ヴィクトリアン・サルドゥ

Victorien Sardou （/ sdourˈduː / sar-DOO 、フランス語：; 1831年9月5日-1908年11月8日）はフランスの劇作家でした。彼は今日、ウジェーヌ・スクライブとともに、よくできた演劇の開発で最もよく覚えられています。彼はまた、ジャコモ・プッチーニのオペラ「 トスカ」 （1900）の本拠地であるラ・トスカ （1887）や、主題を提供したフェドーラ （1882）およびマダム・サン・ ジェーン （1893）など、19世紀の人気オペラになったいくつかの戯曲を書きましたウンベルト・ジョルダーノ作詞作曲 「 フェドラ」 （1898年）とサン・ジェーン夫人 （1915年）。

早い時期

ビクトリエンは1831年9月5日にパリのボートレリス通り（発音）で生まれた。サードゥはカンヌ近くの村、カンヌの村に定住し、オリーブの木が植えられた土地を所有していた。夜の霜がすべての木を殺し、家族は台無しにされました。ヴィクトリエンの父親であるアントワーヌ・リアンドル・サルドゥは、雇用を求めてパリに来ました。彼は、商業施設の簿記係、簿記の教授、地方の学校の校長、その後パリの個人教師と校長のほか、さまざまな主題の文法、辞書、論文を編集しました。これらすべての職業で、彼は生計を立てることにほとんど成功せず、彼が母国に引退したとき、ビクトリエンは彼自身の資源に残されました。彼は医学の勉強を始めていましたが、資金が足りないためにやめなければなりませんでした。彼は外国人の生徒にフランス語を教えました。彼はラテン語、歴史、数学の授業を学生に与え、安価な百科事典の記事を書きました。

キャリア

同時に彼は文学の世界で前進しようとしていた。彼の才能は、小説を出版し、復興の時代に名声を享受していた古いバスブルー 、Mme de Bawlによって奨励されていましたが、彼女は彼女のプロテジェのためにほとんど何もできませんでした。 ヴィクトリエン・サルドゥは 、 ミュール・レイチェルの注目を集め、古いスウェーデンの年代記に基づいたドラマ「 ラ・レーヌ・ウルフラ 」を彼女に提出することにより、彼女の支持を勝ち取る努力をしました。 1854年4月1日にオデオンで彼の演劇「 ラ・タベルヌ・デ・エチューディアント 」が制作されたが、デビュータントは政府から学生をin辱するように指示され、委任されたという噂のため、嵐のレセプションに出会った。 ラタベルヌは5晩後に撤退しました。サルドゥの別のドラマ、 バーナードパリッシーは同じ劇場で受け入れられましたが、経営陣の変更の結果、取り決めはキャンセルされました。カナダの戯曲、 フルール・ド・リアーヌは、監督の死を除けばアンビグで制作されていたでしょう。チャールズ・アルバート・フェヒターのために書いたル・ボスは、俳優を満足させませんでした。そして劇が上手く制作されたとき、名目上の作者は、何らかの不幸な取り決めによって、他の男性に移されていました。 SardouはIntimes号に、後でので、有名なラブシーンを、含まれているアドルフ・ルモワーヌ、Gymnaseのマネージャー、 パリàL'envers題し遊びに提出しました。 Lemoineは、問題のシーンに反抗したEugèneScribeに相談するのが適切だと考えました。

1857年、サルドゥは実際の欠乏の痛みを感じ、彼の不幸は腸チフスの攻撃で頂点に達した。彼は貧困の中で生きており、拒否された原稿に囲まれた彼の屋根裏部屋で死にかけていました。同じ家に住んでいた女性が思いがけず彼の助けに来ました。彼女の名前はブレクール通りでした。彼女は演劇的なつながりを持っていて、デジャゼのお気に入りでした。彼女は彼を看護し、彼を癒し、そして彼が元気になったときに彼を彼女の友人に紹介した。 Déjazetは彼女にちなんで名付けられた劇場を確立していた、とラTaverneの後のすべてのショーは、この劇場での置かれました。フォーチュンは著者に微笑み始めました。

