ペルペトゥア（書体）

Perpetuaは、英国の彫刻家で石工のEric GillがBritish Monotype Corporationのためにデザインしたセリフ書体です。ペルペトゥアは、1925年頃に印刷の影響力のある歴史家であり、モノタイプの顧問であったスタンリー・モリソンの依頼で、ギルの代表的な芸術家としての名声が高かった頃に依頼されました。ペルペトゥアは、特定の歴史的モデルに従わない鮮明で現代的なデザインを意図しており、モニュメントや記念碑のレタリングを刻むギルの経験に影響を受けた構造を備えています。 Perpetuaは、一般的に表紙と見出しに使用され、本文にも使用されることがあります。ファインブック印刷で特に人気があります。ペルペトゥアは、ギリシャ語のアルファベットの文字と見出しの一致するタイトルの大文字でリリースされました。

ペルペトゥアはキリスト教の教者であるビビアペルペトゥアにちなんで名付けられました。その仲間のイタリック体は、その名前の仲間のために「フェリシティ」と名付けられています。この選択は、どちらもカトリックに改宗したモリソンとギルに訴えかけていました。

設計

ペルペトゥアは、トランジショナルセリフフォントとして分類されることが多く、バスカヴィルや同じスタイルの石彫り（ラピダリー）碑文など、18世紀のイギリスフォントにやや似た繊細な構造を備えています。ただし、特定の履歴モデルを直接復活させるわけではありません。 Perpetuaの特徴的な「移行」機能には、ストローク幅のかなりのコントラスト、鮮明な水平セリフ、ページ上の繊細な色、および「O」などの文字が最上部と最下部にある合理的な垂直軸が含まれます。

これらの特性に加えて、ペルペトゥアは、墓石、献身、戦争記念碑などの用途のために記念碑的なレタリングを彫る際のギルの特徴的な好みの明確な性格を持っています。ギルを知っていた、チズウィック・プレスの高級書店クリストファー・サンドフォードは、「すべてのギルのタイプは…ギル自身の非常に美しい、非常に個人的な手書き文字の変形」であるとコメントしました。ギルの作品でよく見られるペルペトゥアの文字デザインには、セリフのない鋭いポイントを形成する「a」、「R」の延長脚、トップの「A」が含まれます。イタリック体では、「a」の上部が滑らかで、「g」は手書きを想起させる「1階建て」のデザインです。 「f」の上部にはくさび形のセリフがあります。歴史家のジェームズ・モズレーは、ライでの1655年の彫刻の摩擦がデザインに影響を与えた可能性があることを示唆しています。ペルペトゥアのイタリック体は、首都でも繁栄しています。ただし、スタイルが完全に筆記体であるのではなく、一部の文字は斜めタイプまたは「スロープローマ」スタイルに似ています。これは、文字が傾いているが「真のイタリック体「。この例は、「h」、「m」、「n」などの文字のフラットフットセリフです。ほとんどの本文テキストの斜体にはカールがあるか、セリフがまったくありません。構造上、Perpetuaは色が比較的薄く、ページ上では「小さい」ように見えますが、デジタルファクシミリよりも慎重に設計された金属タイプでは問題が少なく、すべてのサイズが慎重に描かれています。

バックグラウンド

ギルは、1925年にモノタイプの活版印刷アドバイザーであるスタンリー・モリソンの要請により、ペルペトゥアの研究を開始しました。彼らは1913年に会った。モリソンはギルの才能を求めて、ファウンドリの新しい書体を設計し、「本を読むのに適したローマ字の手紙を求めた。モノタイプの作品、 タリーオブタイプ （1953年、ギルの死後）の彼の回顧録と評価で、モリソンは過去のモデルではないパターンに新しいタイプフェイスを作成したいという理由でギルとのコラボレーションを選択したと主張しました。かつての芸術的に傾いた書体は、ファインプレス印刷会社の私的使用のためのニッチ製品としてカットされたという印象は、あまりにも風変わりでした。

カットすることは依然として望ましいままでした…元の顔には、作品を制作できる生きたアーティストが必要でした。英国とドイツには優れた書家や印刷業者が不足していませんでした。ハトとゴールデンの例外を除き、あらゆる種類の仕事に適した新しいローマとイタリックの満足のいく一連の図面をこのソースから確保する可能性はほとんどありませんでしたタイプ、彼らの努力は新しくて独特でした...

