帰省

ホームカミングは1964年にノーベル賞受賞者のハロルド・ピンターによって書かれた2幕劇で、1965年に最初に出版されました。ロンドン（1965）とニューヨーク（1967）での初演は両方ともピーター・ホールirとルースとしてのヴィヴィアン商人。最初のブロードウェイのプロダクションは、1967年にトニー賞の最優秀賞を受賞しました。コートシアターでの40周年記念ブロードウェイプロダクションは、2008年のトニー賞「劇のベストリバイバル」にノミネートされました。

北ロンドンを舞台に、劇には6人のキャラクターがいます。これらのうち5人は、互いに関係のある男性です。マックス、引退した肉屋。彼の兄サム、運転手。そしてマックスの3人の息子 - テディ、海外駐在アメリカの哲学教授。ポン引きのように見えるレニー。ジョーイ、解体で働くトレーニングのボクサーになります。テディの妻であるルースという女性が一人います。演劇はテディとルースの「帰郷」に関係しており、それらは象徴的および主題的な意味合いが明らかに異なっています。

キャラクターズ

• マックス、「 70人の男 」–家族の家長。
• レニー、「 彼の30代前半の男 」 -マックスの息子、明らかにポン引き。
• サム、「 六十から三の男 」 -最大の弟、お抱え運転手。
• ジョーイ、「 20代半ばの男 」–マックスの息子、解体、ボクサーになるためのトレーニング。
• テディ、「 30代半ばの男 」–マックスの息子、アメリカ哲学の教授。
• ルース、「 彼女の30代前半の女性 」 -テディの妻。

設定

設定は、夏の間に北ロンドンの古い家です。シーンのすべてが、家具のさまざまな部分で満たされ、同じ大きな部屋で行われます。存在しない正方形のアーチの形状が表示されます。部屋を越えて廊下や階段の上階へとフロントドアです。

プロット

テディは数年間アメリカに住んでいた後、妻のルースを初めて自宅に連れて北ロンドンで彼の労働者階級の家族に会い、そこで育ちました。アメリカ。

ルースはテディの兄弟や父親をからかい、男性は互いに一unt倒のゲームで挑発し、その結果、ルースはテディの親withに「家族の一人」として留まり、テディはアメリカの3人の息子に家に帰るので、多くの性的緊張が生じます。彼女なしで。

第1幕

劇は、父親であるマックスと彼の中間息子であるレニーの2人の支配的な男性の間で進行中の権力闘争となるものの中で始まります。マックスと他の男性はお互いに「downりの気持ち」を表明し、マックスは兄サムを女性化したが、皮肉なことに、彼自身は3人の息子に「出産した」と主張した。

テディは妻のルースと共に到着します。彼は6年前にロンドンでルースと結婚し、その後夫婦はアメリカに移り、家族の家に戻って彼女を紹介する前に3人の息子がいたことを明らかにした。ルースとテディはお互いに不快感を覚え、寝る前に探検に出かけるという落ち着きのない欲求と、義理の兄弟レニーとの性的挑発的な初めての出会いが特徴であり、結婚。レニーとルースの間で性的に起訴された会話の後、ルースは退場します。彼らの声に目覚めたマックスは階下に来ます。レニーは、テディとルースが家に到着したことをマックスに伝えず、マックスとより口頭でスパーリングします。シーンは停電で終了します。

ライトが点灯すると、シーンは翌朝に変わりました。マックスは朝食を作るために降りてきます。テディとルースが現れ、彼が知らずに一晩中そこにいたことを発見したとき、ルースが売春婦であると仮定して、マックスは最初怒りました。ルースとテディが結婚し、彼女が彼の義理の娘であると言われた後、マックスは彼の息子テディと和解しようと努力しているようです。

第2幕

この行為は、昼食後に葉巻の照明を共有する男性の儀式から始まり、テディの葉巻が時期尚早に象徴的に出て行くことで終わります。マックスのその後のジェシーとその「少年」との家族生活の感傷的な回想と、肉屋としての彼の経験も、シニカルなひねりで突然終わる。

