ミサ・ブレビス

ミサブレビス （複数形：ミサエブレーブス）は、「短いミサ」のラテン語です。通常、この用語は、通常は完全なマスの音楽に設定されているミサ普通のテキストの一部が省略されているか、実行時間が比較的短いため、短いマス構成を指します。

比較的短い実行時間での完全な質量

簡潔なアプローチは、16世紀のほとんどが音節の設定で見られ、18世紀の大衆の「テレスコピング」（または異なる声による同時歌唱）の習慣に見られます。すべての教会音楽がアカペラで演奏された後、短い実行時間は通常、控えめな演奏力も意味していました。つまり、「brevis et solemnis」ジャンルのミサを除きます。

ポリフォニー

オーランド・デ・ラッサス： ミサ・ヴェナトルム （ ハンターのミサ ）
ジョヴァンニ・ピエルルイジ・ダ・パレストリーナ：ミサ・ブレビス
アンドレアガブリエリ：ミサブレビスクォーターボカム
ガスパル・ファン・ウィーベーケ：ミサ・ブレビス

18世紀

モーツァルトミサブレヴィスなどの古典期の作曲家にとっては、レオポルドモーツァルトが息子のK. 262に使用した用語である「ミサロンガ」（長い質量）とは対照的に、「短期間」を意味し、典礼の完全な言葉を表現しました。言葉がよく知られているように、一部の作曲家は異なる声部を持ち、長いテキストの異なるセクションを同時に暗唱しています。これは、グロリアとクレドのオーストリアの大衆に特に特徴的です。

ヨハン・ゲオルグ・アルブレヒツバーガー：ミサのニ長調（AI11、1783）、 ミサ・サンクティ・アウグスティニ（AI17、1784）
カールハインリッヒビーバー： ミサブレビスサンクトルセプテムドロラムBVM （1731）
FrantišekBrixi：Missa aulica（Cのミサブレビス）
ジョセフ・ハイドン： ミサ・ブレビスのF （1749年）とミサ・ブレビスのサンクティ・ジョアニス・デ・デオ （ リトル・オルガン・ミサ ）（1775年）など
マイケル・ハイドン： ミサ・サンクティ・ガブリエリスのグロリアとクレドの代替「ブレビス」設定を提供
レオポルド・モーツァルト、以前は息子のヴォルフガング・アマデウスに起因したミサエ・ブレイブスを含む
ヴォルフガングアマデウスモーツァルト–ブレビス：K. 49、K。65、K。140、K。192、K。194、K。275; Brevis et solemnis：K. 220、K。257、K。258、K。259;またはブレビスまたはロンガとして示される：K. 317

19世紀

アレクサンドル・ギルマン：メッセ・ブレーヴ、Op.9（1856）
ヨハン・グスタフ・エデュアルド・ステッレ： クルゼとライヒ・メッセ 、Op.50（ 聖母マリアを称えた短くて簡単なミサ 、1883年）

カイリー–グロリア

部分的な設定は、多くの作品がカイリーとグロリアで構成されているローマとルーテルの両方の伝統に見られます。これらの大衆は、彼らが言葉に短くなっているので、反対はMissae totae（完全な大衆）され、Missaeのbrevesと呼ばれるようになりました。

バロック時代

プロテスタントの典礼には、ミサ曲に含まれる一連のミサ普通セクションがありませんでした。したがって、5つのセクションすべて（たとえば、ヒエロニムスプラエトリウス、クリストフデマンティウス ）の設定に加えて、Kyrie、Gloria、およびSanctus（たとえば、Stephan Otto、Andreas Hammerschmidt）のみの設定を含む多くのKurzmessen （短いミサ）があります。 17世紀初頭から、多くのクルツメッセンは、 バルトロメウスゲシウス （1611年のミサエアドミティテムカンションオルランディに含まれる10個のミサのうち8個）など、 カイリーとグロリアのセクションのみで構成されています。

