シロエ

シロエ、 ペルディ （ シロエス、ペルシャの王 、HWV 24）は、ジョージ・フリードリヒ・ヘンデルの3幕のオペラセリアです。それは王立音楽アカデミーのための彼の12番目のオペラであり、ソプラノのフランチェスカ・クッゾーニとファウスティナ・ボルドーニのために書かれました。オペラは、メタスタシオのシロの後にニコラ・フランチェスコ・ヘイムのイタリア語の台本を使用しています。メタスタシオの多くの台本と同様に、それはまた、ヘンデルの同時代人、例えばレオナルド・ヴィンチ、アントニオ・ヴィヴァルディ、ヨハン・アドルフ・ハッセによって設定されました（ハッセのシロエを参照）。パスクァーレエリチェリの台本の設定（エリチェリのシロエを参照）は、ヘンデルの死の年に初演されました。

オペラの物語は​​、西暦628年のササニア帝国の王であるカヴァド2世（Shērōlifeとしても知られる）の生涯におけるいくつかの出来事のフィクション化です。

パフォーマンス履歴

このオペラは、1728年2月17日にロンドンのキングスシアターで作曲家の指揮の下で最初に与えられ、ドイツのブラウンシュヴァイクでも見られました。 1925年12月にドイツのゲーラで再発見され、上演されました。すべてのバロックオペラseriaと同様に、 シロエは長年にわたって演じられませんでしたが、1960年代以来のバロック音楽への関心の復活と、すべてのシロエヘンデルオペラは、今日のフェスティバルやオペラハウスで公演を受けています。他の公演の中でも、 シローは2001年にラ・フェニーチェ・オペラハウスと共同でベネチアのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ大聖堂で、2013年にゲッティンゲン国際ヘンデル・フェスティバルで上演されました。

役割

あらすじ

• シーン：ペルシャ、約628 AD。

行動が始まる前に、キング・コスローはエミラの父アスビットを暗殺しました。エミラは自分自身を「アイダスペ」という男に変装させ、父親の死に対する復thiを渇望して、コスロー王の宮廷にやって来ました。そこで彼女は王位の相続人であるシロエと恋に落ち、彼は彼女の本当のアイデンティティに気づきました。コスローの息子であるメダース王子は、彼自身が王位を手に入れることができるように、父親と兄の両方を退治したいと考えています。王の愛人であるラオディスも皇太子シロエと恋に落ちました。

第1幕

ペルシャの直立した皇太子であるシロエは、彼を取り巻く陰謀に気づいており、父親の死に対する復iraとエミラの愛に対するラオディスの欲望の両方を拒否します。シロエは、2人の女性と弟のメダースがコスローを殺そうと陰謀を企てていることを発見し、陰謀者を指名せずに自分の人生に陰謀があるという匿名の手紙で王に警告します。シロエは手紙の著者として特定されたが、それでも陰謀者の名前を挙げることを拒否した。 je深いラオディスはシロエが彼女に望まない性的進歩をしたと非難し、王は王位の継承がシロエを通過し、代わりに若いメダースに行くことを発表します。これにより、メダースは喜びますが罪悪感を感じます。

第2幕

シロエは彼の運命を嘆きます。ラオディツェの不必要な注意に絶えずバッジを付けられ、恋人のエミラによって父親の死を復pressedするよう絶えず押された父親による裏切りで告発されたシローは、変装したエミラの前で自殺するために剣を引きますが、この瞬間に入る王は信じていますシロエは「アイダスペ」を殺そうとし、シロエを逮捕しました。エミラは、メダースがこれを妨げると、王を暗殺しようとしています。エミラは王の疑惑から抜け出す方法を話します。王はシロエに、自分に対して陰謀を企てている、または殺害される陰謀者の名前を明らかにするよう命じ、シロエは彼らの名前を明らかにするのではなく、死ぬことを選択する。 Laodiceは、「Idaspe」が王との「彼の」影響を使用して、Siroeの処刑を防ぐように懇願します。

第3幕

人気のある皇太子シロエの処刑が迫っていることを知らせて、人々は反乱を起こしている。ラオディスは王様に、シロエが彼女を虐待するという彼女の話は嘘だったと告白します。彼女はエミラと一緒にシロエの命を救うよう王に懇願し、息子の幼少期の王の思い出はシロエに対する彼の態度を和らげます。軍の司令官であるアラスは、シロエが殺害されたという誤った知らせをもたらします。エミラは悲しみと怒りとともに、王に対する真のアイデンティティを明らかにし、シロエではなく彼女が王の暗殺を企てていたことを明らかにします。 ArasseはEmiraにSiroeが実際にまだ生きていることを通知し、Emiraはその後、Medarseによる父親の王を殺し、王位を自分で主張する試みを未然に防ぎます。反乱軍は宮殿を襲撃し、シロエが入ってきて追い払うと王を脅かしています。シロエは弟のメダースを許し、エミラに憎しみを捨てるよう懇願します。シロエとエミラは結婚し、王は退位し、シロエは今やペルシャ王にcrown冠します。すべてがイベントの幸運な結果を祝います。

