タート

ザート （IAST： thāṭ ）は、北インド音楽またはヒンドゥスターニー音楽の「 親音階級 」です。 thaatの主な機能は作曲のツールとしてではなく、 ragasの分類の基礎であるため、 thaatの概念は西洋の音階とまったく同じではありません。ラーガとその親thaatの間には必ずしも厳密なコンプライアンスはありません。特定のザートに「属する」と言われるラーガは、 ザートのすべての音符を許可する必要はなく、他の音符を許可する場合もあります。 タートは、一般に、定義により七色であることが認められています。

タートという用語は、シタールやビーナのような弦楽器のフレットを指すためにも使用されます。また、Kathakダンサーがパフォーマンスの開始時に採用した姿勢を示すためにも使用されます。

歴史

現代のザートシステムは、20世紀初頭のクラシック音楽の分野で影響力のある音楽学者Vishnu Narayan Bhatkhande（1860–1936）によって作成されました。 Bhatkhandeは音楽学者ベンカタマッキンで1640の周りに考案カルナティックmelakarta分類 、後に自分のシステムをモデル化しました。バハカンデは、クラシック音楽の多くのガラナ（学校）を訪問し、ラーガの詳細な分析を行いました。彼の研究により、彼は32のthaatのシステムに導かれました。それぞれがそれに関連する著名なラーガにちなんで名付けられました。これらの32個のザートのうち、ダースのダートは彼の時代に人気がありました。ただし、彼はこのようなタートを10個だけハイライトすることにしました。

Bhatkhandeによると、いくつかの伝統的なラーガのそれぞれは、10の基本的なザート、または音階またはフレームワークに基づいているか、それらのバリエーションです。 10種類のザートは、ビラワル、カリアン、カマジ、バイラヴ、プーアヴィ、マルワ、カフィ、アサバリ、バイラヴィ、トーディです。ラーガをランダムに選択した場合、理論的にはこれらのタートのいずれかに分類することが可能であるはずです。たとえば、ラーガスシュリーとプリヤダナシュリーは、プーアヴィザート、バイラヴィザートのマルカウンズ、アサバリザートのダルバリカナダに基づいています。

システム

インドのクラシック音楽では、音符はスワラと呼ばれます。スケールの7つの基本的なスワラは、シャジャ、リシャブ、ガンダール、マディヤム、パンチャム、ダイバト、ニシャドと呼ばれ、 Sa、Ri（カルナティック）、Re（ヒンドゥスターニ）、Ga、Ma、Pa、Dha、Niと略されます。 S、R、G、M、P、D、Nと書かれています。これらの音は総称してサーガムと呼ばれます （この単語は最初の4つのスワラ語の子音の頭字語です ）。 Sargamは、視力を教えるためのテクニックであるsolfegeに相当するインド人です。音色Saは、特定のピッチに関連付けられていません。西洋の可動ソルフェージュと同様、Saは特定のピッチではなく、ピースまたはスケールの強壮剤を指します。

Bhatkhandeのシステムでは、基本的な参照モードは、西イオニアモードまたはメジャースケール（Hindustani音楽ではBilawal thaat 、CarnaticではDheerasankarabharanamと呼ばれる）と同等です。ピッチの平坦化またはシャープ化は、常にBilawal thaatの間隔パターンを参照して行われます。各thaatはthaat Bilawalに対する改変（vikrt）および天然（shuddha）音符の異なる組み合わせを含有します。任意の7トーンスケール（Sで始まる）では、R、G、D、およびNは自然（ shuddha 、lit。 "pure"）またはflat（ komal 、lit。 "soft"）になりますが、Mナチュラルまたはシャープ（ tivra 、lit. "fast"）にすることができますが、決してフラットではなく、西部の音階のように12音を出します。シャープまたはフラットなトーンは、 vikrt swara （ vikrt 、lit. "altered"）と呼ばれます。昇順で7つのトーンを選択すると、SとPは常に自然であり、他の5つのトーン（R、G、M、D、N）は2つの可能な形式のうちの1つしか想定できないため、 thaatsとして知られる32の可能なモードになります。これらの32の可能性から、Bhatkhandeは彼の時代に目立った10のザートのみを強調することを選択しました。

事実上、七重音階のみがザートと呼ばれます 。 Bhatkhandeは、用語thaatsを次のルールを満たすスケールにのみ適用しました。

• ザートには、12のトーンのうち7つのトーンが必要です。
• トーンは昇順である必要があります：Sa Re Ga Ma Pa Dha Ni
• thaatには、ノートの自然バージョンと変更バージョンの両方を含めることはできません
• ラートとは異なり、ザートには、上行と下行が分かれていません
• thaatには感情的な品質はありません（定義上、ragasにはあります）
• ザートは歌われないが、ザートから生成されたラーガは歌われる

任意のピッチをSa（強壮剤）として任意に指定し、そこからシリーズを構築できます。すべてのザートには7つの音符が含まれていますが、多くのラーガ（ アウダヴおよびシャダヴタイプ ）には7つ未満の音符が含まれており、一部の音符はより多く使用されます。ラーガは、特定のザートのすべてのトーンを使用する必要はありません。ラーガに含まれるメモに従って割り当てが行われます（ただし、メモ5を参照）。比較的少ない数のザートは、正確さと効率の間のBhatkhandeの妥協を反映しています。ラーガとそのタートの間の適合度は、基本的なザートの数を小さく保ちたいという欲求とバランスが取れています。あいまいさが必然的に生じます。例えば、Kalyan thaatに割り当てられたRaga Hindolは、Marwa thaatにもあるノートSGMDNを使用します。 Jaijaiwantiには、shuddha Niとkomal Niの両方（およびGaの両方のバージョンも含まれる場合があります）が含まれます。バハカンデは、そのようなケースを「音楽の練習に訴えるアドホックな考慮によって」解決しました（上記のノート4に引用されているRamesh Gangolliの記事を参照）。

thaatsはラーガの大まかな構造を与えるだけであり、ラーガがどのように歌われるべきかについてのアイデアを与えないことに注意してください。ラーガのパカドは、ラーガのチャランまたは歌い方を与えます。

基本的なザート

Bhatkhandeは、これらのタートに関連する著名なラーガにちなんでタートを命名した。ザートが名付けられたラーガスは、そのタートのジャナク・ラーガと呼ばれます。たとえば、Bilaval ThaatはラーガAlhaiya Bilavalにちなんで名付けられました。したがって、Alhaiya Bilaval ragaは、Bilaval thaatのJanak ragaです。ザートのジャナクラーガ以外のラーガスはジャンヤラーガと呼ばれます。

多くのザートは、ヨーロッパの教会モードのいずれかに対応しています。ザートはピッチに応じてここにリストされます。低い音程は小文字で、高い音程は大文字で表されます。 r 、 g 、 d 、 nはフラットであり、 Mはシャープであることに注意してください。

パフォーマンスの時間

Ragasは通常、昼と夜の特定の期間に起因します（Samayを参照 ）。 7世紀から11世紀の間に書かれたナラダのサンギタマカランダは、誤った時刻にラーガを演奏することに対してミュージシャンに警告を与えます。伝統的に、悲惨な結果が予想されます。 Bhatkhandeは、ラーガを演奏する正しい時間はそのタート（およびそのバディ）と関係があると主張しました。

ノート