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ウィリアム・アディソン・ドウィギンズ

ウィリアム・アディソン・ドウィギンズ （1880年6月19日-1956年12月25日）は、アメリカのタイプデザイナー、書家、ブックデザイナーでした。彼はイラストレーターおよび商業アーティストとして著名になり、彼は彼の広告作品で示した大胆さの一部をタイプと本のデザインにもたらしました。彼の作品は、東洋の影響を利用し、同僚や指導者であるアップダイク、クレランド、グーディーのより古風なスタイルを打ち破り、当時のアールモダンやアールデコスタイルに似た装飾的で幾何学的なものとして説明できます。

Dwigginsは、1922年に「グラフィックデザイナー」という用語を生み出し、書籍デザイン、イラスト、タイポグラフィ、レタリング、書道などの印刷されたコミュニケーションにおける彼のさまざまな活動を説明しました（最初の書体デザインはかなり後にリリースされました）。この用語は、第二次世界大戦後まで広範囲に使用されていませんでした。

キャリア

ドウィギンズはシカゴでキャリアをスタートさせ、広告とレタリングの仕事をしました。同僚のフレデリック・グーディとともに、彼は東にマサチューセッツ州ヒンガムに移動し、そこで残りの人生を過ごしました。彼はレタリングアーティストとして認知され、グラフィックアート、特にWADによってMSSで収集されたエッセイ（1949年）について多くのことを書きました。彼のLayout in Advertising （1928; rev。ed。1949）は標準のままです。 20世紀前半には、「ヘルマンプターシャイン博士」というペン名を使用してパンフレットも作成しました。

書籍の物理的性質の調査 （1919年）で現代の書籍デザイナーを酷評した彼は、出版社のアルフレッドA.ノップとの仕事につながりました。精巧に考案され実行された一連のトレードブックであるAlblabooksは、書籍フォーマットへの一般の関心を高めるために多くのことを行いました。広告作業に飽きてしまったため、Dwigginsはおそらく1920年代および1930年代の書籍デザインの顕著な改善について、他のデザイナーよりも責任があったでしょう。ブックデザインへの彼の移行における追加の要因は、しばしば致命的であった糖尿病との1922年の診断でした。 「攻撃全体に革命をもたらしました。もっと平凡な広告に背を向けています。市場に注意を払わずに自分の心で紙や木材でアートを制作します。」

1926年、シカゴ・レイクサイド・プレスは、Dwigginsを募集して、Four American Books Campaignの本をデザインしました。彼は「すぐに捨てられる」「ゴミ箱以外のものをする」機会を歓迎し、 テイルズオブエドガーアランポーを選んだと言いました。マスコミは、彼の商業力のイラストレーターにとって、彼の手数料2,000ドルは安いと考えました。 Dwigginsのデザインの多くは、セルロイドステンシルを使用して装飾の繰り返し単位を作成しました。

彼と彼の妻メイベル・ホイル・ドウィギンズ（1881年2月27日-1958年9月28日）は、マサチューセッツ州ヒンガムセンターの30レビット通りの自宅近くのヒンガムセンター墓地と45アーヴィング通りのスタジオに埋葬されています。ドウィギンズの妻の死後、ドウィギンズの作品と資産の多くは彼の助手ドロシー・アッベに渡されました。

最初と思われるブルース・ケネットによるドウィギンズの完全な伝記は、サンフランシスコのレターフォームアーカイブ博物館によって2018年に公開されました。

書体

Dwigginsのレタリングへの興味は、Mergenthaler Linotype Companyにつながり、Dwigginsの才能と知識を感知し、1929年3月にコンサルタントとしてDwigginsを雇い、サンファンセリフ書体を作成しました。ドワーギンズが小文字で失敗したと感じたエルバール、フューチュラ、ギルサンなど。 Dwigginsは、Linotypeの活版印刷開発ディレクターのChauncey H. Griffithとの良好な関係を築き、彼のためにすべての書体を作成しました。彼の最も広く使用されている本の書体であるエレクトラとカレドニアは、リノタイプの構成のために特別に設計されており、すっきりした余白があります。

