スラブセリフ
タイポグラフィでは、 スラブセリフ （また、 アンティークまたはエジプト 、 機構的 、 正方形セリフと呼ばれる）書体は、厚い、ブロック状のセリフによって特徴付けセリフ書体の種類です。セリフ端子は、鈍くて角張ったもの（ロックウェル）または丸いもの（クーリエ）のいずれかです。スラブセリフは、19世紀に発明され、最も人気がありました。
スラブセリフは、大きく多様なジャンルを形成します。メンフィスやロックウェルなどの一部は、ストローク幅の変動が最小限の幾何学的デザインを備えています。これらは、セリフが追加されたサンセリフフォントと呼ばれることもあります。 Clarendonジャンルのような他のセリフは、他のほとんどのセリフフォントに似た構造を持っていますが、より大きくより明白なセリフを備えています。これらのデザインには、文字のメインストロークと結合する前に長さに沿って幅を広げるブラケットセリフがありますが、幾何学ではセリフの幅は一定です。
ディスプレイ指向のスラブセリフは、多くの場合、読者の注意をポスターに向けるために非常に大胆ですが、小さいサイズで読みやすい方向に向けられたスラブセリフは、極端な特性をあまり示しません。小さな印刷物の使用や低品質の新聞用紙に印刷するフォントの中には、読みやすさを高めるためにスラブセリフが付いているものもありますが、その他の機能は従来の書籍タイプのフォントに近いものです。
スラブセリフフォントは、タイプライター（最も有名なクーリエ）でもよく使用されていました。この伝統は、コンピューターおよびプログラミング用の多くの等幅テキストフォントがスラブセリフデザインであることを意味します。
歴史
スラブセリフのレタリングと書体は、19世紀初頭に急速に登場し、以前の文字形式とほとんど共通点がありませんでした。広告資料の印刷が19世紀初頭に拡大し始めたとき、新しい概念的に注目度の高い文字形式が一般的になりました。ポスターサイズのタイプが開発され始めましたが、これは単に本のタイプを拡大したものではなく、非常に異なって大胆なものです。過去50年のデザインの開発もありました。「太い顔」と呼ばれる超太字のタイプで、当時の「ディドン」テキストフェイスに関連していましたが、はるかに太字でした。他のものは完全に新しい構造を持っていました：古典的な古代に基づくサンセリフ文字、および逆コントラスト文字形式。この時期に登場するタイプデザインの一部は、サインペインティングや建築のレタリングの伝統に基づいている場合があります。
スラブセリフ文字の最初の知られている例は、ロンドンからの1810年の宝くじ広告での木版文字です。スラブセリフタイプは、おそらくロンドンのタイプファウンダー、Vincent Figginsによって「アンティーク」という名前で最初に商業的に導入され、1815年のタイプ標本に登場します（ただし、おそらく1817年に発行されました）。
1825年に、印刷業者で社会改革者であるトーマス・カーソン・ハンサードは、スラブセリフや他のそのようなディスプレイタイプは、「プラカード、掲示札、フォーチュンの輪への招待にのみ適合したとんでもない種類の顔だ」と楽しげに書いた。そして、ファンシーは、一般に極端から一方へと戯れます。
スラブセリフは、常に競合するサンセリフフェイスの人気の高まり、およびアーツアンドクラフツ運動の一環としての古いスタイルのセリフフォントへの関心の復活に伴い減少しました。しかし、19世紀以来、ビクトリア朝様式として知られるビクトリア朝のデザインの活気に触発され、近代化された形とレトロな用途の両方で定期的に復活し、再設計されています。オリジナルのウッドタイプの注目すべきコレクションは、ウィスコンシン州のハミルトンとオースティンのテキサス大学によって保持されており、アメリカのポスタータイプに関する有名な本の著者であるロブロイケリーによって収集されています。アドビシステムズは、19世紀の木材の種類に触発されたデジタル化の大規模なコレクションをリリースしました。
英国では最初、「エジプト人」がサンセリフに、「アンティーク」がスラブセリフに使用されていました。後で2つの名前が多少ぼやけたり、入れ替わったりします。
ナポレオンのエジプトのキャンペーンと、Description de l'Égypte（1809）のような出版物を介した画像と説明の普及に続いて、エジプト人が追随したすべてのものに対する激しい文化的魅力がありました。現代のパーラー家具のスイートは、墓で見つかった家具に似て生産されました。色とりどりの木版画プリントの壁紙は、エジンバラやシカゴのダイニングルームをルクソールのように感じさせることができます。エジプトの書記体系とスラブセリフタイプの間に関係はありませんでしたが、巧妙なマーケティングまたは正直な混乱により、スラブセリフはしばしばエジプト人と呼ばれていました。歴史家ジェームズ・モズレーは、「エジプト人」と呼ばれる最初の書体と文字は明らかにすべてサンセリフ体であったことを示しました。しかし、19世紀半ばから後半までにエジプト人はスラブセリフに言及するようになりました。 20世紀のスラブセリフ（フォントの現代的な名前体系が定着した後に設計されたもの）には、これを思い出させる「エジプト人」の名前があります：カイロ、カルナック、メンフィスはその例です。
