ピータービャク

PeterBiľak （スロバキア語の発音：; 1973年チェコスロバキア生まれ）は、オランダのハーグに拠点を置くスロバキアのグラフィックおよび書体デザイナーです。エディトリアル、グラフィック、およびタイプデザインの分野で働いており、王立芸術アカデミー（ハーグ）のKABKの大学院コースType＆Mediaでタイプフェイスデザインを教えています。 1999年にタイポテク、2000年にDot Dot Dot 、2009年にIndian Type Foundry、2012年にWorks That Work雑誌、2015年にFontstandを始めました。彼は数多くのデザイン雑誌のライターであり、Print、Emigre、Eye（magazine）、Items、tipoGrafica、Idea（magazine）、Abitare、Pageなどの書籍や出版物の執筆とデザインに頻繁に貢献しています。

彼は、FF Eureka（Fontshopから出版）やFedra（彼自身の活字鋳造Typothequeから出版）など、いくつかのフォントを設計しました。彼は幅広い文化的および商業的プロジェクトに取り組んでおり、各分野への関心はデザインの実践から探究的な探求にまで及びます。

若いころ

ビャクはチェコスロバキアで生まれました。彼はブラチスラバのアートアカデミーで美術を始め、その後英国と米国で短期間勉強しました。その後、彼はパリの国立アトリエタイポグラフィで修士号を取得し、オランダのマーストリヒトでヤンヴァンエイクアカデミエを卒業後、受賞しました。

彼の最大の影響は彼が住んでいた場所でした。学校で、彼は学校で教えられた多くのことは主に虚偽であることがわかり、情報を操作することは簡単であることがわかりました。それらの場所は彼に彼がすでに知っていることを疑問視させました。その間に旅行したことで、彼はより独立し、複数の視点から物事を見ることができました。

チェコスロバキアの学生として、ビャクは、ほとんどの書体で彼の言語がサポートされていないという事実にしばしばイライラしていました。

ラテン語ベースのスクリプトですが、チェコ語やスロバキア語ではすべてのアクセントが利用できませんでした。本をデザインできるようにするには、自分でフォントを作成する必要がありました。

彼は後にロシア語とギリシャ語の書体を開発しましたが、重要な成果はアラビア語でもたらされました。アラビア語は彼が知らない言語でした。これにより、彼のタイプ設計のキャリアが始まりました。

彼の研究中に、彼はIrma Boom、Karel Martens、Armand Mevis、Michael Rockなどの「意欲的な教師」と呼ばれる人々と出会いました。

キャリア

ビャクは、国際的なデザイン会社であるハーグのスタジオダンバーでキャリアを開始し、1999年から2001年まで勤務しました。スタジオダンバーを離れた後、彼は独立して働き始めました。

1999年に、ビャクは「引き出しからすべてのプロジェクトを掘り出し、それらを公開する」というアイデアで、タイプファウンドリタイポテークを設立しました。もともとは単一の書体で始まったTypothequeは、その後、記事、書評、他のデザイナーとのインタビューを発表し、すぐにデザインとタイポグラフィの世界で参考になりました。 2009年10月、Typothequeはフォントコレクション全体をWebフォントとしてライセンス供与した最初のタイプのファウンドリです。

概念としてのWebフォントは、約15年間存在していました。しかし、タイプファウンドリから多くの抵抗がありました。何かをオンラインにすると、ユーザーはブラウザからフォントを自由にコピーできるからです。また、さまざまなブラウザ、コンピュータープラットフォーム、ソフトウェアのバージョンを考えると、実際に画面に表示されるものの背後には多くの複雑さがあります。

Typothequeのwebfontサービスは、CSSの@ font-faceルールを使用し、分散サーバーのネットワークからさまざまなブラウザーに適切なフォントファイルを提供します。

言語への関心のため、2007年にインドのデザイナーSatya Rajpurohitとヒンディー語版のFedra Sansで仕事をし、2009年にIndian Type Foundryを開始しました。 Typothequeと同様に、ITFは単一の書体から始めましたが、デーヴァナーガリ、タミル、ベンガル語、グジャラート、カンナダ、マラヤーラムなどのすべてのインドの執筆スクリプト用の書体を開発する大きな計画があります。インド、および地元のデザイナーが作成した書体を公開する。南インドの主要新聞であるPrajavaniは、インドの出版ではほとんど前例のないカスタム書体を作成するよう、同社に依頼しました。それ以来、ITFはGoogle、Apple、Sony、Samsung、Amazonなどの多国籍企業向けのフォントを作成してきました。

