ニコラス・ストーン

ニコラス・ストーン （1586/87 – 1647年8月24日）は、英国の彫刻家および建築家でした。 1619年に彼はジェームズ1世のマスターメイソンに任命され、1626年にはチャールズ1世に任命されました。

彼のキャリアの中で、彼はホワイトホールのイニゴ・ジョーンズのバンケット・ハウスの建物だけでなく、イギリスの基準で前衛的な彼の時代の最も著名な人たちのために精巧な葬儀の記念碑の執行を担当した石工でした。建築家として、彼はバロック様式で働き、イングランドにそのスタイルの初期の例をいくつか提供しました。

彼は、石の彫刻家のほとんどが「石工彫刻家」であるという文脈で、彫刻と建築を現代的に組み合わせて働いていました。彼の彫刻作品の品質はさまざまです。おそらくその多くは彼のワークショップの同僚によって行われたからです。オランダの影響は英語の彫刻とストーンの訓練で支配的でしたが、コレクターによる古典的な古代の輸入は彼のその後の作品に影響を与えました。彼の経歴の間、イギリスには墓以外の彫刻委員会はほとんどなく、彼は前世紀の英語タイプを開発しました。

若いころ

ニコラス・ストーンは、エクセター近くのウッドベリーの採石場の息子である1586年に生まれました。彼は、ロンドンのサザークで働くオランダ生まれのロンドンのメイソンであるアイザック・ジェームズに最初に弟子入りしました。彫刻家ヘンドリック・ド・キーザー（1567–1621）、アムステルダム市のメイソンが1606年にロンドンを訪れたとき、ストーンは彼に紹介され、オランダで彼のために働くよう契約しました。ピーター。ストーンは、アムステルダムのWesterkerkへの柱廊を作ったと考えられています。 1613年、彼はデ・キーザーの弟子であるバーナード・ヤンセンと共にロンドンに戻り、セント・マーティン・イン・ザ・フィールズのロング・エーカーに定住し、そこで大規模な練習とワークショップを確立し、すぐに葬儀モニュメントの主要な英国彫刻家になりました。

作品

ストーンは、1616年から7月にかけてエジンバラのホリールード宮殿で礼拝堂の装飾を行ったイニゴ・ジョーンズ、王の測量士の一部がロンドンでの初期の成功のおかげであり、絵画と金メッキの仕事をマシュー・グッドリックに下請けしました。王室の作品とのこの関与は、ジョーンズのバンケットハウスを建設するための壮大な契約につながり、彼はロンドンの建築家の最前線にいました。

ストーンは生涯を通して、彼の作品を2つのジャーナルに記録しました。これらは、彼のサイン入りノート（1614〜1641年をカバー）と彼の会計帳（1631-1642をカバー）です。これらのジャーナルは彼のすべての作品と後援者を記録し、その時代の建築家（当時は測量士として知られていました）の経歴に関する比類のない詳細な文書を提供します。ストーンの親Johnであるジョン・ストーケスの作品リストには、ホワイトホールのイニゴ・ジョーンズのバンケット・ハウスなど、ストーンが設計したものではないことが知られている作品が含まれていますが、以下に示す帰属を許可しています。ストーンに関して入手可能なこの量の情報は、しばしば英国の建築が誇張されていることの重要性をもたらしました。しかし、この文書は、1629年までに彼がイングランドの第一の彫刻家であり、彼の人生の終わりまでに彼が建築において同等の地位を保持したことを明確に証明しています。彼の最初の王室事務所への任命は、1626年4月のウィンザー城への「石工と建築家」としてでした。 1632年に彼はウィリアム・キュアを王位のマスター・メイソンとして引き継いだ。

オックスニードのウィリアムパストンir

長年にわたって一貫した私的パトロンは、ノーフォーク州オックスニードのエリザベス朝の席を近代化していたウィリアムパストンirでした。パストンは、家族の古代の席であるパストンの教会で、ストーンから母親への記念碑を命じました（1629年に死亡）。ストーンのノートブックで価格は340ポンドになり、ストーンはそれを設定する際に、彼が「非常に驚くほどエンターテインメントされたタール」であると述べています。石のエドマンドパストンStone（1633年に死亡）によるよりシンプルなモニュメントは、妻の横にあります。

