オットーネ

Ottone、re di Germania （「オットー、ドイツの王」、HWV 15）は、ジョージ・フリーデリック・ヘンデルのオペラであり、アントニオ・ロッティのオペラ「 テオファン」のステファノ・ベネデット・パラヴィチーノの台本からニコラ・フランチェスコ・ヘイムが改作したイタリア語の台本です 。ロイヤルアカデミーオブミュージック（1719）の4シーズン目のために書かれた最初の新しいオペラであり、ロンドンのヘイマーケットのキングスシアターで1723年1月12日に初演されました。ヘンデルは今シーズンのオペラのスーパースターのキャストを集めていたため、オペラは大成功を収めました。

オペラの物語は​​、イタリアのアダルベルト、母親のトスカーナのウィラ（オペラでは「ギスモンダ」と呼ばれる）、オットーII、オットーIIの妻となったビザンチン王女テオファヌの人生のいくつかの出来事のフィクションです。ビザンチン帝国と神聖ローマ帝国の間の同盟を形成することを目的とした国家結婚で。

バックグラウンド

ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアのいくつかをイタリアでオペラや他の作品の作曲に費やした後、1711年にオペラリナルドで初めてイタリアオペラを持ってきたロンドンに定住しました。大きな成功を収めたリナルドは、イタリアのオペラseriaのロンドンでの流行を生み出しました。イタリアのオペラseriaは、名手歌手のためのソロアリアに圧倒的に焦点を当てた形式です。 1719年、ヘンデルは、ロイヤルアカデミーオブミュージック（現在のロンドン音楽院とは無関係）と呼ばれる組織の音楽監督に任命されました。ヘンデルは、会社のためにオペラを作曲するだけでなく、スターシンガーを雇い、オーケストラとミュージシャンを監督し、ロンドンのパフォーマンスのためにイタリアのオペラを改作しました。

彼の最初のオペラがオットーネだった1723年の第4シーズンに、ヘンデルは国際的に有名なカストラートであるセネシーノを含むスターシンガーのキャストを組み立て、ロンドンの彼のオペラで17の主要な役割を作成することを含む、ヘンデルとの長く、時には嵐のような関係を始めました、莫大な給料で。イタリアでのヘンデルの初期の作品の多くで歌ったスターソプラノマルゲリータデュラスタンティ、およびロンドンでの彼の前のオペラは、イギリスのソプラノアナスタシアロビンソンも同様にキャストに参加しました。 オットーネで歌うために、彼女は彼が望んでいたように、軽cornと怒りを描くことができなかったと感じ、彼女の能力に合わせてより穏やかな音楽を書くためにヘンデルに介入するよう王立アカデミーのパトロンの一人に手紙で訴えた。また、キャストには、国際的に有名な別のカストラートであるガエターノベレンシュタットが、ヘンデルオペラで彼が作成した3つの役割の最初のものでした。

ロンドンでは、セネシーノに加えて、 オットーネのために、イタリアのソプラノ、フランチェスカ・クッゾーニが祝われました。彼女は、ヘンデルが彼女を雇う前にオペラの音楽の多くを書いていたことを知っていました、そして作曲家との最初のリハーサルで、彼女が彼のために新しいエントランスアリアを書き、彼女のユニークな才能を見せて、ロンドンの大衆に良い第一印象を与える。 ファルサが想像したアリアを新しいものに置き換えるように頼まれると、ヘンデルは彼の最初の伝記作家ジョン・マインワリングによると、激怒しました。

ある日、カッツォーニとオットーネでファルサの想像を歌うことを拒否したという言葉がありました。ああ！マダム、（彼は言った）、ジェ・ビエン・ケ・ヴ・エット・アン・ヴェリタブル・ディアブルセ：mais je Vous feraisçavoir、moi、que je suis Beelzebub leChéfdes Diables（私はあなたが非常に悪魔であることを知っている：悪魔の長、ベルゼブブ）。これで彼は彼女を腰のそばに連れて行き、彼女がこれ以上言葉を言うなら、彼が窓から彼女を投げ出すと誓った。

