スザンナ・セントリブレ

Susanna Centlivre （c。1667–1670 – 1723年12月1日）は、 Susanna Freemanとして生まれ、専門的にSusanna Carrollとしても知られ、イギリスの詩人、女優、そして「18世紀で最も成功した女性劇作家」でした。 Centlivreの「作品は、劇場のマネージャーが同時代人のほとんどを忘れた後も演じ続けられた」。 Drury Lane Theatre Royalでの長いキャリアの中で、彼女はAphra Behnに次ぐ英国の舞台の2番目の女性として知られるようになりました。

生活

Centlivreの初期の人生に関する主な情報源はGiles Jacobで、彼は彼女から直接アカウントを受け取ったと主張しています。これは1719年の詩的記録に掲載されましたが、彼女の初期の人生に関する情報はほとんど含まれていません。セントリヴルは1669年11月20日にリンカーンシャー州ワプロードでスーザン・フリーマンの洗礼を受けました。ホルビーチのウィリアム・フリーマンの娘とその妻アンは、ノーフォークのリン・レジスの紳士であるマーハムの娘です。彼女の父親は反対者であり、国会議員でもありました。その結果、家族は回復期に迫害に直面しました。いくつかの伝記資料によると、ホルビーチは彼女の出生の可能性のある場所であり、少なくとも彼女が子供の頃を過ごした場所でした。彼女の初期の人生にはいくつかの謎がありますが、彼女の父親は3歳のときに亡くなり、母親は再婚後すぐに亡くなり、継父はその後すぐに結婚したと考えられています。この新しい継母による虐待は、Centlivreが15歳になる前に子供の頃の家を離れる動機となった可能性があります。

彼女の演技への移行とロンドンへの最終的な到着を伝える2つの物語があります。ロマンチックなバージョンでは、ケンブリッジ大学の学生であるアンソニー・ハモンドが道端で泣いているのを発見しました。彼女のマナーと美貌に魅了され、彼は彼女を大学に密輸し、そこで彼女は男性のいとこジャックに変装しました。そこで、彼女は数ヶ月隠されたまま文法を学び、「論理、修辞学、および倫理学の用語のいくつか」を習得してから、「あまりにも注意を引きつけ」、ロンドンに向かうことを決めました。より信じられないシナリオは、スタンフォード（ホルビーチから約25マイル）の散歩俳優の会社に参加し、そこでブリーチの役割で演じる人気を獲得しました。彼女にマスキュリンエアを与えました。」 Centlivreのそのような役割のスキルは、多くの男性、特に16歳のときにCentlivreの最初の夫になるまもなくFox氏を魅了しました。しかし、彼は一年も経たないうちに亡くなった。フォックスの死後、セントリヴルは、キャロルという陸軍士官と結婚したと主張されている。キャロルは、組合の1年半後に決闘で死亡した。彼女は次の結婚までキャロルという名前を保持しました。彼女の初期の多くは憶測ですが、伝記作家は、スザンナの知識は主に読書と会話を通して自己習得したことに同意します。フランスのドラマの彼女の使用を見れば、Centlivreがフランスの言語の健全な知識を持っていたことを見るのは難しくありません。夫の死後、セントリヴルはロンドンで過ごした時間の大半を費やし、そこで一部は経済的支援のために執筆に転じました。

1706年までに、Centlivreは自分のために小さな名前を付けていました。しかし、彼女はまだ散歩（演技）からの経済的支援に依存していた。彼女がジョセフ・セントリヴルの目を引いたのは、ナサニエル・リーの悲劇「ライバル・クイーンズ」、またはウィンザー城の宮廷でのアレキサンダー大王の死でアレキサンダー大王の役を演じたときでした。彼はより低い社会階級であり、単なる「アン女王の口の女」でしたが、1707年4月23日に結婚しました。結婚の最初の7年間にどこに住んでいたかを示す証拠はありません。最終的に、1712年後半から1713年初頭に、セントリヴルはバッキンガム裁判所に移住し、海軍本部に次いで2番目に高い賃料を支払いました。詩、手紙、本、そして最も有名な演劇の形での執筆での高い文学的尊敬の長い輝かしい経歴の後、スザンナ・セントリヴルは1723年12月1日に、1719年に契約した深刻な病気の長引く影響から亡くなりました。 Post 、 London Journal 、 British Journal 、およびWeekly Journalには、彼女の死について簡単な通知がありました。セントリヴルの遺体は、コベントガーデンのセントポールで死んだ3日後に埋葬されました。一年後、彼女の夫が続きました。

