北欧の古典主義
北欧古典主義は、1910年から1930年の間に北欧諸国（スウェーデン、デンマーク、ノルウェー、フィンランド）で一時的に開花した建築様式でした。
1980年代の期間（いくつかの学術研究と公開展示でマークされた）の関心が復活するまで、北欧古典主義は、2つのはるかに有名な建築運動、国民ロマン主義、またはユーゲントシュティール （しばしば同等と見なされる）またはアールヌーボーと並行して）、機能主義（別名モダニズム）。
歴史
北欧古典主義の発展は孤立した現象ではありませんでしたが、北欧諸国にすでに存在する古典的な伝統や、ドイツ語圏の文化で追求されている新しいアイデアから始まりました。したがって、北欧古典主義は、自国の建築（北欧、イタリア語、ドイツ語）と新古典主義からの直接および間接的な影響の組み合わせとして特徴づけられますが、ドイツヴェルクバンドからのモダニズムの初期の攪拌-特に1914年の展示-および1920年代、ルコルビュジエの理論から生まれたエスプリヌーボー 。
モダニズムの影響は単なる美学にとどまらず、都市化は現代の建築技術に結び付けられ、建築と都市計画の両方に規制が導入され、さらに社会的勢力の台頭により左への政治的イデオロギーの変化がもたらされ、北欧の福祉国家、および病院（カールウェストマンによるストックホルム西部のベッコンベルガ病院（1927-1935）など）や学校（ストックホルムのFridhemsplan学校（1925–27）など、Georg A. Nilssonなどの公共施設向けの新しいプログラム）。しかし、北欧の古典主義は多くの重要な公共建築物に採用されましたが、低価格住宅（マルティヴェリカンガスによるヘルシンキのプウカピラガーデンタウン（1920–25）など）および国内建築一般のモデルとしても適用されました。 （例：ヌーボーリッチの手頃な価格のスタイル感覚）。
1930年は、ストックホルム展の年であり、主にグンナ・アスプルンドとシグルド・ルヴェレンツによってデザインされ、より純粋なモダニズムが現代社会のモデルとして発表されたため、1930年は北欧古典主義の終点と考えられます。しかし、その後も重要な建物は古典的なスタイルで建てられ続けました。特にストックホルムのエストバーグ海事博物館（1931–34）です。
著名な建築家
特定の建築家は、ナショナルロマンティックスタイルが到来したときにすでにキャリアの頂点に達していましたが、後者の作品は北欧の古典主義スタイル（カールウェストマンなど）であり、他の建築家は北欧の古典主義で頂点に達しました（イヴァルテンボムやラグナオスベルグなど）、他の人たちは後にモダニスト建築家としてはるかに大きな意義を達成しました（例：アルネヤコブセン、アルヴァアアルト、スヴェンマルケリウス）。しかし、両方の時代で最も重要な人物となった2人の人物は、スウェーデンの建築家Gunnar AsplundとSigurd Lewerentzです。
デンマーク ：ケイ・フィスカー、ハック・カンプマン、カイ・ゴットロブ、イヴァル・ベンセン、ポヴル・バウマン、ポール・ホルソー、エドヴァルド・トムセン、トーマス・ハビング、ホルガー・ヤコブセン、カーレ・クリント、アルネ・ヤコブセン、カール・ピーターセン、エイジ・ラフン、スティーン・アイラー・ラスムッセン、スヴェン・リソムシュレーゲル。
フィンランド ：グンナール・タウヒャー、ウノ・ウルバーグ、マルティ・ヴァリカンガス、JSシレン、アルヴァ・アアルト、パウリ・E・ブロムシュテット、エルシ・ボルグ、エリック・ブリッグマン、ヒルディング・エケランド、ヘイッキ・シイコネン、オイバ・カリオ。
ノルウェー ：ラースバッカー、ローレンツリー、スヴェレペダーセン、ニコライビール、フィンバーナー、ハラルドハルス、ハーマンムンテカース、グドルフブラクスタッド、フィンブリン、ジェンスダンカー、ヨハンエルフセン。
スウェーデン ：RagnarÖstberg、Gunnar Asplund、Carl Westman、Sigurd Lewerentz、Carl Bergsten、Sigfrid Ericson、Torben Grut、Ragnar Hjorth、Cyrillus Johansson、Erik Lallerstedt、Gunnar Leche、Sven Markelius、Gunnar Morssing、George Nilsson、Ture Ryberg、Albin Eskil Sundahl、Lars Israel Wahlman、Sven Wallander、Hakon Ahlberg、Ivar Tengbom。
