チャールズ・グランディソンirの歴史

一般チャールズGrandisonと呼ばれるチャールズGrandisonの歴史は 、最初の2月1753で本を出版され、英語の作家サミュエル・リチャードソン書簡体小説で提示モラルをパロディトム・ジョーンズ、孤児養育のヘンリー・フィールディングのザ・歴史 、に応じましたリチャードソンの以前の小説で。この小説は、ハーグレイブ・ポレックスフェンirが追及したハリエット・バイロンの物語に続きます。彼女がポレックスフェンを拒否した後、彼は彼女を誘naし、チャールズ・グランディソンirが彼女の救助に来るときだけ彼女は解放されます。登場後、小説は彼の歴史と人生に焦点を当て、彼はその中心人物になります。

この小説には、リチャードソンの以前の小説であるクラリッサとパメラに似たエピスタリー形式が組み込まれています。それらの小説とは異なり、主役の男性キャラクターであるチャールズ・グランディソンは道徳的に善良な男であり、ラブレースやミスターB（それぞれクラリッサとパメラのキャラクター）によって表される悪意に欠けています。リチャードソンは、リチャードソンの女性キャラクターによって示された美徳に対抗することを望んだ多くの女性の友人の促しのために、そのような男性像を作成するために動機づけられました。

バックグラウンド

フィールディングの「The History of Tom Jones、Foundling」とリチャードソンの「The History of Sir Charles Grandison」の正確な関係はわかりませんが、Charles Grandisonというキャラクターは、トム・ジョーンズというキャラクターよりも道徳的に「良い」ヒーローとして設計されました。 1749年、友人はリチャードソンに「良い人と素晴らしい紳士を組み合わせたアイデアを世界に与える」ように頼みました。140–2リチャードソンはそのようなプロジェクトを開始することをためらいました。（1750年6月）Donnelland夫人とSutton夫人は、「どちらもクラリッサハーロウと非常に親密でした：両方とも彼に善良な男を与えるために非常に熱心でした」。：142 1751年の終わり近くに、リチャードソンはドネラン夫人への小説、そして小説は1752年の半ばに完成しました。：144

作曲家のトーマス・キリングベックと校正者のピーター・ビショップが1753年に彼のプリントショップでリチャードソンのために働いていたときに、リチャードソンはダブリンの印刷業者がチャールズ・グランディソンirの歴史のコピーを持っていることを発見し、英語版が出版される前に小説の印刷を開始しました公開される。リチャードソンは、彼らが小説の無許可配布に関与していると疑い、即座に解雇した。発砲直後、リチャードソンは1753年10月19日、レディ・ブラッドシャイに手紙を書きました。「各巻の同じオーナメント、または頭文字の欠乏はそれらを発見するのに役立ちますが、彼らは私が付けた書店名を入れるべきです。輸入を申し出られた場合、エディションを奪取するよう努力するために、スコットランドに友人を書き留めてもらいました」：26,251–2小説の無許可のコピーを作成するために使用されたダブリンのプレスが4つありましたが、誰も追加できませんでしたリチャードソン自身を効果的に模倣できる装飾品。ただし、ライセンスのないコピーについては依然として懸念があり、リチャードソンは7台の追加のプリンターに依存して、 Grandisonの生産をスピードアップしました。

1753年11月、リチャードソンは「紳士の雑誌 」に広告を掲載し、「 チャールズグランディソンirの歴史：原本から出版された一連の手紙の中で—ロンドンのパメラとクラリッサの編集者 ：S.最初の4巻は1753年11月13日に発行され、次の2巻は12月に登場しました。最終巻は3巻で出版され、7巻のシリーズが完成し、6巻のセットが同時に出版されました.146リチャードソンはGrandisonの唯一の著作権を保持し、彼の死後、 Grandisonの 24株はそれぞれ20ポンドで売却されました。：90死後版は1762年（リチャードソンによる改訂を含む）および1810年に出版されました。

プロットの概要

彼の以前の小説と同様に、リチャードソンは、単に編集者であると主張して小説の序文を述べ、「私的な手紙のこのような注目に値するコレクションが編集者の手にどのように落ちたのか、読者が尋ねる必要はないと思うことを望んでいる」：146 、リチャードソンは作者の秘密を守らず、サミュエル・ジョンソンのような友人に促されて、このフレーミング装置を第2版から削除しました。