彼がMlleDéjazetのために書いた最初の劇であるCandideが検閲によって止められたのは事実ですが、 Les Premiere Armes de Figaro 、 Monsieur Garat 、LesPrésSaint Gervaisはほぼ連続して制作され、見事な走りを見せました。 GaratとGervaisは、Theatre desVarlétésで行われ、ロンドンのCriterion Theaterで英語で行われました。 Les Pattes de mouche （1860年、後にA Scrap of Paperとして英語化された ）は、Gymnaseで同様の成功を収めました。

彼の後に演劇の多くがあったようにFedora（1882）は、同様フェドーラ帽を普及作業は、サラ・ベルナールのために明確に書かれました。これは後にウンベルトジョルダーノによって改作され、彼はFedoraというタイトルのオペラを作りました。劇はニヒリズムを扱っていた。ニヒリズムは、イヴァン・ツルゲーネフによって父と息子から造られた。彼は彼の劇的なロマンスのいくつかに強力な歴史的要素を導入することにより、新しい脈を打った。こうして彼は、中世のギリシャの忘れられた記録から、イタリアのクロニクルからのLa Haine（1874）、 ラ・公爵夫人D'アテネ （もザビエルルルーによってオペラに適応されました）ビザンチン史料から（1884） テオドラを借りました。 パトリー！ （1869）は、16世紀の終わりにオランダのGeuzenの台頭に基づいて設立され、1886年にエミールパラディルヘによって人気のオペラになりました。 ラソルシエール （1904）のシーンは、16世紀にスペインで作られました。フランス革命は、彼に3 つの劇 、 レ・メルヴェイユ 、 テルミドール （1891）、 ロベスピエール （1899）を提供しました。彼の戯曲Gismonda （1894）は、ヘンリー・フェヴリエによるオペラに改作されました。最後の名前はヘンリー・アーヴィングforのために特別に書かれ、 ダンテ （1903）と同様にロンドンのライセウム劇場で制作されました。ナポレオン時代はラトスカ （1887）で復活しました。

Sans-Gêne夫人 （1893）は、ガブリエル・レジャンのために、レフェーブル元sの控えめで心の良い妻として特別に書かれました。英語に翻訳され、ライセウム劇場でアーヴィングとエレン・テリーが主演しました。後の劇は、 ラピジー （1905）とルドラマデポイズン （1907）でした。しかし、これらの劇の多くでは、その目的のために取得された歴史的な学習の薄いワニスが、現代の思考と感情をカバーするために人為的に置かれたことはあまりにも明白でした。しかし、いくつか— パトリー！たとえば、 La Haine （1874）は、過去の時代の強い情熱に対する真の洞察を示しています。 L'Affaire des Poisons （1907）は、Porte-Saint-Martin劇場で実行され、彼の死の時に非常に成功しました。この劇には、フランスのルイ14世の指揮する中毒カマリージャが含まれていました。彼の人生の終わりに向かって、サルドゥはパトリーのシーンを含む、彼の作品の文章を読んでいる彼自身のいくつかの録音をしました！ 。

個人的な生と死

サルドゥは彼の恩人であるMre deBrécourtと結婚したが、8年後に彼はやもめになり、1870年の革命が2度目に結婚した直後、1872年6月17日にMlleSouliéと、多くの人のための博学なEudoreSouliéの娘ヴェルサイユ美術館を監督しました。彼は詩人ジョセフ・オートラン（1813–1877）の部屋でアカデミー・フランセーズに選出され、1878年5月22日に席を取りました。彼はしばらくの間、シャトー・ド・マルリーに住んでいました。

彼は1863年にレジオン・ドヌールを得て、1877年にアカデミー・フランセーズのメンバーに選出されました。サルドゥは1908年11月8日にパリで亡くなりました。彼は長い間病気でした。公式の死因は肺のうっ血でした。

文体

Sardouは、EugèneScribeをモデルに作品を作りました。スティーブン・サドラー・スタントンのカミーユとその他の戯曲へのイントロで、サルドゥはスクライブの戯曲の1つの最初の行為を読み、残りを書き直し、2つを比較すると報告された。執筆時の彼の最初の目標の1つは、強力なクライマックスが続く中心的な対立を考案することでした。そこから、彼はそれまでの行動を確立するために後方に働きます。彼は紛争がドラマの鍵だと信じていました。