17世紀後半、キリエグロリアクルツメッセはルセラニズムの一般的なタイプであり、セバスチャンクヌーファー、クリストフベルンハルト、ヨハンタイレ、フリードリッヒザチョー、ヨハンフィリップクリーガーなどの作曲家がいた。 ノイライプツィヒゲサンブッフ （1682）の421から423ページで、グロリアを「...古い教会がさらに聖三位一体を称賛してやったこと」として紹介しています。

18世紀の前半、カイリー＝グロリアのミサは、例えばヨハン・セバスチャン・バッハのカトリック/ルター派のクロスオーバーと見なされることもありました。彼は、そのようなカイリー＝グロリアのミサでルーテルの慣習で使用し、彼はまた、ドレスデンのカトリック裁判所のためにこの形式で1つを構成しました。

ディートリッヒ・ブクステフーデ：ミサ・ブレビス、BuxWV 114
ヨハン・タイレ：ミサ・ブレビス
この作曲家の唯一の現存するミサ曲であるヨハン・クナウのミサ曲Fメジャー（ミューゲルン・ミサ）はクルツメッセです。
フリードリッヒ・ヴィルヘルム・ザッホウ：トデスバンデンでのミサ・スーパー・キリスト・ラグ
ヤン・ディスマス・ゼレンカは、ドレスデン裁判所のために多くのカイリー・グロリアのミサを書いて取得しましたが、それらはすべてミサ・トタまたはミサ・センツァの信条に拡大しました。
ヨハン・ルートヴィヒ・バッハ：ミサ・スーパー・カンティレナ「アラン・ゴット・イン・デア・ホー・セイ・エール」、JLB 38（1716）、しばらくの間ヨハン・ニコラウス・バッハに帰属。このミサのグロリアのセクションは、ラテン語のテキストとカントゥス・ファーマスとしての「アレン・ゴット・イン・デア・ホー・セイ・エー」の4つのスタンザすべてに点在しています。そのセクションの最初の措置は、JSバッハによって彼のライプツィヒの著作のコピーで修正されました（1729、BWV Anh。166）。
ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ：5つの声楽とオーケストラのためのメッサ・ディ・サント・エミディオの長調（1732）
ヨハン・セバスチャン・バッハはキリエ＝グロリアの5つのミサを書いた。1733年に彼はドレスデン宮廷のミサを書き（1世紀の四半世紀後にミ短調のミサに拡大した）、1738年頃に4つのいわゆるルテリッシェ・メッセン 、BWV 233 236。他の作曲家からコピーされたカイリー–グロリアマッセズバッハには、BWVアンが含まれています。 25および167。
ジョージ・フィリップ・テレマン：ミサ・ソプラ「アック・ゴット・イム・ヒメル・シーエ・ダレイン」、TWV 9：1、ミサ・ソプラ「ダーチ・アダムズ・フォール・イスト・ガンツ」、TWV 9：4、ミサ・ソプラ「アイン・キンデライン・ソ・レーベリッヒ」、TWV 9：5、ミサ・ソプラ「Erbarm dich mein o Herre Gott」、TWV 9：6、ミサ・ソプラ「Es wird schier der letzte Tag herkommen」、TWV 9：7、ミサ・ソプラ「Komm heiliger Geist」、TWV 9： 11
ゴットフリード・ハインリッヒ・シュテルツェルは、ドイツ語メッセ （ドイツ語の単語）とミサ・カノニカ （すべての動きがカノンとして、このミサが複数のバージョンに存在する）を含むキリエとグロリアだけで構成されるミサをいくつか書いた。

19世紀

アントニオ・ベンチーニ： パストラルのメッサ （1810）
ジョアキーノ・ロッシーニ： メッリア・ディ・グロリア （1820）

その他の部分設定

普通のミサブレビス名ではなく、特定の名前でミサ普通の3つまたは4つのセクションのみで構成されるミサ設定をいくつか示すことができます。

ミサ（in）tempore（Adventus et）Quadragesimae：グロリアなし
ミサ・センツァの信条：クレドなし
ミッサ・フェリアリス：グロリアとクレドなし

