ヴァロアのタペストリー
ヴァロアのタペストリーは、16世紀後半にキャサリンドメディチの王宮で開催されたお祭りや「壮大さ」を描いた8つのタペストリーのシリーズです。タペストリーは主にアントワーヌ・キャロンが描いた図面をモデルにしており、1580年の直後にブルガリアのオランダ、おそらくブリュッセルまたはアントワープの織工チームによって組み立てられました。多くの偉大な芸術家と職人がこれらのタペストリーの作成に取り組みましたが、今日は理論と彼らのアイデンティティへの憶測だけを残した。フランシス・イェーツやジャン・クーラルなどの学者は、これらの未知の貢献者を特定するための確固たる証拠に裏付けられた微妙な理論を開発しましたが、これらの発見の多くを確認する研究はまだありません。これらの作品は、これらの豪華な祭りの忙しい背景と衝突する王室の内側の円の中に驚くほど親密で個人的な瞬間を示しています。
設計・施工
タペストリーは、フランスのチャールズ9世の治世（1560〜1574年）にアーティストアントワーヌキャロンが描いた6つ（おそらく8つ）のデザインに基づいています。これらは、2人目のアーティストによって修正されました。2人目のアーティストは、自分たちの強い個性を明らかにし、前景に全身像のグループを含めるようにしました。歴史家フランシス・イェーツは、この2番目の芸術家が影響力のあるルーカス・デ・ヘールであると信じていました。この主張は根拠を持ち、確かな証拠に裏付けられていますが、歴史家の間で非常に争われ、議論されています。
構成
8つのタペストリーは、いくつかの異なるセクションに簡単に分離できます。最初に、Antonie Caronによって作成された元のスケッチは、各作品の混oticとした背景を構成します。タペストリーのこれらの部分は、作成されるものの基礎となりました。この混oticとした背景の上に置かれたのは、後に二人目の芸術家によって作品に加えられた、ほとんど切り離された肖像画です。これらは、タペストリーサイクルの物語を促進し、すぐ近くの王室のイメージを促進します。最後に、各タペストリーには非常に詳細な境界線があります。これらはおそらく、タペストリーを製造するワークショップで採用されている、完全に3人目のアーティストによって設計されました。これらの作品の境界線は非常に研究されていますが、それでもこれらのタペストリーがどこで、誰によって作成されたかを決定する鍵となります。
テーマと図像
アーティストは、カトリーヌ・デ・メディチの宮廷祭の書面による説明を参考にしたようです。タペストリーに記録されたエンターテイメントの一部は、チャールズIXの1564〜65年の王室の進歩中にフォンテーヌブローやバイヨンヌで開催されたフェスティバルなど、既知のイベントで識別できます。特に豪華なのは、1565年にフランスのスペイン国境近くのバイヨンヌで開催されたトーナメントとフェットで、キャサリンが展示の儀式の中で娘のエリザベスと会った場所です。両方の裁判所から。タペストリーで特定できる最新のイベントは、1573年にチュイルリーで開催されました。そこでは、キャサリンが息子のヘンリーをポーランド王に選出したポーランド統治評議会の大使にボールを投げました。タペストリーの宮廷人が着ていた衣装は、c。 1580。
これらの機会を首謀し、それらを記念するタペストリーを注文したかもしれないキャサリン・デ・メディチにとって、そのような娯楽は政治的目的を果たしたため、莫大な費用を払う価値がありました。フランス君主制が急激に衰退した時期に王室政府を統率し、彼女はフランス国民だけでなく外国裁判所にも、ヴァロア君主制がフランシス1世の治世中と同様に名誉と壮大であることを示し始めました。彼女の夫ヘンリー2世。
同時に、彼女は、これらの精巧な娯楽と多くの種類の武道スポーツとトーナメントを取り入れた豪華な裁判所の儀式が、彼女の反抗する貴族を占領し、彼らが国と王室の権威を損なうために互いとの戦いから気を散らすと信じていました。また、宮廷祭りの考案に彼女自身の創造的な贈り物を行使しました。伝記作家レオニー・フリーダは、「誰よりも、後にフランスの君主たちも有名になった幻想的な娯楽を始めた」と提案しています。
注目すべき数字
タペストリーの前景にあるほとんどの全身像は、フランスの王室と宮廷のメンバーとして認識されています。アンジュー公フランソワは、いくつかのタペストリーで際立っています。そして、未亡人の黒を着たキャサリン・デ・メディチは、1つを除くすべてのタペストリーの中心的な位置を占めています。キャサリンの娘マルグリット・ド・ヴァロワも見ることができます。
タペストリーからの不在者の1人はフランスのシャルル9世で、描かれた出来事の時に王位にあったが、ハンギングが織られるまでに死んだ（1574年）。イェーツは、プロテスタントのタペストリーの作成者が、彼の注文で数千人のフランスのプロテスタント、またはユグノーが虐殺された1572年の聖バーソロミューの日の虐殺に関与したため、意図的に彼を切り取ったと推測しています。 、そのうち6つが生き残っており、チャールズがお祭りに参加していることを示しています。チャールズをデザインから削除し、チャールズの後継者ヘンリー3世の裁判所に関連する人物を前景に追加したのは後のアーティストです。