小説は、ハリエット・バイロンのキャラクターが叔父のジョージ・セルビーの家を離れ、ロンドンのいとこであるリーブス夫妻を訪問することから始まります。彼女は祖父母から教育を受けた孤児であり、両親がいないにも関わらず、15000ポンドの財産を相続しているため、多くの求婚者が彼女を追い求めます。ロンドンでは、グレヴィル氏、フェンウィック氏、オーム氏の3人の求婚者に追われています。この求愛の後、さらに多くの求婚者がいます。ミスター・ファウラー、サー・ローランド・メレディス、サー・ハーグレーブ・ポレックスフェン。最後のポレックスフェンはバイロンを精力的に追及し、それによって彼女は道徳の欠如と性格の良さについて彼を批判させます。しかし、ポレックスフェンは、バイロンの訪問を二度と受けられないと説明するまで、バイロンの追跡を終了しません。

バイロンがいないことを嫌がるポレックスフェンは、ヘイマーケットでの仮面舞踏会に参加している間、彼女を誘toすることにしました。彼女はその後、未亡人と2人の娘の支援を受けてリッソングローブに投獄されます。彼が囚人を飼っている間、ポレックスフェンは彼女が彼の妻になり、それに挑戦する者は誰でも彼の手で死ぬことを彼女に明らかにします。バイロンは家から脱出しようとしますが、これは失敗します。彼女が再び逃げようとするのを防ぐために、ポレックスフェンはバイロンをウィンザーの自宅に輸送します。しかし、彼はチャールズ・グランディソンがバイロンの助けを求める嘆願を聞き、すぐにポレックスフェンを攻撃するハウンズロー・ヒースで止められます。この救助の後、グランディソンはバイロンを連れて、グランディソンの義理の兄弟「アールオブエル」の家であるコルネブルックに向かいます。

Pollexfenが攻撃から回復した後、彼は決闘Grandisonに出発します。しかし、グランディソンは決闘が社会に有害であるという理由で拒否します。神と社会への服従が重要である理由を説明した後、グランディソンはポレックスフェンを勝ち取り、彼の行動についてバイロンに謝罪します。彼女は彼の謝罪を受け入れ、彼は結婚の提案に従います。彼女が認めているように、彼女はグランディソンに恋しているので、彼女は辞退します。しかし、新しい求婚者である伯爵が登場し、グランディソンがイタリア人女性シニョリーナ・クレメンティーナ・デッラ・ポレッタに自分自身を約束したことが明らかになります。グランディソンが説明するように、彼は何年も前にイタリアにいて、ポッレッタ男爵夫人を助け、男爵の一人娘であるクレメンティーナとの関係を築きました。しかし、グランディソンは彼女と結婚することができなかった。彼女は英国国教会のプロテスタントである彼にカトリック教徒になることを要求し、彼はそうすることを望まなかった。彼が去った後、彼女は絶望から病気になり、ポレッタは彼が戻ってクレメンティナを再び幸せにするならば、彼の宗教を喜んで受け入れました。グランディソンは、クレメンティーナの幸せを取り戻すためにできることをする義務を感じていたが、イタリアに戻った。しかし、クレメンティーナは「異端者」と結婚することはできないと判断し、グランディソンはイングランドとハリエットに戻り、彼を受け入れます。彼らは結婚しています;そして、誰もが彼らのただの砂漠を与えられます。

リチャードソンは、 Grandisonの 「結びのメモ」で次のように書いています。「多くの現代の架空の作品に代わって、作者が悪役のヒーローに成功（と呼ばれる幸福）を与えたと言われています。、彼らは人間性を示したことをそのままその腐敗は、確かに、障害のあるキャラクターに展示することができる;。？しかし、これの絵が本に出て開催される必要がある成功、勝利を収めた、との戴冠と報わバイスではなく、おそらく設定ウィットとスピリットで、危険な表現？」：149特に、リチャードソンは彼の文学のライバルであるフィールディングの小説について言及しています。：149このメモは、フィリングが去る数ヶ月前の1754年3月にグランディソンの最終巻で発行されましたリスボンで:: 149フィールディングがリスボンで死ぬ前に、彼はリチャードソンへの応答をジャーナルオブリスボンへの航海の序文に含めました:: 149

