プロ用ビデオカメラ

電子動画を作成するためのハイエンドカメラ

プロフェッショナルビデオカメラ （ テレビカメラ以外にも使われていることが多いテレビカメラと呼ばれます）は、電子動画を作成するためのハイエンドデバイスです（映画カメラではなく、以前にフィルムに画像を記録していました）。元々はテレビスタジオで使用するために開発されましたが、現在ではミュージックビデオ、ビデオへの直接変換ムービー、企業ビデオや教育ビデオ、結婚ビデオなどにも使用されています。 2010年代以降、ほとんどのプロフェッショナルビデオカメラはデジタルプロフェッショナルビデオカメラです。

2000年代のデジタルビデオキャプチャの出現により、断続的なメカニズムが同じになったため、プロ用ビデオカメラとムービーカメラの区別はなくなりました。現在、テレビやその他の作品（映画を除く）専用のミッドレンジカメラは、プロ用ビデオカメラと呼ばれています。

歴史

最も初期のビデオカメラは、機械式テレビの時代に1920年代および1930年代に使用されていた機械式フライングスポットスキャナーでした。 1930年代のビデオカメラチューブの改良により、電子テレビの時代が幕を開けました。以前は、カメラはほとんどの場合2つのセクションに分かれた非常に大きなデバイスでした。カメラ部は、レンズとチューブのプリアンプおよびその他の必要な電子機器を保持し、通常はスタジオの別の部屋またはリモートトラックに取り付けられたカメラ電子機器の残りの部分に大径マルチコアケーブルで接続しました。カメラヘッドは、単独でビデオ画像信号を生成できませんでした。ビデオ信号は、切り替えと送信のためにスタジオに出力されました。 50年代までに、電子小型化は、一部のモノクロカメラがスタンドアロンで動作し、ハンドヘルドでさえ動作できるようになるまでに進歩しました。しかし、スタジオ構成はそのままで、大きなケーブルバンドルが信号をカメラコントロールユニット（CCU）に送り返しました。 CCUは、露出、システムタイミング、ビデオ、黒レベルなどのカメラの機能の調整と操作に使用されました。

最初のカラーカメラ（米国では1950年代、ヨーロッパでは1960年代初頭）、特にRCA TK-40 / 41シリーズは、3本（および一部のモデルでは4本）のピックアップチューブがはるかに複雑で、サイズと重量が大幅に増加しました。。ハンドヘルドカラーカメラは1970年代初頭まで一般的に使用されませんでした-第一世代のカメラはカメラヘッドユニット（レンズとピックアップチューブを含むカメラの本体に分割され、肩または体の装具で保持されました）オペレーターの正面）ケーブルバンドルを介してバックパックCCUに接続されています。

1973池上HL-33 ENG

Ikegami HL-33、RCA TKP45、およびThomson Microcamは、1970年代初期に導入されたポータブル2ピースカラーカメラでした。フィールドワークでは、カメラのビデオ出力を記録するために別のVTRが必要でした。通常、これはポータブル1インチリールツーリールVTR、またはポータブル3/4インチU-matic VCRでした。通常、2つのカメラユニットはカメラオペレーターが携帯し、テープオペレーターはポータブルレコーダーを携帯します。 1976年にRCA TK76が導入されたことで、カメラオペレーターは、放送品質のコンポジットビデオ信号を出力するために、すべての電子機器を含む一体型カメラを肩に背負うことができました。別のビデオテープ記録ユニットがまだ必要でした。

1970年代以降、電子ニュース収集（ENG）カメラは、テレビニュース制作用の16mmフィルムカメラに代わって、フィルムでの撮影コストが再利用可能なテープでの撮影よりも大幅に高かったためです。また、ポータブルビデオテープの生産により、映画を上映または編集する前に化学的に処理する必要性と比較して、ニュースストーリーを迅速に完成させるための所要時間が大幅に短縮されました。しかし、週刊のニュース雑誌番組の一部のニュース特集記事では、1990年代まで16mmフィルムカメラを使用し続けました。