テディのルースとの結婚がマックスの祝福を受けた後、ルースは彼女を油断しているようです。彼女はリラックスし、彼女に注意を向けます（「Look at me。」）。彼女はテディに会う前に、彼女の前世についての詳細と彼女がアメリカをどのように見ているかを明らかにします（68–69）。マックスと彼の兄弟が去った後、テディは急いでルースに彼らがすぐに家に帰ることを提案します（70）。どうやら、彼は彼女の過去の歴史を「身体の写真モデル」として知っており（73）、テディがアメリカへの帰国旅行のために2階に上がった後、レニーと一人で話したときのことを思い出します。彼がスーツケースとルースの上着を持って戻ったとき、彼はレニーがルースを明らかにするために他に何を手に入れたかについて懸念を表明します。テディが上に見えるとおり、レニーは彼女（74）で「 ゆっくり 」踊りを開始します。テディ、マックス、ジョーイのすべてを見て、レニーはルースにキスし、ジョーイに引き渡します。ジョーイは「彼女は大きく開いている」と断言します。 「古いレニーはここにタルトを持っている」（74）。ジョーイはソファでルースと話を始め、レニーに「自分の道を進んでください」と言った（75）。マックスはテディに「すぐに」行くかどうか尋ねます。皮肉なことに、彼はテディに「次の機会に来てください。結婚しているかどうかを事前にお知らせください。妻に会えて嬉しいです」と言います。彼はテディは、文字通り、まだ下に 「嘘をついている人、ちょうどルースを見てピアリング前に、（75）、彼は「彼の下の女性と結婚していた」ことを「恥ずかしい」だったので、彼は結婚していたことを彼に告げていなかったことを知っていると述べています「ジョーイ。マックスは、テディがルースの社会的地位を「恥ずかしがる」必要がないと付け加え、テディが「ブロードマンされた男」であることを保証し（75）、「彼女は素敵な女の子です。美しい女性」と「母親」 ３人の母です」さらに皮肉なことに、マックスは同時行動に反して、テディが「彼女から幸せな女性を作った。それは誇りに思うものだ」と述べている。マックスは、ルースは「質の高い女性」であり、「感情のある女性」であると主張した直後に、ジョーイとルースは「 床からソファーに転がり落ちる 」ことを継続して抱擁しました （76）。

突然ジョーイを押しのけて立ち上がると、ルースは食べ物や飲み物を求めて指揮を執るように見え、ジョーイとレニーは彼女の要求を満たそうとします（76–77）。ルースが彼の家族がテディの「重要な作品」を読んだかどうかを質問した後、テディが彼自身の「知的均衡」とプロの芝生を守るように導いた（77–78）—ルースとジョーイは、レニーが後になって2時間の性的ベッドの中で出会い、「全体の豚」（82）を介さず。

ルースはまだ2階にありますが、レニーと他のメンバーはレニーとジョーイの性的搾取について思い出します。家族が性的問題の専門家であると考えているレニーは、ルースを「いじめ」とラベル付けし、テディは「おそらく彼は正しいタッチを持っていない」と答える（82）。レニーは、ジョーイが「あなたがクリームケーキを食べたよりもドリーが多かった」、女性にとって「魅力的」であり、「数少ないそしてその中間の1つ」であるとレトルトしている（82）。レニーは、ジョーイの性的能力に関する逸話を他の「鳥」（82–84）と関連付けています。レニーがジョーイに「豚を丸ごと食べずに満足していると言ってはいけないのか？」と尋ねると、ジョーイは「時々豚」にならずに「幸せ」になり得ると暫定的に答えます（84）。レニーは彼をじっと見つめています。ジョーイは、ルースが最終的に「アイデア」を獲得して「置く」という「ゲーム」が得意であることを示唆しているようです。レニーはマックスに「彼女を連れて行く」と提案します。ギリシャ通りへ」（88）。

マックスは、ルースが家族と一緒に住むことができると申し出ており、彼女が売春婦としてパートタイムで働いている間、「彼女を飼うべきだ」と示唆している。男性はこの提案をかなり詳細に話し合っており、テディと半分まじめ（86–89）をいらいらさせるように思われています。サムはアイデア全体を「愚かな」「ごみ」と宣言し（86）、テディは「子猫に何かを置く」ことを断固拒否します、マックスは尋ねます（87）、レニーはテディが名刺を配ってアメリカ人を紹介できると提案します彼らは「小さな割合」（89-90）のために、ロンドンを訪問するとき、彼はルースに知っています。