Oxneadはその宝物を空にして売却され、ほとんど取り壊されましたが、1809年に長期居住者であるJohn Adey Reptonが、地元住民の基礎と回想に基づいて推測図を作成しました。ジョン・ブリッテンの英国建築考古学 1809、p。 98.彼の見解は、段々になったパルテールに集中しており、その最下層には、ライクノーフォークハウスであるBlickling HallでのOxneadセールの後に再建された、浅い盆地を支える大胆な対向スクロールの2層の噴水が立っていたと彼は言います。レプトンの図面は、翼として建設された宴会場を示していました。 1630年代にスタイルが非常に進んでいたため、若いレプトンは「最初のヤーマス伯爵によってチャールズ2世を迎えるために建立されたと結論付けた。1676年にオクスニードを訪れた彼の従者たちは高尚な建物だった」 、バンケットルームと呼ばれるサッシ窓があります。この下には、おそらくイタリアの「フレスカティ」と呼ばれるクールな洞窟に由来する、 Friskettingルームと呼ばれるアーチ型のアパートがありました。レプトンの図面は、巨大な秩序によって連結された3つの湾の建物を示しています。地下の窓と楕円形の窓の上に大きな長方形の窓があり、地元の人々によって想起されています。

ストーンは、80ポンドの壮大な煙突を提供し、バンケットハウスに2つのドアサラウンドとポートランドストーンのアーキトレーブを備えたバルコニー、「銅の枝」、おそらく鋳造ブロンズの燭台、166ポンド、パストンの腕。さまざまな彫刻家具、額縁、テーブル、手すり、敷石、マーカスアウレリウスとファウスティナの胸像のスタンドがたくさんありました。庭園については、彼は金星とキューピッド、木星、フローラの像を提供し、庭の正面玄関を守るために、台座にあるケルベロスの大きな像はすべてなくなっていましたが、ストーンのヘラクレスとおそらく他のものは庭に保存されていますBlicklingで。庭には、緑に塗られた大きな鉄のパーゴラが建てられ、その上に8つの金色のボールがありました。 1638年、彼は彼の息子、ニコラス・ストーンをイタリアに送り、そこからローマのヴィラ・ルドヴィージに建てられたばかりの新しい庭の家の高さを「パストン氏のために」、大理石、建築書（ヴィグノーラ、ウィトルウィウス） 、およびMaggiのLe fontane di Roma ）、およびリボルノから送られた石膏ギプス。南北戦争の開始により、ウィリアムirからの委員会は1642年に突然停止しました。 5年後、彼の未払い口座は24ポンドで決済されました。

カービーホールのクリストファーハットン

クリストファーハットンは、同じ10年でカービーホールを再建していました。彼にとって、ストーンは「6個の皇帝の頭、その台座は骨cast品で鋳造され、骨molded品から成形された」（£7 10s）、「アポロの頭、ポ​​ートランドの石にかなり刻まれ、ほぼ2倍の大きさ」および「1つの頭」マルクス・アウレリウスの石に刻まれた」は、ロッジアの北の前部にまだ保存されています（各£4）。

彫刻

ストーンのロンドンのワークショップは、おそらくニコラス・ストーンに起因するウォバーン修道院のイサク・デ・コーの洞窟の彫刻を含む庭の彫像の委託を受けましたが、ドアケースや煙突などの国内のアイテムについては、ストーンの生き残りの彫刻の大部分は葬儀の記念碑、そしてこれらによって彼の彫刻の質が今日判断されています。ストーンは、イタリアのルネッサンスとローマのアランデルの大理石から派生した芸術の新しい古典的なファッションの影響を大きく受けており、これはウェストミンスター寺院、ジョン・ホルズirと彼の兄弟フランシスの記念碑の両方にある彼の作品の2つに反映されています古典的な影響を反映したアーマー、イングランドにとって新しいもの。この時まで、マルフィ公爵夫人によって記述された英国の彫刻は、「アラバスターで切り取られた姿が夫の墓にひざまずく」と似ていると言われています。