彼は、当時の劇的な芸術の2人の議論の余地のないリーダー、オージェとデュマにランクされました。彼は前者の力強いユーモア、雄弁さと道徳的な活力、後者の情熱的な信念と刺激的な機知に欠けていましたが、彼は賢くて簡単な流れる対話の達人でした。彼は、3つの古い種類のコメディー-性格、マナー、および陰謀のコメディー-をブルジョアと組み合わせ、スクライブの建設的手法を順守し、異質な要素をコンパクトなボディと生きた団結に融合しました。彼は、彼の主人が彼の前にいたよりも、彼の材料を扱うのに巧みであり、同時に社会風刺へのより広い分野を開いた。彼は、 Nos Intimes （1861： Perilとして英国化）で下品で利己的な中流階級の人、 Les VieuxGarçons（1865）で同性愛者の独身男性、 Nos Bons Villageois （1868）の田舎の要素であるSeraphineの現代のTartufes （ 1866）、 レ・ガナッシュ （1862）の昔ながらの慣習と時代遅れの政治的信念、革命精神とラバガス （1872）でそれで繁栄する人々、そしてダイバーソン （1880）で脅かされていたル・ロ・ カロット （1872） 。

レガシー

アイルランドの脚本家で評論家のジョージ・バーナード・ショーは、 ラ・トスカについて次のように語っています。「ショッカーの頭のない幽霊…。あれはオペラだったら！」彼はまた、サルドゥの演劇のレビュー （ 「サタデー・レビュー」 、1895年6月1日）で「Sardoodledom」という却下的な用語を思いついた。ショーは、サルドゥの考案されたドラマチックな機械はきしみがなく、彼の演劇にはアイデアがないと信じていました。成功する方法に関する若い劇作家へのサルドゥのアドバイスは、「女性を拷問する」ことでした。プレイ構築の一部として。

プロデューサーのスクワイア・バンクロフトirがフェドラのリハーサルを見た後、彼は回顧録で次のように述べた。「5分で観客は4つの演技全体でかつて衰えることのなかった呪文の下にあった。その日サラが見せた以上に素晴らしい演技をしたことはありませんでした。」ウィリアム・ウィンターはフェドラについて、「このドラマの際立った特徴は肉体性だ」と言った。

Sardouはプルーストのザ・ゲルマントウェイ 、 失われた時間の中検索の第三巻の第二章に記載されています。

ニューオーリンズでは、上流階級の多くがまだフランス語を話していた時期に、有名な古いレストランAntoine'sの創設者であるAntoine Alciatoreが、劇作家の街への訪問に敬意を表してEggs Sardouと呼ばれる料理を発明しました。

パリのサントペリーヌ公園近くのヴィクトリエンサルドゥ通りとヴィクトリエンサルドゥ広場は、彼にちなんで名付けられました。

作品

舞台作品

本

• ラバガス （1872）
• ダニエル・ロシェ （1880）

適応作品

演劇の翻訳

• Nos Intimes！ （1862）、ホレス・ウィガンによって友人または敵に翻訳されましたか？
• ラ・パピロンヌ （1864）、オーガスティン・デイリーが蝶の飼い慣らしに翻訳
• Le Degel（1864）、Vincent AmcottsによりAdonis Vanquishedに翻訳
• レズ・ガナッシュ （1869）はトーマス・ウィリアム・ロバートソンによってプログレスに翻訳され、改作されました。
• Nos Intimes！ （1872）、ジョージマーチによって「友人」に翻訳
• レプレサンジェルヴェ （1875）、ロバートリースによる翻訳および改作
• 離婚！ （1882）、 Cyprienneに翻訳
• ロベスピエール 、ローレンス・アーヴィング訳

オペラとミュージカル

• パトリー！ （1886）エミール・パラディレの音楽とサルドゥとルイ・ガレットの台本を含むオペラ
• Fedora （1898）ウンベルトジョルダーノのオペラ
• トスカ （1900）ジャコモプッチーニのオペラ
• レ・メルヴェイユ （1907）、バジル・フッドが音楽劇「メルヴェイユ」として改作
• テオドラ （1907）ザビエルルルーのオペラ
• サン・ゲーヌ夫人 （1915）ウンベルト・ジョルダーノのオペラ
• Gismonda （1919）ヘンリー・フェヴリエのオペラ