非ラテン文字体裁への貢献により、2012年にメトロポリスの12のゲームチェンジャーの1人に選ばれました。

2014年、スロバキア共和国の首相兼外務大臣は、スロバキアの普及に成功したため、ビシャーク親善使節賞を授与しました。

オランダに拠点を置くレバノン人デザイナーのクリスチャン・サルキスと共同で、ビャクは、オリジナルのアラビア語書体とバイリンガルタイポグラフィシステムを開発する姉妹会社であるTPTQアラビア語を共同設立しました。

2015年、PeterBiľakはAndrejKrátkyと共同でFontstandを共同設立しました。Fontstandは、フォントを無料で試用したり、月ごとにフォントをレンタルしたりできる「iTunes for Fonts」とも呼ばれます。 Fontstandは、世界に影響を与えた新興技術、独自のスキル、ソーシャルアウトリーチの専門知識を持つ人々を認識する中欧および東欧のイノベーションのリストであるNew Europe 100に含まれています。 New Europe 100はRes PublicaとGoogle、Visegrad Fund、Financial Timesの協力により開催されます。

2019年に、彼は何百ものラテン語ベースの言語だけでなく、アラビア語、アルメニア語、中国語（簡体字および繁体字）、キリル文字、ギリシャ語、韓国語、ヘブライ語、日本語のデーバナーガリー語は、小規模な独立型鋳造工場の前例のない目標です。

書体デザイン

Biľakは、1990年代初期から書体を設計しています。注目できるフォントは以下のとおりです。

• FF Eureka for FontFont、1995
• FF Eureka Sans for FontFont、1998
• TypothequeのFedra Sans 、2001年
• TypothequeのFedra Mono 、2002
• TypothequeのFedra Serif 、2003
• TypothequeのFedraアラビア語 、2007年
• TypothequeのGretaテキスト 、2007年
• Typotheque、2007年のグレタディスプレイ
• Typotheque、2007年のグレタディスプレイ
• Typotheque 2008年の歴史
• TypothequeのIrma Text 、2011年
• ジュリアン・フォー・タイポテーク、2011
• タイポテークのカルロフ 、2012
• Typothequeの溶岩 、2013

雑誌

2000年から2007年の間、Biľakは（Stuart Baileyとともに）共同創立者であり、共同編集者であり、アートおよびデザインジャーナルであるDot Dot Dotのデザイナーでした。 Dot Dot Dotは、年に2回発行される自費出版の営業時間外の雑誌で、もともとグラフィックデザインを中心に、後に人々が世界を見て、考え、デザインする方法に影響を与える分野の学際的なジャーナリズムに範囲を広げました。それは、デザインプロセスの視覚的な結果を示す雑誌ではなく、日々の仕事の繰り返しのテーマを提示することでした。 「デザイン雑誌が示すべきもの」から「デザイナーとして私たちが興味を持っているもの」に考え方を変えるように設計されました。 3つの問題の後、ビャクは映画、音楽、文学などが雑誌に掲載されるべきではないと考えたため、キャッチフレーズ「グラフィックデザイン/ビジュアルコミュニケーションマガジン」は廃止されました。グラフィックデザインとの唯一の関係は、共同創業者がデザインを研究したことです。 Dot Dot Dotマガジンの最新号は2010年夏に発行されました。

2013年、クラウドファンディングキャンペーンで30,000ユーロを調達した後、ビャクは、予想外の創造性の雑誌であるWorks That Workを設立しました。 Works That Workは、ナショナルジオグラフィックのデザインに匹敵する、世界中のデザインの影響を研究している国際的なデザイン誌です。英国の国民日刊紙The GuardianはWorks That Workを「最も見栄えの良い新しい雑誌」と名付け、ハーバード大学のニーマンジャーナリズムラボは、「小さな雑誌は美しいデジタル版を作成することで世界的に注目される方法を見つけた」と報告しましたそのコピーを配布するための創造的な方法であり、その過程で切望されている多くのユーザーの関与を獲得します。」 。 Works That Workは、印刷物の43％をソーシャル配布（従来の配布チャネルを迂回する雑誌の物理コピーの読者ベースのシステム）を介して配布します。