最初はこれらのカメラはすべてチューブベースのセンサーを使用していましたが、80年代半ばに電荷結合素子（CCD）イメージャーが登場し、多くの利点がもたらされました。初期のCCDカメラは対応するチューブの色や解像度とは一致しませんでしたが、小型軽量カメラの導入など、CCDテクノロジーの利点、より優れた、より安定した画像（画像の焼き付きや遅れが生じにくい）、および登録の必要性とは、CCDイメージャーの開発が急速に始まり、かつてチューブセンサーに匹敵して優れた画像を提供した後、チューブベースのカメラの置き換えを開始したことです。後者は、1990年代初頭までほとんど使用されていませんでした。最終的には、レコーダーがカメラヘッドに恒久的に嵌合するカメラがENGの標準になりました。スタジオカメラでは、カメラの電子機器が縮小し、CCDイメージャーがピックアップチューブに置き換わりました。カメラヘッドをCCUに接続する太いマルチコアケーブルは、70年代後半にトライアックス接続、複数のビデオ信号、インターコムオーディオ、および制御回路を運ぶ細いビデオケーブルに置き換えられ、1マイル以上走ることができました。カメラの内部が縮小するにつれて、電子機器はエンクロージャーのサイズを決定しなくなりましたが、大きなスタジオレンズ、テレプロンプター、電子ビューファインダー（EVF）、およびスタジオやスポーツに必要なその他の道具を保持する必要があるため、ボックスの形状は変わりませんでした製造。電子フィールドプロダクションカメラは、多くの場合、取り付けケージ内のスタジオ構成に取り付けられていました。このケージは、追加のスタジオアクセサリーをサポートしていました。

1990年代後半、HDTV放送が開始されると、ニュースや一般目的の作業に適したHDTVカメラが導入されました。彼らははるかに優れた画質を提供しましたが、全体的な動作は標準解像度の前身と同じでした。ビデオテープレスカメラに取って代わるカメラの新しい録画方法が導入されました。池上とAvidは、交換可能なハードドライブに基づいて1996年にEditCamを発表しました。パナソニックはP2カメラを導入しました。これらは、交換可能なフラッシュメモリメディアにDVCPro信号を記録しました。他のいくつかのデータストレージデバイス記録システム、特にSonyのXDCAMが導入されました。ソニーはまた、SonyおよびSandiskが作成したExpressCard規格に準拠したフラッシュメモリ規格であるSxS（S-by-S）を導入しました。最終的にフラッシュストレージは、他の形式の記録メディアに取って代わりました。

2000年代、ソニーやフィリップスなどの主要メーカーは、デジタルプロ用ビデオカメラを導入しました。これらのカメラは、CCDセンサーを使用し、ビデオをフラッシュストレージにデジタル記録しました。これらの後に、デジタルHDTVカメラが続きました。デジタル技術が向上し、デジタルテレビの移行により、デジタルプロフェッショナルビデオカメラは、2010年代以降、テレビスタジオ、ENG、EFP、さらには他の分野でも支配的になりました。

年表

1926年から1933年の「カメラ」は、メカニカルディスクを使用したフライングスポットスキャナーの一種でした。
1936年、RCAのイコノスコープカメラが登場しました。
1946 RCAのTK-10スタジオカメラは、3 "IO – 4レンズタレットを備えたイメージオーシコンチューブを使用しました。RCATK-30（1946）は、フィールドカメラとして広く使用されていました。ポータブルカメラコントロールユニット。
1948年のDumont Marconi MK IVは、Image Orthiconカメラでした。マルコーニの最初のカメラは1938年に発表されました。イギリスのEMIカメラは、EMI 203/4のように1960年代初頭に米国で使用されました。 60年代後半、EMI 2000とEMI 2001。
1950年、Vidiconカメラチューブの登場により、小型カメラが可能になりました。 1952年、最初のWalkie-Lookieの「ポータブルカメラ」が登場しました。画像Orthiconチューブは、Plumbiconが到着するまで使用されていました。
RCA TK-40は、1953年に放送用の最初のカラーテレビカメラと見なされます。RCAは、RCAの最後のハイエンドチューブカメラ（1978）TK-47まで、ハイエンドカメラ市場でリードを続けました。
1954 RCAのTK-11スタジオカメラは、3インチIO – 4レンズタレットを備えたイメージオーチコンチューブを使用しました。RCATK-31（1954）は、フィールドカメラとして広く使用されていました。TK-31は、ポータブルカメラコントロールユニットTK-11 / TK-31と以前のTK-10 / TK-30にはいくつかの共通点があります。
池上は、1962年に最初の真にポータブルなハンドヘルドTVカメラを発表しました。
フィリップスのノレルコ製カメラは、PC-60（1965）、PC-70（1967）、PCP-90（1968 Handheld）などのモデルでも非常に人気がありました。 Philips / BTS-Broadcast Television Systems Inc.は、最後のハイエンドチューブカメラであるLDK 6（1982）のように、後にLDKシリーズのカメラを発表しました。フィリップスは、1965年にPlumbiconピックアップビデオカメラチューブを発明しました。 BTSは、1987年に最初のhandHeldフレーム転送CCD-電荷結合素子-CCDカメラLDK90を発表しました。
Bosch Fernsehは、チューブカメラKCK-40（1978）で終わるハイエンドカメラ（KCU、KCN、KCP、KCK）を米国で販売しました。 Image Transform（カリフォルニア州ユニバーサルシティ）は、「Image Vision」システムに特別に変更された24フレームKCK-40を使用しました。これには、NTSC解像度の2倍の10 MHz帯域幅がありました。これは、カスタムHDTVビデオシステムです。このシステムは、ピーク時に1982年に「ハリウッドボウルでのモンティパイソンライブ」の制作に使用されました。これは、フィルムアウトにフィルムレコーダーを使用した最初の主要な高解像度アナログワイドバンドテープからフィルムへのポストプロダクションでした。
2000年代、ソニーやフィリップスなどの主要メーカーは、フラッシュストレージベースのデジタルテレビカメラを導入しました。 2010年代以降、これらのデジタルカメラは他のすべてのシステムで最も広く使用されるようになりました。