Cuzzoniは、ヘンデルがリサイタルやコンサートでのキャリアを通じてそれを含め、大きな成功を収めて書いたアリアを譲り、歌った。

ヘンデルによって新たに書き込まれた音楽で、彼らはロッティの作品で演じていたもののヘンデルは、1719年にドレスデンで、 オットーネと同じ台本に、アントニオ・ロッティのオペラTeofaneを見て、同じ役割で同じ歌手の3としていた-セネシーノを、ジュゼッペマリアボスキとマルゲリータデュラスタンティは、 オットーネのロッティオペラの役割を繰り返しました。

役割

あらすじ

このオペラは、イタリアのアダルベルトとオットー2世の生涯の出来事に基づいています。オペラの「議論」は、オペラに先行する出来事の背景を提供します。オットーネは東皇帝ロマーノの娘テオファンと結婚するように手配されていました。テオファネの兄弟であるバシリオは、強奪者によって追放されました。しかし、バシリオは亡命中に海賊になり、エミレーノの名前を引き継いだ。

第1幕

彫像で飾られたギャラリー

ギスモンダの夢は、彼女の息子アデルベルトをイタリアの王位に就かせることです。 （アリオソ： ピューチーレジニイルフィグリオアマト ）。アデルベルトが彼女のところに来ると、彼女は彼にこれを成功させる計画を知らせます。彼女の故人の夫はイタリアを不法に支配していました。国は実際にドイツ王オットーネの所有物であり、現在は領土を取り戻し、ビザンチン帝国の皇帝の娘テオファンと結婚します。彼女の花嫁花toの肖像画。彼女は喜んで結婚を楽しみにしています。しかし、オットーネは、海賊による船の船団への攻撃により、ローマへの旅で遅れ、海上での戦闘を必要としました。ジスモンダは息子に、花ofとしてテオファネに身を差し出し、オットーネのふりをして彼女と結婚するように指示します。アデルベルトはこれは非常に巧妙な計画であると考えており、ジスモンダは息子の成功を喜んで予想しています。 （アリア： Giunt'in porto ）。

テオファンは、夫となるオットーネを信じるように会いに来ます。アデルベルトがオットーネのふりをして彼女を迎えると、彼女は彼女がミニチュアの肖像画から想像したハンサムで高貴な若者のように見えない理由を理解できませんロケットで彼女と一緒に送られていました。放っておかれた彼女は、残酷に彼女を誤解させる肖像画を非難します（アリア： Falsa想像 ）。

アンカーで船と海の海岸に沿ってテント

真のオットーネは彼の正当な王国と彼の花嫁を主張するために到着し、鎖で彼の前に連れて行かれた海賊エミレーノを破った。エミレーノは、彼は本当に非常に強力な人物であるとほのめかしますが、彼の本当のアイデンティティを明らかにすることを拒否し、連れ去られます。 （アリア： デルminacciar del vento ）。オットーネは、アデルベルトと公式に婚約していた彼のいとこであるマチルダ王女に挨拶され、テオファンと結婚することを提案することに激怒しています。彼女はオットーネに、ジスモンダとアデルベルトが彼に対して陰謀を企てていることを知らせます。オットーネは、テオファンがこれにもかかわらず彼の存在であり続けることを望んでいる（アリア： リトーナ、ドルチェアモーレ ）。マチルダは一人で、アデルベルトが彼女を虐殺したことに対する復reを切望している（アリア： ディレスティ・ポイ・コシュ ）。

ギスモンダ宮殿の玉座

息子のアデルベルトが現在オットーネを装っているので、テファネとの会談でギスモンダはオットーネの母親アデレードを装います。 「アデレード」はテオファネに息子に心と手（アリア： ペンサ・アダマレ ）を与えるようにh慢に指示し、去ります。アデルベルトはテオファネを結婚式に導くが、オットーネが軍隊を侵略し、息子の手に剣を突き刺し、彼を戦いに送り出すというニュースで母親は再び現れる。テオファネは、アデルベルトがオットーネのふりをしているだけであることに気づき、彼女自身を見つけた立場を嘆きます（アリア： アファンニデルペンシエ ）。

