サイレントビレッジ

サイレントヴィレッジは、1943年のイギリスのプロパガンダドラマドキュメンタリー形式の短編映画です。クラウンフィルムユニットが製作し、ハンフリージェニングスが監督を務めました。この映画は、ナショナル審査委員会によって1943年のトップ5ドキュメンタリーの1つに選ばれました。 1942年6月のチェコ共和国でのリディツェ虐殺に触発されました。

プロット

映画は、リディツェの物語の概要を示すタイトルカードで始まります。

その後、クムギエッドの村（ウェールズ西部のイストラジンレーから半マイル）を流れるストリームの画像に移動し、8分のオープニングシーケンスに、スワンシー渓谷上流のコミュニティの日常生活の画像と音が散りばめられます;男性は炭鉱で働いており、女性は家で家事をし、住民はメソジスト教会で歌っています。このセクションの対話のほとんどは、字幕なしでウェールズ語で話されています。セクションは、「クムギエットでの生活は...そしてファシズムの到来までリディツェでの生活だった」と述べている別のタイトルカードで終わります。

ドイツの占領は、黒い車の村に到着したことで告発され、軍事音楽と政治的なスローガンを騒々しい声で叫びました。職業自体の示されているリトル、その暴力はジェニングスが以前イギリスに聞くで開発したサウンドなど、物語の手法では、マーチングブーツ、銃声と厳しく増幅注文とディレクティブのサウンドトラックで暗示されています。コミュニティのアイデンティティは侵食され、ウェールズ語は抑制され、学校の教育媒体としては許可されなくなり、労働組合活動は違法になりました。村人の抵抗は、ウェールズ語のニュースシートの発行を含む秘密の活動の形をとっています。最終的には、礼拝堂でのウェールズの賛美歌の歌唱さえ禁止されています。

報復におけるクムギエットの組織的抹殺の触媒は、前年の主要なナチ・ラインハルト・ハイドリヒの実際の殺人の結果と並行することを意図している。村の子供たちは学校を出て行進し、トラックに積み込まれている女性たちに加わります。彼らが行くにつれて「我らの父の国」と反抗的に歌う男性は、村の中庭の壁に並んでいます。

バックグラウンド

プラハでイギリス軍の訓練を受けたチェコ人エージェントによる暗殺（擬人化）が実際のリディツェ虐殺につながったラインハルト・ハイドリヒの殺人。この映画は、1942年6月10日に成人男性人口全体（16人以上の男性173人）が処刑され、300人の女性全員が殺害された恐ろしいナチスの残虐行為のシーンであったチェコスロバキアのリディツェの鉱山コミュニティへのオマージュとして設計されましたそして、ナチの強制収容所に送られた子どもたち。虐殺のニュースは、特に国の炭鉱地域で、英国に大きな衝撃を与えました。この映画はリディツェでイベントを再現しますが、1940年に英国のドイツ侵攻が成功した場合、ドイツ占領下のヨーロッパで現在行われている残虐行為が同時に起こっている可能性が高いことを示すために、サウスウェールズ鉱山コミュニティにそれらを転送しますイギリスで;また、彼らが戦っていたものの英国の人々へのリマインダーとして。

製造

1942年8月までに、ジェニングスは、リディツェと物理的類似性を持ち、同様の社会的/政治的歴史を持つ鉱山コミュニティの撮影場所を探していました。映画の俳優の一人によると、ジェニングスは、ウェールズの鉱夫のリーダーとサウスウェールズ鉱夫連盟の会長アーサー・ホーナーに適切な場所について助言を求めた。ホーナーは、ロンダの炭鉱の谷を避けることを勧め、代わりに西ウェールズのより田舎の無煙炭地域を調査しました。ジェニングスの旅により、彼はブレックノックシャーのイストラジンライスの町、特にクムギエッドの自給自足のコミュニティに連れて行かれました。ジェニングスは、地元の鉱山労働者とその家族とプロジェクトについて話し合い、彼らがベンチャーに熱心であると感じました。彼はまた、アーサー・ホーナーの協力を得た。アーサー・ホーナーは、提案された映画は、リディツェの人々とのすべての鉱業コミュニティが感じた団結と連帯の象徴であると感じた。

撮影は1942年9月に始まり、12月まで続きました。ジェニングスは、プロの俳優は連れてこないと決定し、彼のキャスト全体は訓練を受けていない地元の人々で構成されていましたが、許可なしに画面に誰も登場しないように注意し、撮影に不安や不快感を覚える人は除外されましたショットから。脚本が準備されていない状態で、人々は主に即興で実際の日常生活について撮影されました。彼は妻への手紙の中で次のように書いています。「ここで私は鉱山コミュニティでリディツェの物語の再構築に取り組んでいます。しかしそれよりも重要なのは、コミュニティ自体に近づき、その中で生活し、働くことですたくさんのイギリス人（私は英語とは言いません）が一緒に住んでいる人々によって、当然のこととして、キリスト教と共産主義の誠実な原則が生きて見られるとは思っていませんでした。」

クリティカルレセプション

公開時に、この映画は特に適切で強力かつ感動的な短編映画としての評判を得ました。現代の意見では、ジェニングスの監督としての最も実り多い時代の産物の一つであり、「 耳を傾ける」 、「 火事が始まっ た」、「ティモシーの日記」と並んでいます。ブリティッシュフィルムインスティテュートのデイブベリーは次のように述べています。「ジェニングスの扱いには文明的なtic黙がありますが、全体的に彼は本能的に正しい調子を見つけます。報復に対する絶え間ない恐怖が映画に浸透します。彼らのラジオを聴くと、抑圧感が増す。スティル化された演技は独自の貢献をする。光と影を上手に使った口実のないスポークスマンとジェニングスは、決定的な打撃を待っているst然としたコミュニティを示唆している。 BBCウェールズは、映画でのウェールズ産業の幅広い議論の中で次のように述べています。「ジェニングスの控えめな表現と印象的なイメージに対する傾向は、独自の力を発揮しました。特にチェコとウェールズの鉱夫の間の強い関係。」