ルースは「 服を着た 」階下に来て、どうやらテディに参加する準備ができているようです。テディはコートとスーツケースを詰めたまま待っています（90）。テディは家族の提案を彼女に伝えますが、彼女が売春に従事する意図について明確な詳細を述べることはせず、「非常に裕福ではない」ので金銭的に「体重を減らす必要がある」とe曲的に言います。その後、彼は彼女に家族と一緒にロンドンに滞在する選択肢を提供するか、または彼と一緒にアメリカに戻る（91〜92）。ルースは彼らと一緒にいるという考えにはるかに興味を持っているようです。彼女は、専門用語でビジネス用語を使用して「契約」の条件を交渉し（93）、そのような取引（92〜94）で必要なものを取得するのに熟練しているように見えます。テディは彼女なしでアメリカに戻る準備をします。

サムは異議を唱えるために数回前に話した後、ジェシーとマックスの友人であるマクレガーについての長い間守られていた秘密を吹き飛ばし、それから床の上で「 鳴き声と崩壊 」と「 嘘をついている 」（94）。サムが「死んで」死んで「死体」になった可能性を簡単に考えると（94）、他の人はまだ呼吸している（「死んでいない」）ことを確認し、「病気の想像力」の産物としての啓示を却下し、そして、ほとんど彼の体を無視します。しばらくして、ルースは彼らの提案を受け入れます：「はい、それは非常に魅力的なアイデアのように聞こえます」（94）。テディは、サムの不在が彼にもたらす不便さに焦点を当てています：「私は彼にロンドン空港に私を運転するよう頼むつもりでした」（95）。その代わりに、彼は他の人たちに別れを告げ、アメリカの3人の息子だけに家に帰る前に、地下への道順を取得します。彼が玄関に向かって移動すると、ルースはテディを「エディ」と呼びます。彼は回る後、彼女は彼に告げる、（96）、「見知らぬ人になってはいけません」。彼はドアから出て、妻を家に他の4人の男性と一緒に残します。

最後のタブローの生き物（96–98）は、玉座にいるかのように「 椅子でくつろいで 」座っているルースを描いています。サムは床に動かずに横たわっています。ルースに歩いたジョーイは、彼女の膝に頭を置きます。そして、レニーは見つめています。彼が老人ではないことを繰り返し主張し、沈黙を保っているルースから返事をもらえなかった後、マックスは彼女に「キス・ミー」、劇の最後の言葉を懇願する。ルースは座って「JOEYの頭に軽く 触れ続けます」、レニーはまだ「 立って見て 」（98）。この劇の「解決」（その問題）では、後に起こるかもしれないことは未解決のままです。プロットの解像度やその他のあいまいさのこのような欠如はピンターの戯曲の中で最もの特徴です。

象徴主義とタイトルの皮肉

テディの帰郷についての演劇が文字通りのレベルであることに加えて、批評家は比meta的なレベルで、様々な方法で、帰郷はルースのものであると示唆しています。つまり、象徴的に、ルースは「自分自身」に「帰宅」します。テディと結婚する前に、彼女は以前のアイデンティティを再発見します。皮肉なことに、彼女はこの女性のいない（母なし、妻のない、義理のない姉妹）家族（マックス、レニー、ジョーイ、サム）に「帰宅」するとき、彼女は（母、妻、女性）。

劇の終わりまでに、ルースは、ロンドンの家族の行方不明の妻と母親、家族の行方不明の女性（評論家によって使用される用語で「母/妻/売春婦」）の複数の役割を引き受けたようです。アメリカ人のルースとテディの家族は並行しており、皮肉なことに劇の初めの状況を逆転させました。その意味で、この劇は、最初にBBCラジオ3で放送されたピンターの1959年の演劇A Slight Acheでのサイレントマッチセラーとエドワードの役割の逆転を想起させます。同様に、ピンターの他の多くの劇中の権力闘争に起因する皮肉なプロットとキャラクターの役割逆転。

