パンチカット

Punchcuttingは、金属型を作製する第一段階として、鋼中の文字のパンチを切断するために伝統的なタイポグラフィに使用クラフトあります。文字の形をしたスチールパンチを使用して、マトリックスを銅にスタンプし、型に固定して型に固定します。パンチの切断とタイプのキャストは、従来のタイプセットの最初のステップでした。レターパンチの切断は、多くの忍耐と練習を必要とする非常に熟練した技術でした。多くの場合、このタイプのデザイナーは個人的にカッティングに関与しません。

タイプの初期設計は2次元になりますが、パンチには深さがあり、3次元のパンチの形状、およびマトリックスに打ち込まれた角度や深さなどの要因が外観に影響しますページ上のタイプの。パンチの側面の角度は特に重要でした。

処理する

パンチカッターは、文字デザインのアウトラインを鉄筋の一端に転写することから始まります。パンチの外形は直接カットできますが、小さなパンチの内部曲線は、金属に十分に深くまっすぐにカットする必要があるため、特に困難でした。これは切削工具で行うことができますが、グリフの中または周囲にネガティブスペースを作成するために、他のパンチの切削で使用されるパンチの一種であるカウンターパンチがよく使用されました。カウンターパンチを使用して、スペースが文字で完全に囲まれている場所だけでなく、凹面（たとえば、大文字の「H」のミッドバーの上下）にこの負のスペースを作成できます。

もちろん、カウンターパンチはパンチ自体よりも硬くなければなりませんでした。これは、パンチブランクを焼きなまし（軟化）し、カウンターパンチを硬化および焼き戻しすることによって達成されました。そのようなツールは、パンチカットで生じた2つの問題、1つは技術的な問題、もう1つは美的問題を解決しました。

多くの場合、書体の複数の文字に同じカウンターパンチを使用できます。たとえば、大文字の「P」と「R」内の負のスペースは通常非常に似ており、カウンターパンチを使用すると、それらはほぼ同一になる可能性があります。書体をより一貫した外観にするために、この方法でカウンターパンチが定期的に使用されました。カウンターパンチはパンチの表面に打たれます。手紙の外側の形は、ファイルを使用して整形されます。

パンチをテストするために、パンチカッターは、裸火からのすすでパンチをコーティングした後、紙にインプリントを行います。炎によって残されたすすは、インクのように作用して紙に画像を作成します（防煙）。

パンチの準備ができたら、より柔らかい金属（銅など）でパンチを使用してマトリックスを作成することにより、パンチから金型を作成できます。次に、鉛、アンチモン、およびスズの合金であるタイプ金属がマトリックスに流れ込み、タイプセットの準備ができた単一のタイプのピースを生成します。

この用途で価値のあるタイプ金属の特徴の1つは、冷却すると膨張し（水、シリコン、ビスマスは凍結すると膨張する他の物質）、文字の正確な寸法を維持することです。この特性は、彫刻を鋳造するために使用される青銅によって共有されますが、銅ベースの合金は一般に、植字に便利ではないほど高い融点を持っています。

パンチマトリックスは、大きなパンチを均等に駆動するのが難しいため、大きなフォントを作成するのは簡単ではありませんでした。砂や石膏で型やマトリックスを鋳造するなどの代替方法がこれらに使用されました。 19世紀から、いくつかの新しい技術が現れ始め、手動のパンチカットに取って代わられました。

パンチカッター

工芸と趣味が急速に進化していた印刷の初期の数年間、印刷業者はしばしば自分のパンチをカットまたは委託しました。初期の印刷業者の多くは、金属加工から貿易に参入していたため、独自のタイプをカットするスキルを持っていたはずです。ヨハネス・グーテンベルクは、金属加工のバックグラウンドから来ました。型の販売が大規模な別の取引に発展したため、打ち抜きは主に型鋳造の所有者または従業員、あるいは専門の巡回職人によって行われる工芸になりました。