説明
8つのタペストリーのコレクションには正式なタイトルはありませんが、通常「ヴァロワタペストリー」と呼ばれ、「フェットデヴァロワ」と呼ばれることもあります。タペストリーの正式名称はありませんが、下の表にまとめられています。
| フォンテーヌブローとしても知られるフォンテーヌブロー 城 （404 x 344cm。159x 135インチ）は、1565年6月下旬にフランス、バイヨンヌ市のフォンテーヌブロー城で行われた模擬戦闘を描いています。若いチャールズ9世とキャサリンドメディチによってフランス全土で行われた壮大なツアーの終わりを記念して行われたお祝いのうち、若い王の支配を正式に確認するもの。この段階的な戦いでは、多くの女性が小さな人工湖の島にある偽のシャトーに「投獄」され、王と彼の兄弟は彼らを解放するために働きます。キャサリン・デ・メディチ、ヘンリー3世、ロレーヌのルイーズ、ヴァロワのマーガレット、ヘンリー4世、フランシス、アンジュー公が目立つ。 | |
| Barriers （386 x 328 cm; 152 x 129 in。）としても知られるコンバットアララバリエールは 、1564年と1565年にフォンテーヌブロー宮殿で頻繁に発生したランスゲームを描写すると考えられており、おそらくチャールズ9世の帰還とキャサリン・デ・メディチの壮大なツアーからキャサリン・デ・メディチの末息子であるアンジュー公フランシスが前景に描かれ、槍を持ち、視聴者に向かって見つめています。キャサリン・デ・メディチは、中央パビリオンのゲームを支配しています。これは、Antonie Caronによる対応する元のスケッチがない2つのタペストリーの1つです。 | |
| Carrousel des chevaliers bretons et irlandaisàBayonne 、 Tournament （391 x 611 cm。154 x 241 in。）としても知られているバレエドクール （「コートバレエ」）、精巧な振り付けのパフォーマンスを描いています。この場合、それは、愛と美徳の力を代表する騎士が戦いをするバイヨンヌの祭典の一部として、1565年6月25日に開催された宮廷バレエを描いています。背景では、勇気、正義、思慮深さ、および節制の基本的な美徳が1つの戦車に乗っており、キューピッドと金星は多くのプッティに囲まれた別の戦車に乗っています。タペストリーに描かれているのは、キャサリンドメディチ（喪中）、マーガレットオブヴァロワ、キングヘンリー4世、ルイーズオブロレーヌです。 | |
| 出発も旅として知られているドラクールデュシャトーアネット 、（390 X 534センチメートル;。。154 X 210で）多くの1573でポーランドキングヘンリーIIIの出発を示すシャトーアネットを逸脱ロイヤルコートを示します描かれている図の一部は特定されていないか、非常に一意に特定されているため特定が非常に困難です。キャサリン・デ・メディチがごみに乗って描かれているのに対し、キング・チャールズ9世は従者の頭で馬に乗っていることが一般に受け入れられています。 | |
| Fêteaux Tuileries en l'honneur des ambassadeurs polonaisは 、 ポーランド大使 （388 x 480cm。153x 189 in。）としても知られ、1573年にパリのチュイルリー宮殿で行われた豪華なパーティーの1つを描いています。ランキングポーランド大使は、ヘンリー3世をポーランド王国の王位に選出するようになりました。タペストリーの数字は明確に特定されていませんが、大部分の学者は、ヘンリー1世、ギーズ公爵、アン・ド・ジョワイユーズが前景に描かれていると信じています。 Catherine de 'Mediciが再びお祭りを中心に司会しています。 | |
| フェリーnautique sur l'Adour 、別名クジラ （355 x 394 cm、140 x 155 in。）は、6月にキャサリンデメディチが開催した、マーガレットドヴァロワとヘンリーナバラの結婚を祝って行われた宴会を描いたものです。 24、1565、バイヨンヌ近くのアドゥール川沿いの島。参加者がボートで島に移動すると、音楽が演奏され、人工クジラがボートを「攻撃」しました。神ネプチューンはヘンリー3世に同伴し、トリトンとサイレンはクジラを打ち負かしたヘンリーを取り囲んで賞賛します。川岸では、羊飼い（フランスの州の比phor）がフランスの角の音楽に合わせて踊ります。キャサリン・デ・メディチ、キング・ヘンリー2世、キング・ヘンリー3世、キング・ヘンリー4世、マーガレット・オブ・ヴァロワ、シャルル3世、ロレーヌ公 | |
| ジュイン・デ・ラ・クインテーヌ 、 クインテン （387 x 400cm。152x 157 in。）は、チャールズ9世とキャサリン・ド・メディチの祝賀会の一環として、1565年6月19日にバイヨンヌで行われたクインテンのゲームを描いています。グランドツアーから戻ります。作品の中心人物はヘンリー3世です。 | |
