刺激的で、いらいらする-は、拍手ovを獲得しました。彼女の好評のパフォーマンスは、サイ・チン・パオのオペラ団の目を引き、劇団は彼女を引き継いだ。彼女の「ハンサム」な外観と素晴らしいテクニックは、彼女をサイチンパオ・ケツァイ・グループの柱にし、シャオ・ミンミン（小明明）、シャオ・フェンシェン（小鳳仙）と一緒に昇進しました。 、および劇団の「七不死者」（七仙女）などの人気スター。このグループは当時非常に有名だったので、フィリピンの海外の中国人コミュニティは6ヶ月間マニラで演奏するように招待しました。彼らはフィリピンの6ヶ月のツアーに行きました。そこでは多くの裕福な中国人がいました。ヤンが初めて家を離れることは困難でしたが、ヤンはマニラで「フリンジメリット」を持っていることを認めました。4人のファンの母とファンの姉妹が熱心で、「世話をする」 「ヤンは今もそうしている。...彼女は両親のために家を買うのに十分なお金を稼いだ。最初に彼らが東南アジアのファン層を所有し、開発したのは初めてだ。
「それ以来、私の家族は快適で安全な生活を送ることができました」と彼女は誇らしげに言いました。
彼女は台湾に戻り、オペラが以前よりもさらに悪い形になっていることを発見しました。それは主に屋外の宗教的な儀式、結婚式、葬儀に委ねられたため、演じる機会はほとんどありませんでした。多くのアーティストが傍観者を見つけることを余儀なくされました。 1962年までに、国内のテレビおよび映画産業の活発な発展により、島の200から200の演劇グループが30に減少しました。ヤンのグループは苦労し、1964年に解散しました。
彼女はツアーの成功から帰ってきたばかりでしたが、彼女は一年中仕事を休んでいました。ヤンは彼女の村に戻り、心の傷を治しました。この期間中、彼女は水田をさまよい、不思議に思われ、未知の機械的駆動力に駆り立てられました。当時の他の若者と同様に、彼女は未来への大きな情熱を抱いていましたが、変化の抵抗できない潮流に直面して、彼女は目的地を失いました。
「母の足跡をたどり、友人や舞台を常に変えながら、浮浪者の生活を送っていますか？残念なことに、観客はそれほど熱心ではありません。せいぜい手から口までしか生きられない」と彼女は言った。
ほとんどの舞台芸術家が台湾のオペラに背を向けていた頃、ヤンは他のいくつかのグループと彼女の運を試し、最終的に1965年に天馬グループに参加しました。これがヤンのキャリアの分岐点でした。
台湾のオペラに新しい命を吹き込むために、一部のオペラ愛好家はこの民俗ドラマをラジオで再人気化することを決定し、天馬グループによる公演は島全体で生放送されました。ヤンはラジオのパフォーマーになり、オペラへの信仰を新たにしました。当時、内の通りや路地を旅していたなら、いつも台湾のオペラをラジオで聴いているネイティブの台湾人を見つけるでしょう。主婦と高齢女性は特別な関心を示した。
ヤンはスリルを思い出しました：「私の台湾のオペラがマイクを通して非常に多くの人々に届くとは夢にも思わなかった。」
人々はラジオの周りに定期的に集まり、ヤンが歌うシュエディンシャン《薛丁山》を聞きました。
「台湾のオペラのパフォーマンスが身体の動きに依存する必要がないことに気づきませんでした」と彼女は言います。 「オペラ愛好家には、マイクだけですべてを聞くことができます。」観客がいないので、一人のパフォーマーが異なる声を使って複数のキャラクターを同時にプレイすることでお金を節約できました。ヤンは、ファルセットで演奏するのが大変でした。ヤンは、過去に男性キャラクターを演じるためにいつも声を低くしていました。しかし、この経験は彼女の才能に新たな露出を与えました。
