連符

音楽では、 連符 （ 不合理なリズムまたはグルーピング 、 人工的な区分またはグルーピング 、 異常な区分 、 不規則なリズム 、 gruppetto 、 余分なメトリックのグルーピング 、またはまれに、 逆のリズム ）は、「ビートを異なる数に分割することを伴う任意のリズム」です。通常、時間署名で許可されているものからの等分割（たとえば、トリプレット、デュプレットなど）」（Humphries 2002、266）。これは、関係する割合を示す数字（または2つ）で示されます。関係する音符は、ブラケットまたは（古い表記では）スラーでグループ化されることもよくあります。

連符の最も一般的なタイプは、トリプレットです。

用語

現代の「タプレット」という用語は、quintu（s）-（u）pletやsextu（s）-（u）pletのような複合語の再括弧、および「tuple」、「-uplet」などの関連する数学用語に由来します。多重を示す用語を形成するために使用される、「-plet」（ オックスフォード英語辞典 、エントリ「多重」、「-plet、 櫛。形 」、「-LEt、 接尾辞 」、及び「-et、 サフィックス 1」）。代替の現代用語「不合理なリズム」は、もともとギリシャ語の韻律から借用されたもので、「実際の時間値に対応しない計量値を持つ音節、または...そのような音節を含む計量足」（ オックスフォード）英語の辞書 、エントリ「不合理」）。この用語は、数学的意味（音価が合理的な分数であるため）または「不合理で完全に非論理的な、ばかげた」というより一般的な意味で使用される場合、不正確になります。

時々見られる代替用語は、「人工分裂」（Jones 1974、19）、「異常分裂」（Donato 1963、34）、「不規則なリズム」（Read 1964、181）、および「不規則なリズムグループ」（Kennedy 1994）です。用語「ポリリズム」（または「ポリメーター」）は、誤って「連符」を使用することもありますが、実際には相反する拍子記号を同時に使用することを意味します（1964、167をお読みください）。

「三重項」の他に、「二重」、「四重」、「五重」、「六重」、「七重」、「八重」という用語が頻繁に使用されます。 「nonuplet」、「decuplet」、「undecuplet」、「dodecuplet」、および「tredecuplet」という用語が提案されていましたが、1925年までは流行していませんでした（Dunstan 1925、）。 1964年までに、「nonuplet」および「decuplet」という用語が一般的になりましたが、より多くの数字による細分化は「11音符のグループ」、「12音符のグループ」などとして一般的に説明されました（Read 1964、189）。

トリプレット

最も一般的な連符（Schonbrun 2007は、8） トリプレット （GER。TRIOLE、神父のトリオ 、それ。terzinaまたはtripletta、Spの。tresillo）です。通常、2つの四分音符（クロッシェット）は半音（最小）と同じ長さですが、3つのトリプレット四分音符の長さは同じであるため、トリプレット四分音符の長さは標準の四分音符の長さの2⁄3です。

同様に、3つの3連符の8分音符（四分音符）の長さは4分の1音符に等しくなります。複数の音符の値がトリプレットブラケットの下に表示される場合、それらはすべて同じように影響を受け、元のデュレーションの2⁄3に短縮されます。

トリプレット表示は、異なる値の音符にも適用できます。たとえば、1/4音符の後に1/8音符が続く場合、この場合、4分の音符は2つのトリプレット8分の1音とみなされます（Gehrkens 1921、19）。

一部の古い楽譜では、このようなリズムは点線の8分音符と16分の音符を一種の速記として表記します（Troeger 2003、172）。

連符表記

表記法

連符は通常、音符が連桁の場合、括弧または連桁の上または下の数字で表記されます。場合によっては、連符は（単なる数字ではなく）比率で表記されます。比率の最初の数字は連符内の音符の数を示し、2番目の数字は同じ長さの通常音符の数を示します。比率と音価で。

リズム

他の連符については、数値は一般的なメーターの次に低い通常値（単純メーターでは2のべき乗）に対する比率を示します。したがって、数字5で示された5 連 符 （ 5連 符または5連 符 （Cunningham 2007、111 ））は、指定された音符値の5つが通常4で占められている期間の合計であることを意味します（または複合時間の点線音符の分割として、3） 、 2番目に高い音価に相当します。例えば、5つのクインタプレット八分音符は半分音符（または、3と同じ持続時間を合計します
8または6などの複合メーター
8、9
8などの時間、点線の4分音符）。

たとえば、 septuplets （ セプトレットまたはセプティモール ）は、通常4の期間で7つの音符を示します（または6の場合は複合メーター7で）が、8の期間で7つの音符を意味する場合もあります（1964年、 183–84）。したがって、音符全体に続く9連符は、4分音符（7：4）または8分音符（7：8）で書くことができます。