彼の書体の次のリストは完全であると考えられます。ドウィギンズは、大恐pressionと第二次世界大戦を連続的に含む期間中にタイプデザインの分野に参入する不幸を抱えていたため、彼のデザインの多くは実験的なキャスティングを超えて進歩しませんでした。彼の書体のいくつかは、彼の死後初めて商業的なリリースを見ました。または、リリースされていませんが、他のデザイナーのインスピレーションとして使用されています。

  • メトロシリーズ
    • メトロライト+メトロブラック （1930、Linotype）
    • Metrothin + Metromedium （1931、Linotype）
    • Metrolite No.2 + Metroblack No.2（1932、Linotype）
    • メトロライトNo.2イタリック+ライニングメトロシン+ライニングメトロメディア （1935、 リノタイプ ）
    • メトロメディウムNo.2イタリック+メトロブラック No.2イタリック（1937、Linotype）
    • メトロライトNo.4イタリック+メトロシンNo.4イタリック （ リノタイプ ）

Metroシリーズは、生産開始時に再設計され、当時人気のあったFuturaをよりよく反映するようにいくつかのキャラクターが変更されました。これがメトロ第2シリーズを形成しました。一部のリバイバルは、Dwigginsの元のデザイン選択に戻るか、代替として提供します。

  • エレクトラシリーズ
    • Electra + Electra Oblique（斜体） （1935、Linotype）
    • エレクトラボールド+イタリック （リノタイプ）
    • Electra Cursive （1940、Linotype、Electraの真の斜体）
    • キャラバンシリーズ（リノタイプ）と呼ばれることもある装飾品のマッチング
  • チャーター （1937-42年に設計され、1冊の本にのみ使用され、リリースされていない、Linotype）
  • ヒンガム （1937-43年に設計、7ポイントにカットされたが、リリースされていない、Linotype）
  • カレドニアシリーズ
    • カレドニア+イタリック （1938、Linotype）
    • カレドニア太字+斜体 （1940、Linotype）
  • アルカディア （1943年から47年にかけて設計された、TypophileのChapbook XXIIにのみ使用され、リリースされていない、Linotype）
  • ティペカヌー+イタリック （1944-46年に設計され、エリザベス・コーツワースによる「きしむ階段」にのみ使用、リリースされなかった、リノタイプ）、ドウィギンズのボドーニへの取り組み
  • ウィンチェスターローマン+イタリック+ウィンチェスターアンシャル+イタリック （1944–48、Dwigginsによるハンドキャスト、Linotypeによるリリースではない。ローマは後にITC New Winchesterとしてデジタル化された ）
  • Stuyvesant + Italic （c.1949、わずか数冊の本に使用され、Linotype、決してリリースされていない）、オランダのJacques-FrançoisRosartが1750年頃にカットしたタイプに基づいています。
  • エルドラド+イタリック （1950年、Linotype。1990年代に3つの光学サイズでFont Bureauにより復活）、Antonio de Sanchaが使用したJacques de Sanlecque the Elderによってカットされたタイプに基づく
  • ファルコン+イタリック （1944年開発/ 1961年リリース、Linotype）、「シャープな仕上げのオールドスタイル」セリフブック書体
  • Experimental 63 （c。1929-32、リリースされていない）、25年までにOptimaを事前設定するサンセリフ変調されたヒューマニスト、1969年以前にZapfに知られていなかった
  • MonotypeのTimes New Romanへの回答として意図された実験的267D （リリースされていません）、しかし最終的にTimes自体のライセンスを支持して放棄されました。

