オレステ

オレステ （「オレステス」、HWV A11、HG 48/102）は、ジョージ・フリーデリック・ヘンデルによる3幕のオペラです。台本は匿名で順番にタウリスでエウリピデスイーピゲネイアから適応されたGiangualberto BarlocciのL'オレステ （1723年、ローマ）、から適応されました。

オペラはパスティッチョ （パスティッシュ）です。つまり、アリアの音楽は初期の作品、主にヘンデルによる他のオペラやカンタータから集められました。レチタティーヴォとダンスの部分は、この作品のために特別に構成された唯一の部分です。ヘンデルは以前に同様の作品をまとめ、既存のアリアの音楽を新しい言葉に合わせましたが、彼が完全に彼自身の音楽を使ってこのようにオペラを作ったのはこれが初めてでした。彼は、1709年のアグリッピーナから1732年のソサルメまで、前年のアリアのコレクションを集め、既存の音楽を新しく書かれたレチタティーヴォとシームレスに結合して、新しい音楽ドラマを作成しました。

オペラはイタリア語ですが、イギリスで書かれて上演されました。主役はカストラートのジョヴァンニ・カレスティーニのために書かれました。現在、カウンターテナーまたはソプラノのいずれかによって実行されます。

パフォーマンス履歴

このオペラは、1734年12月18日にコヴェントガーデンシアターで初めて上演されました。

昨夜、彼らのMa下はコヴェントガーデンのシアターロイヤルで、オレステスのオペラを見に、素晴らしい拍手で演奏されました。 （ロンドンビー 、1734年12月19日）。

この作品はヘンデルの生涯に3回行われ、1988年に最初に復活しました。他の公演の中で、 オレステは2000年にロンドンのロイヤルオペラハウスのリンバリースタジオシアターでイングリッシュバッハフェスティバルの舞台を受け取り、 2003年にアメリカのジュリヤードスクールで初めて開催されました。この作品は、2016年にウィルトンのミュージックホールでロンドンのロイヤルオペラによって上演されました。

役割

あらすじ

• シーン：伝説の古代のタウリス（現代のクリミア半島）

オペラの実行の数年前、若い王女イフィゲニアは、父親のアガメムノンの手による犠牲によって、死をわずかに逃れた。最後の瞬間に、犠牲がなされるダイアナ女神は、祭壇でイフィゲニアに介入し、取って代わりました鹿と一緒に、少女を救い、彼女をタウリスに追い払った。それ以来、彼女はタウリスのダイアナ神殿で女になりました。そこでは、トアンテ王の海岸に上陸した外国人を儀式的に犠牲にするという恐ろしい仕事をしています。イフィゲニアは彼女の強制された宗教的奴隷状態を憎み、彼女の弟オレステについて預言的な夢を見て、彼が死んでいると信じています。一方、オレステは友人のピラデの助けを借りて、父アガメムノンの復のために母親のクリテムネストラを殺した。彼は犯罪を犯した怒りに悩まされ、狂気の定期的な適合を経験します。

タウリスのエウリピデスのイフィゲニアから改作されたこの神話の資料に、 オレステはオレステの妻ハーマイオニーのキャラクターを追加し、彼の心と精神の平和の回復のための彼の探求を支援するために彼を探し、また存在しない別のキャラクター、フィロテを追加しますエウリピデスの演劇で。

第1幕

ダイアナの聖なる木立と女神の像 -オレステは母親の殺害に対する個人的な反省と怒りの両方に苦しめられています。安forのための落ち着きのない捜索で世界をさまよう、彼はタウリスの海岸で難破しました。彼は女神に平和と赦しを祈ります（アリア： ペンシエーリ、ボイミ苦しみ ）。イフィゲニアは司祭の従者とともに入ってきて、見知らぬ人を幼い頃から見たことがなく、死んでいると信じている彼女の兄弟であるとは認識していません（アリア： Bella calma ）。王国に登場する見知らぬ人をダイアナに犠牲にするのはイフィゲニアの義務ですが、彼女はそうすることを望まず、見知らぬ人に彼が同意するダイアナの神殿に避難するよう助言します（アリア： Agitato da fiere tempeste ）。 、イフィゲニアと彼と彼女に恋をしているトアンテ王の警備隊の隊長が到着し、 イフィゲニアが感謝する若い見知らぬ人を死から救おうとすることを助けると約束する（アリア： Dirti vorrei ）。放っておかれたフィロテテは、イフィゲニアが彼を助けてくれることを信頼し、彼女の愛を彼の報酬として楽しみにしていることを喜んでいます（アリア： Orgogliosetto va l'augelletto ）。