オランダでの彼の訓練の結果の一部であるリアリズムへの嗜好は、ハートフォードシャー州ハットフィールドの教会でウィリアム・カールir（1617年死去）の墓に伝えています。ウィリアムirは彼の墓のコートに横たわって彫刻され、膝は彼の最後の苦痛で描かれました：「悲しい悲痛な現実主義で」、コリン・プラットは、「それはホワイトホール宴会の家と同じくらいカルチャーショックでした」と言います。

ウェストミンスター寺院にある2つの有名な葬儀モニュメント、ストーンズボックストゥームズは、18世紀に至るまで、大都市および国内の多くのモニュメントの影響力のあるモデルとして機能しました。それらは、ジョージヴィリエirと彼の妻バッキンガム伯爵夫人（1631年頃）そしてミドルセックス伯のライオネル・クランフィールドと彼の妻（1638年以降）。

セントポール大聖堂にあるジョンダン博士へのストーンの1631年の記念碑は、彼の最も注目すべきものの1つと考えられています。曲がりくねった布に身を包み、判断の瞬間に立ち上がった、urに立つ詩人を描いています。ダンの自身の考えであるこの描写は、詩人が提示した絵画から彫られたものです。

ストーンの最高傑作のもう1つは、ノーザンプトンシャー州ストウナイン教会の教区教会のレディキャリーのエリザベスの肖像であり、彼の傑作の1つと考えられています。彼の死者のモニュメントの他の現存する例には、次のものが含まれます。フランシス・ヴェアir、ミドルセックス伯爵。ケントのチルハム教会でダドリーDi掘り。ノーサンプトン伯爵ヘンリー・ハワード、ドーバー城（グリニッジに移転）;ロンドンチャーターハウスのトーマスサットンut（ヤンセンと）サフォーク州ホーステッド教会のロバート・ドゥルーリーir。バークシャー（現在のオックスフォードシャー）のラドリー教会のウィリアムストンハウスir;オックスフォードのマートンカレッジのトーマスボドリーir（1615年5月1615年）、積み重なった本のピラスターに挟まれた楕円形のニッチの胸像、ミドルセックス、スタンウェルのトーマス、クニベット（1623年）、バンベリー近くのロクストン教会のウィリアム・ポープir。カンタベリー大聖堂（1626）の作曲家オーランドギボンズのサフォーク（ヤンセンと）のレッドグレーブ教会のニコラスベーコンir。そして司教の聖ヘレンズにあるジュリアス・シーザーir。

ストーンの非墓碑の貴重な小さな遺物：1616年のニューバーグ修道院の煙突は、レリーフに神話の神を描いています。 Blickling Hallの2つの崩れかけた庭の彫像と、Wilton Houseの修復された彫像のコレクション。ウィルトン邸の彫像は、ウォーバーンのように、ストーンがイニゴ・ジョーンズとアイザック・デ・コースの両方と密接な関係を築いていたことを示しています。

ロンドンのヨークハウスは、17世紀にテムズ川に沿って並んだ貴族の偉大な家の一つでした。 1620年代に、王室のお気に入りであるジョージヴィリエ（バッキンガム公爵）に買収されました。デュークは家を再建して近代化し、1623年に、庭園からテムズ川にアクセスできるように水門の建設を依頼しました。そのとき、川はロンドンでの交通手段として好まれていました。バンケットハウスでは、ロンドンでイタリアのチャールズ1世のスタイルを思い出させる数少ない生き残りの1つです。水門はストーンによって設計されたと考えられています。ただし、バンケットハウスのように、水門のデザインはイニゴジョーンズに起因しており、ストーンは建物にのみクレジットされています。外交官で画家のバルタザール・ゲルビエirの功績でもあります。

ダンビーゲート（ 下記 ）とアーキテクチャの類似性、および自信を持ってセルリアン風の大胆な春雨の素朴なデザインは、ダンビーゲート自体と同じ手であることを示しています。