あいまいさを避けるために、作曲家は、単一の数字ではなく、比率を明示的に記述することがあります。これは、図の複雑さによってこのプラクティスの有効性が確立される7:11などの場合にも行われます。フランスの代替案は、コロンの代わりに、または括弧で囲まれた「不規則な」番号の上に、 注ぎ （「for」）またはde （「of」）を書くことです（1964、219–21を読んでください）。これは、例えば、六つの四つんばいの代替名としての「 シックスプールキャトル」のフランスでの使用を反映している（Damour、Burnett、and Elwart 1838、79; Hubbard 1924、480）。

またsestole呼ばれる-which（ベーカー1895、177によると、最初の音節にストレスと発音）sextuplet、sestolet、sextole、またはsextoletについての意見の相違はベーカー1895、177（ありますが、クーパー1973、32;レーサム2002; Shedlock 1876、62、68、87、93; Stainer and Barrett 1876、395; Taylor＆1879–89; Taylor 2001）。この6分割は、各音符を半分（2 + 2 + 2）に分割したトリプレット（つまり、1、3、5番目の音符にアクセントを付けたもの）、または各音符の通常の二重パターンと見なすことができます。トリプレット（3 + 3）に分割され、1番目と4番目のノートの両方にアクセントが付けられます。これは、以下の例のビーミングによって示されます。

一部の当局は、両方のグループを同等に有効な形式として扱います（Damour、Burnett、およびElwart 1838、80;Köhler1858、2：52–53; Latham 2002; Marx 1853、114; Read 1964、215）。最初のタイプは「真」（または「本物」）の六つ子であり、2番目のタイプは適切に「二重トリプレット」であり、常にそのように記述され、命名される必要があります（Kastner 1838、94; Riemann 1884、134–35 ; Taylor＆1879–89、3：478）。数字6で書かれた「偽の」六つ子と呼ばれる場合、後者を呼ぶまでに行く人もいます（Baker 1895、177; Lobe 1881、36; Shedlock 1876、62）。さらに他の人は、反対に、六つ子を正確かつ単独で二重トリプレットとして定義し（Stainer and Barrett 1876、395; Sembos 2006、86）、さらにいくつかを区別しながら、真の六つ子には内部の下位区分がないと主張します-グループの最初の音だけにアクセントを付ける必要があります（Riemann 1884、134; Taylor＆1879–89、3：478; Taylor 2001）。

複合メーターでは、偶数番号の連符は、音価が次に高い音価の点線バージョンに関連して変更されたことを示すことができます。したがって、2つのデュプレット八分音符は（ほとんどの場合6で使用されます
8メートル）通常、合計8分音符（点線の4分音符に相当）の合計時間がかかります。 4つの4 連 符 （または4 分の 1 ）の8分音符も、点線の4分音符に等しくなります。したがって、デュプレットの8分音符は、点線の8分音符とまったく同じ長さですが、デュプレット表記法は、コンパウンドメーターではるかに一般的です（Jones 1974、20）。

複合時間のデュプレットは、前者が2：1 1⁄2（2つのデュプレット4分音符に分割された点線の4分音符）よりも2：3（2つのデュプレット8分音符に分割された点線の4分音符）として頻繁に書き込まれますは、4：3（4つの4連符の8分音符に分割された点線の4分音符）（Anon。1997–2000）として記述されている4連符とも矛盾します。

入れ子の連符

場合によっては、連符が「内部」連符として使用されます。これらはネストされた連符と呼ばれます。

カウント

連符は、ヘミオラなどのリズムを生成したり、通常の長さで演奏したときにポリリズムとして使用したりできます。それらは、余分なリズミカルな単位です。以下の例は、5連符時の6連符を示しています。

連符は、ほとんどの場合、非常に遅いテンポで、元の分割と連符の分割の間の最小公倍数（LCM）を使用してカウントされます。たとえば、3対2連符（トリプレット）の場合、LCMは6です。6÷2 = 3および6÷3 = 2であるため、4分音符は3カウントごとに下線が引かれ、3連符は下線が引かれます：

これはかなり簡単にテンポに反映され、音楽によってはテンポでカウントされる場合があります。一方、28のLCMを持つ7対4は非常に遅いテンポでカウントされる場合がありますが、直感的に再生する必要があります（「フェルトアウト」 ）テンポ：

4小節で半音（最小）のトリプレットを正確に演奏するには
4、8分音符トリプレットをカウントし、4のグループでそれらを一緒にネクタイ

各ターゲットノートにストレスがかかった場合、 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1を計算します。同じ原則を5連音符、9連音符などに適用できます。

太鼓の四つ組図

太鼓において、「四重」は、3 16分音符トリプレットの一つのグループを指す従って4の一方拍を充填、「余分な音符と端へ追加」
4回（Peckman 2007、127〜28）、値が等しくない 4つの音符。以下に示すのは、塗りつぶしとして使用されるキット内の異なるドラム上の各音符を含む「四重奏曲」です（Peckman 2007、129）