パンチカットの技術は、金型を切断してコインを作るなど、他の精密金属加工の専門家で使用されているものと類似しており、多くのパンチカッターがこれらの分野から貿易に参入しました。たとえば、16世紀の神学者ジャンドギャニーは、個人プレスで1540年代、以前は金細工師として練習したことが知られているチャールズチフィンを雇いました。最も有名なパンチカッターの中で、ロバート・グランジョンは宝石職人の見習いとして始まりましたが、クロード・ガラモンドは幼少の頃からカッティングタイプについて書いています。 18世紀に、ウィリアムカズロンは、銃器や製本機の道具に装飾的なデザインを彫刻することで工芸を始めました。あまり一般的ではない背景は、オランダでハンガリーの聖書を印刷するためにパンチカットを学ぶためにお金を払う前にスクールマスターとしてのキャリアを始めたミクロス・トトファルシ・キスの背景でした。おそらく経済的な理由と、前世紀に高品質の書体がカットされた市場の飽和により、16世紀に比べて17世紀のフランスで活躍している彫刻家の数は明らかに減少した。ピエール=シモン・フルニエは、16世紀以降、フランスの技術の知識は「JJの子音とUUの母音を使用してフランスに導入されたとき、人はほとんど見つけられない」とコメントしました。

パンチカットのプロセスは、明らかに困難なために企業秘密として扱われることもあり、父から息子に渡されることもありました。ニコルズは、誰も見ることができない部屋に閉じ込められている間に彼の方法を個人的に教えていると、ウィリアム・カズロンはこの例です。

手動パンチカットは専門知識を必要とする遅いプロセスでした。経験豊富なパンチカッターの作業率は1日に約1文字であると推定されています。 1818年5月のロンドン芸術協会への証言は、新しい紙幣偽造防止策の開発に関する調査の一環として与えられたものであり、これを示しています。パンチカッターアンソニーベッセマーは、4ポイントの「ダイアモンド」サイズタイプで、パンチの仕事率が約12週間（日曜日を除く72日間）で、1日あたり約1パンチまたは61パンチの完全なセットをカットすることを証言しました。ロンドンのCaslonタイプファウンディングファミリーのCaslon氏は、このサイズのフォントを詳しく説明しました。「7か月または8か月で完成することはほとんどありません。現在、イギリスでは、そして、これらのパンチカッターのそれぞれの独特なスタイルは、手紙の設立に精通している人には完全によく知られています。」彼は、「カッターからタイプを取得する」ためにさらに作業が必要になるが、パンチカッターはこのサイズのパンチを1日に2つカットできると推定した。

パンチカッターは、彼らが取り組んだデザインを必ずしも思いつきませんでした。実際、オランダの印刷エグゼクティブおよび印刷の歴史家であるG.ウィレム・オヴィンクは、1973年に自分のデザインの作成に関して「今世紀の最も熟練したパンチカッターのすべてに創造的な才能の絶対的な不足」があったことに気付いたが、おそらく、過去の多くのパンチカッターは、彼らが刻んだ作品を設計し、考案しました。

新しい科学技術

19世紀半ばから、新しい技術が手作業によるパンチカットに取って代わりました。

1840年代のエレクトロタイピングは、文字形式の彫刻の周りに電着することで銅のマトリックスを形成するために使用される技術です。この文字形式はどのような金属でもかまいません。そのため、ソフトタイプの金属で文字形式をカットすることにより、彫刻がますます行われ始めました。これにより、さまざまな書体、特にあまり頻繁にキャストする必要がなく、少数のマトリックスのみが必要な書体を表示し、パンチやマトリックスのないタイプの再生成（または多くの場合、著作権侵害）を可能にしました。利用可能でした。

パンタグラフ彫刻は、切断機が手の動きによって制御され、大きな作業図面からタイプを切断できるようにする技術です。最初は、ポスターや見出しに使用される木材の種類をカットする印刷に導入されました。 1880年代、タイプファウンダーのLinn Boyd Bentonは、この技術を非常に小さなマトリックスとスチールパンチの切断に適応させました。これにより、非常に正確な結果が得られ、個々の創造性の場所は、彫刻段階から完全に図面室に移されました。

一部のパンチカッターは、20世紀初頭または20世紀半ばまで職人の仕事の名声を保持し続けました。これらには、芸術と工芸の動きの精巧な印刷業者のために多くのタイプをカットしたエドワードプリンス、パリのマリン、ライプツィヒのオットーエルラー、ヨのPHレーディッシュが含まれていました。ハールレムのエンシェデは、ヤン・ファン・クリンペンのタイプをカットしました。 Enschedéでのインターンシップ中にRädischからパンチカットを学んだタイプデザイナーのMatthew Carterは、1950年代の職場でのRädischの無声映画に解説を加えました。

フランス帝国主義国家は、21世紀にパンチカッターを使い続け、歴史的な技術を実証し、歴史的な書体の文字セットを埋める数少ない機関の1つでした。フランス帝国主義の現代のパンチカッターネリーゲーブルは、芸術の数少ない女性開業医の一人です。