今日、ヨークハウスの複合施設のうち、水門のみが残っています。家は1670年に取り壊され、敷地はVilliers Streetとして再開発されました。 19世紀にテムズ川の堤防ができたため、ゲートは川から150ヤード（137 m）離れた場所になりました。

水門は1950年代に復元されました。

オックスフォード大学植物園へのダンビーの玄関口は、1632年から1633年の間にニコラス・ストーンが設計した庭園への3つの入り口の1つです。この非常に華やかなアーチでは、ストーンは現在導入されたばかりの新しいファッショナブルな古典的なパラディオ様式を無視しましたイニゴ・ジョーンズによるイタリアからのイングランド、およびセルリオのアーチの本のイラストから彼のインスピレーションを引き出しました。

ゲートウェイは3つのベイで構成され、それぞれにペディメントがあります。セグメント化されたアーチを含む最大で中央の湾は凹んでおり、その大きなペディメントは、突き出ている横方向のベイの隣接する小さなペディメントによって部分的に隠されます。

石細工は、春雨の素朴さと無地の石を交互に並べたバンドで重く装飾されています。横湾のペディメントは、一見、古典的なポーズのチャールズ1世とチャールズ2世の像を含むニッチを囲む円形の柱によって支えられています。中央のペディメントの鼓膜には、1621年に庭園を設立し、玄関口を設置したダンビー第1伯爵の胸像を含む分割されたニッチが含まれています。

1637年、ストーンはオックスフォードの聖マリア大学教会の新しい玄関ポーチを設計しました。これはヨーロッパのバロック様式の彼の最も壮大な作品の一つでした。ポーチの重いバロック様式は、このスタイルが後にイギリスで採用されることになった最終的な形態とはまったく異なります。巨大なスクロールされたペディメントは、バロックの特徴としてイタリアで復活した古代の建築的特徴のペアである巨大なソロモニックコラムによってサポートされており、サンピエトロ大聖堂のバルダッキーノのために最も顕著に使用されましたローマでは、ちょうど4年前にベルニーニによって完成されました。

ポーチの明白なヨーロッパ、したがってカトリックのデザインは、ポーチのパトロンであるラウド大司教に後に問題を引き起こすことになりました。スクロールされたペディメントの中央に、ローマカトリックの偶像崇拝と考えられる構成の聖母子像が置かれたためです。後に大司教に対する大規模な抗議行動の後、1641年に反逆罪で裁判にかけられました。今日、この彫像は、クロムウェルの兵士によって撃たれたときの銃弾の穴がまだ残っています。

ストーンは1635〜38年にフォスターレーンのゴールドスミスホールを設計および建設しました。これは、建築に関するイニゴジョーンズのアイデアがイギリスで広まった方法の例を示しています。ジョーンズ自身がゴールドスミスの会社に、中世の布地にさらにパッチをあてるのではなく、新しく作るようにアドバイスしました。

会社の委員会が労働者のアドホックパートナーシップによって提供される競争力のある計画に投票した後、ストーンの王の作品以外の最初のインスタンスであるように思われる新しいホールの設計と建設のすべての労働者を担当する測量士としてのストーンの任命建築家の前身である「サーベイラー」があらゆる詳細を監督するために従事していました。このプロセスはゴールドスミスの会社のメンバーにはなじみがなかったようです。同社の公式議事録には、イニゴ・ジョーンズが精査した詳細なデザインが記録されています。これは、「プロット」や間取り図、通りや中庭の高さだけでなく、フォスターレーンの「大門のパターン」や天井の模様、大ホールの羽目板とスクリーン、パーラーとその上の大きな部屋の羽目板パネル。彼らの見習いが慣れていない新しい方法で働いていることに気付いた労働者に対する彼の監視は、コーンバリー公園に関する彼の記法で感知することができ、そこで彼は「すべての労働者と大工や左官用の成形品の古典的なプロファイル。そこにある彼の1000ポンドの費用は、ジョン・ニューマンに、彼が測量士とかなりの石工の仕事を組み合わせたことを示唆した。

