クオドリベット

quodlibet （/ ˈkwɒdlɪbɛt /; quodの "whatever"とlibet 、 "pleases"のラテン語の「ラテン語」）は、いくつかの異なるメロディー（通常は人気のある曲）を対位法で、そしてしばしば軽快に組み合わせた音楽作品です。心のこもった、ユーモラスな態度。

quodlibetには主に3つのタイプがあります。

カタログquodlibetは、カタログ詩の自由な設定で構成されます（通常、ゆるく関連するアイテムのユーモラスなリスト）。
連続したクォドリベットでは 、1つの声は短い音楽引用とテキストの引用を持ち、他の声は同音の伴奏を提供します。
同時quodlibetでは、2つ以上の既存のメロディーが組み合わされます。同時のクッドリベットは、現代の音楽マッシュアップの歴史的前例と考えられるかもしれません。

歴史

ルネッサンス

Quodlibetは15世紀のヨーロッパで始まり、民folkの組み合わせの練習が流行していました。作曲家ヴォルフガング・シュメルツルは、1544年に初めて音楽的な文脈でこの用語を使用しました。

フランシスコデペニャロサのクオドリベットポルラスシエラスデマドリッドは、16世紀初頭の写本であるカンシオネロ ミュージカルデパラシオにあります。作曲家のルートヴィヒ・センフル（1486–154？）は、カントゥス・ファーマス・クオドリベットでいくつかの既存のメロディーを並置することができました。そのような作品の1つであるAch Elselein / Es tagetは、ユーモアではなくその象徴性で知られています。スペインでは、1581年にマテオ・フレチャらのエンサラダが出版されました。 エンサラダは、 クオドリベットに似た方法で文学テキストを混合したコミカルな作曲でした。

しかし、1618年まで、誰もがクオドリベットの厳密な定義を公開しませんでした。マイケルプラエトリウスは、それを「神聖で世俗的な構成から引用された多様な要素の混合物」と表現しました。ルネサンス時代、作曲家のカントゥス・ファーマス・クオドリベットなどの既存のメロディーを並置する能力は、対位法の究極の習得と考えられていました。

19世紀から今日まで

クオドリベットは、 ポプリと音楽のスイッチとして知られるようになった19世紀の初めから中頃にかけて追加の機能を引き受けました。これらの形式では、quodlibetは多くの場合、6〜50以上の連続した「引用」を特徴とします。言葉と音楽の明確な不一致は、パロディとエンターテイメントの強力なソースとして機能しました。 20世紀には、一般的にユーモラスな効果のために、クオドリベットはよく知られた曲やテキストが同時にまたは連続して引用されるジャンルのままでした。

例

クラッシック

時々人気のある曲、プレーンソング、オリジナルの音楽を組み合わせたヤコブ・オブレヒトの大衆。
バッハのゴールドバーグバリエーションの最後の（30番目の） バリエーションは、クオドリベットです。
Bach's Wedding QuodlibetまたはQuodlibetは、上記の定義によるQuodlibetではなく、10分間のナンセンス、ジョーク、しゃれ、あいまいな文化的言及、単語ゲーム、および他の歌のパロディの行列です。時々、音楽はシャコンヌとフーガを模倣し、意図的にカウンターポイントを曖昧にします。唯一の現存する情報源はバッハ自身の手書きの公正な写本であるが、それはバッハの他のどの作品とも異なっている。
Gallimathias musicumは、10歳でヴォルフガングアマデウスモーツァルトが作曲した17部構成のクォドリベットです。
ルイス・モロー・ゴットシャルクは、彼のピアノ作品「ユニオン」の終わりに、 ヘイル、コロンビア 、 ヤンキー・ドゥードルを組み合わせました。
ウェールズの作曲家Alun Hoddinottによるウェールズ童NurseのQuodlibet 。
ピアニストのグレン・グールドは、「 星条旗」と「 神を救う王」を含むクオドリベットを即興演奏しました。彼の説明によると、グールドは入浴中にこのQuodlibetを思いついた。
ピーター・シッケレの小管弦楽のためのQuodlibet 、 Unbegun Symphonyなど。
アーネスト・トムリンソンによるオールド・ラング・シネのファンタジア 。作曲家は、作品が152の作品を参照していると主張しています。

有名な音楽

Grateful Deadのメドレー「The Other One」は、Anthem of the Sunアルバムに収録されており、「Quadlibet for Tenderfeet」（原曲）が含まれています。
学者アラン・W・ポラックは、ビートルズの「I've Got a Feeling」は一種のクオドリベットであると指摘しました。
「私は信じる」-スタン・ビアードとバリー・タッカーは、1972年にバッハ・グノー「アヴェ・マリア」とこの人気のある神聖な歌のクォドリベット編曲を発表しました。
ニーナ・シモンの「リトルガールブルー」の1958年の解釈は、ロジャーズとハートのメロディと歌詞を、人気のキャロル「グッドキングヴァーツラフ」のメロディと組み合わせたクオドリベットです。