| エレファント （387 x 640 cm。152 x 252 in。）としても知られるマスカラデ・ア・レレファントは、王室や宮廷のメンバーによって攻撃されている部分的にアニメーション化された人工象を描いています。描かれたバレエの正確な状況は歴史家によって争われていますが、一般的に保持されている理論は、1582年にアントワープに入城したアンジュー公フランシス公に敬意を表したパフォーマンスを描いているというものです。 、そしてフランシス公爵。これは、アントニー・キャロンによる対応するオリジナルのスケッチを持たない2つのタペストリーの1つです。 |
出所と保存
学者は、誰がタペストリーを委託したのか、あるいは誰を対象としたのかをしっかりと確立していません。キャサリン・デ・メディチが元々所有していた、またはキャサリン・デ・メディチに与えた可能性が高いが、彼女の死後に作成された所有物の目録には含まれていない。キャサリンは、1589年にトスカーナ大公フェルディナンドIデメディチとの結婚を祝って、ロレーヌのクリスティーナに孫娘を贈ったと思われます。タペストリーは現在、トスカーナ州フィレンツェのウフィツィ美術館に保管されていますが、一般公開されていません。
フィレンツェに到着した後のヴァロワのタペストリーの展示に関する記録はまれですが、8つの作品がめったに展示されず、一緒に展示されることはなかったようです。
ヴァロアの8つのタペストリーはすべて、21世紀にウフィツィ美術館によって広範に保存されました。努力のための募金活動は1998年に始まりましたが、保全と修復の作業には3年かかりました。タペストリーからほこりや汚れが取り除かれ、作品の一部は経年によって弱くなったり、害虫が修理されて破損したりしました。詳細を強調するために1700年代および1800年代の作品に適用されたペイントも削除されました。
2018年11月、エレファント、フォンテーヌブロー、ジャーニー、ポーランド大使、トーナメント、クジラの8つのタペストリーのうち6つが、クリーブランド美術館で北米で初めて展示されました。また、タペストリーが保存されてから初めての展示会でもありました。作品は、元々どのように掛けられていたかに似た、さまざまな形と高さの壁を備えたギャラリーに掛けられていました。作品にインスピレーションを与えるために使用された図面と、織工が使用した準備文書がタペストリーの横に表示されました。キャサリン・デ・メディチ、ヘンリー3世、ロレーヌのクリスティーナの完全な肖像画や、メディチ家が所有する多くの装飾美術品も展示に含まれていました。
相反する奨学金
イェーツは、ルーカス・デ・ヘールのタペストリーへの貢献は、キャサリン・デ・メディチに、パルマと効果的に対決するために必要な資金をアンジュー公に送るよう要請したと考えています。歴史家RJ Knechtはこの読み物に疑問を呈し、タペストリーを「謎」と呼んでいます。アンリ3世とキャサリンが、オランダでのアンジューのキャンペーンの背後にフランスの全力を投じなかったのは、スペインとの戦争を引き起こすことを恐れていたからです。 Knechtは、タペストリーの贈り物は、どんなに素晴らしいものでも、心を変えることはほとんどなかったと断言します。より最近では、歴史家のリサ・ジャーディンとジェリー・ロットンがタペストリーのイメージを評価し、「イェーツの議論を頭に乗せて」、「タペストリーは実際にプロテスタント、特にユグノーの原因に非常に相反している」と結論付けている。彼らは、イェーツが信じたように、ユグノーはタロイトに描かれていると主張し、ヴァロアの寛容を示し、平和の異なる信仰と人々のビジョンを提供するが、ヴァロアの手によるプロテスタントの特定の敗北を例証する。彼らは両方とも、「異教徒」と見なされていたことを示すためにユグノーと一緒にトルコ人を含め、以前にメアリー1世とハプスブルク家フィリップIIの結婚のためのチュニスのタペストリーで行われた関連付けを解釈します。
JardineとBrottonはまた、ヴァロアのタペストリーがジュリオ・ロマーノによってフランシス1世のために設計された勝利のスキピオのタペストリーの歴史の明確な前例があることを示唆しています。イェーツは、タペストリーの一つで象の描写がアントワープへのアンジューの段階的なエントリの彫刻に基づいていたと信じていました。代わりに、ジャーディンとブロトンは、アントワーヌ・キャロンがゾウのタペストリーのデザインを、 ゾウとの自分の絵画ナイトフェスティバルに基づいていることを提案します。これは、 スキピオのタペストリーからザマの戦いを描きます。彼らはまた、タピストリーの政治的メッセージはヴァロワの精神の一部であり続けたと主張している。 スキピオの勝利はバイヨンヌのフランスとスペインの裁判所の首脳会談で展示されたからだ。ただし、Knechtは注意を促します。タペストリーの目的は、ヴァロアの家を美化することです。それを超えて、彼は信じている、すべては推測です。