モリソンは、ギルが彫刻家であり、伝統的に金属タイプを作るために使用されたマスターパンチを彫刻するために使用される彫刻プロセスに似た仕事の貿易で、主に書道の訓練を受けたこれらのデザイナーが成功しなかったと感じたと書いています：

ローマの碑文の彫刻家がアルファベットを威厳のあるように細かく囲んだセリフは象徴的です。それは私的文書と公文書の根本的な違いについての彼らの感覚を表しています。スクリプトと碑文の間。したがって、本の種類が成功する可能性がある場合、アーティストはセリフの機能を理解する必要があります。細かいセリフは書道ではなく、書体に由来します。書かれていませんが、彫刻されています。それは、レタリングの現代の実践者によって細かくセリフ化されたタイプの一連の図面が最もよく作られ、ギルがそれを解決する明白な男だったということです。彼は長い間習慣的に彫っていた手紙の絵を描くように頼まれました。

モリソンはギルと契約して、1925年頃に顔の絵を描きました。

使用法

モスレーは、Perpetuaの開発に関する記事の中で、デザインは次のようにコメントしています。

開放性と小さなX高さにより、経済的に使用するにはほど遠いものになり、その切断の繊細さ-さえのスピンさえ-は重度のハンディキャップです。豊かなインクと鮮明な機械加工された最初の見本のテキストでその品質を最もよく明らかにします。

最終的に、MorisonはPerpetuaに高い期待を抱いていますが、特にニッチな顔をしており、特に高品質の印刷プロジェクトや見出しなどの用途で人気があります。晩年のモリソンはそれを認めた

サイズ8〜14ポイントが、始められた野心を完全に実現するかどうか、つまり、あらゆる種類の本に役立つオリジナルタイプを作成するかどうかという質問は、資格のない肯定の答えを許しません。ペルペトゥアは、一言で言えば、特定の種類の本に非常に適しています...たとえば、ギルが長い間使用していたセミプライベート印刷など、特定の明らかな「スタイル」が望まれます親密に関連付けられています。

高級な本のプリンターに対するPerpetuaの魅力は、イギリスと海外の両方で、そのリリース以来長年にわたって存在しています。クリストファー・サンドフォードは、ゴールデン・コッカレル・プレスのパーペチュアとギルの類似のタイプについて次のように書いています。「細かく刻まれた彫刻と組み合わせたタイプは、アーティストの作品を「殺す」ほど「太字」であってはなりません。軽すぎて快適な組み合わせになってはいけません。ギルのパーペチュアは、おそらく銅、エッチング、メゾチント、水彩画の線画と組み合わせるのに適していますが、「黄金のおんどり」タイプは、木版からの表面印刷と最も魅力的に組み合わせるというギルの意図を間違いなく果たしました。」ビビアン・リドラー数年後、オックスフォード大学のプリンターになるために、この頃のギルの仕事に触発され、彼はサイド印刷プロジェクトを1933年のフォントにちなんでPerpetua Pressと名付けました。OUPブックデザイナーのヒュー・ウィリアムソン、彼のブックデザインの方法 （1956）しかし、Perpetuaの12 ptサイズは「現在一般的に使用されている他のシリーズ」よりも小さいことを警告しましたが、Gillは「印刷用のアルファベットのデザインは、 」

Morisonの扇動のプロジェクトの前後に作成された2つの接続されたデザインは、これまでにデザインされた最も人気のある書体の1つになりました。モリソンは、Perpetuaの複雑な開発の終わり頃に、 Timesのカスタム書体について助言するために相談を受けました。提案されたいくつかのオプションの1つは、新聞印刷の条件のためにバルクで増加したPerpetuaの修正バージョンでした。 （ロビン・キンロスは、Perpetuaの基本設計は「新聞印刷に十分なほど堅牢ではない」と述べています。）結局、Monotypeは、そのプロジェクト用に新しいフォント、Times New Romanを作成しました。主な変更点は、Perpetuaのデザインと同様に、Timesのセリフをシャープにすることでした。モリソンが引用した変更の理由は、使用されていた以前のフォントに似ていることでした。 Times New Romanは、一般使用向けにリリースされると、印刷の歴史の中で最も人気のあるフォントの1つになりました。 1984年までのMonotypeの販売チャートでは、Perpetuaが43のうち18位であり、すべての中でトップにランクされています。 タイムズは、金属タイプの期間の一部のセクションでPerpetua Titlingを使用しました。

モリソンはプロジェクトに取り組んでいる間、Gillと協力してサンセリフプロジェクトの作業を開始しました。これは、Monotypeの販売チャートで5位にランクされ、非常に成功したGill Sansシリーズになりました。モズレーはこれを「多くの善意の失敗に対して販売記録がMonotypeを補ったに違いないベストセラーデザイン」と説明しています。

開発

Perpetuaの開発プロセスは非常に複雑でした。ギルがドローイングを作成した後、モリソンは、サリーのサルフォードにあるモノタイプのエンジニアリング部門に彼が意見を異にしていたので、それらを送らないことに決めました。代わりに、彼は1926年にパリのパンチカッターチャールズマリンに自分の費用で試金型を鋳造するために使用されるパンチを手動で彫刻するよう依頼しました。手動でパンチを切断することは、前世紀のマトリックス、または金属タイプの鋳造に使用される金型を作成する標準的な方法でしたが、現在は事実上、機械パンタグラフの彫刻に取って代わるニッチな職人的なアプローチでした。

