パンク後の復活
2000年代初頭、ギターロックの機能を削ぎ落としたベーシックなバージョンを演奏する新しいバンドグループが主流になりました。ガレージロック、ニューウェーブ、ポストパンクリバイバルの一部としてさまざまな特徴がありました。影響は、従来のブルースからニューウェイヴ、グランジにまで及びました。音楽は、ライアーズのようなバンドの無調なトラックから、サウンドのようなグループのメロディックなポップソングにまで及び、歪んだギターサウンドを普及させました。彼らはエネルギッシュなライブパフォーマンスを重視し、ファンと密接に連携した美学（髪と服）を使用し、1950年代と1960年代のファッションをしばしば「スキニーネクタイ、白いベルトシャグヘアカット」で描きました。 MTV指向のニューメタル、ヒップホップ、「当たり障りのない」ポストブリットポップグループの商業主義への反応と見なされた「ロックの信頼性」に重点が置かれました。バンドは世界中の国々から来ており、多様な影響力を引用し、異なるスタイルの服装を採用しているため、ジャンルとしての彼らの統一は議論されています。ガレージロックの歴史家エリックジェームズアビーにとって、これらはある程度の信頼性を得るために「ガレージ」というラベルを割り当てた（または与えられた）多様なバンドでした。
歴史
ジャンル、シーン、起源
1980年代と1990年代にはガレージロックとパンクの要素に関心があり、2000年までにいくつかの国の地元の音楽シーンでオルタナティブミュージックやインディーミュージックを演奏するバンドが登場しました。デトロイトのロックシーンには、ホワイトストライプスとフォンボンディーズが含まれていました。この都市は、オハイオ州のブラックキーズにとって重要な踏み台でした。ニューヨークのシーンには、Strokes、Interpol、Yeah Yeah Yeahs、TV On the Radio、Walkmen、Rapture、およびLiarsが含まれます。ロサンゼルスとサンフランシスコでは、シーンはブラックレーベルモーターサイクルクラブ、ブライアンジョーンズタウン大虐殺、ダンディウォーホルズ、シルバーサンピックアップを中心としていました。他の国では、ポストパンク音楽を取り入れた独自のローカルバンドがありました。
パンク後の用語は、パンクを取り、より挑戦的な音楽構造と叙情的なテーマ、そしてパンクの初期のアイコン破壊的スタンスを維持しながら自己意識的にアートに基づいたイメージで実験したグループを表すために造られました。ポストパンクの歴史は、1980年代半ばからの連続体であり、ビッグフレイム、ワールドドミネーションエンタープライズ、ミニマルコンパクトなど、さまざまなバンドがジャンルを広げていました。 1990年代半ばには、この静脈の注目すべきバンドにはSix Finger Satellite、Brainiac、Elasticaが含まれていました。世紀の変わり目に、「ポストパンク」という用語が再び音楽プレスに登場し始め、多くの批評家がレーベルを復活させ、オリジナルのポストパンクの美学の一部を共有した新しいバンドのセットを説明しました。時代。音楽評論家のサイモン・レイノルズは、ラプチャーやフランツ・フェルディナンドのようなバンドは、特にワイヤーやギャング・オブ・フォーのようなポストパンクのより角張った緊張の影響を受けていると指摘した。他の人々は、この動きをガレージロックの復活の別の波と特定し、 NMEは2003年にそれを「新しいガレージロック革命」または単に「新しいロック革命」と呼んだ。音楽評論家のジム・デロガティスによれば、ストローク、ホワイト・ストライプス、ハイブはすべて「ある程度、 ナゲット時代のガレージ・ロックに根ざした」音がした。
商業的ブレークスルー
これらのシーンからの商業的なブレークスルーは、英国で最初に始まり、バンドの小さなグループが主導しました。 The Strokesは、デビューアルバムIs This It （2001）でニューヨークのクラブシーンから登場し、イギリスで2位にデビューし、アメリカでトップ50を獲得しました。デトロイトのThe White Stripesは、サードアルバム、 White Blood Cells （2001）をリリースしました。これは、米国と英国の両方で適切にチャート化され、2つの大西洋横断トップ25シングルを生み出しました。スウェーデン出身のThe Hivesは、英国のチャートで7位を記録したコンピレーションアルバムYour New Favorite Band （2001）で主流の成功を収めました。また2001年には、Black Rebel Motorcycle Clubのデビューアルバムが英国で5位になりました。オーストラリアからのThe Vinesは2002年にHighly Evolvedをリリースしました。これはイングランドとオーストラリアの両方でトップ5の成功であり、米国で11位を記録しました。ストローク、ホワイトストライプ、ハイブなどとともに、メディアの一部から「ザ」バンドと呼ばれ、「ロックンロールの救世主」と呼ばれ、 ローリングストーン誌が2002年9月に宣言するよう促しました。カバー、「Rock is Back！」このプレスの注目は、順番に誇大広告の告発につながり、一部の人々はシーンを独創的で、イメージ意識があり、チューンレスであるとして却下しました。レイノルズによると、「おそらくホワイトストライプを除けば、レトロとは言えません」。
この注目を受けて、Yeah Yeah Yeahsのような既存のアクトは、大手レコードレーベルと契約することができました。運動の結果として国際的な認知を得たバンドの2番目の波には、Interpol、Black Keys、Killers、Kings of Leon、Modest Mouse、Shins、The Bravery、Spoon、Hold Steady、およびNationalアメリカ、フランツ・フェルディナンド、ブロック党、フューチャーヘッズ、リバティーンズ、カイザー・チーフス、クックスなど。アークティック・モンキーズは、最初の商業的成功をインターネット・ソーシャル・ネットワーキングの使用に負う最も顕著な行為でした。 1枚のシングルとWhatever People Say I Am、 2006年、それはイギリスのチャート史上最速のデビューアルバムになりました。
低下
支配的な商業勢力として、復活は比較的短命でした。 2007年までに、この運動の最初の成功は収まり始め、コメンテーターが現象としての衰退について議論し、アーケードファイアのようなインディーロックバンドのより音楽的かつ感情的に複雑な音楽に取って代わられたと主張するようになりました。ポストパンクの影響とサウンドを特徴とする批評家とキューティーのデスキャブによって特徴付けられています。
10年の終わりまでに、この運動のバンドの多くは解散、休止状態にあった、または他の音楽分野に移動し、チャートに大きな影響を与えたものはほとんどいませんでした。 2010年代にレコーディングとツアーに戻ったバンドには、Arctic Monkeys、The Strokes、Interpol the National、The Killersが含まれます。