英国国教会の典礼のために書かれたミサには、しばしばクレド（英国国教会の礼拝ではめったに歌われない）やアグナス・デイがありません。アメリカの宗派の場合、サンクトゥスには通常ベネディクトスがありません。 Gloriaセクションは、構成の最後に移動できます。

このカテゴリーのミサの一部は、不完全であると見なされますが、作曲家は元々計画されていたすべての動きを書いていないか、一部の動きが失われましたが、作曲の現存部分は典礼やコンサートの練習になりましたブレビスとしてリキャスト。

ミサのテキストの一部を音楽の設定から省略した理由が何であれ、そのようなミサの総称はミサ・ブレビスになりました。 Kyrie–Gloriaミサではない部分ミサ設定には以下が含まれます。

ヨハネス・オケゲム：ミサ・サイン・ノミネ（カイリー–グロリア–クレド）
アントニオロッティ： ミサブレビス F、 ミサブレビス Dマイナー（カイリー–サンクトゥス＆ベネディクトゥス–アグナスデイ設定）
3つの合唱メッセン （ ウィンドハーガーメッセ 、 クロンストーファーメッセ 、 メッセフュルデングリュンドネルシュターク ）は、1842年から1844年にかけてブルックナーが作曲したすべての部分的な設定で、ウィンドハーグとクロンストルフの村でミサを祝うためのものでした。
ヨハネス・ブラームス： ミサ・カノニカ 、WoO 18 –作曲家はミサを設定しようとするだけで、サンクトゥス、ベネディクトゥス、アグナス・デイのみで構成され、第4楽章、クレドは他の楽章の5年後に完成したと思われますが、失われます。
LéoDelibes： Messebrève （1875、クレドなし）
ガブリエル・フォーレ： ヴィレヴィルのメッセ・デ・ペシュール （1881年、アンドレ・メッサー作曲による2つのムーブメントを含む–部分的な設定）。 メッセベース（1906年、前者のフォーレによって作曲された部分に基づく-キリー、サンクトゥス/ベネディクトゥス、アグナスデイのみ）
エリック・サティ： メッセ・デ・パヴール （1890年代半ば、キリーは明らかに不完全、グロリアは行方不明、その他のいくつかの非通常の動きが構成されている）
ウィリアム・ロイド・ウェバー： ミサ・プリンセス・パシス 、聖歌隊とオルガン（1962年、クレドなし））
ラルフ・ヴォーン・ウィリアムズ、SATBのためのケンブリッジ・ミサ 、二重コーラスとオーケストラ、1899年（クレドとサンクトゥスのみを設定）

さまざまな理由でブレビス

19世紀後半から、ミサブレビス（またはフランス語： "Messebrève"）は、（1）実行時間が短い、（2）パフォーマンスに制限がある、（3）除外する特性の任意の組み合わせを持つミサ曲を指す場合があります。ミサ普通の部分および/または（4）構成が不完全であるため、現存する完全な部分はミサ・ブレビスとして見られます。しかし、この意味でミサが短いということは、ミサの普通の外のテキストに基づくセクションが作曲に追加されることを除外するものではありません（グノーのメッセのブレスのいくつかのO Salutaris Hostiaのように）。

19世紀

典礼の場外での典礼作品のコンサートのパフォーマンスが向上するにつれて、一部の作曲家にとって、ブレヴィスとソレムニスの区別は、実際の典礼の使用を意図したプロの演奏家を必ずしも必要としないブレーブについてであり、ミサ・ソレムニスはむしろオラトリオが上演される方法と同様に、実際のミサのお祝いの外で実行される可能性のあるプロのパフォーマーのためのコンサート作品。