彼女の声だけを使ってオペラを演じることは、ヤンにとって最大の挑戦ではありませんでした。 1966年、白黒テレビが台湾にやってきました。当時唯一のテレビ局であったTTVも、台湾のオペラを番組に追加しようと考えていました。ヤンの劇団、ティエンマは、彼女を中心に忠実なユエ・フェイ 《 岳飛 》のパフォーマンスで競技を破りました。テレビで毎週のスポットを獲得しました。ヤンがメディアに登場したことは、彼女のファンにとってショックだった。聴衆はヤンのラジオ歌のファンでしたが、彼らは彼女を一度も見たことがありませんでした。彼女のテレビデビューはテレビ視聴者を魅了しました。
木曜日の午後、台湾テレビのオペラアワーのテーマとして、老若男女がセットを囲んで集まりました。誰もがティエンマオペラ団とその若いスター、ヤンリーフアが、忠誠心と献身の感動的な物語を演じることを望んでいました。彼らは彼女の絶妙なパフォーマンスと、まばゆい衣装とテレビのセットアップに魅了されました。彼女は台湾のオペラに悩むことのなかった多くの人を魅了し始めました。
ヤンのテレビ番組は高い評価を獲得し、彼女を有名にしました。老いも若きも、男女からの何千通もの手紙が台湾のテレビ局を襲い、伝統的な衣装を着た彼女の写真の供給は需要を満たすことができませんでした。彼女がどこへ行っても人々は彼女に従い、多くの海外の中国人女性は彼女の名付け親またはゴッドシスターになる許可を彼女に求めました。やがて-麗華は台湾オペラのスーパースターになりました。
「テレビの生放送を行うのはストレスが多い」と彼女は言う。 「ポジショニングやステージングで間違いを犯すことはできません。当時、パフォーマンスは記録されていなかったので、自分がどうしたかはわかりませんでした。その後、家族や友人からのフィードバックしか得られませんでした。」ヤンの母親は彼女の最も忠実な視聴者であり、彼女が与えたアドバイスは専門的で率直でした。ヤンは彼女の母親の意見に多くを負っている。
数年ごとに、李華は島中または海外のツアーに出かけます。彼女は人々の海に面しています。パフォーマンスの前に、魅了された人々が彼女に群がり、首に金のペンダントを置くことは非常に一般的です。他の人は賞賛を示すためにステージに赤いギフトパックでお金を投げます。
改革と改革
彼女の人気にもかかわらず、ヤンは自分のアドバイスを決して忘れませんでした：「常に前進し続ける」。 1969年、ヤンが25歳のとき、TV局のゼネラルマネージャーは彼女を台湾テレビオペラ団のリーダーに任命し、彼女を番組のプロデューサーにしました。彼女が制作した演劇は、大規模なテレビ視聴者を引き付けました。 3年後、彼女は台湾のすべての台湾オペラ座を統合し、TTVユナイテッド台湾オペラ座を結成しました。
1980年、ヤンは将来の3つの目標を定めました。
- まず、彼女は台湾オペラの生産とパフォーマンスの基準を上げたいと考えました。
- 第二に、彼女は基本的な研究開発作業を強化したいと考えていました。それに関連して、スペシャリストに元の曲の収集を手伝ってもらい、急速に消えていくとともに、新しい素材を編集してもらいました。
- 第三に、彼女は台湾オペラの実行に興味のある俳優のトレーニングを支援したかった。
ヤンは、若い世代の俳優を育てる努力がなされない限り、台湾のオペラはいつか死ぬかもしれないという考えを熟考しました。アートの形を永続させるために、彼女はTTVと協力して、1981年に台湾オペラトレーニングクラスを開催し、明日の台湾オペラスターを訓練しました。
彼女はシンプルなパフォーマーから、芸術の未来を決定する人物になりました。彼女は、伝統的な台湾のオペラが舞台によって妨げられていると感じました。背景と小道具が単純であるだけでなく、各シーンに2〜3人の俳優しかいなかったのです。テレビでは、すべてが安価で偽物であることがわかりました。彼女は小道具や衣装にもっと注意を払って、よりリアルな作品を求めました。彼女は、ステージングがより現実的なものであることを確認しました。たとえば、皇帝はe官と牧師に囲まれ、適切な王冠と、ドラゴンで刺繍された王室のローブを持っているべきです。彼の住居は壮大で豪華でなければなりません。そして、有名なバオ裁判官には彼の執行者が同行する必要があります。