構造

書簡の形式はチャールズ・グランディソンirの歴史とリチャードソンのパメラとクラリッサを結び付けますが、リチャードソンは彼の最終作品に別の方法で形式を使用します。 クラリッサでは、特にラブレースがクラリッサの文字を変更する場合、文字はプロットのドラマを強調します。しかし、 グランディソンのドラマチックな雰囲気は、グランディソンの道徳的性格を称えるものに置き換えられます。この劇的な強調の欠如に加えて、各キャラクターの道徳的核心は最初にすでに完了しているため、 グランディソンの文字はキャラクターを開発するのに役立ちません。：236,58

リチャードソンの以前の小説では、手紙は内的な感情を表現し、キャラクターの私生活を説明する方法として機能しました。しかし、 Grandisonの手紙は公共の機能を果たします。： 258手紙は個人に保存されるのではなく、他の人に転送されて、より大きなコミュニティに小説の行動を知らせます。その見返りに、手紙は、手紙内に詳述されているイベントに対する受信者の応答を共有します。この個人的な感情の共有は、個々のレスポンダーをコーラスに変え、グランディソン、ハリエット、クレメンティーナの行動を賞賛します。さらに、このキャラクターのコーラスは、「紙上で宣言された愛は口頭で宣言された愛よりもはるかに大きい」とさえ述べているだけでなく、単に主観的なものよりも書き言葉の重要性を強調しています。

テーマ

20世紀の文学批評家キャロルフリンは、チャールズグランディソンirを「本当に感じるとは言えない感情の人」として特徴付けています。47フリンは、 グランディソンは決して明るみに出ない性的情熱に満ちており、他者を尊重することに関して。リチャードソンの以前の小説クラリッサとは異なり、社会と道徳的特性が一般にどのように見られるかに重点があります。そのため、 グランディソンは、感情的な衝動に従うのではなく、社会的に受け入れられた方法で行動するキャラクターを強調します。リチャードソンの初期の作品の心理的リアリズムは、模範の表現に道を譲ります。本質的に、グランディソンは「善人の模範的なパターンに従うすべての人に精神的な健康と幸福」を約束します。：47–9これは一種の「賢明な支配者の政治モデル」と見なすことができます。彼の目標：111

フリンは、グランディソンは道徳的性格を表すと信じているが、彼女はグランディソンの「良さ」「忌避」を見つけている。260クラリッサのようなリチャードソンの他のキャラクターも高い道徳的キャラクターを示すが、時間とともに変化することができる。しかし、グランディソンはクラリッサのように挑戦されることはなく、静的で受動的なキャラクターです。グランディソンは、あらゆる状況において、人格を表現するのではなく義務を果たし、社会と宗教の命令に従います。しかし、ハリエットのようなキャラクターは完全に自分を表現することができ、グランディソンは彼の外見上の聴衆、一般大衆のために同様に行うことを禁止されている可能性があります。：261–2

宗教的責任に関して、グランディソンは自分の信仰を変えることを嫌がり、クレメンティーナは彼の宗教と結婚することを最初は拒否します。グランディソンは、「彼女の信仰は危険にさらされない」と主張することで彼女を再考するように説得しようとする。70彼自身の宗教への献身とクレメンティナが彼女自身に献身することを妨げる彼の不本意に加えて、彼はポレッタ家を助けました。 18世紀のイギリス国民に物議を醸す可能性がありますが、グランディソンとクレメンティナは息子をプロテスタントとして、娘をカトリック教徒として育てることに同意することで妥協します。71–2宗教的な側面に加えて、結婚の役割を補完するために、 グランディソンは18世紀の「性的逸脱」に反対します。：131

重大な対応

サミュエル・ジョンソンはこの小説に最初に反応した人物の1人でしたが、主に序文に焦点を当てました。「どの部分を変更する必要があるかについて私の意見が必要な場合は、その部分を抑圧して、真実。それが真実を捨てた場合、謙虚とは何ですか？何も隠されていない偽装はどのような用途に使用されますか？それはそれをよく意味するため、あなたはこれを許さなければなりません。」：146–7Sarah Fielding、彼女のクレオパトラの紹介そして、オクタヴィアは 、人々が「 ジョセフ・アンドリュースの農村純真、またはチャールズGrandisonの独特の美徳」.Andrewマーフィーの教え「小説やロマンスのための飽くなき好奇心」を持っていると主張し、 グレイズ・イン・ジャーナルで、歴史を強調しました彼が書いたときの生産の：