文章1700–1710

ジャイルズジェイコブは、セントリヴルの詩への傾向について言及します。彼女の最初の詩は、7歳のときに書かれたものです。しかし、彼女が最初に発表した一連の5文字の手紙は、1700年5月まで登場しませんでした。これらの手紙には、彼女と特派員の間の遊び心のある機知に富んだやり取りが含まれています。彼女のキャリアの初期に、彼女は感覚の女性として称賛されています。 1700年7月、アベル・ボイヤーズは（他の作家の中でも）セントリヴルの手紙の第2セットを発行しました。今回、Centlivreは、Aphra Behnが以前使用していたペンの名前であるAstreaという名前で手紙を公開しました。手紙の中で、アストレーアとセラドン（ウィリアム・アイロフのキャプテン）の間のやり取りは、彼らの激しいロマンチックな提案のために特に興味深いものです。しかし、伝記作家は一般に、これは単なる外典上のフィクション形式の実践であることに同意します。また、Celadonという名前で出版されることもあるGeorge Farquharとの通信でCentlivreの詩を垣間見ることができます。繰り返しになりますが、FarquharとCentlivreの間の決定的なロマンチックな関係を公の承認を獲得する背後にある動機のために示唆することは困難です。セントリヴルは、1700年9月に続けて、ジョン・ドライデンの墓に残された優雅な詩のコレクションであるThe Nine Musesに、Polumniaという名前の詩「Of Rhetorick」を寄稿しました。

1700年10月、Centlivreは彼女の最初の戯曲 『 The Perjur'd Husband：The Adventures of Venice』を公開しました 。この悲劇（当時は悲劇と考えられていたが）は、Drury LaneのTheatre Royalで行われ、Centlivreによれば「一般的な拍手で行った」。さらに、それはスザンナの名前で出版され、プロローグはその女性作家の誇りを繰り返した。 1700年の終わりまでに、文学的な知人の俳優の長いリストとともに、Centlivreはロンドンで確立されました。彼女の次の演劇、 ボーズ・デュエルは1702年6月に演じられました。それ自体で好評を博しましたが、演劇は長い舞台人生を見ることはありませんでした。向こう5年間ほど、Centlivreは、18世紀のイギリスの女性にとって不幸な時代の餌食になるという大きな成功を見ることはありませんでした。その結果、彼女の次の2つの演劇、 盗まれた相続人 （1702年12月）と愛の仕草 （1703年6月）は、著者の性別を隠そうとする試みの下で行われました。好評を博しているものの、これまでのセントリヴルの演劇はすべて、シーズン中の不適切な時期に行われてきました。キャストの経験と悪名が、3日間の実行を可能にするのは、 ラブのコントリビューションまでではありません（いくつかの繰り返しと、彼女の死の3年後の最終的な復活に加えて）。フランスの適応と匿名の出版の精神に沿って、 セントリヴルの次のコメディ、 The Gamessterは 、1705年2月に初めて上演されました。ここで、彼女はギャンブラーを改革する意図を主張しました。この演劇はこれまでのCentlivreの最も成功したものであり、長年にわたって現在のリバイバルを見ました。

1705年、Centlivreは、劇場から少し離れて、サラファイジエガートンのコレクションの無料の詩を書きました。 Centlivreは、1705年11月に行われたThe Basset Tableというタイトルの彼女の次の劇でギャンブルのテーマを続けました。女性の作者については明白ではありませんが、この劇のエピローグは間接的に女性に起因します。 The Basset Tableでの成功に続いて、CentlivreはVentureでLoveを書き、1706年に演じたのを見ました。Centlivreは演劇は成功しましたが、舞台を演じて補助収入を得るスペースとして使用したことを覚えておくことが重要です。この劇を取り巻く別の興味深い逸話には、別の脚本家コリー・シバーが含まれます。 Cibberは、ベンチャーで愛の一部を借りて自分のThe Double Gallantを書いたと非難されました 。しかし、物事をスムーズにしたいという友情のしるしとして、CibberはCentlivreの次の戯曲、 Platonick Lady （1706年11月）の一部を受け入れました。匿名の著者に疲れた後、Centlivreはプラトニックレディの序文を使用して、女性作家に対する社会の見通しに対する嫌悪感を表明しました。結婚後、Centlivreは少し休みを取りました。この決定は良いものであることが判明しました。彼女の時間は彼女の最も成功したコメディ、 忙しい体 （1709年5月）に帰着しました。劇は13晩にわたって行われ、その期間は目覚しい走りでしたが、翌シーズンには復活しました。 Centlivreの次の演劇、 The Man's Bewitch'dは 、1709年12月に初めて上演され、Toryの紳士の従者を風刺しました。この政治風刺は、進行中の選挙闘争中に与えられ、トーリーの新聞は反撃しました。週刊の女性タトラーは、Centlivreに対して行ったと主張する「インタビュー」を印刷しました。彼女は俳優をin辱し、すべての失敗を非難しました。演技会社は、彼女が政治的にインスパイアされたデマの犠牲者であると彼らに説得する前に、彼女に向かって歩き出そうとした。

