ポストモダン音楽

ポストモダン音楽は、単にポストモダン時代の音楽、またはポストモダニズムの審美的および哲学的傾向に従う音楽のいずれかです。名前が示すように、ポストモダニズム運動は、モダニズムへの反応の一部として形成されました。それでも、ポストモダン音楽は、モダニズム音楽とは反対に、それ自体を主に定義していません。このラベルは、批評家や理論家によって代わりに適用されます。

ポストモダン音楽は、明確な音楽スタイルではなく、ポストモダン時代の音楽を指します。「postmodern」、「postmodernism」、「postmodernist」、および「postmodernity」という用語は腹立たしい用語です（Bertens 1995、3）。確かに、ポストモダニストは、学問分野の厳格な定義とカテゴリーに疑問を投げかけている。彼らは単に近代の名残と見なしている（Rosenau 1992、6–7）。

ポストモダニストの音楽的態度

音楽におけるポストモダニズムは、明確な音楽スタイルではなく、ポストモダン時代の音楽を指します。一方、ポストモダニストの音楽は、ポストモダニストの芸術、つまり、モダニズムの後を追って反応する芸術と特徴を共有しています（音楽のモダニズムを参照）。

ポストモダニズムと文化に関する思考の主要人物であるフレドリック・ジェイムソンは、ポストモダニズムを「後期資本主義の論理の文化的支配」と呼びます（Jameson 1991、46）。つまり、グローバリゼーションを通じて、ポストモダン文化は資本主義と密接に結びついています（マーク・フィッシャー）、20年後の執筆はさらに先へ進み、本質的にそれを唯一の文化的可能性と呼んでいます（Fisher 2009、4））。ジェイムソンと他の理論家からの引用で、デヴィッド・ビアードとケネス・グロッグは、音楽において、ポストモダニズムは単なる態度であるだけでなく、断片化の現在の文化的風土における必然性でもあると主張します。 1938年には、テオドール・アドルノはすでに「文化的に支配的な価値のセット」の解消に向かう傾向を特定しており（Beard and Gloag 2005、141）、すべてのジャンルの商品化がジャンルの終わりの始まりまたは価値の区別の始まりであると述べた音楽（Adorno 2002、293–95）。

いくつかの点で、ポストモダン音楽は、単にポストモダン時代の音楽、またはポストモダニズムの美的および哲学的傾向に従う音楽として分類できますが、ジェイムソンを念頭に置いて、これらの定義が不適切であることは明らかです。名前が示すように、ポストモダニスト運動はモダニズムの理想に部分的に反応して形成されましたが、実際には、ポストモダン音楽は特定の反応、動き、または態度よりも機能性とグローバリゼーションの効果に関係しています（ひげとグロッグ2005、142）。資本主義に直面して、ジェームソンは、「そもそも歴史的に考える方法を忘れていた時代に、現在を歴史的に考える試みとして、ポストモダンの概念を把握することが最も安全です」（Jameson 1991、ix）。

ジョナサン・クレイマーは、ポストモダニズム（ 音楽的なポストモダニズムを含む）は態度よりも表面的なスタイルや歴史的な期間（つまり状態）ではないという考え（ウンベルトエコとジャンフランソワリオタードに続く）を仮定しています。 Kramerは16（おそらく主観的）「ポストモダン音楽の特性、つまりポストモダンの方法で理解される音楽、ポストモダンのリスニング戦略を要求する音楽、ポストモダンのリスニング体験を提供する音楽、またはポストモダンの作曲習慣を示す音楽」を列挙します。 Kramer（2002、16–17）によると、ポストモダン音楽：

単にモダニズムやその継続を否定するものではなく、ブレークとエクステンションの両方の側面を持っています
あるレベルで、ある意味、皮肉なことです
過去と現在のソノリティと手順の境界を尊重しません
「高」スタイルと「低」スタイルの間の障壁に挑戦
構造的統一のしばしば疑いのない価値に対する軽valueを示しています
エリートとポピュリストの価値の相互排他性に疑問を呈します
フォームの集計を回避します（たとえば、ピース全体を色調や連続体にしたり、所定の正式な型にキャストしたりしたくない）
音楽を自律的ではなく、文化的、社会的、政治的文脈に関連していると見なします
多くの伝統と文化の音楽の引用または引用を含む
テクノロジーを音楽を保存および送信する方法としてだけでなく、音楽の制作と本質に深く関係していると考えています
矛盾を受け入れる
二項対立に不信
断片化と不連続性を含む
多元主義と折lect主義を含む
複数の意味と複数の一時性を提示します
リスナー、スコア、パフォーマンス、または作曲家よりも意味と構造を見つけます

ダニエルオルブライトは、音楽のポストモダニズムの主な傾向を次のように要約しています（Albright 2004、12）：

ブリコラージュ
ポリスタイリズム
ランダムネス

タイムスケール

ある著者は、ポピュラー音楽におけるポストモダン音楽の出現は、1960年代後半に発生し、サイケデリックロックとビートルズのアルバムのいくつかに影響を受けたと示唆しています（Sullivan 1995、217）。 BeardとGloagは、「1960年代の音楽スタイルと言語の根本的な変化は、現在ポストモダニズムの反映として見られる」というJamesonの理論を引用して、この立場を支持しています（Beard and Gloag 2005、142; Harvey 1990も参照）。他の人々は、1930年頃に、特に音楽に関連して、芸術にポストモダニズムの始まりを置いています（Karolyi 1994、135; Meyer 1994、331–32）。

