スヴァーラ

スヴァーラまたはスワラは、オクターブの連続するステップの音を暗示するサンスクリット語です。より包括的には、音楽のピッチの完全な次元に関する古代インドの概念です。

スワラは、インド音楽のシュルティ概念とは異なります。 シュルティは、人間の耳で検出でき、歌手または楽器が生成できるピッチの最小グラデーションです。 スワラとは、ミュージシャンが音階、メロディー、 ラーガを構成するために選択されたピッチです。古代のサンスクリット語のテキストナティアシャストラは、22 シュルティと7 スワラを特定し、議論しています。古代のサンスクリット語のテキストでのスワラの研究には、音楽の色域とそのチューニング、メロディックモデルのカテゴリ、 ラーガの構成が含まれます。

インドのクラシック音楽の音階の7つの音符は、シャジャ（षड्ज）、リシャバ（ऋषभ）、ガンダーラ（गान्धार）、マダヤマ（मध्यम）、パンチャマ（पञ्चम）、ダイバータ（धैवत）およびニシャダ（निषाद）です。これらの7つのスワラは、Sa、Ri（カルナティック）またはRe（ヒンドゥスターニ）、Ga、Ma、Pa、Dha、およびNiに短縮されます。これらの音符を総称して、 サーガムと呼びます （この単語は、最初の4つのスワラの子音の頭字語です）。 Sargamは、視力を教えるためのテクニックであるsolfegeに相当するインド人です。トーンSaは、西洋の可動式ソルフェージュのように、ピースまたはスケールの強壮剤です。

起源

スワラ （サンスクリット語：स्वर）という言葉は、「音を出す」という意味のルートsvrに由来しています。

この言葉はヴェーダ文学、特にサマヴェーダに見られ、文脈に応じてアクセントと音色、または音符を意味します。そこでの議論は、3つのアクセントのピッチまたはレベルに焦点を当てています： svarita （ 有声 、サーカムフレックス法）、 udatta （高音、 高音 ）およびanudatta （低音、 高音ではない）。しかし、学者たちは、ヴェーダ時代に賛美歌と聖歌の歌唱が常に3回に限られていたかどうかを疑問視しています。この単語は他のテキストにも表示されます。たとえば、 ジャイミニヤ・ウパニシャッド・ブラフマナのセクション111.33では、太陽と世界の周期的な上昇と沈み込みが「球の音楽」と呼ばれ、太陽は「世界の車輪をハミングする」と言われています。アナンダ・クーマラスワミーによれば、「 svar 」は「輝く」（ スーリヤまたは太陽）を意味し、 svrは「音または響く」（スワラ、「音符」）を意味し、いくつかの文脈では「輝く」 、すべて古代インドの想像力に関連しています。

スワラの概念は、古代ナティアシャストラの第28章にあり、紀元前200年から西暦200年の間に完成したと推定されています。音色の単位または可聴単位をŚhrutiと呼び 、28.21節では次のように音階を紹介しています。

これらの7つのスワラは、インドのクラシック音楽の主要なラーガシステム、つまり北インド（ヒンドゥスターニ）と南インド（カルナティック）の両方で共有されています。

一般的な意味で、スワラとは声調を意味し、唱と歌唱に適用されます。ヴェーダの唱の基本的なスワラは、ウダッタ、アヌダッタ、スヴァリタです。音楽のオクターブは、これらの基本的なスワラに基づいて、サマヴェーダの精巧で細長い聖歌から進化したと言われています。シクシャは音声学と発音を扱う主題です。ナラディヤ・シクシャは、ヴェーダの聖歌とオクターブの両方のスワラの性質について詳しく説明しています。

ソルフェージュ

ソルフェージュ（ sargam ）は、 スワラの短縮形で学習されます ： sa、ri（Carnatic）またはre（Hindustani）、ga、ma、pa、dha、ni、saこれらのうち、最初の"sa"と5番目の"pa"は 、変更不可能なアンカーと見なされ、残りは2つの主要なシステム間で異なるフレーバーを持っています。

ラーガの Svaraの北インドシステム
（長い）チャジャ
（षड्ज）Ṛṣabha
（ऋषभ）ガンダーラ
（गान्धार）マディヤマ
（मध्यम）パンカマ
（पञ्D）ダイバタ
（धैवत）Niṣāda
（निषाद）スヴァーラ
（短い）Sa
（सा）Re
（रे）Ga
（ग）Ma
（म）Pa
（प）ダ
（ध）Ni
（नि）12品種（名前）C（シャジャ）D♭（コマール）
D（shuddha re）E♭（komal ga）
E（shuddha ga）F（shuddha ma）
F♯（teevra ma）G（panchama）A♭（komal dha）
A（shuddha dha）B♭（komal ni）
B（shuddha ni）） ラーガ・スヴァーラの南インド系のスヴァーラ
（長い）チャジャ
（षड्ज）Ṛṣabha
（ऋषभ）ガンダーラ
（गान्धार）マディヤマ
（मध्यम）パンカマ
（पञ्D）ダイバタ
（धैवत）Niṣāda
（निषाद）スヴァーラ
（短い）Sa
（सा）Ri
（री）Ga
（ग）Ma
（म）Pa
（प）ダ
（ध）Ni
（नि）16種類（名前）C（シャジャ）D♭（シュッダリ）
D♮（chatushruti ri）
D♯（shatshruti ri）E（shuddha ga）
E♭（sadharana ga）
E♮（antara ga）F♮（shuddha ma）
F♯（prati ma）G（panchama）A♭（shuddha dha）
A♮（chatushruti dha）
A♯（shatshruti dha）B（shuddha ni）
B♭（会席に）
B♮（カカリに）

