私は誰（本）

Who I Amは、ロックギタリストであり作曲家のPete Townshend of the Whoによる回顧録です。 2012年10月にHarperCollinsによって本と電子書籍の両方の形式で出版され、さらにTownshendが読んだ15枚のCDの未完成オーディオブックも出版されました。この本は、ロンドンでのタウンゼンドの生い立ち、フーの形成と進化、そしてロックスターとドラッグとアルコールとの彼の闘争を記録しています。タイトルは、誰がヒットしたシングル「Who Are You」と同じ名前のアルバムを指す言葉遊びです。

私は 2012年10月にニューヨークタイムズのベストセラーリストに3位で入賞しました。批評家からは、その率直さと親密さを賞賛する人もいました。

バックグラウンド

ピート・タウンゼンドは1996年5月にリトル、ブラウン、カンパニーと契約を結び、自伝を書きましたが、2年後にそれを放棄しました。彼はブログに書いたものの小さな抜粋を公開しました。彼は後に、ハーパーコリンズと回想録に署名しました。は、2012年10月にWho I Amとして公開されました。タウンゼンドは、彼が最初のタイトル「 Who He 」を好むと言いました。「 私は誰だか 、とても壮大なようです。ピート・タウンゼンド。それはあまりにも完璧です。」 HarperCollinsに提示されたオリジナルの原稿Townshendは1,000ページの長さでしたが、出版社は500ページに縮小しました。

あらすじ

ピート・タウンゼンドの回顧録は、第二次世界大戦後のロンドンでの彼の育成から始まります（彼は1945年5月、ヨーロッパでの戦争が終わった月に生まれました）。不安定な祖母と一緒に住んでいた期間も含まれており、その間、求婚者の手による性的虐待の断片的な記憶を報告しています。 Townshendは、1960年代のModシーン、戦争が彼の世代に与えた影響、およびロックミュージックの開発について説明します。彼はまた、幼少期が彼の音楽、特にロックオペラのトミーに与えた影響についても議論しています。

この本は、フー族の形成と進化をたどり、1969年のウッドストックでの外観とホテルの有名なゴミ箱の詳細を含んでいます。タウンゼンドは、ロジャー・ダルトリーを「疑う余地のないリーダー」と呼んでいます。彼は、1964年に誤って1本をクラブの天井に押し込んで損傷させた後、演奏の終わりにギターを壊し始めたと言います。彼の「風車」スタイルの印象的なギターコードは、キース・リチャーズから採用されました。キース・リチャーズは、ステージに上がる前に腕を振ってウォームアップするのを見たとタウンゼンドは言います。

この本には、タウンゼンドが他のロックミュージシャンと出会った多くの出会いも含まれています。ジミ・ヘンドリックスは、ギターの演奏方法からシャーマンと呼ばれていました。タウンゼンドは、ヘンドリックスの「パフォーマンスは私のものから借りたものです。フィードバック、ディストーション、ギターの演劇」と言いますが、ヘンドリックスの「芸術的な天才は、彼自身がサウンドを作成する方法にあります」と付け加えました。タウンゼンドは、1967年のモントレーポップフェスティバルで、誰が最初にプレイするかについて誰が舞台裏で議論し、コインフリップ後にタウンゼンドが勝ったことを思い出します。

タウンゼンドは、ジャーナリストのダニー・フィールズとの短い関係とミック・ジャガーへの関心のために、「ミックは私が今まで真剣にやりたいと思った唯一の男だ」と言って、本の中で自分を「おそらくバイセクシュアル」と説明している。エントウィッスルは、タウンゼントがグルーピーの周りであまりにも無礼だと感じ、かつて彼にgo病を感染させるために100ドルを支払った。タウンゼンドは、彼がロックスターから可能な限り離れようとしたと言います。彼はインドのスピリチュアルマスターと神秘的なMeher Babaの作品を研究し、ほとんどの場合薬物と婚外性交を回避することができましたが、タウンゼンドは定期的に失効し、コカインとアルコールを飲んだと言います。

