トーマスハリソンヘア

トーマスハリソンヘア （1808年12月23日-1875年8月11日）は、19世紀前半のイングランド北東部の産業シーンの描写で最も有名なイギリス人アーティストでした。

生活

TH Hair（彼の作品に署名した）は、1808年12月23日にニューカッスル・アポン・タインまたは近くのニューバーン村で生まれました。ジョン・ヘアーの息子であり、スコットランド、ニューカッスル・アポン・タイン、ハンナ・ハリソンのランプブラックメーカーであり、なめし職人です。彼は1809年1月22日にニューカッスル・アポン・タインのオール・セインツ教会でバプテスマを受けました。彼の幼少期はほとんど知られていませんが、タインサイドの彫刻家兼石版師であるマーク・ランバート（1781〜1855）のワークショップでおそらく訓練を受けました。ランバートは、ノーサンバーランド州チェリーバーンの有名な木材彫刻家であるトーマス・ベウィック（1753–1828）の助手を務めていました。

1830年代後半に髪の毛はロンドンに移り、そこで多くの仕事を生み出しました。その多くはイングランド北東部を指していました。彼の絵画の3つは、1841年から1849年の間に王立芸術アカデミーで展示されました。カンバーランド州タインデールフェル、グラスゴー近くのボスウェル城の1つなどがあります。ダーラムとノーサンバーランドは、後に主に交際しました。

1851年、彼はサマセット州トーントンで生活し、働いていました。しかし、彼は1861年の国勢調査の時点までに北東イングランドに住んで働いていたため、ニューキャッスルのエルズウィック地区にあるグロスターストリートの家に乗り込んだ未婚の「風景画家＆c」として彼を記録しました。彼は1875年8月11日に亡くなった（多くの伝記が述べた1882年ではない）。彼は、バプテスマを受けたニューカッスルのオールセインツ教会の墓地にあるマークのない墓に埋葬されました。

作品

Hairの作品のほとんどは、一般的な風景、特にイングランド北東部の風景で構成されています。しかし、彼の最も注目すべき作品は、19世紀初頭の炭鉱およびその他の産業活動の視覚的影響についての貴重な洞察を与えるノーザンバーランドおよびダーラムのビューズ・オブ・ザ・コリーリーズ （1844）に掲載された一連のエッチングです。

1830年代後半までの彼の主なインスピレーションは、「石炭トラック、機関車、渦巻く煙と蒸気の装飾的なディテールを備えたピットヘッドの建物の異常な形状」でしたが、彼の見解は通常、ポンプエンジン、ポニー、クレーン、セーリングコリアー、およびそれらをロードするために使用される「ドロップ」（スタイス）。多くの人は、田舎や水辺の環境も取り入れています。髪は、彼のより伝統的な現代人が好むより美しい絵のようになだらかな丘、池、水車と同じくらい忠実に無駄と雑草が散らばった腐敗の山をレンダリングします。髪の遺産は、画家、引き出し、彫刻家としての彼自身のスキルの記録であるだけでなく、19世紀半ばと蒸気の時代に最も栄えたグレートノーザンコールフィールドの詳細かつ客観的な記録でもあります。

彼の初期の彫刻のセレクションは1839年にカムデンタウンの住所から営業しているHair自身によって出版されました。 1844年に、これはM.ロスによる石炭と石炭貿易に関する予備的なエッセイを伴う新しい作品で増補され、ノーザンバーランドの石炭鉱山のスケッチとしての髪に関連してジェームズマデンアンドカンパニー（ロンドン）によって再発行されました。 THヘアによるダーラムまたはノーサンバーランドとダーラムの郡の一連のコリアーズの見解 。フランク・アトキンソンによると、1969年版の序文で、「彼は最初に水彩画（公開されたエッチングとほぼ同じサイズ）を最初に準備し、これらからエッチングが作られました。J。ブラウン、STデイビス、TEニコルソン、TA事前に、そしていくつかはヘア自身による」。これらのオリジナルの水彩画の多くは1960年代に再発見され、ニューカッスルアポンタイン大学のハットンギャラリーで見ることができます。

ヘアのドローイングは現在、これらのサイトの多くが見た唯一の現存する視覚的記録であるため、現在ではかなり歴史的に重要です。アトキンソンは、1960年代までに、髪の毛が描かれたが、20世紀半ばまでに台無しになった1960年代までに、髪の毛が描かれた1つだけが（部分的に）そのままだったと指摘しました。このことから、髪の毛の図面の技術的な正確性を評価することができました。アトキンソンは、「エンジンハウスの残りの部分は、ヘアの詳細な観察に依存する可能性があることを示唆しており、彼は明らかに彼の垂直構造を引き延ばす傾向があったことを付け加えるだけだ」と述べた。アトキンソンは、「これは非常に多くの高層ビル、煙突などの垂直性を強調する無意識の試みであり、この1つの留保により、これらのイラストを現代のシーンの厳密に観察された合理的に正確な描写として見ることに自信を持っている」と推測しています。

最初の出版から数年以内に、そしてヘア自身の生涯の中で、彼のプレートの多くは、W。Fordyceがアーティストと彫刻家のクレジットを取り除いた後、彼の石炭と鉄 （1860）を説明するためにそれらを使用して海賊版になりました。「元の図面の時点では存在していなかった機能の追加による。