文章1710–1723

Centlivreのその後の作品はすべて、「党の熱意が若い恋人の幸福に対する別の障害を形成するトーリーの父親や保護者の性格によって注目に値する-常に微妙に傾いている」という政治的所属を示しています。 1710年3月、Centlivreは政治風刺であるA Bickerstaff's Buryingをリリースしました 。アン女王の怒りを感じることを恐れていたにもかかわらず、セントリヴルはハノーファーの継承を公然と支持することを恐れなかった。次に、Centlivreは、 Marplot、またはBusie-Bodyの第2部 （1710年12月）というタイトルの成功したThe Busy Bodyの続編を書くことに取りかかりました 。その前身と同じ注目を集めていませんでしたが、劇は7回ステージを見ました。続編はセントリヴルの政治への関心、特にホイッグとトーリーの戦いを反映しています。繰り返しになりますが、セントリヴルは、ニューカッスル公爵の娘の復興に関する無料の詩で、劇的な執筆から詩までの短い時間を取ります。一見奇妙に見えますが、Centlivreは、後援を確保するために従来のプロトコルに従っているだけです。彼女の次のコメディ、 The Perplex'd Lovers （1712年1月）で、Centlivreは彼女の政治的スタンスで率直になりました。今後5年間の彼女の戯曲のほとんどは、ホイッグ党とハノーバーの家の発展に直接関係していました。演劇の成功は限られており、3晩しか実行されませんでした。劇場のマネージャーは、反発を恐れてエピローグを禁止しました。 1713年、バッキンガムコートの新しい家に引っ越した後、セントリヴルは2つの詩を書きました。最初の詩は、アン・オールドフィールドの劇中の素晴らしいパフォーマンスへの反応です。 「マスカレード」と題された2番目は、フランスの大使デューモン・ドーモンに宛てられました。 Centlivreの次の劇はコメディであるThe Wonder （1714年4月）でした。彼女は当時のケンブリッジ公爵に演劇を捧げました。ハノーバーの家に忠誠心を示すこの政治的動きは危険でしたが、結局、セントリーヴルがジョージ1世として王位についたとき、セントリヴルに報われました。彼女は皮肉な自伝詩「女性の事件」で輝いているのを見ることができます。 」 The Wonderは、その政治的属性に隠れないように、「1776年6月10日に舞台に別れを告げる」デビッドギャリック（17世紀の有名な俳優）の選択として人気と重要性を示しています。 Centlivreの次の2つの演劇、 A Gotham ElectionとA Wife Well Manag'dは 、1715年に別々に出版されました（ただし、 A Gotham Electionは1724年まで行われませんでした）。これらの2つの演劇は、Centlivreが劇場での社会問題の例証として彼女の時代をどのように進んでいたかを示しています。

1716年、ホイッグ党の指導者の病気とその後の引退への反省的な対応として、セントリヴルは「 州の詩 」という題名の小さな出版物に詩を寄稿しました。彼女の貢献は、「Oge to Hygeia」という詩で構成されていました。彼女は、当時の政治情勢に応じて一連の詩でこれに続きました。アレクサンダー・ポープが他の作家であるCentlivreを非難するという激しい騒動の後、彼女と共著者のニコラス・ロウは彼女の次の戯曲、 The Cruel Gift （1716年12月）を出版しました。彼女の最初の英雄的なドラマ（悲劇と見なされることが多い）でしたが、評判は良く、劇はその年に7回行われました。 Centlivre が妻のための大胆なストロークを発表したのは 、1718年2月まででした 。このコミカルな茶番劇は非常に成功し、一部の人は彼女の最高のプレーと見なされています。また、 妻のための大胆なストロークは、Centlivreが完全な独創性を主張する唯一の劇です。 （劇作家が他の作品からさまざまなプロットやキャラクターを調達することは珍しくありませんでした。）1717年、セントリヴルは政治的足跡をたどり、イングランドを攻撃すると脅迫しているスウェーデンの王、チャールズ12世に注意を向けました。彼女は、チャールズの脅迫に応えて、「意図された侵略について、「イギリスの貴婦人からスウェーデン王への手紙」と題する詩を出版しました。 1718年にRowe（Nicholas）氏への詩の2つの記録があります。最初は彼女の故郷Holbeachへの訪問中に書かれ、「田舎から、町のROWE氏へ。M.DCC.XVIII」と題されています。 2番目の詩は、ロウの死に続き、「ミスター・ローウェの名誉ある記憶の牧師」と題されています。エレジーへの誠実さは、Centlivreの積極的な注目を集めました。 1719年、セントリヴルは重病になりました。この病気の影響は彼女の死まで残るが、彼女は書き続けた。 1720年には、さらに2つの出版された詩があります。両方とも、アンソニーハモンドの「オリジナルの詩、翻訳、および模造品の新しい雑多」に含まれています。これに続いて、セントリヴルは「女性の場合：チャールズ・ジョイへの手紙、Esq;南海副知事」というタイトルの詩を出版しました。これは彼女の政治団体を追跡し、夫との関係に光を当てるポイントを作ります。彼女は死ぬまで詩を書き続けましたが、彼女の最後の戯曲、 The Artificeは1722年10月に制作され出版されました。