コンテキストと分析

ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアのいくつかをイタリアでオペラや他の作品の作曲に費やした後、1711年にオペラリナルドで初めてイタリアオペラを持ってきたロンドンに定住しました。大きな成功を収めたリナルドは、イタリアのオペラseriaのロンドンでの流行を生み出しました。イタリアのオペラseriaは、名手歌手のためのソロアリアに圧倒的に焦点を当てた形式です。 1719年、ヘンデルは、ロイヤルアカデミーオブミュージック（現在のロンドン音楽院とは無関係）と呼ばれる組織の音楽監督に任命されました。ヘンデルは、会社のためにオペラを作曲するだけでなく、スターシンガーを雇い、オーケストラとミュージシャンを監督し、ロンドンのパフォーマンスのためにイタリアのオペラを改作しました。

ヘンデルはアカデミーのために数多くのイタリアのオペラを作曲しましたが、成功の度合いはさまざまでした。いくつかは非常に人気がありました。カステラートセネシーノとソプラノフランチェスカカッゾーニはアカデミーのヘンデルオペラの連続で出演しました（彼は会社のオペラを作曲した唯一の作曲家ではありませんでした）。ほとんどが観客で成功し、1726年にアカデミーのディレクター別の国際的に有名な歌手Faustina Bordoniを連れて会社の魅力を高めました。 2つのプリマドンナはヨーロッパ大陸の国々で偶然にオペラに登場していましたが、ロンドンではファンのライバルグループを開発し、1人の女性に対する党派性の乱暴な表示でパフォーマンスを中断しました。これは1727年6月6日、ジョヴァンニボノンチーニによるアスティアナッテの王の劇場での公演中にクライマックスに達しました。歌手はステージで、王族（13歳のキャロライン王女）が聴衆の中にいました。ファンのライバルグループ間の拳の戦いと混乱が観客で発生し、2人のソプラノがin辱を交換し、ステージで吹き飛ばされました。オペラの残りの部分はカットされ、パフォーマーは短い最終コーラスに直行し、スキャンダルは新聞で、他のステージでの風刺的なスキットで、そして模擬の英雄的な詩で大喜びで繰り返され、イタリアのオペラ全体をもたらしましたロンドンでの一定の不名誉。

ヘンデルは、スターシンガー、セネシーノ、クッゾーニ、ファウスティナのトリオ（彼女が知っているように）にオペラを提供し続けましたが、これらのシンガーは天文学的な報酬を受け取りましたが、少なくとも部分的には、ライバルソプラノの公共のスパッツによってイタリアのオペラにもたらされた笑によって、ロイヤルアカデミーオブミュージックに深刻な財政難を引き起こしていました。

さらに、1728年1月28日に、 シロエが完成に近づいたとき、特にロイヤルアカデミーオブミュージックによって提示された種類のオペラセリアを偽装したジョンゲイのThe Beggar's Operaは 、センセーショナルな成功を収めてロンドンで開幕し、あらゆるステージで最長の連続を達成しましたその時までに。ヘンデルの最も忠実な支持者の1人であるメアリー・デラニーは、友人への手紙で嘆き悲しんだ。

昨日、私はヘンデル作曲の新しいオペラのリハーサルにいました：私はそれが非常に好きですが、町の味は非常にpr落しているので、バーレスク以外は何も承認されません。 B食のオペラはイタリアのオペラを完全に勝利します。私はまだ見ていませんが、見たことがある人は皆、とても滑comicでユーモアに満ちていると言います。

1か月後、彼女はロンドンのオペラについてさらに絶望しました。

オペラはこの冬以降は生き残れません...少数の人を除いて、確かに英国人はミュージックに対する本当の味がありません。彼らが持っていたとしても、バラード歌手の小包にぴったりのエンターテイメントを無視することはできなかったからです。私はそれについてとてもつらいので、忍耐はありません。

しかし、3月19日にデラニーが書いたように、 シロエは18回の公演を成功させました。「オペラは、この2週間以内に修正されたものです。今年の冬よりもずっと充実しています。」

それでも、ヘンデルはその後の季節にシロエを復活させませんでした。

ロイヤルアカデミーオブミュージックは、1728/29シーズンの終わりに崩壊しました。これは、スターシンガーに多額の費用が支払われたためです。ヘンデルは、新しいプリマドンナであるアンナ・ストラーダとともに新しいオペラ会社を始めました。ヘンデルの台本作家パオロ・ロリは、ストーラーダが「私たちを去った二人​​よりもよく歌う」と書いた手紙（オリジナルはイタリア語）に書いた。もう一方（Cuzzoni）を忘れたいです。」

18世紀の音楽学者チャールズバーニーは、 シロエの序曲を締めくくるギグについて次のように書いています。

そして、その小節の動きが流行している限り、ジグは常にお気に入りでした。ヘンデル自身はその功徳に無関心ではなかったようです。シバー夫人のレッスンとして、作曲後20年近くに素晴らしい清eatさと精神で彼が記憶で演奏しているのを聞いたからです。

オペラは、弦、2つのオーボエ、コンティノ（チェロ、リュート、ハープシコード）で採点されます。

録音