また、プロデューサーとして、彼女は制作をより劇的にするための措置を講じました。台湾のオペラの俳優は、伝統的にキャラクターをどのように表現するかについて多くの余裕を持っていましたが、ヤンはより厳しく管理していました。スクリプトの概要を作成することに加えて、彼女はTi Shanを雇って新しい作品を書き、Chen Tsung-mingを監督しました。彼女は男性の役を演じる俳優のために、より強力なパーツを作成しました。彼女はまた、失われた台湾のオペラの演劇を検索し、新しいメロディーを書き、新しい歌のスタイルを開発しました。
当時の政治的制約により、台湾オペラは30分間しか放送されませんでした。コマーシャルとクレジットで、オペラ自体はたった約23分でした。すべてのラインを歌い、すべてのアクションを実行できるように、タイトなペースを維持する必要があったため、ヤンは長くゆっくりした泣きのシーンを切り取り、より速いペースの素材に固執しようとしました。彼女は詳細な対話と振り付けを追加しました。高齢の観客はこれらの変化に抵抗しましたが、パフォーマンスはより多くの観客を獲得し、台湾のオペラをテレビの時代にもたらしました。
彼女の聴衆の情熱に感動して、有名なパフォーマーは、ファンが長年にわたって彼女に与えた愛の一部を社会に返すためにワークショップを開催することに決めました。彼女が実行した広告から、ヤンはワークショップに40人の学生を選択しました。これは、将来の才能を養うことによって台湾のオペラを保存することを目的としています。彼女は、ネイティブアートのトーチを次の世代に引き継ぐことを決意しています。
キャリアの成功
何十年もの間、ヤンは次々と成功を収めてきました： 七人の英雄と五人の勇士《七俠五義》、 ヤンLegendの伝説 《楊家將》、 シュエ・レンギが東を征服する 《薛仁貴》、 梁シャンボ、朱英泰 《梁山伯與祝英台》と王子のジャコウネコ《 vet換太子》はすべてヒットしました。 1979年に制作された 「 秋の霜の英雄の影 」《俠影秋霜》は、映画のような特殊効果を使用して、剣術シーンの興奮を高めました。翌年、 雪平貴 《薛平貴》は、俳優が砂を渡って馬に乗って屋外で撮影された最初の台湾オペラでした。 1992年に制作された「パトロールマンと泥棒 《巡策與大盜》」は、フィリピンのセブ沖の海賊船で撮影されました。キャストは楽しんで、非常に見やすいオペラになりました。
2年後、彼女の羅川の神 《洛神 》は北京で撮影されました。彼女は、本土の有名な作曲家である黄石（黃石）に交響楽団によって演奏される音楽を書いてもらいました。この制作は、台湾のゴールデンタイムテレビで放映された最初の台湾オペラ番組でした。
テレビ番組に加えて、広く才能のあるヤンは、多くの台湾語の映画にも出演しました。それらの1つである1981年の映画「陳三と呉 《陳三五娘》」は、このような台湾語の最後の作品でした。
ライブパフォーマンス
ヤンの演技と歌は、ライブの観客に同じ魔法をかけました。
台湾のオペラをより精巧かつ近代化することに加えて、ヤンはしばしば下品な芸術形態と考えられていたものを高度な芸術に変えることも目指しました。
過去には、台湾のオペラは「一般的」とみなされていましたが、洗練された味には魅力的ではありませんでした。グランドシアターでのパフォーマンスを夢見る人はいませんでした。その後1981年に、ヤンのグループは台北の風格国父紀念館で実行するために招待された、とヤンはHaikuangオペラスクールの生徒からの支援を受けて、プレゼンテーションとして「漁孃」彼女のお気に入りのドラマ、Fisherwomanを選びました。鑑賞者は巨大な講堂を満員にし、ショーは絶賛されました。台湾オペラの地位は大幅に上昇しました。