テーマとジャンル

Centlivreは、イングランドの政治、経済、および司法制度に積極的に反映しました。彼女の演劇はしばしば結婚と市民の領域内の自由のテーマに関心がありました。

政治

Centlivreは時々政治的な劇作家であり、ホイッグの著者と同盟を結んだだけでなく、トーリーとその原因を企てるために意図的な苦労をしました。彼女の演劇への献身、プロローグ、エピローグのいくつかが示すように、彼女は極端に反カトリックでした。これは、 The Wonderの冒頭での彼女の献身において特に明らかであり、そこで彼女は提案されたプロテスタントの後継者に対する強い支持を表明した。彼女の大部分は政党の政治的解説を避けており、彼女はゴッサム選挙を公然と政治的アジェンダとしています。 好戦的ではない戦争ヒーローのマールボロを「ONE」と特定する「The Perplexed Lovers」など、彼女のより物議を醸すエピローグのいくつかは、演劇のテキストではなく、演劇のテキストで発表されました。

コメディ

Centlivreは彼女のコメディで最もよく知られており、しばしばスペイン風のスタイルに従っています。これは「陰謀と精神がロマンチックで、復元コメディよりもはるかに多くの愛とjeの感情」です。このタイプのコメディは、裕福な主人公の三角形の間のロマンチックな陰謀に焦点を当てる傾向がありました（通常、1人の若い女性が2人の若い男性、1人は無差別、もう1人は献身的です）。多くの場合、変装、決闘（またはそれらの話）、および感情と茶番のバランスをとるシナリオが含まれます。彼女の最も有名なコメディは、男性の同等物に匹敵するために、機知に富んだ女性の知性を特徴とします。 Centlivreは、コメディの目的は娯楽であると信じていました。女性劇作家に対する偏見が広まったため、Centlivreは、演劇の団結や物議を醸すメッセージではなく、観客を喜ばせることを優先することを余儀なくされました。

悲劇

彼女の2つの悲劇コメディである「Perjur'd Husband」と「Stolen Heiress 」については、ポジティブなことはほとんど言われていませんが、彼女の純粋な悲劇「 The Cruel Gift 」はやや好評でした。これらの芝居には「数字は陰影があり、陰謀は説得力がない」と考えられていました。

レセプションと批判

Centlivreの演劇は、驚くほどリベラルな視点を示しています。彼女は女性の劇作家を思いとどまらせる強い性的慣習に直面して率直に書いた。 Centlivreは現代の社会規範の境界を押し広げることができましたが、それでもコミック作家としてのみ高く評価されました。彼女は多くの肯定的な批評家の称賛を集めませんでした。彼女の演劇は劇場で成功を収めましたが、ウィリアム・ハズリットなどの批評家はそれらを誇張して書きました。彼は、彼女がエドマンド・カールのパンフレット「カトリックの詩人」、またはプロテスタント・バーナビーの悲嘆の嘆きを手伝ったと推測するほどにまで行きました。これらの理由から、彼女は（他の欠点の中でも）おそらくマニッシュな外見をしていると暴かれ、最も有名なのは教皇によっていくつかの断片であった。彼女の仲間の意見に関係なく、彼女の演劇は彼女の死後150年以上にわたって続けられました。

全体として、Centlivreは女性の知性として社会に大きな影響を与えました。彼女の作品は、女性作家が男女間の平等の原因を公に扱うことにより、伝統的な女性の役割の限界を押し続けることを奨励した。日記のアグネス・ポーターは、イルチェスター伯爵の子供たちの統治者であり、1791年3月7日にヘイマーケットのリトル・シアターでセントリヴルの『忙しい身体』の公演を見たが、それは「非常にひどく演じられた」と書いた。

作品リスト