チャールズグノー：
- CG 63： ヴォーカルメッセのラ・フェット・ド・ラナンテシオンのハ短調（5声、アカペラ、1843年）
- CG 64：ミサ曲第1番ハ長調（3つの声部とオルガン、1844年）
- CG 65：ミサ曲第2番ハ長調（クレドなし、1845〜1872年公開）、およびその後の改訂MessebrèveNo. 5 en ut majeuràtrois voix d'hommes、soli et choeurs（ MesseBrèveauxséminaires– 1870、 rev。＆publ。1892）
- CG 66：メッセ・ブレーヴとサリュート、4つのボア・ドームをハ短調Op。 1（c。1845、publ。1846）
- CG 67：Messeà4 voix d'hommes No. 2 in C major（グロリアなし、不完全、1845年頃）
- CG 68：Messeà4 voix d'hommes No. 3 in A minor（グロリアなし、現存のキリーのみ、1845年）
- CG 69：メッセà5ヴォイスリブレイ短調（不完全、1848年頃-1878年にカイリーが出版）
- CG 70：メッセNo. 1à3ボワドムスハ短調（ auxOrphéonistes 、1853）
- CG 71：メッセブレーブ2番ト短調Gメジャー（ Messe pour lessociétéschorales 、1862）、およびその後の改訂版：Messe No. 3àtrois voixégales（ Messe auxcommunautésreligieuses、c。1882、publ）。1891）およびMessebrèveno。 6 auxcathédralespour solistes choeur et orgue（1890、publ。1893）
- CG 72：メッセブレーブNo. 4àdeux voixégales（MesseàlaCongrégationdes dames auxiliatrice de l'Immaculée-Conception 、no Credo – 1876）、 MessebrèveNo . 7 aux chapellesとしての改訂（1890、publ。1893）
- CG 73： メッセ・デ・アンジュ・ガルディエンスハ長調（SATBソリストと合唱団、1872年）
- CG 74： ジャンヌ・ダルクのメッセ・ア・ラ・モアレ・ド・リベラトリック・アンド・マーティル in F major（no Credo 1886–1887）
- CG 78および79：メッセブレイヴプールモルスアンファマジュール（Introit / Kyrie – Sanctus – Pie Jesu – Agnus Dei、1871 – publ。1873）、およびその後のリワーク（1875）
- CG 147b：メッセフネブレインメジャー（カイリー–サンクトゥス–パイジェス–アグナスデイ、1865 –パブリック1883）は、グノーのレセプトパロルドノートルセイグールジェス＝シュルラクロワのジュールドーモワによるパロディです。

20世紀

リチャード・ロドニー・ベネット：ミサ・ブレビス（1990）
レノックスバークレー：ミサブレビス、オペアンプ57（1960）
レナード・バーンスタイン：ミサ・ブレビス（1989 –クレドなし）
ベンジャミン・ブリッテン：ミサ・ブレビス（1959 –クレドなし）
ロレンツォ・フェレロ：ミサ・ブレビス、5声と2シンセサイザー（1975年）
ヴィヴィアン・ファイン：4つのチェロと録音された声のためのミサ・ブレビス（1972）
エルンスト・フックス・シェーンバッハ：ミサ・ブレビス、オペアンプ3部混合合唱団の場合は20
ゾルタン・コダリー：ソリスト、コーラス、オルガンのためのミサ・ブレビス（1942、1948）
ローウェル・リーバーマン：ミサ・ブレビス、オペアンプ15（1985）
フランク・マーティン
VytautasMiškinis：ミサブレビス「プロペース」
ナット・ステッド：ミサ・ブレビス、オペアンプ102（1984）
スティーブンパウルス
ブライアン・ファーネイハウ：ミサ・ブレビス（1969）
ウィリアム・ウォルトン：ミサ・ブレビス、二重混合コーラスとオルガンのために（1966）
クリストファー・ウッド：ミサ・ブレビス、聖歌隊とオルガンのために

21世紀

アンドリューフォード：SATB合唱団とオルガンのミサブレビス（2015）
ダグラス・ネハンス：SATBとオルガンのためのミサ・ブレビス（2010）
アルヴォ・ペルト：ミロ・ブレビス、8つのチェロのために（カイリー–サンクトゥス–アグナス・デイ、2009-2010）
クシシュトフペンデレツキ：ミサブレビスコーラスアカペラ（2013）
ゲルハルト・プレゼント： ミサ・ミニマ （2001）