ホールのメインファサードの窓の配置は、ストーンが計画で時代を先取りしていたことを示しています。小さな窓は、イーストンネストンとキンロスに存在するような中二階の存在を示しています。これらは小さな非公式の部屋、使用人の部屋、部屋を収容していました1690年代に始まったイギリスの短いバロック時代の到来まで一般的ではなかったすべての機能を収容するために使用人が雇用主と部屋を共有するのではなく、自分の指定されたエリアに視界の外に閉じ込められたとき。これは、英国の国内デザインにおける重要なマイルストーンでした。ゴールドスミスのホールのもう1つの強力なバロック様式の特徴は、オックスフォードの聖母マリアのデザインよりも、よりパラディオ様式のポルチコではなく、より拘束された巨大なポーチであり、壊れたセグメント化されたペディメント-再び、強いバロック様式で飾られています特徴。

ストーンのゴールドスミスのホールは、ロンドンの大火で立った砲弾で燃やされ、再建され、最終的に1829年に取り壊されました。

ストーンはまた、ケントのチルハム教会のディガーズ礼拝堂を設計し、ダドリー・ディガーズirがレディ・ディガーズの記念碑を収容するように設計しました（1631年、破壊）。オックスフォードシャー州コーンベリー・ハウス、一部はストーン1632-33によって再建（変更）。エセックスのコプトホール、1638〜39年（1748年に破壊）。彼は、アルダーズゲートにある彼女のロンドンのタウンハウスで、伯爵夫人メアリーのために働き、スコットランドのダングラスで彼女のために墓を計画しました。

私生活と政治生活

ストーンは、元マスターのヘンドリックデカイザーの娘であるメイケンデカイザーと結婚しました。結婚の翌年、ストーンは妻と一緒にイングランドに戻り、ウェストミンスターのセントマーティンインザフィールズの教区に定住しました。結婚により3人の息子が生まれました。ジョン（1620–1667）、彫刻家。ヘンリー・ストーン（1616–1653）は、ヴァン・ダイクと彫刻家のニコラス（1618–1647）のコピーで最も有名なアーティストで、ローマのベルニーニの下で働いていました。

内戦の勃発はストーンの経歴を終わらせ、彼は個人的に苦しむことになった。イニゴ・ジョーンズのように、彼はピューリタンから王室の建築家と見なされていました。彼の息子ジョンは、内戦中に王党派のために戦った。チャールズ2世へのプレゼンテーションによると、修復後の1690年、ストーンは王冠への忠誠のために「隔離され、略奪され、投獄された」。

レガシー

ニコラス・ストーンは1647年8月24日にロンドンのロング・エーカーで亡くなり、セント・マーティン・イン・ザ・フィールズの教区教会に埋葬されました。他の人のために非常に多くの記念碑を作成した男性への彫刻の記念碑は失われました。彼の似ていることを示すために、（上の）図面だけが残っています。

メイソン・オブ・ザ・クラウンであり、彼の革命的な作品は、この土地で最も著名な建築物であり、国の最も著名な建物で展示されていたにもかかわらず、常に職人と考えられ、その地位を与えられました。ブロンズで働いている彼の現代的であまり達成されていないライバルであるフランスの彫刻家ユベール・ル・スールが、彫刻家の地位を芸術家の地位に引き上げることでした。

今日評価されたストーンの建築は、ジョーンズの洗練された古典主義と、当時人気のある無骨な職人のマニエリスムを組み合わせています。建築史家であるハワード・コルヴィンは、ストーンの建築について「イニゴ・ジョーンズの新しい古典主義を部分的に吸収したが、その規律を受け入れず、ロンドンとアムステルダムで学んだマニエストやバロックの特徴を拒否することはなかった。残念なことに今日はほとんど残っていません。」建築家としてのストーンは、モダニズムの最前線にいました。バロック様式の彼の作品は、イニゴジョーンズがまだパラディアニズムを推進している間、現代のファッションと対立していました。ストーンの死からウィリアムタルマンのチャッツワースハウスまではほぼ50年でした1696年に完成し、イングランドで最初のバロック様式の家として称賛されることになりましたが、イングランドの最もバロック様式の家であるキャッスルハワードは1712年まで完成しませんでした。

ノート