船が停泊している港 -エルミオーネは夫のオレステを探してタウリスに到着しました（アリア： Io sperai di veder il tuo volto ）。彼女はオレステの忠実な友人ピラードに出会ったが、彼らは両方とも外国人としてフィロテに逮捕された。トゥアンテ王は、法律によれば、エルミオーネとピラードの両方を、女神ダイアナへの人間の犠牲として殺さなければならないと定めているが、心を変え、ピラードだけを殺すよう命じている。エルミオーネと二人きりになって、彼は彼女に恋をしたと伝え、彼女が彼になったら彼女の命を救うと言います。彼女はこの申し出を拒否し、彼は彼の怒りに注意するよう警告します（アリア： Pensa ch'io sono ）。放置されたエルミオーネは、彼女の運命を嘆きます（アリア： Dite pace e fulminate ）。行為はギリシャの船員のためのダンスのセットで終了します。

第2幕

ダイアナ神殿の前庭 -行為は入門シンフォニアから始まります。オレステは神殿にいて、イフィゲニアの助言に応じて、友人のピラデが鎖でつながれ、女神に捧げられるように引きずり込まれているのを見ました。オレステは、愛する友人を救うために戦うことを誓います（アリア： エンピオ、セミダイヴィタ ）。しかし、イフィゲニアが介入し、フィロテテの彼女への愛を利用して、オレステが自由に神殿を離れることができるように彼を説得します（アリア： セーロカロフィリオ ）。オレステはピラードを危険にさらすことに消極的だが、ピラードはオレステが自分を救うと主張し（アリア： カロアミコ、モルテio vo ）、その後、連れ去られる。付随するレチタティーヴォとアリアの中で、オレステは神々の残酷さを訴えている （アリア： Un interrotto affetto ）。

海に通じる門のある王室の庭 -イフィゲニアはオレステに海への道を示し、逃げるよう促します（アリア： Sento nell'alma ）。オレステは一人で、彼を救った「貴族の処女」を彼に送ったことに対して神に感謝しますが、彼は友人のピラードを死の危険にさらしたことに対して罪悪感を覚えます（アリア： Dopo l'orrore ）。エルミオーネはオレステの足跡をたどり、夫を見つけたことに大喜びしている（アリア： ヴォラ・ロジェロ ）。トーアンテ王は彼らが抱きしめるのを見るために入り、彼らに両方の処刑を命じます。オレステとエルミオーネは、愛情のこもった別れを迎えます（デュエット： ああ、ミアキャラ）。一連のダンスがこの行為を終わらせます。

第3幕

王の部屋 -トゥアンテはエルミオーネに彼女とオレステの両方を解放すると申し出る（アリア： トゥディピエタミスポグリ ）。彼女はこの申し出を軽cornし、鎖と死を好み、残酷な運命を嘆く（Aria： Piango dolente il sposo ）。

祭壇と像を備えたダイアナの神殿 - イフィゲニアは、犠牲者を儀式的に犠牲にすることが義務付けられており、代わりに彼女が死ぬことを願っています（アリア： ミラグネロ、tacendo ）。オレステは犠牲になるように導かれ、イフィゲニアは彼を彼女の兄弟として認識するようになりました。エルミオーネと王様が到着し、オレステの代わりに死ぬことを申し出たピラードがそうするように、彼女は彼に慈悲を請う。イフェゲニアがオレステが彼女の兄弟であることを明らかにしても、トアンテはこれらの嘆願を拒否します。王は彼女にオレステとピラードの両方を殺すよう命じるが、イフィゲニアは彼を殺すと脅している。彼女はこれでFiloteteによってサポートされています。戦闘が続きます。王が殺されます。人間の犠牲はこれで終わり、兄弟姉妹、夫と妻は再会することができます。オレステは喜びを表現します（アリア： In mille dolci modi ）。一連のダンスが続き、すべてがイベントの幸運な結果を祝うように、最後のコーラスが続きます。

コンテキストと分析

ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアのいくつかをイタリアでオペラや他の作品の作曲に費やした後、1711年にオペラリナルドで初めてイタリアオペラを持ってきたロンドンに定住しました。大きな成功を収めたリナルドは、イタリアのオペラseriaのロンドンでの流行を生み出しました。イタリアのオペラseriaは、名手歌手のためのソロアリアに圧倒的に焦点を当てた形式です。 1719年、ヘンデルは、ロイヤルアカデミーオブミュージック（現在のロンドン音楽院とは無関係）と呼ばれる組織の音楽監督に任命されました。ヘンデルは、会社のためにオペラを作曲するだけでなく、スターシンガーを雇い、オーケストラとミュージシャンを監督し、ロンドンのパフォーマンスのためにイタリアのオペラを改作しました。