映画化

• クレオパトラ 、チャールズ・L・ガスキル監督（1912年、劇「 クレオパトル」に基づく）
• フランク・パウエル監督のロマノフ王女 （1915年、劇「 フェドーラ」に基づく ）
• （プレイラ・トスカに基づく1915）J.ゴードン・エドワーズが監督ヘイトの歌 、
• マルダラ 、バルダッサーレ・ネグローニ監督（イタリア、1915年、劇マルセルレに基づいて）
• オデット 、ジュゼッペ・デ・リグーロ監督（イタリア、1916年、劇オデットに基づいて）
• 魔女 、フランク・パウエル監督（1916年、演劇「 ラ・ソルシエール」に基づく）
• 外交 、シドニー・オルコット監督（1916年、劇ドラに基づいて）
• バルジャンクエル！ （オーストリア-ハンガリー、1916年、劇Divorçonsに基づく ）
• 悲しみの聖杯、レックス・イングラム監督（1916年、演劇「 ラ・トスカ」に基づく-ノンクレジット）
• フェレオル 、エドアルド・ベンシヴェンガ監督（イタリア、1916年、劇「 フェレオル」に基づいて）
• マダム・ギロチン 、エンリコ・グアッツォーニとマリオ・カゼリーニ監督（イタリア、1916年、劇「 マダム・タリアン」に基づく）
• （遊びのFedoraに基づいイタリア、1916）グスタボセレナが監督のFedora、
• ホワイトナイト 、アレクサンダーコルダ監督（オーストリア-ハンガリー、1916年、劇「 フェドーラ」に基づく ）
• パトリー 、アルバート・カペラニ監督（フランス、1917年、演劇「 パトリー」に基づく）
• アンドレイナ 、グスタボ・セレナ監督（イタリア、1917年、演劇アンドレアに基づく）
• フェルナンダ 、グスタボ・セレナ監督（イタリア、1917年、劇「 フェルナンド」に基づく）
• クレオパトラ 、J。ゴードン・エドワーズ監督（1917年、戯曲Cléopâtreおよびその他の情報源に基づいて）
• Azanyaszív 、 SándorGóth監督（オーストリア-ハンガリー、1917年、劇Odetteに基づく）
• トスカ 、アルフレド・デ・アントニ監督（イタリア、1918年、劇「 ラ・トスカ」に基づいて）
• ラ・トスカ 、エドワード・ホセ監督（1918、演劇「 ラ・トスカ」に基づく）
• Let's Get a Divorce 、Charles Giblyn監督（1918、劇Divorçonsに基づく ）
• 愛の征服 、エドワード・ホセ監督（1918年、劇Gismondaに基づく）
• エドワード・ホセ監督のFedora （1918年、劇Fédoraに基づく ）
• 証拠の負担、ジョン・G・アドルフィとジュリアス・ステガー監督（1918年、劇ドラに基づいて）
• I nostri buoni villici 、Camillo De Riso監督（イタリア、1918年、劇Nos Bons Villageoisに基づく ）
• スピリティモ 、カミージョ・デ・リソ監督（イタリア、1919年、劇「 スピリリズム」に基づく）
• ドラ・オ・ル・スパイ 、ロベルト・ロベルティ監督（イタリア、1919年、劇「 ドラ」に基づいて）
• デル・ヘンダーソン監督の 『 三人の緑の目 』（1919年、劇 『 パット・ド・ムッシュ』に基づいて）
• ジョルジーナ 、ウバルド・ピッテイとジュゼッペ・フォルティ監督（イタリア、1919年、劇ジョルジェットに基づいて）
• Ferréol 、フランツ・ホファー監督（ドイツ、1920年、劇Ferréolに基づく）
• 私はウンベルト・モッツァート監督のポンタルシー・ディ・ボルゲシー（イタリア、1920年、 レ・ブルジョワ・ド・ポン=アルシーに基づいて）
• ナポレオンとリトル・ウォッシャーウーマン 、アドルフ・ゲルトナー監督（1920年、ドイツ、演劇マダム・サン ・ジェーンに基づく）
• テオドラ 、レオポルド・カルルッチ監督（イタリア、1921年、劇テオドラに基づいて）