ミュージシャンはポストモダン音楽にとって重要だと言及

西洋芸術音楽（「クラシック」）作曲家

ジョン・アダムス–アメリカの作曲家（Carl 1990、45、51–54; Kramer 2002、13）
トーマス・アデス（Fox 2004、53）
ロバートアシュリー（Gagné2012、12、19）
ルチアーノ・ベリオ–イタリアの作曲家（コナー2001、477–78;クレイマー2002、14）（モダニズムの作曲家としても引用）
ハリソンバートウィッスル（Beard and Gloag 2005、143）
ウィリアム・ボルコム（Carl 1990、45、59–63）
ハンス・ユルゲン・フォン・ボーズ（Kutschke 2010、582）
ピエール・ブーレーズ（Butler 1980、7; Mankowskaya 1993、91; Ofenbauer 1995、passim;Petrusëva2003、45）（モダニスト作曲家としても引用）
ヘンリー・ブラント（Gagné2012、44–45、208）
アール・ブラウン（1995年生まれ、56歳）
ジョン・ケージ（Born 1995、56; Pasler 2001）（モダニズムの作曲家としても引用）
コーネリアス・カーデュー（1995年生まれ、56歳）
エリオット・カーター（Beard and Gloag 2005、143）
アルドクレメンティ（Morris 2009、559）
ジョン・コリリアーノ–アメリカの作曲家（Kramer 2002、14）
ハンス・クリスチャン・フォン・ダデルセン（Kutschke 2010、582）
ミゲル・デル・アギラ（Cheong 2009）
ブライアン・イーノ–イギリスのミュージシャン、作曲家、レコードプロデューサー、ビジュアルアーティスト（Gagné2012、90–91）
モートン・フェルドマン（1995年生まれ、56歳）
ブライアン・ファーネイハウ（Carl 1990、45–48）（モダニズムの作曲家としても引用）
フィリップグラス–アメリカの作曲家（Beard and Gloag 2005、144）（モダニストの作曲家としても引用）
ビンコ・グロボカール（Mankowskaya 1993、91）
ハイナー・ゲッベルス（Beard and Gloag 2005、142）
マイケル・ゴードン（Gagné2012、117）
ピーター・ゴードン（Gagné2012、117）
HenrykGórecki（Beard and Gloag 2005、143）
ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ（バトラー1980、7）
チャールズ・アイヴス–アメリカの作曲家（LeBaron 2002、59）（モダニストの作曲家としても引用）
ベン・ジョンストン（Carl 1990、45、55–59）
マウリシオ・カゲル（Gagné2012、149–50）
ヴィルヘルム・キルマイヤー（Kutschke 2010、582）
ジグムント・クラウゼ（Kramer 2002、13）
デビッド・ラング（Gagné2012、156）
アン・レバロン（Gagné2012、156–57）
ルネ・レイボヴィッツ（Butler 1980、7）
GyörgyLigeti –ハンガリーの作曲家（Geyh nd）
オリヴィエ・メシアン–フランスの作曲家、オルガニスト、鳥類学者（Butler 1980、7）
ベアタムーン（Gagné2012、180）
デトレフ・ミュラー・シーメンス（Kutschke 2010、582）
ルイージ・ノノ（Butler 1980、7）
マイケル・ナイマン（Pasler 2001）
ポーリーン・オリベロス–アメリカの作曲家および音楽家（Carl 1990、45、54–55;Gagné2012、193）
ジョン・オズワルド（Gagné2012、199–200）
ハリー・パートチ–アメリカの作曲家（Gagné2012、202）
バーナード・ランド（Kramer 2002、14）
スティーブライヒ–アメリカの作曲家（コナー2001、479–80;クレイマー2002、14;マンコフスカヤ1993、91）（モダニスト作曲家としても引用）
ヴォルフガング・リム（Beard and Gloag 2005、142）
テリー・ライリー–アメリカの作曲家および演奏ミュージシャン（Gagné2012、208）
ジョージ・ロックバーグ（Kramer 2002、13）
アルフレッド・シュニッケ（Kramer 2002、13）
ヴォルフガング・フォン・シュヴァイニッツ（Kutschke 2010、582）
フアン・マリア・ソラーレ（Cheong 2009）
カールハインツ・シュトックハウゼン（バトラー1980、7;コナー2001、476–77、ゲイnd;ペトルーシュヴァ2003、45）（モダニズムの作曲家としても引用）
ジョン・タベナー（Beard and Gloag 2005、143）
マンフレッド・トロヤーン（Kutschke 2010、582）
トレバー・ウィシャート（コナー2001、480–81）
クリスチャン・ウルフ（1995年生まれ、56歳）
チャールズ・ウオリネン（Carl 1990、45、48–51）
イアニス・ゼナキス（ゲイnd）
ラ・モンテ・ヤング-アメリカの作曲家（1995年生まれ、56歳）
ジョン・ゾルン（Gagné2012、306）

「人気の音楽」出演者

悪い宗教（O'Reilly 1994）
デヴィッド・ボウイ（2003年8月、ベルガー）
ホルヘ・ベン（Sanches 2000、p。168）
マイケル・ジャクソン（Berger 2003、8）
マドンナ（Berger 2003、8）
トーキングヘッズ（Smart 1993、14）
フランク・ザッパ（Gagné2012、305）