多くの批評家にとって、家の「大きな部屋」に欠けている「背壁」は、ピンターによって「取り外された」（21）、テディによって「解放された生活エリアを作るためにノックダウンされた」とジェシーの死（37）女性の影響がない。 Lahrが引用したように、2007年10月に、PinterはThe Homecomingを彼の最も「筋肉質な」（男性的な？）プレイだと考えていると述べた。

テディが家に帰って、ロンドンの家族を妻のルース（35〜40歳）に紹介した後、マックスは彼女にロンドンに残るように誘います。テディがそれをher曲的に彼女に付けているように：「ルース…家族はあなたをもう少し長い間あなたを招待しました。一種の客として…」（91）。テディは最終的にアメリカの家族に帰国することを決定しましたが（91–96）、ルースは家族の行方不明の母親の姿として、そしておそらくレニーが売春をすることができる売春婦として（92–94）母親が亡くなったときに生じたギャップに「私はこれまでこの屋根の下に売春婦がいたことはありません。あなたの母親が亡くなって以来」（58）。マックスはルースに初めて会ったとき、長男のテディが「ジェシーのような」「不潔なスクラバー」を「私の家」（57–58）に持ってきたと信じています。この劇の大きな皮肉な点は、家族（および観客）がルースをよりよく「知る」ようになると、マックスの見かけ上間違っている最初の仮定が正確に見えるようになることです（65–76）。この劇は、ルースがテディとの結婚で不幸だったことをテディの家族に暴露しています。テディは「体調不良」（85）であり、単に「休息」する必要があると主張しているが（71）、彼は彼女の明らかなうつ病の原因を認識していないかもしれない。それにもかかわらず、最終的に、彼は彼女をロンドンの家族と一緒に残して喜んでいるように見える、または少なくとも他の人にその印象を与えたい（おそらく顔を救う;またはおそらく彼女をそこに残したい）。テディの「帰郷」はルースのように見えます。

重大な対応

多くの場合、非常に曖昧で謎めいたものであり、一部の人にとっては不可解な劇であると考えられているThe Homecomingは、40年以上にわたって広範な批判的な議論の対象となってきました。多くの批評家によると、それは現実的でありながら審美的に様式化された方法で性と権力の問題を暴露します。

批評家のジョン・ラーは、 ニューヨーカーのコート劇場での 40周年記念ブロードウェイプロダクションの舞台でのピンターの経歴を調査し、それを体験することの影響について次のように述べています。言葉はただの意味の器であると思った;その後、私はそれらを防衛の武器として見た。演劇は話されたものについてだと思った;後に、私は無言の雄弁さを理解した。椅子の位置、休止の長さ、ジェスチャーの選択はボリュームを伝えることができると私は思いました。」

ホームカミングに精通している他の現代の批評家と同様に、ベン・ブラントレーは、「完璧に近い形」を参照して、劇の2幕のプロット構造を賞賛しています。 1960年代、最初の演劇に出会ったとき、その初期の批評家は、当時認識されていたピンターの他の演劇と同様に、 ホームカミングは彼らの言葉で「プロットレス」、「意味のない」、「感情のない」（キャラクターのモチベーションを欠いている）そして、彼らは劇「不可解」（彼らの言葉）を見つけました。以降の批評家はプレイが複数の解釈につながる可能性の意味の多様性を連想させると主張しています。

「解体男」では、ラーは帰郷を

ピンターの多産早い時期（1957年から1965年）の最後の、最高のプレー。これは、詩的なあいまいさ、ミニマリズム、および彼の初期の主要な劇の言語的対比の集大成です。「バースデーパーティー」（1958年）、最初の制作はロンドンで1週間しか続きませんでしたが、この劇は1,100万人に見られました1960年にテレビで放送されたとき、そして「世話人」（1960年）は国際的なヒットとなりました。 「ホームカミング」は家族のロマンスであり、芝の戦争でもあります。

ホームカミングは、家族生活におけるモラルの場所に直接挑戦し、彼らの社会的価値を「消去下」に置きます（デリダ語の用語で）。テディの学術哲学者としての職業は、彼が「知的平衡を維持する」ことを可能にすると主張しています。