戦場

シンフォニアは、アデルベルトの軍隊の敗北とオットーネの軍隊による捕獲を示す舞台上の戦いとして演奏されます。アデルベルトは反抗的ですが、鎖で繋がれています（アリア： Tu puoi straziarmi ）。オットーネは単独で、テオファネと王国を勝ち取り、平和を支配し、すべての人に正義を与えることを望んでいます（アリア： Dell'onda ai fieri moti ）。

第2幕

短いオーケストラのシンフォニアがこの行為を紹介します。

宮殿の廊下

刑務所に向かう途中、アデルベルトはマチルダに遭遇します。マチルダは、代わりにテオファンを本当に愛しているなら、彼女に婚約することを決して受け入れてはならないと告げます。彼らには、オットーネの戦いで敗北した息子を非難するギスモンダが加わっています。アデルベルトは、彼がマチルダの例から忠実さを学ぶことを望み、連れ去られます（アリア： ラッシア、チェネルスオヴィソ ）。マチルダとギスモンダは、アデルベルトの敗北と投獄に取り乱しています。マチルダはオットーネにmercれみを請うべきだと考えているが、ジスモンダは、彼女と息子の両方が自分自身をbase落させるよりもむしろ殺害されることを好むだろう。マチルダは、彼女がそれを起こさせないだろうと言います、アデルベルトは解放されなければなりません（アリア： Ah！Tu non sai ）。一人でいるとき、Gismondaは彼女も自分の息子に同情していることを認め、彼の苦痛に彼を慰めることを切望しています（アリア： Vieni、o figlio、e mi consola）。

テオファンとオットーネは初めて顔を合わせようとしていますが、両方ともこれを楽しみにしていますが、マチルダは突然現れてオットーネの足元に身を投げ、アデルベルトの慈悲を求めます。オットーネがアデルベルトを容赦することを辞退するが、彼女を慰めるためにマチルダを抱きしめると、テオファンは床の間に入り込み、見守る。テオファンは、このジェスチャーをオットーネがマチルダに恋をしているというサインとして誤解しています。いずれにせよ、抱擁はマチルダを冷やしません。彼女はオットーネにアデルベルトへの慈悲を示すことを拒否し、モンスターと怒りを呼びかけて彼を追い求めた（アリア： All'orror d'un duolo eterno ）。 Teofaneとオットーネが最終的に会うとき、彼女は誤って彼は別と恋にないふり彼を非難DOPOさl」：一度自分自身で、（アリアアラファーマ、dimmi ILベロ ）と、オットーネはこの嵐が（アリアを治まるだろうことを祈りますorrore ）。

テヴェレ川のほとりにある庭には、泉と洞窟があり、地下通路は石で閉じられています。夜

テオファネは庭で孤独に歩き、まったく孤独に感じます（アリア： S'io dir potessi ）。エミレーノとアデルベルトがトンネルから現れ、石を押しのけます。彼らはマチルダから送られた地図の助けを借りて、刑務所から脱出しました。エミレーノは自由と彼を不当な扱いにした敵を打ち負かすことを楽しみにしています（アリア： Le profonde vie dell'onde ）。エミレーノはマチルダが待っていると言ったボートを探しに行く。そしてマチルダ自身がオットーネに到着し、マチルダがテオファンを探してトンネルとオットーネを探している。アデルベルトとテオファンは、マチルダがオットーネを導き、夜に一人で歩き回ることは安全ではないと彼に告げるので、自分自身を隠します。 Ottoneは自分よりもTeofaneに関心があります（Aria： Deh！Non dir ）。エミレーノは船を見つけて帰り、アデルベルトはテオファンを捕まえます。テオファンはエミレーノと何人かの部下と一緒に彼女をボートに乗せてrowsい去ります。 Gismondaは庭でMatildaに参加します。彼らはアデルベルトを解放する計画の成功を見た夜を祝います（デュエット： Notte cara ）。