そして翌年、台湾政府はヤンを島中にツアーに誘い、島周辺の村で漁師、鉱夫、塩職人のための伝統的な民俗劇場を上演しました。「初めて村に到着したとき、あなたも見ることができません人間のしるしですが、パフォーマンスの夜に彼らは大勢で現れます。彼らがどこから来たのか想像できません。ライブステージが大好きです。テレビよりもずっといいです。聴衆と一緒に息をすることができます。聴衆の即座の反応、喜びと悲しみです」と彼女は言いました。
1991年、国立劇場で開催された彼女のルー・ブとディアオ・チャン 《 呂布與貂嬋》の制作は、センセーションを巻き起こしました。
1995年、台北の国立劇場での4日間の婚約中（10月25〜28日）に、ヤンは30年前に姿を消し、伝統的なオペラを再演しました。ヤンが17歳のときにデビューした台湾オペラのルー・ウェンロング 《陸文龍》は、彼女の心の中に特別な場所を所有しています。劇、,王朝（960-1279）の間に愛、憎しみ、そして一族の忠誠心に取り組む若い戦士についての物語は、武道のデモで台北の聴衆を魅了しました。しかし、それはまた、ルーとイェルの間のほろ苦いロマンスであるという優しい側面を持っていました。汎用性の高いYangは、両方の分野で優れています。彼女はそれをハードまたはソフトでプレイできます。 「L文肺」の冒頭で、Yangは台湾のオペラで最も難しい武道シーンの1つと考えられているリズミカルな戦闘ダンスで2本の槍を巧みに振るいます。完璧なシーンを確保するために、女優は、1か月間、1日3時間、槍で練習したと言いました。過去には、台湾の伝統的なオペラの観客は、舞台での肉体的な偉業が陰謀とは無関係であっても、できるだけ多くの武道のシーンを見たいと思っていました。しかし、台北公演では、ヤンはストーリーをより知的にアピールするために戦闘シーンを控えめにしました。
2000年には、ヤンと彼女の劇団は、 梁、朱 「梁祝」、そのロマンチックなまだ悲劇的な結末で有名な中国の愛の物語を行いました。彼らの反目する家族のために分離された主人公梁シャンポは、恋love病で亡くなり、ヒロインの朱英泰は自殺します。両方が蝶になります。
伝統的な物語は、スクリーン、ラジオ、テレビに適合しています。 「これは、台湾オペラのレパートリーの中で最も早く、最も伝統的な演劇の一つです」と、ヤンは台北での記者会見で語った。ヤンの6日間の関与は、あらゆる分野の人々を引き付けました。ショーのチケットは数か月前に購入しました。
梁、朱の1つのシーンでは「梁祝」、ヤンは男性のリードとして、数分のための彼女の背中にヒロインを運ぶために持っています。ヤンは、彼女が長いキャリアの中で何度もこのシーンを演じてきたので、これに物理的に満足していると言いました。
ヤンの優秀な生徒である陳雅蘭（陳亞蘭）と智李ru（紀麗如）は、この劇で他の2人の重要なキャラクターを演じました。 ChenとJiは20年以上台湾のオペラ界にいます。チェンはテレビで人気の女優、歌手、ホステスでもあり、ヤンの後継者として知られています。
2007年に4年間脚光を浴びなかったヤンは、国立劇場の開館20周年を祝うために、王子のためのオペラ「シベット太子 」とA Life for the Master 《丹心救主》。彼女もこの機会に立ち上がっています。彼女はオペラの歌を作り直し、経験豊かなパフォーマーのシャオ・フェンシェン（小鳳仙）と北京オペラ監督のチュ・ルハオ（朱陸豪）とのコラボレーションで作品を新たに振り付けただけでなく、また、3つの異なるパートをプレイするという課題にも取り組んでいます。子供の頃アライグマと取引され、大人としてcommon民の中から出産母親を探したSong王朝の皇帝レンゾン（playing仁宗）を演じるほか、忠実な大臣と世話をするcommon民も演じました天皇の誕生母。
彼女は何年も演奏していませんでしたが、ヤンは生涯にわたって習得したすべてのスキルを使用しました。わずか2時間半で、彼女は3つの異なる年齢、性格、個人的な背景を経験しました。彼女は若い男性キャラクター、古い男性キャラクター、そして道化師を演じました。彼女は半世紀のパフォーマンスで直面した最大の挑戦でした。