その他のプロジェクト

2003年、彼はオランダ王室郵便（TNT Post）の一連の標準的な郵便切手を設計しました。これは現在、郵便のアイコンの1つです。これらの標準的な郵便切手のデザインはオランダの風景に着想を得たもので、出発点は空からの幾何学的なフィールドの眺めであり、アムステルダム空港に着陸するすべての訪問者に提供される国の最初の眺めです。風景からのインスピレーションに加えて、スタンプは別の読書を提供します。各文字の幅によって周囲のブロックの幅が決まるため、デザインは純粋に活版印刷です。これは、古いスタイルの金属印刷がどのように機能するかを示し、金属パンチを隣り合わせに設定します。この点で、切手はオランダのタイポグラフィの伝統に対するささやかなオマージュと見ることができます。スタンプは3回再印刷され、合計143,000,000部を超えています。 2010年版はわずかに変更されました。

2004年から、彼は振付師のルカシュティムラックとダンスパフォーマンスの概念について協力しています。一緒に、彼らは、Stroom、Center for Art and Architectureでの展覧会「InLoop / EnTry」の対象となりました。ビャクはダンスピースの概念を定義し、プロセスの非常に早い段階で関与します。ティムラックが振付家として何をするかは明らかですが、ビャクの役割は、演劇のクレジットで、デザイナー、舞台デザイナー、時にはドラマトゥルク、時には名詞「コンセプト」で簡単に説明されています。

講演と講演

• Precisamos de novasフォント？ Tipogracia 10、サンパウロ新しい書体のデザインへのアプローチについて議論します。講演、2013
• Lançamentoda revista Works That Work、リオデジャネイロ。リオデジャネイロのParque LageでWorks That Workマガジンを立ち上げ、発表します。プレゼンテーション、2013
• 印刷およびスクリーンメディア用のインド語タイポグラフィ。 Society for News Design、ニューデリー。レクチャー、2012
• タイプシステム。チューリッヒでのTag der Schriftシンポジウムでの講演。講演、スイス、チューリッヒ、2012
• Qualèil significato della vita。 ISIAウルビーノでの講義。レクチャーとワークショップ、2012
• そろそろ時間だ。 Sofia Design Week、2012。レクチャー、2012
• 非ラテンタイプ。バベルシンポジウムHfgオッフェンバッハ。レクチャー、2012
• 型システムの設計。 Tag der Schriftカンファレンス、チューリッヒ。レクチャー、2012
• 言語/スクリプト/タイプ。 MIT Institute of Design、Pune（インド）でのワークショップ。ワークショップ、2011
• ピーター・ビラック、タイポグラフィ。ラッフルズミレニアムインターナショナル、バンガロール、インド。レクチャー、2011
• Quasar 5. MIT Institute of Designの年次デザインフェスティバル。レクチャー、2011
• タイポグラフィの可能性。インド国立アーマダバードデザイン研究所。レクチャー、2011
• タイポグラフィのシフトと拡大の可能性。 Typo Berlin2011。2011年のレクチャー
• タイプファミリーを構成するもの。 ECAL、ローザンヌ。レクチャー、2011
• Expandiendo las posibilidades de latipografía。 Letter2、ブエノスアイレス。レクチャー、2011
• Webタイポグラフィ。 Grafill、オスロ。レクチャー、2011
• Gebruikte Letters。タイポクラブのベルン。レクチャー、2011
• 概念的なタイポグラフィ？概念型の分野を明らかにする6人の国際スピーカーによる1日の会議。レクチャー、2010
• ウェブ上のタイポグラフィ。 next（con）text、メディアファクトリー＆部門、ヘルシンキ。レクチャー、2010
• Webfonts。ミュンヘン、2010年11月13日。円卓会議、2010年
• タイポグラフィとは？ AGI Day、デンハーグ。レクチャー、2010
• Peter Bilak、厳選されたプロジェクト。 2010年5月25日、クロアチア、スプリットアートアカデミー。レクチャー、2010
• 新聞のタイポグラフィ。 Society of Newspaper Designers、リスボン、2009年11月12日。講演、2009年
• Peter Bilak、厳選されたプロジェクト。ブルーメン財団、26。2009年10月、スロベニアのリュブヤナ。レクチャー、2009
• Peter Bilak、厳選されたプロジェクト。ウィーンデザインウィーク、2009年10月8日。講演、2009年
• オランダのグラフィックデザイン。香港デザインセンター、2009年8月6日。講演、2009年
• 歴史の歴史 CPH Typo 09、Mediehøjskolen、コペンハーゲン、2009年4月16日。講演、2009年
• 言語/スクリプト/タイプ。 VSVU、アカデミーオブファインアーツ、ブラチスラバ。ワークショップ、2009
• 23.フォーラムタイポグラフィ。 Typografie zwischen Ulm und Amsterdam、2008
• Typografie zwischen Ulm und Amsterdam。クンストブレーメンの学校。講演、2008
• Peter Bilak、厳選されたプロジェクト。 AZ 33、タイポグラフィプロセススペースハッセルト、ベルギー、2008年5月20日。講演、2008年
• Quatro Grafici Olandesi。 ISIAウルビーノ、イタリア2008年4月7日。講演とワークショップ、2008年
• スウェーデンのタイポグラフィスカ・フレダグ王立図書館、ストックホルム、2008年3月7日。講演、2008年
• エコールシュペリウールダールエデデザイン、アミアン。講演、2007
• Peter Bilak、厳選されたプロジェクト。 ZürcherHochschule der Kunsten、2007年12月1日。講演、2007年
• Peter Bilak、厳選されたプロジェクト。オランダデザイン、ビリニュス2007年10月12日。講演、2007年
• Peter Bilak、厳選されたプロジェクト。 2007年9月27日、AGI会議アムステルダム。講演、2007年
• アラビア語のタイプ。 Khattシンポジウム、アムステルダム、2007年8月24日。講演、2007年
• Kyoorious Design Conference、ゴア、インド。講演、2006
• ルコント・ルコント講演、2006
• タイポグラフィのタグ。チューリッヒ、2006年11月25日。講演、2006年
• Peter Bilak、厳選されたプロジェクト。 DesigYatraカンファレンス、ゴア、インド、2006年9月。講演、2006年
• ヘルデン・エイボン。 OffCorso 7ウィレム・デ・クーニング・アカデミー、ロッテルダム。討論、2005
• 伝記ワークショップ。エスティ・クンスタカデミ、タリン、エストニア（2005年3月）。 2005年1週間の編集ワークショップ
• 歴史と批評のデザイン。 AIGA、National Design Conference 2001、ワシントンDC。ディスカッション、2001