第3幕

宮殿の部屋

OttoneはTeofaneが消滅したことで荒廃しています（Aria： Dove sei、dolce mia vita ）。ジスモンダは彼のところに来て、彼女の息子が逃げたことを嘆きます（アリア： トレマ、ティラノ ）。オットーネは誰にでも裏切られ、放棄されたように感じます（アリア： タンティ・アファニ ）。

テヴェレ川を望む木

短いオーケストラのシンフォニアの後、アデルベルト、エミレーノ、テオファンが警備員と共に現れます。彼らの脱出は、爆発した突然のスコールによって失速しました。アデルベルトは、より良い天気とテオファンの愛の両方を望んでいます（アリア： D'innanlzar i flutti al ciel ）。彼は、嵐から逃れることができる住居を探すために立ち去ります。エミレーノと一緒に、テオファンはビザンチウムの王、ロマーノの娘として尊敬を要求します。これで、エミレーノは彼女を抱きしめようとします、そしてテオファネと、これが起こるとすぐに戻るアデルベルトは、誘惑の試みとして行動を誤解します。アデルベルトはエミレーノを攻撃するが、警備員は彼を捕まえる。テオファンは取り乱し、警備員に彼女を殺すように頼みます。死は解放されます（アリア： Benchèmi sia原油 ）。エミレーノは彼女に恐れる理由はないと言います（アリア： いいえ、非テメア、オベラ ）。テオファンは、マチルダの腕の中でオットーネを想像しますが、それでも、彼女はいつも彼を愛していると誓います（アリア： Gode l'alma consolata ）。

宮殿の部屋

マチルダは、アデルベルトがテオファンを誘bしたことをオットーネに伝えます。ギスモンダは息子の行動に勝利したが、マチルダは、息子の頭が肩から切り落とされたのを見て曲を変えると言った。 Gismondaは、Adelbertoが脱出できたのはMatildaによるものであるとOttoneに明らかにして反論しました。マチルダはこれが真実であることを認めているが、彼女がアデルベルトを助けてしまったことを残念に思っており、彼自身を殺したいと思っている（アリア： ネル・スオ・サングエ ）。エミレーノはアデルベルトとチェーンでやってくる。オットーネはアデルベルトに処刑するよう命じるが、マチルダは彼に自分を貫く権利を要求する。しかし、彼女はそれをするために自分を連れて行くことができず、彼女がまだ彼を愛していることに気付きます。ギスモンダはマチルダからナイフをつかみ、自殺しようとしています。テオファンが駆け込み、彼女とオットーネが楽しく再会します（デュエット： A 'teneri affetti ）。テオファンは、エミレーノが本当に彼女の兄弟であることを知っていると説明します。 GismondaとAdelbertoはOttoneの許しを求めて受け取り、彼に忠誠心を誓い、MatildaはAdelbertoの結婚の申し出を受け入れます。すべてが幸運な出来事を祝います（コーラス： Faccia ritorno l'antica pace ）。

ミュージカル機能

オットーネのアリアは、ヘンデルの以前のオペラよりもブラブラと見事な妙技に重点を置いておらず、表現力豊かな美しさで有名です。音楽史家チャールズ・バーニーによると、この作品のアリアや楽器の動きの多くはコンサートのお気に入りになった。オペラは、3つのセクションからなるフランスの序曲で始まり、その後ダンスムーブメントが続きます。バーニーによると、序曲のこの最後のセクションはイギリス全土で非常に人気があり、「あらゆる想像可能な楽器」で演奏されました。オットーネの役割におけるセネシーノのアリア、 リトルナ、ドルチェアモーレ 、12/8時代のシチリアーナは、音楽学者ポールヘンリーラングによって「絶妙に回った...彼の最も魅力的なメロディーの1つ」と称賛されています。女性歌手にとっての3つ星の役割は、まったく異なる音楽のヘンデルによって特徴付けられます。テオファンの音楽は純粋で溶けています。ヘンデルの最大のアリアの1つであるラングによれば、彼女のエントランスアリア・ファルサは 、その「素晴らしい」チェロ・オブリガートで想像し 、彼女も歌うための「妖艶な」シチリアーナ、アリア・アファンニ・デル・ペンシエを与えられます。マティルダの音楽は、憎しみ、苦悩、愛の間の行動の中で気分が激しく揺れるため、テオファンの「穏やかで乙女的な」音楽とは性格がまったく異なります。陰謀する母親ギスモンダは、彼女のアリアのヘンデルの音楽によって特徴付けられ、彼女の性質の2つの側面を引き出します-アリア・ジュンティン・ポルトのように、同時に、母性の大きな愛と献身を感じながら、 高慢で冷酷な野心彼女の息子（例えば、美しいヴィエニ、figlioなど ）。

