ローランドRE-201
一般的にSpace Echoとして知られるRoland RE-201は、ディレイとリバーブエフェクトを生成するオーディオエフェクトユニットです。 1974年から1990年にかけてローランド社が製造しました。
バックグラウンド
テープエコーデバイスは、着信オーディオを磁気テープのループに記録し、再生ヘッドで連続ループを再生してから、新しい着信オーディオによって再び消去されます。最初の商用エコーユニットはEchoSonicでした。EchoSonicは、独自の増幅機能と、頻繁に注意を要する繊細なテープメカニズムを備えていました。 Echoplexでは、調整可能なエコー遅延を備えた設計がさらに完成しました。あらゆるアンプで使用できる、信頼性が高く、はるかに小さいポータブルパッケージを提供しました。
1960年代後半、後のローランド株式会社の創設者である掛橋taro太郎は、EchoplexとEchoSonicの設計に基づいて短いテープループを使用してテープエコーを作成しました。彼のAce Tone EC-1 Echo Chamberは、多くのモデルの最初のものでした。 1973年、ローランドブランドで営業していたかけはしは、ローランドエコーチャンバーRE-100とRE-200を導入しました。RE-200にはスプリングリバーブが追加されました。
かけはしの画期的な開発は、1974年にRE-101およびRE-201スペースエコーユニットで始まりました。これは、オープンリールバラエティの標準1/4インチテープを使用しましたが、1つの連続ループとして作成されました。テープは、キャプスタンドライブを介して輸送されますテープループは、テープを保護し、もつれを防止するプラスチックパネルの下のテープチャンバー（テープタンクとも呼ばれます）のゆるく、絶えず動く寄せ集めに含まれています。設計の結果、ノイズ、ワウ、フラッターのレベルが低下し、テープの摩耗が削減されました。RT-1Lという名前の交換用テープも販売されました。
デバイスには複数のコントロールダイヤルがあり、テープ速度、繰り返しパターン（11ポジションロータリースイッチ）、1つの楽器と2つのマイク入力、3つの入力すべてに1つのアナログバックライトVUメーター、ユーザーの好みに合わせて調整できるエコーとリバーブの両方、および強度（繰り返しの数）。そして、低音/高音コントロールにより、リピートの音（ドライ信号ではなく）をEQすることができます。また、出力設定（-10、-20、-35dbレベル）用のスイッチを備えたドライおよびエフェクト「エコー」出力ジャックもあります。
遅延/エコーとして使用されるRoland RE-201は、暖かくザラザラしたサウンドの予測不可能な遅延を生じると言われています。また、入力信号がなくても、さまざまな独自の効果音を生成することができます（強度コントロールを最大にして、ユニットがテープ再生速度やその他のコントロールを操作しながら自己再生または自己発振することを可能にします） ）。
2010年、ローランドのギターエフェクト会社であるBoss Corporationは、スペースエコーのデジタルモデリングペダルRE-20を発表しました。
その他のローランドテープエコーユニット
RE-100
ローランドRE-100エコーチェンバーは、1973年にリリースされたローランドが製造したテープ遅延の最も初期のモデルの1つでした。 ）。ローランドRE-100は、スプリングリバーブが追加されたローランドRE-200とともにリリースされました。 RE-100は、同様の黒い木製のケースに収められた後期のローランドテープディレイユニットとスタイルが似ていました。フロントパネルには、6つの異なる遅延設定を備えたモードセレクターダイヤルがありました。リピートサウンドには1〜3の設定が使用され、「膨張」サウンド設定には4〜6を選択できます。時計回りに回すとエコーの数が増加する強度のコントロールがありました。エコーの繰り返し時間を調整するために、繰り返し率制御が使用されました。エコーボリュームのコントロールも利用できます。これにより、元の信号と一緒に聞こえる信号の量が決まります。出力信号のトーンには2つのコントロールがありました。これらはシンプルな低音と高音のコントロールでした。これらの初期のユニットと後のモデルの違いは、スタンバイスイッチでした。このスイッチはテープの動きを制御しました。レバーを上に押すと、テープが動き始め、エコー音が鳴り始めました。エコーが不要な場合は、スイッチを下に押すと、スタンバイスイッチのアイデアは、テープヘッドとテープ自体の寿命を延ばすことでした。
