仕事（塗装）

作品 （1852–1865）は、フォードマドックスブラウンの絵画であり、一般に彼の最も重要な業績と考えられています。 2つのバージョンがあります。この絵画は、ビクトリア朝の社会システムの全体性と農村経済から都市経済への移行を、文字通りおよび分析的に描写しようとしています。ブラウンは1852年に絵画を始め、1865年に彼が他のいくつかの作品と一緒にそれを示すために特別な展覧会を設定したときにそれを完成させました。彼は写真の重要性を説明する詳細なカタログを書きました。

この絵は、ラファエル前派の芸術の有名なコレクターであるトーマス・プリントによって依頼され、完成前に亡くなりました。 684×990 mmの小さい2番目のバージョンは1859年に委託され、1863年に完成しました。これは現在バーミンガム博物館と美術館にあります。それは非常に似ていますが、マンチェスター版ではコミッショナーの妻であるマリア・リーサートの顔がブラウン夫人の顔に置き換わります。

写真は、いわゆる「navvies」のグループが道路を掘って地下トンネルを建設しているところです。通常、これは、チフスとコレラの脅威に対処するために着手されていたロンドンの下水道の拡張の一部であると想定されています。労働者は絵の中心にいます。どちらの側にも、失業中のクラスまたはレジャークラスを代表する個人がいます。労働者の背後には、馬に乗った2人の裕福な人物がおり、道路に沿った進行は発掘によって停止されています。

この絵は、選挙運動を描いており、ポスターと候補者の名前が「ボブス」のサンドイッチボードを運ぶ人々によって証明されています。また、ポスターは強盗の存在の可能性に注意を喚起します。

この設定は、ロンドンのハムステッドにあるヒース通りにあるマウントの正確な描写です。ここでは、脇道が主要道路の上に立ち、それに沿って走っています。ブラウンは1852年に場所の詳細な調査を行いました。

背景と影響

ブラウンは、現代の英国の職人が、より絵のように見えるイタリアのラザロネ （文字通り、ナポリの街の人々を指す「暴徒」）と同じくらい芸術の主題にふさわしいことを示すつもりであったと説明した。彼はハムステッドのヒース通りに絵を描き、詳細な研究を行いました。ハムステッドは当時、ロンドン郊外の裕福な地域でしたが、急速に拡大していました。市内の新しい下水道と排水システムの開発も、近代化のエージェントとしてマスコミで広く議論されました。 「ボブス」の性格は、トーマス・カーライルの著作に、政治家として自分自身を売り込むために自分のお金を使う腐敗したビジネスマンの縮図として現れています。

ブラウンの主要な芸術的モデルは、ウィリアム・ホガースの作品、特に彼の絵画「選挙のユーモア」と彼の版画「 ビア・ストリート」と「 ジン・レーン」でした。選挙の絵画は英国社会の活力と腐敗の両方を描写し、印刷物は貧困と繁栄の対比を設定しました。絵画に取り組んでいる間、ブラウンはホガースクラブを設立し、ホガースの崇拝者や追随者として自分自身を見たアーティストを結び付けました。

作曲の素朴な側面は、ジョン・コンスタブルやウィリアム・コリンズなどの芸術家の作品に代表される絵のような確立された伝統を利用しています。ホガースのスタイルの風刺的で重要な側面は、矛盾する細部の絵の表面の合併症に集中しているブラウンのラファエロ前派と連携して機能します。暴力的で耳障りな対立の可能性があるこのイメージは、絵のような伝統に象徴される社会的調和と敬意に反して設定されています。

キャラクターとアクション

労働者

若い労働者の主な人物は、穴にぶら下がっているプラ​​ットフォームから彼の後ろの大きな山に土をシャベルでシャベルします。彼の下で地下のシャフトで別の職人が土を掘り、それを土台にシャベルでシャベルで掘っています。彼は手から見えるだけで、穴からシャベルが現れます。彼の右には、ふるいにふるいにかけられていない石灰をシャベルでかき取っている古い海軍が見られます。細かい粉が左側の山に蓄積します。