結婚
劇場の設立では、汚名のイオタがスキャンダルの世界に拡大されます。しかし、振る舞いにYang帳面なヤンは、これまで関与していません。 8年の愛のマラソンを終えたヤンは、1983年3月26日にフンウェントンと結婚しました。
結婚により、何千人もの招待されていないファンがグランドホテルに集まりました。花嫁、Yang麗華が結婚式のガウンを着ていなかった場合、このシーンは台湾のオペラの別の公演と間違えられた可能性があります。身なりの整った中年の主婦と機敏な女子校生が群衆の内外を圧迫し、必死に花嫁をはっきり見ようとしました。少なくとも若い世代がカップルをよく見ることができるように、一部の女性は子供を肩に乗せています。新婚夫婦が人々の巨大な潮の波を通り抜けられるように、結婚式の達人は群衆に嘆願しなければなりませんでした。
あまりにも多くの招かれざる客の熱烈な出席に幾分邪魔されたが、ヤンはそれを笑い飛ばした。結局、彼女の名前は地元の聴衆との20年のあいまいな言葉であり、彼女は彼女が今日の市民にとって過去の中国の騎士道精神の象徴であることを知っています。
結婚から1年後、彼女は米国、日本、フィリピンを旅行し、政府情報局の手配の下、海外の中国人を楽しませました。
レガシー
ドラマを学んだ多くの学者は、台湾のオペラは、ヤンの努力がなければ数十年前に消滅してしまうだろうと言った。これは少し誇張されているかもしれませんが、彼女の名声は確かに前例のないものです。 1982年、ヤンは台湾省政府の取り決めにより、漁師や鉱夫に励ましを提供するために台湾周辺のツアー団を率いました。彼女のファンの多くは彼女を見て支援し、それによって台湾のオペラをより重要かつ重要なものにしました。
ヤンの公演は国内外で高く評価されています。
- 1967：国立劇場コンテスト最優秀男優賞
- 1978：コロンビア映画祭で最も人気のある映画賞
- 1985年：優秀なテレビ劇場ショー-いちゃつく学者 《風流才子唐伯虎》
- 1988年：伝統的な劇場でのゴールデンベル賞〜ザ・ベスト・ソープ・オペラ－ 王Weと竹＆馬 《王文英與竹蘆馬》
- 1991年：ニューヨーク・アジア・アート・パフォーマーのためのニューヨーク・アメリカ中国芸術協会賞
- 1993：特別功労賞ゴールデンベル賞-台湾オペラの発展に対する生涯の貢献
- 1995年：台北市民芸賞
- 1996：海外中国問題委員会の華光メダル
- 1998：Common Wealth Magazineにより、過去400年間で台湾の最も影響力のある50人の1人に選出
黄梅オペラ
ヤンは、1982年の黄梅オペラ映画「 帝国仲人」 （Pa元媒）に出演し、パオ・スーリー監督、アイビー・リン・ポーと共演しました。
引退
1990年代には、台湾でケーブルテレビが普及し、元の3つの放送ネットワークが支配を失いました。そして、伝統志向のヤンは、マントルを引き継ぐことができる新世代のパフォーマーを二度開発しようとしましたが、彼女は自分の役割を満たすことができる人を見つけることができませんでした。同時に、TTVはヤンの意志に反してテレビ番組の権利を取り戻す動きをしていた。これは彼らの仕事上の関係にダンパーを置き、台湾テレビTelevision麗華オペラショーは終了しました。
オペラ界を去ったヤンは、有名な整形外科医のフン・ウェントゥンと一緒に作った家の愛情のある環境を持つことができて幸運でした。しかし、彼女は劇場を忘れたことはありません。適切な脚本と適切な機会があるたびに、彼女はステージに戻る準備ができています。
ステージ上であろうとなかろうと、ヤンはいつも低くて可rousな声で話します。
「台湾のオペラは私たちの母国文化の宝です。観客がこの伝統芸術を好む限り、私はそれを演じ続けます」と彼女は言いました。