彼のさまざまなレタリングプロジェクトに触発された他のフォントは、彼の死後に作成されましたが、これらは彼の生涯にドウィギンズによって承認されていませんでした：

  • Dwiggins Deco （2009年、MadTypeのMatt Desmond作、1930年にPaul HollisterのAmerican Alphabetsで Dwigginsが作成した幾何学的形状のモジュラーアルファベットに基づく）
  • P22 Dwiggins Uncial （2001、International House of FontsのRichard Kegler、1935年の短編小説のDwigginsによる非公式の書道に基づく）
  • P22 Dwiggins Extras （2001、International House of FontsのRichard Kegler作、Dwigginsが使用するステンシルおよび木版画デザインに基づく装飾セット）
  • Dwiggins 48 （元のプリンプトンプレスの48ポイントサイズでDwigginsによって作成された初期資本のデジタル化されたセット）

Dwigginsが動的に見える文字の形状を作成するために使用したトリックは、文字の内側の曲線が外側の曲線と一致しないように文字を設計することでした。この意図的な不規則性は、彼の人形劇のためにマリオネットを彫ることの難しさに触発されました。その後、Martin MajoorやCyrus Highsmithなどの他のセリフフォントデザイナーによって使用されています。

Dwigginsのタイプデザインのほか、フォントの選択に関する広告のレイアウトで Dwigginsが書いたテキストは、「印刷のペースメーカーが特定のタイプの顔を絶賛するのはなぜですか？」 Quousqueタンデムやlorem ipsumと同様に、多くのフォントデザイナーがフィラーテキストとして使用しています。

マリオネット

ボストン公共図書館のドウィギンズによるマリオネット

ドウィギンズは木彫りが大好きで、マサチューセッツ州ヒンガムのレビット通り30番地にあるアービング通り5番地のガレージにマリオネット劇場を作りました。彼はまた、ピューターシャイン協会という人形グループを作成しました。 1933年、彼はそこで最初のショー「盲目のB食の謎」を上演しました。ドウィギンズは、45アーヴィングストリートのスタジオの下に彼の2番目の劇場を建設しました。プテルシャイン協会のさらなる作品には、「エデンの前奏曲」、「ブラザージェロミー」、「ミレニアム1」、「ペルシャのシャハバンのプリムローズ姫」が含まれていました。彼のマリオネットのほとんどは身長12インチでした。マリオネットは、1967年にボストン公共図書館の3部屋のDwigginsコレクションに寄付されました。

レガシー

彼の死から1年後の1957年、ドウィギンズが設立を支援した書籍出版専門家の組織であるボストンのブックビルダーズは、最高賞をWAドウィギンズ賞と改名しました。

書誌

LADERNIÈREMOBILIZATION （1915）。 1915年のファブリストとベストショートストーリーの物語。

  • 書籍の物理的性質の調査 （1919）
  • 広告のレイアウト （1928）
  • 紙の通貨の改革に向けて、特にそのデザインの点で （The Limited Editions Club、1932）
  • フォームレター：イラストレーターから著者 （William Edwin Rudge、1930）
  • 印刷の力と男性 （1936）、トーマス・ドレイアーと
  • 動いているマリオネット。 Püterscheinシステムの図式化、説明 （1939）
  • WADからRR：タイプの設計に関する手紙 （1940）
  • ミレニアム1 （Alfred A. Knopf、1945）

イラストやデザインの本

  • William Addison Dwiggins：Stencilled Ornament and Illustration （Dorothy Abbe）、Princeton Architectural Press、2015（ISBN 978-1616893750）
  • Beau Brummell 、Virginia Woolf（Rimington＆Hooper、1930）
  • 完全な釣り人 、イザーク・ウォルトン（Merrymount Press、1928）
  • ヒンガム、オールドアンドニュー 、（ヒンガムターセンテナリー委員会、1935）
  • 最古の時代からドストエフスキーの死までのロシア文学史、ミルスキー王子（Alfred A. Knopf、1927）
  • ローン・ストライカー 、ロバート・フロスト（アルフレッド・A・ノップ、1933）
  • パラフス、ヘルマン・プーターシャイン（アルフレッド・A・ノップ・フォー・ザ・カリグラファーズ・ソサエティー、1928年）
  • タイムマシン：発明 、HGウェルズ（ランダムハウス、1931年）
  • The Witch Wolf：An Uncle Remus Story 、Joel Chandler Harris（ベーコン＆ブラウン、1921年）
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