ピエール・サイモン・フルニエ

ピエール=サイモン・フルニエ （1712年9月15日-1768年10月8日）は、18世紀半ばのパンチカッター、タイプファウンダー、活版印刷の理論家でした。彼は型のコレクターであり創始者でもありました。 Fournierの印刷への貢献は、イニシャルと装飾の作成、文字のデザイン、活字サイズの標準化でした。彼はロココ様式で働き、フルニエや水仙などの書体をデザインしました。彼は「装飾的な活版印刷の装飾品」を自分の書体に組み込むことで知られていました。 Fournierの主な成果は、「タイポグラフィ業界に永遠の革命をもたらす標準化された測定システムを作成した」ことです。

彼はまた、組版業界にいた父のジャン・クロードと区別するために、 フルニエ・ル・ジュヌ （「若い」）としても知られていました。彼の初期の頃、フルニエはJBGコルソンで水彩を学び、後に木版画を学びました。 1737年、フルニエは、読みやすさを維持しながら文字間の最小間隔に関する最初の理論的研究を発表しました。

キャリア

1723年、フランス政府は、型は標準に従う必要があることに同意しました。 1737年までに、若いフルニエは、当時の標準的な高さから紙への方法ではなく、6チセロまたはパリインチまでの72ポイントのスケールでパンチを作成することを決定しました。フルニエがパリの足（0.298 m）を使用し、ディドットが王室の足（ pied du roi 、0.325 m）を使用したため、このポイントは38年後にフランソワアンブロワーズディドットによって確立されたその後のディドットポイントよりも小さくなります 。 Fournier cicero（12ポイント）は約11ディドットポイントです。

ポイントシステムを開発してから2年後、フルニエは独自のタイプの鋳造工場を設立することにしました。

オランダがフランスに押収されたとき、ルイ14世は彼の治世中に使用するために新しいタイプを委託しました。国王は、無許可の複製に対するペナルティを課して、フォントを自分自身に対する独占として保持しました。以下の世紀では、フルニエModèlesデCaractèresは （1742;ModélesデCaracteresとして彼によって綴ら） ロマン・デュ・ロワスタイルを続けたが、彼自身の新しい時代のためにそれを適応しました。フルニエと後継者が作成した書体は、太いストロークと細いストロークの間に極端なコントラストがあったため、文字が砕けるリスクが常にありました。

ロココとフルーロンで満たされたモデレ・デ・カラクテールを出版すると、フルニエの出版物は16世紀のタイプオーナメントの概念の復活に役立ちました。復活は、ヨハン・マイケル・フライシュマンとJ・エンシェデによるいくつかを含む模倣を生み出しました。

1750年代までに、Fournierは業界の主要なプレーヤーとして依然として高いレベルにありました。フルニエはスウェーデンとサルデーニャの王室の印刷作品の作成において顧問を務め、ポンパドール夫人が彼女自身の印刷作品を確立するのを助けました。

彼の相対的な成功の波で、Fournierの音楽への関心は最終的に繁栄する機会がありました。 1756年にJGI Breitkopfと協力して、Fournierはノートを丸く、よりエレガントで、読みやすくする新しい音楽タイプスタイルを開発しました。彼らはすぐに音楽の世界で人気を得ました。バラードは、以前は音楽の印刷で独占しており、ホーティンの比較的粗雑な1525カットを使用していました。

1762年に彼の発明の特許を取得した彼は、驚くべきことに、この慣行が合法であると最初は認識していなかった他の印刷業者に嫌われました。彼は音楽の鋳鉄キャラクターの起源とプロセスに関する歴史的かつ批判的な論文を発表し、バラードを爆破しながら、彼自身の作品の受け入れを訴えました。

1764年と1768年、フルニエは「マニュエルタイポグラフィク」を発表しました。これは、フランスの活字と印刷の歴史、およびそのすべての詳細における活字創立に関する正式かつ体系的な解説です。ポイントシステムによるタイプの測定を含みます。

死後

フルニエの会社は、19世紀まで開いたままでした。

タイプデザインへの関心は、DB Updikeの印刷タイプによって1922年に刺激されました。これにより、新たに任命されたMonotype CorporationのアドバイザーであるStanley Morisonが過去の顔を再カットするプログラムを開始しました。その中には、Fournierの自称フォントがありました。

他人のタイプのフルニエ

「ヨーロッパのどのタイプのファウンドリでも最高の製品です。」ジョンバスカービルは、タイプを発見する前に4年間書道を教えました。 FournierとBaskervilleのイタリック体は、どちらも銅板の手で始まりました。

ノート

参考文献

• フルニエ、ピエール・サイモン、 歴史的歴史的批評 。ミンコフの復刻、ジュネーブ1972
• Lepreux G.、 Gallia typographica、 sérieparisienne 。パリ1911
• Beaujon P.、 Pierre Simon Fournier 1712–1768、および18世紀フランスのタイポグラフィ 。ロンドン1926
• Carter H.（éditeur）、型創立のフルニエ 。 1930年ロンドンフルニエ、«Manuel typographique»Paris 1764–1768
• ハット、A。（1972）。 フルニエタイポグラファー 。ロンドン。
• ガンド、N .;ガンド、F。（1766）。 ムニシフルフニエルジュニエルシュルロリジネエレスプログレッシュデフォンテプルリプルインプレッションドラムジークの観察ベルン。
• スタインバーグ、SH（1996）。 500年の印刷 （新編）。デラウェア州ニューキャッスル：オークノールプレス。 ISBN 1884718191。
• ワルシャワスキ、ジャン=マルク（2005年2月6日）。 「ピエールサイモンフルニエ」。 Musicologie （フランス語）。

外部リンク

• 国際楽譜ライブラリープロジェクト（IMSLP）でのPierre Simon Fournierによる無料楽譜