リチャードソン氏、有名なパメラの著者、そして正当に称賛されたクラリッサ...創作心は、この作品のほとんどすべてのコピーが、エンターテイメントと教育の両方を合理的に期待できることを発見するためにショックを受けなければならないダブリンの書店のセットが密かにかつ詐欺的に入手し、同じものを印刷し、それを公開論文で宣伝しました。...私は国のリフレクションをキャストする傾向はありませんが、私はこれを調べたと断言しなければなりません私が長い間聞いたことのあるものよりも、よりひどく、凶悪なプロシーディングであること。：167

bildungsromanとオープンプロットを支持したウォルタースコットirは、彼の「リチャードソンへの前書き」 で、サミュエルリチャードソンの小説 （1824）に次のように書いています。

彼の最初の2つの小説でも、彼はプロットに多くの注目を集めました。そして、ナレーションの拡散とプロリックスはありますが、とりとめのない、またはdesだしいとは言えません。文字は導入されていませんが、プロットを進めるためのものです。そして、チャールズ・グランディソンwhichがあふれる、これらの逸脱的な対話と学位論文はほとんどありません。ストーリーは、ゆっくりと動きますが、直接の道を保ちます。しかし、彼の最後の作品では、著者ははるかに遠足です。プロットに注意を要するものは実際にはほとんどありません。主人公のキャラクターをいくつかの新しい独特の視点に置くことよりも、連続してナレーションが行われ、他の方法では結び付けられないさまざまなイベント。宗教的、道徳的なトピックに関する数多くの長い会話についても同じことが言えます。これは、作品の非常に重要な部分を構成し、老年期によく知っていた老年の女性が眠気に陥り、チャールズ・グランディソンirが肘の椅子に座って彼女に読んでもらうのを選んだのは、他のどんな仕事よりも優先して、「だから」と彼女は言った。、私は物語のどれも失いませんでしたが、杉のパーラーで会話しているパーティーを見つけました。 —結局のところ、リチャードソンの乱暴さは、私たちの気まぐれな時代には、彼の著作の最大の欠点であり、彼の同時代人にとってそのような目的ではなかったと思われます。

スコットはリチャードソンの最終小説に対して反感を抱いているが、誰もが同じ意見ではない。ジェーン・オースティンは小説の信者であり、彼女は「スギのパーラーで言われたことや行われたことすべて」を説明できると主張できるほどの精神的な家具の一部でした。例えば、彼女はハリエット・バイロンが彼女にいると説明した白い羽に、新しい帽子の花をさりげなく比較します。：220、419それにもかかわらず、彼女は生涯を通してグランディソンを愛情深く、風刺的なm笑にさらしました-それを適応させます1800年頃に劇的なランプーン（1980年まで出版されていません）になりました。彼女の少年には、ハリエットバイロンの頻繁な失神を仕掛けたヒロインも含まれていました。彼女が別のものに落ちる前に」。 1813年には、彼女は姉のカサンドラからの長い手紙に「親愛なる！...ハリエットバイロンのように、感謝を込めて何をすべきか」と叫びました。：234、423

後の批評家は、物語が「熊手」ではなく「善人」を扱っているためリチャードソンの作品が失敗した可能性があると考え、リチャードソンの伝記作家トーマス・イーブスとベン・キンペルがこの「かなり不安な関係を説明するかもしれない」と主張した小説とその主人公の性格の物語。彼は二重の愛やいかなる愛においても決して信用できない。」フリンは、この可能性が「魅力的なもの」であることに同意し、「チャールズofの致命的な重みのあるキャラクターが本の劇的な行動を抑圧することは少なくとも確かだ」と述べている。ヒーローとしてのグランディソンの役割は、「彼のヒーローは行動で自分の美徳を発揮することができます。その結果、 チャールズグランディソンirは、ヒロインを生き返らせた感情の細かく分析された反射なしで主人公を提示します」：243

Mark Kinkead-Weekes：291,4やMargaret Doodyなどの一部の批評家は、小説が好きで、リチャードソンが取り上げる道徳的テーマの重要性を強調しています。 1987年の記事で、キンキード・ウィークスは「小説は危機で失敗」し、「最終巻で多くの人生を期待できるかどうか疑わなければならない」と認めている。86しかし、ジャン・ハワード・ハグストラムなどの批評家は「リチャードソンの最後の小説は、それについて聞いただけの人が容易に想像できるものよりもはるかに優れています。しかし、明らかに、それはクラリッサ "。：127モリス・ゴールデンが小説が老人のための本だと主張する後の脱落を表しています。