エジプト語という用語は、フランスおよびドイツの鋳造工場で採用され、エジプト人になりました。単一幅のストロークを備えたより軽いスタイルのスラブセリフは、金属彫刻のモノライン構造に似ているため、「彫刻家の顔」と呼ばれていました。 「スラブセリフ」という用語自体は、比較的最近の、おそらく20世紀のものです。
スラブセリフの開発における第2の側面は、1920年代の幾何学的デザインの影響であり、Futuraなど、この頃人気のある幾何学的なサンセリフに似たモノライン構造を持つ多くのスラブセリフが生産されました。これらは「幾何学的」デザインと呼ばれます。
大きなセリフの明確で大胆な性質のため、スラブセリフの特徴を備えたデザインは、タイプライターや新聞用紙などの小さな活字にもよく使用されます。たとえば、ほとんどの新聞が20世紀の大半に印刷されたLinotypeの読みやすさグループは、連続した本文に適合した「イオニック」または「クラレンドン」スタイルに基づいていました。
もっと大まかに言うと、Joanna、TheSerif、FF Meta Serif、Guardian Egyptianは、新聞や小さな活字向けの書体で、通常のモノラインセリフ（太字で表示されることもあります）がありますが、19 -世紀のスタイル（クラレンドンと同様）。 「ヒューマニストスラブセリフ」という用語は、このスタイルのセリフテキストフェースに適用されています。
スラブセリフの設計プロセスを説明する現代のフォントデザイナーのJonathan HoeflerとTobias Frere-Jonesは、大きなスラブセリフの構造は構造に妥協を課し、純粋に幾何学的なデザインは作成が不可能になる超大胆なサイズでは作成が難しくなることに注意します厳密にモノラインの小文字アルファベット、およびクラレンドンスタイルのデザインは、より軽いスタイルで作成するのが困難です。
サブ分類
スラブセリフ書体にはいくつかの主要なサブグループがあります。
アンティークモデル
初期のスラブセリフは、しばしば「骨ique品」または「エジプト人」と呼ばれていました。多くの場合、構造は非常にモノラインであり、ボールターミナルなどの19世紀のセリフフォントと類似していました。
クラレンドンモデル
クラレンドンの書体は、他のスラブセリフとは異なり、実際のセリフではブラケットとサイズのコントラストが実際にあります。セリフにはカーブがあることが多く、文字のメインストロークに近づくにつれて幅が変わり、幅が広くなります。多くの場合、19世紀のセリフフォントのデザインと似ていますが、垂直ストロークと水平ストロークでストローク幅がかなり異なります。例には、クラレンドンとエジプト人が含まれます。
イタリア人モデル
フランスのクラレンドンタイプとしても知られるイタリアンモデルでは、セリフはステムよりもさらに重く、劇的な注意喚起効果を生み出します。これは、逆コントラストタイプとして知られています。伝統的にサーカスや他のポスターでの使用に関連付けられており、一般的に西洋映画で見られたり、19世紀の雰囲気を作り出しています。基本的な概念は1820年代のロンドン印刷に由来し、米国以外で使用されていましたが、1860年代から20世紀初頭まで、特に米国で最も人気がありました。例えば、ロバート・ハーリングがプレイビルとして、最近ではエイドリアン・フルタイガーがウェストサイドとして、例えば、その後復活しました。
タイプライターの書体
タイプライタースラブセリフ書体は、ストライクオン書体で使用するために名前が付けられています。これらの面は、固定幅の等幅フォーマットで作成されました。つまり、すべての文字がまったく同じ量の水平スペースを占有します。この特徴は、タイプライター装置の性質により必要とされる。例には、Courier（幾何モデル）およびPrestige Elite（Clarendonモデル）が含まれます。
特に19世紀には、かなり多くの種類の名前が使用されています。当時、書体名とジャンルの分離はまだ確立されていなかったため、名前が特定の書体を表しているのか、それとも言及するつもりなのかは明確ではありませんサブジャンル。たとえば、フランスのクラレンドンモデルのスラブセリフは、アメリカのプリンターでは「ケルト」、「ベルギー」、「アルディン」、「チュートン」とも呼ばれ、ダイヤモンド型のスラブセリフを指す名前の「タスカン」とも呼ばれていましたレターフォームの両側のポイント。
幾何モデル
幾何学的デザインには、ブラケットがなく、均等に重み付けされたステムとセリフがあります。初期の例としては、メンフィス、ロックウェル、カルナック、ベトン、ロスミニ、シティ、タワーがあり、それらのいくつかは1920年代と30年代の幾何学的なサンセリフ、特にフトゥラの影響を受けました。最近の有名な幾何学的なサンセリフには、ITC Lubalin、Netraface Slab、Archerなどがあります。
Serifa、Helserif、Roboto Slabなどの一部のモノラインスラブセリフは、1950年代および60年代以降のネオグロテスクまたはリアルなサンセリフフォントの影響を受けて設計されており、これらは「ネオグロテスク」スラブセリフと呼ばれる場合があります。