• ラバガス 、ガストンラヴェル監督（イタリア、1922年、小説ラバガスに基づく ）
• L'Espionne 、アンリ・デスフォンテーヌ監督（フランス、1923年、劇「L'Espionne」に基づいて ）
• マダムサンジェーン 、レオンスペレ監督（1925年、劇「 マダムサンジェーン」に基づく）
• キス・ミー・アゲイン 、エルンスト・ルビッチ監督（1925年、劇「 ディヴォルソン」に基づく ）
• ジャン・マヌッシ監督のFedora （ドイツ、1926年、劇Fédoraに基づく ）
• マーシャル・ネイラン監督の外交 （1926年、劇ドラに基づいて）
• ポール・L.スタインによって指示妻 、 言わないで （1927年、プレイDivorçonsに基づきます）
• オデット 、ルッツ・モラット監督（ドイツ、1928年、劇オデットに基づいて）
• ナイト・オブ・ミステリー 、Lothar Mendes監督（1928年、劇Ferréolに基づく）
• ルートヴィヒ・ベルガー監督のモスクワの女性 （1928年、劇「 フェドラ」に基づく ）
• L'Évadée 、アンリ・メネシエ監督（フランス、1929年、劇「 Le Secret deDélia」に基づく ）
• ルイス・J・ガスニエ監督のフェドラ （1934年フランス、劇「 フェドラ」に基づく ）
• ジャック・フッサンとジョルジオ・ザンボン監督のオデット （フランス/イタリア、1934年、演劇オデットに基づいて）
• ジャン・グレミロン監督のレ・パット・ド・ムッシュ （フランス、1936年、劇「 レ・パット・ド・ムッシュ」に基づく）
• Marcella 、Guido Brignone監督（イタリア、1937年、劇Marcelleに基づく）
• トスカ 、カール・コッホとジャン・ルノワール監督（イタリア、1941年、オペラトスカに基づいて）
• あの不確かな感情 、エルンスト・ルビッチ監督（1941、 Divorçonsに基づく ）
• マダムサンジェーン、ロジャーリシュベ監督（フランス、1941年、劇「 マダムサンジェーン」に基づく）
• カミロ・マストロチンク監督のFedora （イタリア、1942年、オペラFedoraに基づく）
• ドラ、ラ・エスピア 、ラファエロ・マタラッツォ監督（イタリア、1943年、劇「 ドラ」に基づいて）
• ルイス・セザール・アマドリ監督のサン・ジェーン夫人 （アルゼンチン、1945年、 サン・ジェーン夫人に基づいて）
• パメラ 、ピエール・ド・エラン監督（フランス、1945年、劇「 パメラ」に基づいて）
• LaseñoradePérezse divorcia 、Carlos Hugo Christensen監督（アルゼンチン、1945年、劇Divorçonsに基づいて）
• エンtiempos・デ・ラ・inquisición、（プレイラSorcièreをもとにメキシコ、1946、）ホアン・バスティロ・オロにより指示
• パトリー 、ルイ・ダキン監督（フランス、1946年、劇「 パトリー」に基づく）
• 苦悩 、ロバート・ポール・ダガン監督（フランス、1946年、劇オデットに基づいて）
• エル・プレシオ・デ・ウナ・ヴィーダ 、アデルキ・ミリア監督（アルゼンチン、1947年、劇「 フェドーラ」に基づく ）
• トスカ 、カーマイン・ガローネ監督（イタリア、1956年、オペラ「 トスカ」に基づいて）
• カルロス・ウーゴ・クリステンセン監督のアモール・パラ・ トレ （ブラジル、1960年、劇 『 ダイバーソン』に基づいて）
• クリスチャン・ジャック監督のマダム （1961年、フランス/イタリア、 サン・ジェーン夫人劇に基づいて）
• ラトスカ 、ルイージマグニ監督（イタリア、1973年、劇「ラトスカ」に基づく）
• トスカ 、ブノワ・ジャク監督（フランス、2001年、オペラトスカに基づいて）