私は見ることができる人です。だからこそ私は批判的な作品を書きます。私はあなたが何をするかを見ることができます。私と同じです。しかし、あなたはそこに迷っています。あなたは私であることを得ません。 。 。迷子になりません。 （77–78）—

皮肉なことに、家族のいわゆる「家族の価値観」と「愛」の「意味」についての基本的な哲学的疑問を提起します。

時折、遊びの批評家を見つけ、あいまいさに対するピンターの評判を認識し、テディとルースの「結婚している」という事実への言及にも疑問を投げかける。例えば、メリットによって引用されたハロルド・ホブソンS：「テディのホブソンの解釈は、単にルースの夫であり、哲学の教授であるふりをしていると彼は解釈し、妻に対する男の行動を合理化することができます。」メリットは、ホブソンとの個人的なインタビューに基づいて、ホブソンの演劇の最初の制作、「道徳のマイナス」と題されたホブソンのレビューを検討します：「ホブソンはまだ、ホームカミングをピンターの「賢い遊び」であると述べていますが、テディとルースの結婚の否定のような演劇の「道徳的空白」は、結婚の描写とピンターがキャラクターの誤った「愛」と呼んだものに対する彼の個人的な苦痛を示唆しています。 「テディとルースが本当に結婚していることを否定することは、劇への反応の一般的な控えです。劇中の彼らの行動とテディの父と彼らへの兄弟の行動は別として、テディとルースが結婚しており、3人の息子がいるという主張に矛盾するテキストはありません。ルースと彼の家族の行動がとんでもないほど、テディは結婚していることに抗議し、一部の批評家は男性が抗議しすぎると信じるようになりますが、抗議するかもしれません。

テディとルースの結婚と家族の事実の否定を続けることは、劇で起こることに対する彼ら自身の拒絶を表現する手段として批評家に役立つかもしれません。しかし、ブラントリーは、この重大なパターンを間接的にほのめかして、やがて、彼ら自身が結婚の性質について若かったり素朴だったときよりも、演劇が観客の生活により現実的で、より関連するように見えるかもしれないと観察しますと家族生活。ホブソンのような強い宗教的価値を持つ人々にとって、この劇は不道徳に見えます。しかし、他の人にとって、その道徳的価値は、結婚と家族について一般的に受け入れられているシボレスを非常に疑問視することにあります：「元々「ホームカミング」によって延期された人々は、今では家に近すぎると感じるかもしれません。それはピカソの衝撃的なようです1906年のガートルードスタインの厳しい絵画は、彼が時間内に予測したもので、その主題に似ています。40年前の「ホームカミング」で自分自身を見たとは思わなかったかもしれません。今では鏡のように感じます。 「Demolition Man」のLahrのような他の批評家は、Pinterの他の多くの戯曲のように、読者にこの劇の喜劇の強い要素を思い出させます。

作曲履歴

ピンターは、サセックスの沿岸都市ワージングの自宅から1964年に6週間でホームカミングを書きました。演劇評論家のジョン・ラーによると、「北ロンドンの舞台の壮大な不毛は、庭を見下ろすライティングデスクに座っていると想像されました」 、海の耳の中に。」ラールによると、ピンターは「それ自体が書いた」と述べた。

ピンターの親友であり元教師であったジョセフブレアリーは、劇を書いた後、ピンターを訪れていました。 「読むための芝居を彼に与えた」とピンターは回想する。 「私は別の部屋で待っていた。約2時間後、玄関のドアがバタンと閉まるのを聞いた。さて、私たちはここにいる。彼はそれが気に入らない。約1時間後、ドアベルが鳴った。 、「空気が必要だった」彼は言った、「それはあなたのベストです。」 」

生産履歴

劇のプロダクションは、主要な劇場賞を受賞しています。たとえば、1967年のニューヨークのプロダクションは、演劇の主演男優賞（ポールロジャース）、演劇の主演男優賞（イアンホルム）、トニー賞の最優秀演出賞（ピーターホール）、トニー賞の最優秀賞（アレクサンダーH.コーエン、製品）。

Pinter自身の脚本に基づいており、 The Homecomingと題され、Sir Peter Hallが監督した劇の映画は1973年にリリースされました。1965年のロイヤルシェークスピアカンパニーのオリジナルのキャストのほとんどが特集され、2シーズンサブスクリプションシリーズAmericanの一部になりましたDVDで入手でき、Kino Lorberが配給する、米国の映画館 。