使用タイプ

ほとんどのプロ用カメラは、レンズのすぐ後ろに光学プリズムブロックを使用しています。このプリズムブロック（2つのダイクロイックプリズムで構成される三色性アセンブリ）は、画像を赤、緑、青の3つの原色に分離し、各色を個別の電荷結合素子（CCD）またはアクティブピクセルセンサー（CMOSイメージセンサー）に導きます各プリズムの面に取り付けられています。一部のハイエンドコンシューマーカメラもこれを行い、通常は単一のビデオピックアップで可能であるよりも高い色忠実度で、より高い解像度の画像を生成します。

シングルセンサーとトリプルセンサーの両方のデザインでは、センサーで生成された弱い信号は、ファインダーで使用するアナログ信号にエンコードされる前に増幅され、送信および記録用のデジタル信号にエンコードされます。アナログ出力は通常、色と輝度の情報を単一の出力に結合した複合ビデオ信号の形式でした。または、3つの別々のコネクタを介したRY BY Yコンポーネントビデオ出力。

スタジオカメラ

ほとんどのテレビスタジオカメラは床に設置され、通常は高さを調整するための台座と呼ばれる空気圧または油圧機構を備えており、通常は車輪の上にあります。マルチカメラ設定で他のビデオカメラと一緒に使用されるビデオカメラは、CCU（カメラ制御ユニット）と呼ばれるデバイスによって制御され、トライアック、光ファイバー、またはほとんど使用されなくなったマルチコアケーブルを介して接続されます。 CCUは、ゲンロックやその他の機器とともに、テレビスタジオのギャラリーとしてよく知られている生産管理室（PCR）に設置されています。

外部放送（OB）の正式なテレビスタジオの外で使用する場合、多くの場合、三脚の上に車輪が付いている場合と付いていない場合があります（三脚のモデルによって異なります）。初期のモデルはアナログ技術を使用していましたが、現在は時代遅れで、デジタルモデルに取って代わりました。

スタジオカメラは台座から取り外せるほど軽くて小さく、レンズはカメラオペレーターの肩に使用するためにより小さいサイズに変更されましたが、独自のレコーダーはなく、ケーブル接続されています。カメラは三脚、台車、またはクレーンに取り付けることもできるため、前世代のスタジオカメラよりもはるかに用途が広がります。これらのカメラにはタリーライトがあり、カメラの操作者だけでなく撮影者のために、カメラが「ライブ」であることを示す小さな信号ランプが使用されています。つまり、その信号は「メインプログラム」に使用されています。その瞬間に。

ENGカメラ

Betacam SPドックレコーダーを搭載したSonyカメラヘッド

ENG（電子ニュースギャザリング）ビデオカメラは元々、ニュースカメラオペレーターが使用するために設計されました。小型の消費者向けビデオカメラといくつかの類似点がありますが、いくつかの点で異なります。