表記と練習

文字の上にある点は、音が1オクターブ高く歌われていることを示し、下にある点は1オクターブ低いことを示しています。 Komal音符は下線で示され、tívraMaの上部には垂直または水平の線があります。 {または、同じ名前（たとえばSa）の音符がSで表される音符よりもオクターブ高い場合、アポストロフィが右側に配置されます：S '。オクターブ下の場合、アポストロフィは左に配置されます： 'S.必要に応じて、アポストロフィを追加してオクターブを示すことができます。たとえば、「gはノートSから始まる2オクターブ下のオクターブ内のノートkomal Ga（つまり、gから2オクターブ下）です。}

参照の基本モードは、西イオニアモードまたはメジャースケール（ヒンドゥスターニー音楽ではBilaval thaat 、 カルナティックではDheerashankarabharanamと呼ばれる）と同等です 。ピッチ間のすべての関係はこれから続きます。任意の7トーンモード（Sで始まる）では、R、G、D、およびNは自然（ shuddha 、lit。 'pure'）またはflat（ komal 、 'soft'）にできますが、Mはナチュラルまたはシャープ（ teevra ）ですが、決してフラットではなく、西部の音階のように12音を出します。スワラが自然ではない場合（ shuddha ）、文字の下の線はフラット（ komal ）であることを示し、上の鋭いアクセントはシャープであることを示します（ teevra 、 ' intense '）。 SaとPaは不動で（Saが選択されると）、ちょうど完璧な5番目を形成します。

一部の表記法では、大文字と小文字で区別されます。これらのトーンを短縮する場合、ピッチが比較的低い音符の形式では常に小文字が使用され、ピッチが高い音符の形式では大文字が使用されます 。したがって、komal Re / Riはrという文字を使用し、shuddha Re / RiはRという文字を使用しますが、shuddha Maはmを使用します。これは、Mを使用するteevra Maという文字が使用されるためです。 、それぞれ、変更できないためです。

カルナティック名		ヒンダストニ名		ウエスタンノート （強壮剤SaがCの場合）
完全形	略語	完全形	略語
シャジャ	さ	シャジャ	さ	C
シュッダ・マダヤマ	シュッダ・マー	シュッダ・マダヤマ	マ	F
プラティ・マディヤマ	プラティ・マ	テエブラ・マディヤマ	マア	F♯
パンチャマ	Pa	パンチャマ	Pa	G

カルナティック音楽のスワラス

カルナティック音楽のスワラは、12分音符システムではわずかに異なります。リシャバ、ガンダーラ、ダイバタ、ニシャダの3種類があります。マディヤマには2つのタイプがありますが、パンチャムとシャジャは不変です。カルナティックミュージックでは、スワラにはプラクルティとビクルティのスワラがあります。ヴィクルティスワラは、Ri、Ga、Ma、Da、およびNiです。残りのSaとPaはプラクルティスワラです。

ポジション	スワラ（स्वर）	短い名前	表記法	ニモニック	Saから半歩
1	シャジャ（षड्ज）	さ	S	さ	0
2	シュッダ・リシャバ（शुद्धऋषभ）	り	R₁	ら	1
3	チャトシュルティ・リシャバ（चतुश्रुतिऋषभ）	り	R₂	り	2
	シュッダ・ガンダーラ（शुद्धandान्धार）	ガ	G₁	が
4	シャットシュルティリシャッバ（षट्श्रुतिऋषभ）	り	R₃	る	3
	サハラナ・ガンダーラ（साधारणगान्धार）	ガ	G₂	ギ
5	アンタラガンダーラ（ara्तरगान्धार）	ガ	G₃	ぐ	4
6	シュッダ・マダヤマ（शुद्धमध्यम）	マ	M₁	ま	5
7	プラティ・マディヤマ（प्रतिमध्यम）	マ	M₂	mi	6
8	パンチャマ（पञ्चम）	Pa	P	pa	7
9	シュッダ・ダイバタ（शुद्धधैवत）	ダ	D₁	ダ	8
10	チャトシュルティ・ダイバタ（ru्रDधैवत）	ダ	D₂	ディー	9
	シュッダ・ニシャダ（शुद्धनिषाद）	ニ	N₁	な
11	Shatshruti Dhaivata（シャチシュルティダイバタ）	ダ	D₃	ドゥー	10
	ニシダカイシキ（ishनिषाद）	ニ	N₂	に
12	カカリ・ニシャダ（काNनिषाद）	ニ	N₃	nu	11

上記のように、Chatushruti RishabhaとShuddha Gandharaは同じピッチ（3番目のキー/ポジション）を共有しています。したがって、Cがシャジャとして選択された場合、Dはチャトシュルティリシャッバとシュッダガンダーラの両方になります。したがって、同じラーガで一緒に発生することはありません。同様に、ノート4、10、および11の2つのスワラについても同様です。