RE-200
ローランドRE-200は、スプリングリバーブが追加されてリリースされました。これがRE-100とRE-200の主な違いでした。 RE-200は、同様の黒い木製のケースに収められた後期のローランドテープディレイユニットとスタイルが似ていました。フロントパネルには、11種類のエフェクト設定を備えたモードセレクターダイヤルがありました。リピートサウンドでは、設定1〜4が使用され、設定5〜11がリピートおよびスプリングリバーブエフェクトに使用されました。時計回りに回すとエコーの数が増加する強度のコントロールがありました。エコーの繰り返し時間を調整するために、繰り返し率制御が使用されました。エコーボリュームのコントロールも利用できます。これにより、元の信号と一緒に聞こえる信号の量が決まります。出力信号のトーンには2つのコントロールがありました。これらはシンプルな低音と高音のコントロールでした。これらの初期のユニットと後のモデルの違いは、スタンバイスイッチでした。このスイッチはテープの動きを制御しました。レバーを上に押すと、テープが動き始め、エコー音が鳴り始めました。エコーが不要な場合は、スイッチを下に押すと、スタンバイスイッチのアイデアは、テープヘッドとテープ自体の寿命を延ばすことでした。 RE-100とRE-200は、すぐにローランドRE-101とローランドRE-201に置き換えられました。
RE-101
RE-101は、2番目の「RE」シリーズの一部として、ローランドRE-201とともにリリースされました。以前のRoland RE-100モデルに置き換わり、ビルドと品質の改善が含まれました。これは2番目のレンジの基本モデルであり、RE-201のようなスプリングリバーブは含まれていません。機能には、内部テープループの実行中にノイズ、ワウ、フラッターを最小限に抑える新しいフリーランニングシステムが含まれ、これによりテープの寿命が6〜15倍になりました（最大300時間使用可能）。その他の新しい改善には、音質を改善する低ノイズレベルが含まれます。
RE-150
RE 101と比較したRE-150の主な違いは次のとおりです。
2つの再生ヘッド：これによると、ロータリースイッチのオプションも異なります。最初の3つの（「繰り返し」）オプションは、1）最初のヘッド2）2番目のヘッド、3）両方のヘッドです。残りの3つの（「単一」）オプションは同じですが、強度コントロールの影響を受けません。
2つの出力：直接およびエコーのみの出力。直接出力のみが接続されている場合、ドライ+エコー信号が出力されます。両方が接続されている場合、直接出力はドライ信号のみを提供し、エコーはエコー信号のみを提供します。これにより、信号をチャネリングするためのより多くのオプションが提供されます。
RE-301
ローランドRE-301は、通常のRE-201スペースエコーであり、3つの追加機能があります。サウンドレコーディングのサウンド。ルーパーとしてもエコーとしても使用できます。アナログコーラス回路。フットペダルを介した制御電圧により、外部でリピートレートを制御する機能。注目すべきユーザーは、ギタリストのブライアン・セッツァーです。ロカビリーで求められているスラップバックサウンドです。
RE-501 / SRE-555
Roland RE-501は、デジタルディレイとリバーブの導入により、古いスタイルのテープエフェクトが急速に置き換えられたため、ローランドが作成した最後のテープエフェクトでした。 Roland SVC-350ボコーダーなどの新しいRoland Rack製品に適合する新しいオレンジと黒のカラーリングが含まれていました。ローランドは、SRE-555として知られるRE-501のラックマウントバージョンもリリースしました。 RE-501は、ローランドのフリーランニングテープシステムを使用して構築されており、すごい音とフラッターを最小限に抑え、300時間以上使用してもテープの寿命を延ばしました。 3次元サウンドのデュアル出力が含まれていました。出力にはアンバランスなものが含まれており、初めてバランスのとれたXLR出力がプロのスタジオエフェクトの範囲に収まりました。
501と555の新機能は、コーラスエフェクトです。彼らはまた、以前のモデルよりもはるかにきれいな音を与えたノイズリダクションシステムを持っていました
外部リンク
- ローランドRE-201スペースエコーの内部（インタラクティブなBlend4Webインフォグラフィック）