これらの建築家は国別にリストされていますが、この期間中に北欧諸国間で激しい文化交流が行われました（多くの建築家が複数で働いていました）が、コンサルタントからブルジョアジー、タウンプランナーまで、建築家の活動範囲のかなりの発展もありましたインフラストラクチャ、住居、公共サービスに関係しています。スウェーデンの歴史家Henrik O. Anderson（1982：23）が述べているように、これは民主主義のアーキテクチャであり、急進的な前衛主義ではありません。さらに、フィンランドを除いて、他の北欧諸国は第一次世界大戦への関与を避け、文化の発展を続けました。
他の動きとの関係
批評家、歴史家、建築教師がマイケル・グレーブス、レオン・クリエなどの建築家の歴史的先例を探していたポストモダニズムの最盛期に、1970年代後半から1980年代初頭に、特に最も古典的な形での北欧古典主義への関心が高まりましたロバート・スターン。北欧の古典主義は、特にストックホルムのグンナルアスプルンドのスカンディアシネマ（1924）、リスターズ地区裁判所（1917–21）、ジュルスホルムのヴィラスネルマン（1917–18）、ストックホルム公共図書館（1920-28）のような、アスプルンドとシグルド・レヴェレンツの両方によるストックホルムのスコグスキー・コルゴーデン墓地（1917-1940）の風景と建物。
建築様式に関しては、北欧古典主義の台頭を説明するいくつかの先例または理由がありました。 1つ目は、既存の古典的伝統であり、絶対主義のアーキテクチャ、つまりスウェーデンとデンマークの君主制の力の古典的な建築シンボルから、例えば対称性、詳細、比例の考慮など、国語にまで及びます。
19世紀を通じて、より単純化された古典主義に寄与する多くの要因がありました。 19世紀初頭にパリのエコールポリテクニックで行われたJNLデュランの教えは、古典主義の言語と建築技術を合理化すると同時に、単純な加算合成を可能にしようとしていました。デュランの教えは広がり、フリードリッヒ・ギリーとカール・フリードリッヒ・シンケルの作品とともに、ロマンチックな古典主義の形でドイツ文化に入りました。学者たちは当時、ポンペイの名残を明らかにし、ローマ建築で明るい色の使用を発見していました。これはルネサンスで多かれ少なかれ忘れられていたが、ギリシャとエジプトも再発見しました。これらの側面は新古典主義に組み込まれ、北欧古典主義に継続されました（例えば、MsBindesbøllによるコペンハーゲンのThorvaldsen博物館、1839–48、AsplundのStockholm Public Libraryと同様にエジプトのモチーフが組み込まれています）。
考慮すべき「反応の円」もあります。デンマークではアールヌーボーと国民ロマン主義はほとんど影響を与えませんでしたが、スウェーデン、ノルウェー、フィンランドでは国民ロマン主義の強い反応もありました。新古典主義は、普遍的な言語としてサンクトペテルブルク経由でフィンランドに到着しましたが、19世紀の終わりまでに、外国人の存在を表すようになりました–ロシアのそれ。したがって、フィンランドとノルウェーで政治的独立の動揺が現れたとき、ナショナリズムの神話で遊んでいる頑丈で国家的なロマンチックな建築、アールヌーボーの地元のバリエーションが定着しました。したがって、北欧の古典主義は、一般的にそのスタイルと折lect主義に対する反動でした。普遍主義、国際主義、簡素化への動き。
北欧の古典様式で練習した建築家の多くは、イタリア固有の建築を研究するために北イタリアへの巡礼をしました。当時の北欧諸国とドイツとの密接な文化的つながりにより、別の重要な情報源は、アールヌーボーに対するドイツの批評家、特にヘルマンムテシウスから来ました。彼は1907年に英国芸術工芸運動の推進者であり、ドイツヴェルクバンドを設立しましたポール・シュルツェ・ナウムブルク、後者の生徒、ハインリッヒ・テッセナウ、ピーター・ベーレンス。
また、北欧古典主義の考え方は、北欧諸国におけるモダニズムの発展の基礎の1つになりました。語彙とモダニズムの間に連続性があったという考えは、ル・コルビュジエと古典主義の5つの基本原則を覆すと見られる建築のための5つのポイントから始まるモダニズムの台頭に関する歴史的意見の反対に見られてきました。北欧の古典主義から純粋な機能主義への移行のリアルタイムのデモは、1927年の元の建築競争の提案（グンナーのおかげ）からの大幅な変革を経たViipuri Library（1927–35）のAlvar Aaltoの設計によって提供されます。アスプルンド）は、8年後にルコルビュジエの影響を受けた純粋主義のモダニズムスタイルで完成した、機能性に優れた建物です。