展示会

• Typo en Mouvement。 Le lieu du design、パリ、2015
• メモリーパレス。ビクトリア＆アルバート博物館、ロンドン、2013
• タイプの呼び出し。ノイエ・シュリフテン。グーテンベルク博物館、マインツ、2013
• すべての可能な未来。 SOMArts文化センター、サンフランシスコ、2013
• Bewegte Schrift / Type in Motion。ゲシュタルトングチューリッヒ博物館、2011
• 概念の接続。国立デザイン研究所、アーメダバード、インド、2011
• van Grote waarde –ファンデポストアイコン。 De Affiche Galerij（ポスターギャラリー）、ハーグ、2011
• Cartografias do Processo。リスボン、パラシオキンテーラ、2011年
• 深い表面：現代的な装飾とパターン。 CAMローリー、2011年
• グラフィックデザイン：現在生産中。ウォーカーアートセンター、ミネアポリス、2011
• プロジェクトを開きます。 21e国際フェスティバルショーモン、2010年
• InLoop / EnTry：Peter BilakおよびLukášTimulak。 Stroom Den Haag、2010
• クイッククイックスロー。実験リスボン、2009
• 自由と秩序、Quattro Grafici Olandesi。 ISEAウルビーノ、イタリア、2008年
• ダブルページ。 Center d'Art ContemporainGenève、2008
• Multiverso。トリノ、2008
• フォームのシュリフ。クリングスポル美術館オッフェンバッハ、2008
• 実験とタイポグラフィ。ブルノ、プラハ、ハーグ、ブラチスラバ、ワルシャワ、リュブリャナ、ブダペスト、2006
• 伝える：60年代からの英国の独立したグラフィックデザイン。バービカンアートギャラリー、ロンドン、2006
• 火星から働きます。 2006年に
• 未来は明るい。 VIVID Designロッテルダム、オランダ、2005年
• チェコとスロバキアのポスターアート1993〜2003。 2003年デンマーク、オーフスポスター博物館
• 動いている読書。 1999年第34回ザグレブサロン、クロアチア

ノート

• PeterBiľakとのタイプラジオインタビュー
• Progetto Grafico No.9、2007、ピーター・ビャックとのインタビュー
• PeterBiľakによる記事
• Middendorp、Jan、 Dutch Type。 010出版社：2004。ISBN90-6450-460-1。
• アイマガジンNo.75、2010年春、ピータービャクとのインタビュー
• インド向けデザイン、バンガロールミラー、2011年2月6日
• Heller、Steven、 The Design Entrepreneur Rockport Publishers：2008。 ISBN 978-1-59253-421-0。
• デザイナーピータービラックへのインタビュー
• Peter Bil'ak：ダンス、書体、周縁化されたアルファベットのデザイン