ENGカメラは大きくて重く（小さな動きを抑えるのに役立ちます）、通常はカメラの肩のサポートまたはカメラオペレーターの肩の肩ストックによって支えられ、ズームレンズコントロールを自由に操作できるように手から体重を取り除きます。
カメラは、フルイドヘッドおよびクイックリリースプレート付きのその他のサポートを備えた三脚に取り付けます。
3つのCCDまたはCMOSアクティブピクセルセンサーが使用され、各原色に1つ
交換可能なレンズがあります。
レンズは、中間サーボ制御なしで、手動で直接焦点を合わせます。ただし、レンズのズームとフォーカスは、カメラコントロールユニット（CCU）で操作されるテレビスタジオ構成のリモコンで操作できます。
85Aフィルターとニュートラルデンシティフィルターを選択するための、レンズの後ろで回転するフィルターホイール。
クイックアクセスを必要とするコントロールは、カメラのメーカーに関係なく、ゲイン選択、ホワイト/ブラックバランス、カラーバー選択、録画開始コントロールなど、カメラの同じ一般的な場所にあるハード物理スイッチにあり、メニュー選択にはありません。
すべての設定、ホワイトバランス、フォーカス、アイリスは手動で調整でき、自動は完全に無効にできます。
ビデオ出力およびゲンロック入力用のプロフェッショナルBNCコネクタ。
電子ビューファインダー（EVF）または外部CRTビューファインダーを操作できます。
オーディオ用の少なくとも2つのXLR入力コネクタが含まれています。
ポータブルワイヤレスマイク用の直接スロットイン。
オーディオは手動で調整され、物理的なノブに簡単にアクセスできます。
完全なタイムコードセクションが利用可能で、タイムプリセットが可能です。複数カメラのセットアップは、タイムコード同期またはマスタークロックにジャム同期することができます。
「バーとトーン」はカメラ内で使用できます（SMPTEカラーバー（Society of Motion Picture and Television Engineers）バー、画像の複製と送信時にモニターのキャリブレーションとレベルの設定を簡素化する参照信号）。
録画は、BetacamやDVCPROのバリアントのようなプロフェッショナルメディア、またはディスクへの直接録画またはフラッシュメモリへの録画です。後者の2つの場合のように、それがデータの記録である場合、コンシューマデバイスよりもはるかに高いデータレート（またはより少ないビデオ圧縮）が使用されます。

EFPカメラ

電子フィールドプロダクションカメラは、主に複数のカメラスイッチ構成で使用されるという点でスタジオカメラに似ていますが、スタジオ環境以外では、コンサート、スポーツ、および特別なイベントのライブニュース報道に使用されます。これらの汎用カメラは、肩に乗せたり、カメラの台座やクレーンに取り付けたりできます。スタジオカメラの取り付け用に作られた大型の非常に長い焦点距離のズームレンズがあります。これらのカメラには、それ自体では録画機能がなく、光ファイバー、トライアックス、無線周波数、または実質的に廃止されたマルチコアケーブルを介して放送トラックに信号を送り返します。

その他

モビリティのためにミニチュアケーブルカーに取り付けられたリモートコントロールカメラ

リモートカメラは通常、リモートコントロールで操作するように設計された非常に小さなカメラヘッドです。サイズが小さいにもかかわらず、多くの場合、より大きなENGおよびEFPタイプのパフォーマンスに近いパフォーマンスが可能です。

カメラのヘッドが小さなブロックであり、多くの場合、レンズ自体よりも小さいため、ブロックカメラはそう呼ばれます。完全に独立したブロックカメラもあれば、センサーブロックとそのプリアンプのみを含むブロックカメラもあるため、動作するには別のカメラコントロールユニットへの接続が必要です。カメラのすべての機能は遠くから制御でき、多くの場合、レンズのフォーカスとズームも制御する機能があります。これらのカメラはパンおよびチルトヘッドに取り付けられ、ポールやタワーの上、放送ブースの角、バスケットボールのフープの後ろなどの固定位置に配置できます。また、図に示すように、ロボットドーリー、カメラブームとクレーンの端に配置したり、ケーブルで支えられたハーネスに「フライング」したりすることもできます。

口紅カメラと呼ばれるのは、レンズとセンサーブロックを組み合わせたサイズと外観が口紅容器に似ているためです。これらは、レースカーなどの狭い場所に、またはブームポールの端にハードマウントされています。センサーブロックとレンズは、長く細い多導体ケーブルによってカメラの残りの部分から分離されています。カメラの設定はこのボックスから操作しますが、レンズの設定は通常、カメラを所定の位置に取り付けたときに設定されます。