石灰は、組成物の右側にある他の海藻によって混合されているモルタルを作るために使用されます。主海軍の後ろに見えるホッドキャリアーは、レンガを穴に運んでいます。彼の前に浮かぶシートは、左の青いボンネットの女性が彼に手渡した宗教的な管のコピーであり、彼は海軍を伝道しようとしている。彼女はホッドマンズヘイブンまたはドリンクフォーサースティソウルズと呼ばれる地域のコピーを運んでいます。タイトルの「飲み物」への言及は、禁酒運動の出現を反映しています。右側のネイビーは、ビールをスウィッグし、ティートマティリズムの拒否を強調しています。伝道者の前にいる女性は、上品な魅力を表しています。これは、「仕事」だけが美しく見えるファッショナブルな女性です。

彼女を超えた姿は、当時のロンドンで最も悪名高い犯罪地域であるホワイトチャペルのフラワーアンドディーンストリートにあるフロップハウスに住んでいる不規則な巡回者である社会的規模の反対側の端を表しています。彼は植物と動物の売り手であり、都市の中心で販売するために国から花、re、小動物を手に入れた都市労働者の一形態です。これらのキャラクターは、ヘンリーメイヒューの本「 London Labor and the London Poor 」で説明されていました。これらのすべての数字は、ふるいにかけられた石灰粉末に立ち向かう狭い経路を通って労働者のそばを通過します。これは、有用な仕事に対する彼らの無頓着な拒絶に対する浄化攻撃を象徴する腐食剤です。

構図の中心にあるのは、田舎のスモックで識別できるように、最近町に引っ越した田舎人です。彼は、地元のパブで雇われている「警備員」であると思われる赤いチョッキを着た男性から供給されたレンガ造りのビールと飲むビールを持っています。ビール売り手のコスチュームには、安いブルマゲムジュエリーの例が含まれています。彼のペルソナ-彼の腕の下にタイムズのコピーを含む-は紳士-フラヌールのパスティッシュです。彼の後ろの2人の男性は輸入されたアイルランドの労働者であり、彼らの衣装で認識されます。絵画のこの側面は、ホガースのビアストリートから直接影響を受けています。

手前にあるのは、赤ちゃんの腕の黒い帯が示すように、最近死別した子供たちのグループです。ブラウンが彼の説明で述べているように、彼らのラガマフィンの状態は、母親が死んだことを示唆しています。彼女にとって長すぎる借りた服を着ている最年長の子供は、海軍の手押し車で遊んでいる彼女のわがままな兄弟を制御しようとします。年下の少女は、ダミーの代わりにニンジンを吸って、労働者によって作られた穴を覗き込みます。彼らの雑種のペットの犬は、ファッショナブルな女性のペットの犬に挑戦します。ブラウンを書いて、彼は「ジャケットの貴族の手先」が嫌いだからです。視聴者に挑戦的に見える赤ちゃんは、作曲の中心的な位置を占めます。ブラウンの説明は、一人称の物語から二人称へと突然移動することにより、この課題を強調しています。彼の架空のファッショナブルな女性に、貧しい子供たちの危険な状況について話しています。

上下の道路の間の堤防では、失業した農村労働者のグループが不安な姿勢で寝ています。保護用のロープで包まれた鎌が手すりの上にかかっており、組成物の生産的な人物と非生産的な人物を分けています。木のそばのアイルランド人夫婦は赤ちゃんにひどい餌を与えています。一方、年配の男性がtreeしそうに見える木のそばに立っています。絵画のこの側面は、彼の著書 『 過去と現在 』でのカーライルの失業者アイルランド移民に関する議論を思い起こさせます。

道路上のこれらの人物の下では、子供たちが遊んでいるのを見ることができ、一方、上品なカップルとサンドイッチボードキャリアーは、太陽が降り注ぐ下通りをさまよう。極右では、警官が彼女のバスケットをボラードで休んでいるオレンジ色の女性売り手を押します（彼女は店を構えているので、技術的に違法です）。

知識人

右側では、労働者は「怠idleに見えるが仕事をしているように見える」2人の知識人によって監視されています。彼らは彼らの心の中で労働者として、そして「他の人のよく定められた仕事の原因」と言われています。実際、これらはトーマス・カーライルとフレデリック・モーリスの肖像です。モーリスはキリスト教社会主義の創始者でした。彼はブラウンが働いた労働者の教育機関を設立しました。カーライルは写真の背後にある主なインスピレーションでした。彼の著書「過去と現在」と「末日パンフレット」は、 自由放任主義の経済システムと政治的腐敗を批判していた。彼は、いわゆる「仕事の福音」で知られていました。それは、仕事を礼拝の一形態と表現したものです。彼は過去と現在に書いた、