ロイヤルアカデミーオブミュージックは、1728年から29シーズンの終わりに崩壊しました。これは、一部にはスターシンガーに支払われた巨額の費用が原因でした。ヘンデルは、オペラが上演されたヘイマーケットのキングスシアターのリースを保持し、新しいプリマドンナであるアンナストラーダと新しいオペラ会社を設立したジョンジェームスハイデガーと提携しました。

1733年、2番目のオペラ会社であるThe Opera of the Nobilityは、有名なカストラートセネシーノを含むヘンデルの元スターシンガーの数人を雇って、ヘンデルのライバルに設立されました。ヘイマーケットのキングスシアターでのヘンデルのリースは1733-34シーズンの終わりに失効し、貴族のオペラは何年もヘンデルの芸術家であった場所に移りました。セネシーノに加えて、ライバルのオペラ会社は、センセーションを生み出した有名なカストラートのファリネリも雇っていました。フランスの作家アントワーヌ・フランソワ・プレヴォストが1734年に書いたように、これらはヘンデルにとって深刻な後退と考えられていた。

彼は多大な損失を被り、非常に多くの素晴らしいオペラを書いたが、それは完全な失敗であることが証明されたので、彼はロンドンを離れて母国に戻ることを余儀なくされる：243

しかし、ヘンデルは揺るぎないものとして、ジョン・リッチがロンドンに供給した種類のイタリアのオペラをパロディ化した非常に成功したベガーズ・オペラの収益を中心に建設された新しい劇場、シアター・ロイヤル・コヴェント・ガーデンに移りました。リッチは彼の新しい劇場に舞台機械の最新技術を装備し、またヘイマーケットのキングスシアターではそうでなかったダンサーの一団を雇いました。ヘンデルは、国際的に有名なフランス人ダンサー、マリー・サレをフィーチャーした全く新しいプロローグ、 テルプシコーレで彼の初期のイル・パストール・フィドを作り直して、コヴェント・ガーデンで彼の最初のシーズンを開きました。後に続くpasticcio Oresteも、ヘンデルが以前ロンドンで作曲したオペラとは異なり、ダンスを特徴としています。ヘンデルの以前のオペラのスターの一人だけがライバルオペラ会社に亡命していなかったアンナ・ストラーダは、1729年から1737年までのヘンデルの大規模なボーカル作品のすべてにいたため、 オレステのキャストにいました。 18世紀の音楽学者チャールズバーニーが書いたカストラートカレスティーニ：

「彼の声は最初はパワフルでクリアなソプラノでしたが、その後、これまでに聞いたことのない最も完全で、最高で、最も深いカウンターテナーに変わりました。彼は非常に活気のある知的な俳優であり、活気に満ちた独創的な想像力で作曲にかなりの熱意を持ち、良い味、エネルギー、賢明な装飾によって歌ったものをすべて面白くしました。彼は、胸からの難しい分割の実行において、最も明瞭で見事な方法で大きな敏ility性を示しました。ハッセと他の多くの著名な教授の意見では、カレスティーニを聞いたことのない人は誰でも最も完璧な歌のスタイルを知らなかったという。

また、 オレステのキャストに加わったのは17歳のテナーJohn Beardです。彼は今シーズン、作曲家の人生が終わるまで続いたHandelとのコラボレーションを開始し、彼の作品に多くの役割を果たしました。ヘンデルの知り合いは、この時に彼女の友人に書いた：

コヴェントガーデンのオペラでゲイツ氏の学者（最後のイースターにチャペルを去った）が輝いており、ヘンデル氏は彼の賞賛に満ちているので、冬が終わる前に彼のパフォーマンスで町を驚かせると言います： 246

オペラは、2つのオーボエ、2つのホルン、弦、リュート、およびコンティノ（チェロ、リュート、ハープシコード）について採点されます。

録音

メアリー・エレン・ネシ（オレステ）、マリア・ミツポロウ（エルミオーネ）、マタ・カツリ（イフィゲニア）、アントニス・コロネーオス（ピラデ）、ペトロス・マゴウラス（トアンテ）、ニコラス・スパノス（フィロテテ）、カメラ・シュトゥットガルト、ジョージ・ペトロCD：MDG Cat：LC 6768録音2003