選択した作品のリスト

ロンドン初演
ロイヤルシェークスピアカンパニー。監督。ピーターホール。ポール・ロジャース（マックス）、イアン・ホルム（レニー）、ジョン・ノーミントン（サム）、テレンス・リグビー（ジョーイ）、マイケル・ブライアント（テディ）、ヴィヴィアン・マーチャント（ルース）と。アルドウィッチ劇場、ロンドン。 1965年6月3日にオープンしました。1965年3月26日に、ロンドン前のトライアウトがカーディフのニューシアターでオープンしました。

ニューヨークプレミア
「1967年1月5日にアメリカで最初のプロダクションがミュージックボックスで開かれました。マイケルクレイグが演奏したテディの部分を除いて、キャストは上記のとおりでした。」

王立取引所の生産
2002年、この劇はマンチェスターの王立取引所で制作されました。グレッグ・ハーソブ監督、それはマックスとピート・ポスルスウェイトを主演しました。彼は彼のパフォーマンスのための最高の俳優のために2002 MEN賞を受賞しました。

ラジオ放送
2007年3月18日に、BBCラジオ3は、Thea Sharrock監督、Martin J. Smith監督のThe Homecomingの新しいラジオプロダクションを放送しました。ピンターはマックスの役を演じました。 1960年代）、マックスの兄弟サムとしてのマイケルガンボン、テディとしてのルパートグレイブス、レニーとしてのサミュエルウエスト、ジョーイとしてのジェームスアレクサンドル、ルースとしてのジーナマッキー（マーティンJ.スミス;ウェスト）。

ブロードウェイの復活
トニー賞にノミネートされたザ・ホームカミングのブロードウェイ復活40周年記念、テディ役のジェームズ・フレイン、マックス役のイアン・マクシェーン、レニー役のラウル・エスパーザ、サム役のマイケル・マッキーン、ルース役のイヴ・ベスト、ジョーイ役のガレス・サックスが主演、およびBuddy Freitagがプロデュースし、2007年12月16日に、Cort Theatreで2008年4月13日まで「20週間限定のエンゲージメント」のためにオープンしました。演劇のベスト・リバイバル、演劇の最優秀女優賞（イヴ・ベスト）、演劇の最優秀主演男優賞（ラウル・エスパルザ）のトニー賞にノミネートされました。また、卓越したアンサンブルパフォーマンスでドラマデスク賞を受賞しました。チャーリーローズは、俳優のイアンマクシェーンと、このリバイバルでのマックスの描写について語りました。

アルメイダの復活
ホームカミングは、2008年1月31日から3月22日まで、ロンドンのイズリントンのアルメイダ劇場で復活しました。キャストには、ケネスクランハム、ニールダジョン、ダニーダイアー、ジェニージュール、ナイジェルリンゼイが含まれます。ダン・ウーラーは、最初の夜の「ハロメイド・ピンター、ピーター・ホール、その他の「初夜のゲスト」を含むアルメイダでのショー後のパーティー」を撮影しました。

トラファルガーリバイバル
2015年、ロンドンのホワイトホールのトラファルガースタジオで、ジョン・マクミラン、キース・アレン、ジョン・シム、ジェマ・チャン、ロン・クック、ゲイリー・ケンプが出演。ジェイミー・ロイド監督。 Soutra Gilmourによるデザイン。リチャード・ハウエルによる照明。ジョージ・デニスによるサウンド。

その他
ホームカミングの他の作品は、ピンターの公式ウェブサイトのホームページおよび「カレンダー」（「ワールドワイドカレンダー」）へのリンクの左側のメニューを通じて時々リストされています。同じ名前を持つフィルムは、ロンドン初演から数俳優をフィーチャーし、1976年に英国で行われました。

この劇は、1967年のザンビアドラマフェスティバルへのエントリーとしてルサカシアタークラブによって選ばれ、最高のプロダクションと最高の俳優（ノーマンウィリアムズ、レニー）の賞を受賞しました。監督はトレバー・イーストウッドでした。