「無限の意味は仕事にある」と書かれています。男は働くことによって自分自身を完成させます。ファウルジャングルは一掃され、代わりに公正なシードフィールドが上昇し、荘厳な都市になります。そして、それによって男自身が最初にジャングルであり、それによって不健全な砂漠になるのをやめます。どんなに卑劣な労働であっても、人間の魂全体が一種の真の調和にどのように構成されているのかを考えてみてください。疑い、欲望、悲しみ、後悔、Inり、絶望そのもの、ヘルドッグのようなものはすべて、すべての人のように、貧しいデイワーカーの魂を悩ませています。せせらぎを洞窟の奥深くまで縮小します。男は今、男です。彼の労働者の祝福された輝きは、すべての毒が燃え尽きるすっきりした火ではなく、酸っぱい煙自体が明るい祝福された炎になります！

同じ本で、カーライルはボブス・ヒギンズのキャラクターを作成します。ボブス・ヒギンズは、製品に馬肉を使用して競合他社を打ち負かす腐敗したソーセージメーカーです。 後日パンフレットでは、ボブスは政治に参加するポピュリストマニピュレーターとして描かれています。絵の中では、彼のエージェントはカーライルの頭の後ろに現れ、地元の「遊戯者」に彼の名前が書かれた看板を掲げて通りを歩くように仕向けている。左側の「Vote for Bobus」ポスターには泥や糞のボールが当たっており、その上にチョークで「書いてはいけない」。

動物/ペット

絵画に描かれている複数のペット、主に犬がいます。下部の中央部分には、幼い子供たちとぶらぶらしているボロボロの雑種犬がいます。この犬は、下層階級が所有するペット、飼い主の会社を維持するためにそこにいる迷いを表します。ブラウンは犬を「頑丈な民主党員」と呼んでいます。その左には、茶色の犬がセーターを着ており、ブラウンが言うように、左の女性が青いパラソルを着ていると思われます。この犬は、社会の裕福な中流階級を代表しています。犬は交際のためだけでなく、遊びや富を誇示するためにもあります。ブラウンは、民主的な犬は「赤いジャケットの貴族の手先が嫌いだ」と言います。労働者の近くに眠っているブルドッグの子犬もおり、労働者のペットであることが暗示されています。最後に、絵画の中央上部には、馬で最も裕福な上流階級の男性と女性が所有する大型の狩猟犬がいます。この犬は狩りをするために純粋に飼育されており、ゲームやスポーツのために狩りに行くのに十分な裕福な人だけです。遠くの背景では、馬が馬車を引っ張っている犬が見られます。馬車は大通りになりそうで、これからの障害の可能性を示唆しています。

動物は、壁のポスターでも言及されています。強盗のための指名手配のポスターは、彼は通常ブルドッグを伴っていると言い、別のポスターは猫の習慣に関する「教授スノックス」による講演を宣伝しています。 2匹の猫が屋根の上で見られます。彼の説明では、ブラウンは「彼の理論を完全に否定している」と述べています。

構成と意義

絵画は、右側の田舎のくつろぎが中央の集中労働と左端の都市のつぶしに置き換わるため、右から左への空間の圧縮が増加することによって構成されています。センターの労働者は、キャラクター間の確立された関係を壊し、人々を新しい方法で結びつけます。ブラウンは、社会制度の一般的な三角形の構造を再現し、乗馬の貴族が頂点にいます。しかし、彼らは後ろに押し出され、立ち往生し、前進することができません。労働者が明るく照らされた前景を占める間、背景の陰に押し込まれます。発掘調査の周りの手すりは、生産的な仕事の領域を、余暇、work怠感、非生産的な仕事の領域から分離しています。

ほとんどのラファエル前派の絵画と同様に、この組成物は明暗法を最小限に抑え、メイン画像内に多数のホガースのサブエピソード（窓を洗う人、馬が馬車を先導する馬を悩ませる犬など）を含む意図的に紛らわしい豊かさでモチーフを蓄積します。構図は、空間の読みやすさを複雑にする図形やモチーフを劇的にトリミングするためにも使用されます（穴から出てくる手;知識人の頭の後ろのトリミングされた人物）。カーライルの笑顔は、視聴者を逆説的な関係に描き、描かれた再加工プロセスと結び付けます。