マリンのタイプがキャストされると、ギルはテキストの拡張された文章に見られる満足のいかない決定を見つけ、変更と修正を提案しました。これらは最終的に、商用リリース用の作業図面の最終セットを開発するために使用されました。

ギルは、ペルペトゥアの仲間のイタリック体を設計するためにいくつかの試みをしました。 1つは傾斜したローマで、イタリック体の異なる文字形式なしで通常のスタイルが傾斜しています。この珍しいデザインの決定は、本のテキストで使用するために斜体の斜体の方がローマとのコントラストがあまりないというモリソンの意見の影響を受けて行われました。しかし、斜体はMonotypeの経営陣には受け入れられず、Monotypeの経営陣はそれを「価値のない」とまで宣言しました。最終的には、代わりに従来の斜体が使用されました。モリソンは友人のヤン・ファン・クリンペンに、「十分な傾斜を与えていませんでした。傾斜を追加すると、噴出にはもう少し筆記体が必要になったようです」とコメントしました。ウェストミンスター・プレスのジェラルド・メイネルのためにギルが描いたわずかに凝縮されたイタリック体のアルファベットも、そのイタリック体の基礎とみなされました。

モリソンが編集したジャーナル、 The FleuronでのPerpetuaの初期の公開は、ギルがスクリプトまたはカリグラフィフォント「Felicity Script」を仲間として設計することを示唆したが、これは決して開発されなかった。ペルペトゥアは、ペルペトゥアとフェリシティの情熱のウォルター・H・シェリングによる新しい翻訳の限定版に設定され、書体の名前とそのイタリック体を生みました。この本は1929年に印刷されました。その本の同じタイプとイラスト（ギルも作成）は、モリソンが編集し、1930年に印刷されたフルーロン （7番）の印刷に関する雑誌にその後掲載されました。 Gill Sansもこの問題で宣伝されました。ペルペトゥアに設定され、1929年に出版されたのは、ギルのアートナンセンスとその他のエッセイです。

これらの初期の使用に基づいて1929年のリリース日を提供する情報源もありますが、Perpetuaは1932年まで完全な商業販売に入ることはありませんでした。販売されると、キーボードの制御下で金属タイプを鋳造するMonotypeの植字機で販売され、また、より大きなサイズとより小さなプリンタを使用するための手設定用に金属タイプで提供されることもあります。

ユーザー

• ペンギンクラシックシリーズ
• 新しいテンプルシェークスピアシリーズ（ギルによるアートもありました）
• コンチネンタル航空
• エジンバラ大学
• ペンシルバニア大学
• コルビーカレッジ
• ザキングススクール、カンタベリー
• Routledge Critical Thinkersブックシリーズ
• 1987年の映画「アンタッチャブル」 ：ポスターとワードマーク。
• キングスカレッジチャペル、ケンブリッジ

デジタル化と適応

PerpetuaはMonotypeによってデジタル化され、Microsoft Officeには基本的なリリースが含まれています。プロフェッショナルリリースでは、小さな大文字やテキストフィギュアなど、プロの印刷で使用される可能性のある追加機能が追加されます。 BitstreamのLapidary 333は非公式のデジタル化です。

関連書体

ギルの顔やレタリングプロジェクトの多くは特徴的な特徴を示しているため、ギルの他の家族の多くは精神的に似ています。ジョアンナは、ペルペトゥアと似ていますが、ページ上の色はより堅牢で、通常のスラブセリフとわずかに傾斜した斜体のみです。ギルはそれを「すべての派手なビジネスから解放された本の顔」と表現しました。 ITC Golden Cockerelとしてデジタル化されたGolden Cockerel PressのGillの家族にも類似点があります。 Monotypeのデジタル時代のGill Faciaファミリーは、WH SmithなどのGillのレタリングプロジェクトを復活させ、特にディスプレイサイズのテキストを対象とした同じスタイルのよりお祝い的で装飾的なファミリーです。ギルの死後、モノタイプのライバルであるライノタイプは、ラインナップのためにギルのデザインを求め、ギルがバニヤン・プレスのためにローマ字の権利をライセンスし、「ピルグリム」という名前でギルスタイルの斜体でリリースしました。これは非常に成功したことが証明されました。フランク・ニューフェルドはそれを「ガッツなペルペトゥア」と称賛しました。

クリス・ソワーズビーによるフィナンシェは、ペルペトゥアと他のギルのデザイン、特により固いソルスとジョアンナの影響を受けた尊敬されるリバイバルです。公式のMonotypeデジタル化とは異なり、大小のテキスト用に光学サイズでリリースされたことで特に高く評価されており、 Financial Timesから委託され、商業的にもリリースされています。

また、Perpetuaから大まかに触発されたのは、MicrosoftのJohn Hudsonによる書体で、画面表示用に適切にレンダリングすることを意図したConstantiaです。

ノート