この本は、ロンドンの出版社であるフェーバーとフェーバーの編集者としてのタウンゼンドの仕事、彼が一緒に働いた文学的人格のいくつか、そして彼が依頼したいくつかの本を詳述しています。また、リハビリテーションプログラムでの彼の慈善活動や、虐待を受けた妻のためのシェルターの設立についても取り上げています。 2003年、タウンゼンドは児童ポルノをダウンロードした疑いで逮捕されました。本の中で彼は、そのような画像の存在に反対するキャンペーンの研究として画像にアクセスし、「児童虐待の生存者のための新しい支援システムのための研究プログラム」のセットアップを支援したと主張している。彼は後に正式な警察の警告を与えられました。タウンゼンドは、「私は今度は法廷で別の永遠を生きる心がなかった」という理由だけで警告を受け入れたと書いたが、後に彼は自分の無実を証明するために裁判に行ったことを望んだ。

受信

ローリング・ストーンで執筆している音楽ジャーナリストのロブ・シェフィールドは、「 私はとても親密」で、「自己裂傷の程度まで率直だ」と書いています。タウンゼンドは、「欠陥と矛盾：ステージで演奏する「Angry Yobbo」ギターフーリガン対内省的な作曲家、スピリチュアルシーカー対快楽主義的な麻薬中毒者」を公開することで、ロックスターイメージを萎縮させたいと考えているようです。 ガーディアンは、多くのロックの回顧録は「古典的な歌が枯渇し、主要な危機が克服されるとガスがなくなる」が、タウンゼンドの人生は「決して退屈ではなかった」と述べた。タウンゼンドの散文は「鮮明で、明確で、ゆるぎない」と述べ、この本を「異常に率直で感動的」と呼んだ。

ニューヨークタイムズで執筆している文学評論家の角谷道子は、 私は 「真面目で、拷問された捜索書」であり、タウンゼンドが第二次世界大戦後の英国の「喜びと怒りを明らかにする」方法を文書化した方法に感銘を受けました「十代の荒れ地」世代。しかし角谷は、本の編集が不均等であると感じ、一部のセクションで細部が行き過ぎになり、他の領域では「物語をぎくしゃくした作品に切り分けて本の勢いを遅くする」「ジャンプカット」をもたらした。 AVクラブは、 Who's NextやQuadropheniaなどのアルバムの作成に関するTownshendの説明は「息をのむ」ものであると述べましたが、「彼の物語には目立ったギャップや行き止まりがあります。Daltrey、Moon、およびEntwistleは背景に逃げています。主に暗闇の中で彼らのユニークなコラボレーションの錬金術」。 「タウンゼントの知的調子は感情的な酸素を吸いすぎている」と感じました。

英国のジャーナリスト、サイモン・ガーフィールドは、 オブザーバーのレビューで、 この本はあまりにも「行儀が良く、秩序があり」、キース・リチャーズの「贅沢な回顧録」である「 生命 」の活気に欠けていると訴えた。彼は、 私は「創造プロセスについて洞察力があり」、「人生の価値があり、包括的で文化的に価値のある説明である」と言いましたが、「私は通常、筆で感じた高揚感を私に残しませんでした」誰"。ロック音楽評論家のロバート・クライストガウは、 ニューヨーク・タイムズで、タウンゼントの文学のキャリアに感銘を受けたが、本にあまりにも多く詰め込みすぎて、テキストを「生き返らせる」余地をほとんど残さないと述べた。アメリカ人作家のルイ・バイヤードはワシントン・ポスト紙で、タウンゼントのような「明確な」人物から私が誰であるかについてもっと期待していると述べた。彼は、本に広まっている「気取り」と「終わりのないセラピー」は、「ウッドストックでアビー・ホフマンを倒した怒ったヨボを憧れさせ、世界中のすべてのホリデーインから追い出された」と言った。