オペラは、レコーダー、2つのオーボエ、2つのファゴット、弦楽器、連続（チェロ、リュート、ハープシコード）で採点されます。

レセプションとパフォーマンスの歴史

ヘンデルは、1722年8月10日にオットーネの最初のバージョンを完成させましたが、最初のパフォーマンスの前にオペラを修正しました。このオペラはヘンデルの生涯で大成功を収め、1723年、1726年、1727年、および1733年12月に復活しました。最初の実行の最初のパフォーマンスの後、チケットの需要は非常に大きかったため、チケットの売り込みの初期の例では、額面をはるかに超えて販売されました。

オペラの裕福な貴族のパトロンだけがパフォーマンスと歌手に熱心だっただけでなく、彼らに参加していた彼らの召使はギャラリーへの無料入場を許可され、それはオペラでの通知がロンドンに挿入されたという熱意でした1723年1月26日にDaily Courantで印刷されたプレス：

ロイヤルアカデミーオブミュージッククへの苦情により、障害はフットマンズギャラリーでパフォーマンスの中断に最近コミットされました。これは、次に障害が発生したときにギャラリーが閉じられることを通知するためです。

18世紀の音楽学者、チャールズバーニーは、「このオペラの国民的お気に入りになった歌の数は、おそらくイギリスで演奏された他のどの歌よりも多かった」と「 ファルサが想像したスローエア（Cuzzoniは当初は望んでいなかった） 「この国でカッツォーニが歌った最初の曲は、表現力豊かで哀れな歌手としての評判を修正しました。」ジョン・ゲイは、友人のジョナサン・スウィフトへの手紙の中で、 オットーネによって作られたイタリアのオペラの流行はなかったと訴えましたロンドンは、他の形式の芸術や文学に興味がありました。

町の支配的な娯楽に関しては、それは完全に音楽です...「私が歌う」と言うことを許される人は誰もいません。but官かイタリア人の女性です。誰もがあなたの詩の時代​​と同じように音楽の優れた審査員に成長し、ヘンデルのさまざまなスタイルに関する日々の論争を今では別の曲と区別することができなかった人々。人々は今、ホーマー、バージル、シーザーを忘れてしまった、または少なくともランクを失った。ロンドンとウェストミンスターでは、すべての丁寧な会話で、セネシーノは毎日最高の男だと毎日投票されている。

オットーネはまた、1734年12月にファデルネリがアデルベルト役で出演した唯一のヘンデルオペラとして有名です。ドイツでは、 オットーネは1720年代にブランズウィック（ブラウンシュヴァイク）とハンブルクで上演されました。 1921年7月5日にゲッティンゲンでドイツで行われた次の生産は、20世紀のヘンデルオペラの最初のリバイバルでした。イギリスでは、1734年以降の次の制作が、1971年10月19日にサデルスウェルズシアターでヘンデルオペラ協会によって行われました。 1960年代以降、バロック音楽への関心の復活と歴史的知識に基づいた音楽パフォーマンスにより、 オットーネはすべてのヘンデルオペラと同様に、今日のフェスティバルやオペラハウスでパフォーマンスを受け取ります。 オットーネは、2010年にアンデアウィーン劇場で王の配偶者によって演奏されました。英語ツーリングオペラはロンドンでオペラを上演し、2014年秋に英国各地をツアーし、作品はフェスティバルデで2017年のボーヌ。

録音