ミノアの陶器
ミノアの陶器は、ミュートミノア文明の年代を知るためのツールとして使用されています。急速に成熟する芸術スタイルの落ち着きのないシーケンスは、考古学者がサイトの地層に相対的な日付を割り当てるのを支援する一方で、ミノアの常連客の目新しさの喜びを明らかにしています。紀元前18世紀のクレタ島から輸出された油と軟膏を含むPotは、エーゲ海の島々とギリシャ本土、キプロス、シリア沿岸、エジプトでサイトで発見され、ミノア人の幅広い交易接触を示しています。
陶器は様々な形の器で構成され、他のタイプの古代ギリシア陶器と同様に「花瓶」と呼ばれることもあり、また「テラコッタ」、小さな陶磁器の置物、建物の模型、その他の種類のものもあります。いくつかの作品、特にレイトン形状のカップは、2つのカテゴリに重なっており、両方とも液体用の容器ですが、本質的に彫刻的なオブジェクトです。いくつかの陶器の形状、特にライトンカップもステアタイトなどの柔らかい石で作られましたが、金属製の容器とほとんど重なりませんでした。現在のハノーバーの例のように、焼却灰用に陶器の石coの胸も作られました。
最高の成果はミノア後期にもたらされ、宮殿の陶器はカマレス陶器と呼ばれ、ミノア後期は全面的に「マリンスタイル」と「フローラルスタイル」をパターン化しました。これらはエーゲ文明の周りに、時にはそれを超えて広く輸出され、ミノアの陶器の伝統の高いポイントです。
最良かつ最も包括的なコレクションは、クレタ島のイラクリオン考古学博物館（AMH）にあります（ほとんどの作品が展示されています）。
伝統的な年表
| 紀元前3500〜2900年 | EMI | 口蓋前 |
| 紀元前2900–2300 | えみい | |
| 紀元前2300–2100 | EMIII | |
| 紀元前2100〜1900年 | MMIA | |
| 紀元前1900–1800 | MMIB | プロトパラチアル （旧宮殿時代） |
| 紀元前1800–1750 | MMIIA | |
| 1750-1700 BC | MMIIB | ネオパラティア （新宮殿時代） |
| 紀元前1700–1650 | MMIIIA | |
| 紀元前1650–1600 | MMIIIB | |
| 紀元前1600–1500 | LMIA | |
| 紀元前1500〜1450年 | LMIB | 後味 （クノッソスで; 最終宮殿期間） |
| 紀元前1450〜1400年 | LMII | |
| 紀元前1400–1350 | LMIIIA | |
| 紀元前1350〜1100年 | LMIIIB |
ミノア文明とデートするための伝統的な年表は、20世紀の初期にアーサーエヴァンスsによって開発されました。彼の用語とニコラオスプラトンが提案した用語は現在も一般的に使用されており、この記事に記載されています。詳細については、ミノア年表を参照してください。
エヴァンスは、装飾の形とスタイルの変化によって、優れた陶器を分類しました。プラトンはクノッソス宮殿の一時的な歴史に集中しました。新しい方法であるファブリック分析では、あたかも岩であるかのように、粗く主に装飾されていない土の地質分析が行われます。結果の分類は、小屋の構成に基づいています。
生産と技術
陶器の製造方法についてはほとんど知られていませんが、おそらくは小さな職人のワークショップであり、しばしば鉢植え用の良い粘土源の近くの集落に集まっていました。多くの人にとって、ポッティングは農業と組み合わされた季節的な活動であった可能性がありますが、後の陶器の量と洗練度は常勤の専門家と宮殿に仕える2つのクラスのワークショップを示唆しています。女性も陶芸家であったという証拠がいくつかあります。生産の条件を理解しようとする考古学者は、現代のクレタ島の農村の職人と、より文書化されたエジプトおよびメソポタミアの青銅器時代の産業の両方の側面との暫定的な比較を行いました。リニアBでは、ポッターの単語は「ke-ra-me-u」です。
技術的には、スリップは広く使用されており、さまざまな効果がよく理解されています。ろくろはMM1Bから入手できたようですが、身体を形成する他の「手作り」の方法は使用中のままであり、彫刻的な形状のオブジェクトに必要でした。陶磁器のaze薬は使用されず、どの製品も非常に焼成されませんでした高温、残った土器またはテラコッタ。これらの特徴はすべて、その偉大な時代を通じて後期ギリシャの陶器に当てはまります。最高級の製品は、多くの場合、非常に薄い壁のボディを持っています。 「廃棄物」（変形ポット）を備えたコムス（ファイストス港）の放棄されたLMキルンの発掘は、生産の詳細に対する理解を深めています。陶器のスタイルは、多くの期間でクレタ島内でかなりの地域差を示しています。
初期ミノア人
これは、初期のミノア陶器のトピックの簡単な紹介であり、よく知られたスタイルのいくつかに焦点を当てています。包括的と見なされるべきではありません。さまざまな形式が知られています。この期間は一般に、頻繁なキクラデス諸島の並行または輸入を伴う多数の地元の製品によって特徴付けられ、東エーゲ海またはそれ以上のさまざまな場所に由来する市松模様の民族の人口を示唆しています。証拠は確かに解釈に開かれており、決定的なものはありません。
FN、EM I
初期のミノアの陶器は、ある程度まで、ひどく壊れることなく、地元の最終新石器時代（FN）から継続し、おそらく進化した。多くの人が、ミノア文明はその場で進化し 、東洋から輸入されなかったことを示唆しています。その他の主な特徴は、サイトごとの多様性であり、これはミノア初期の社会的伝統のローカリズムを示唆しています。
EM IとFNの関係の研究は、主に東クレタで実施されています。そこで、最終新石器時代はキクラデス諸島と親和性がありますが、FNとEM Iの両方の定住は同時期であり、EM Iは徐々にFNに取って代わります。移民なし、移民による原住民の完全な交代、原住民の間で定住する移民の3つの可能性のうち、ハッチンソンは妥協の見方をしている。
「クレタ島の新石器時代は大惨事で終わりませんでした。その文化は、銅と青銅が長い間使用されていた南と東からの比較的小さな移民の侵入から圧力を受けて青銅器時代の文化に発展しました。」ピルゴスウェア
EM IタイプにはPyrgos Wareが含まれます、12
またウェアを獲得と呼ばれる別のEM I型、 切開ウェアは 、手の形状、丸底、暗バニシング水差し（実施例）及び球状カップ及びジャー（「pyxes」）でした。装飾は、縦線、横線、またはニシン骨の切り込み模様でした。これらのポットは、クレタ島の北部と北東部にあり、グロッタペロス初期キクラデスI文化のカンポス期の後にモデル化されているようです。輸入または移民を提案している人もいます。 Hagia Photiaも参照してください。
アギオス・オノフリオス、レベナ
Ayios Onouphrios I Wareの塗装された平行線の装飾は、 きれいなkiの酸化条件下で赤く発火するが、煙のような火の還元条件下では暗くなり、色をあまり制御できない鉄赤粘土のスリップで描かれました。赤から茶色の範囲でした。次に、暗い色に塗られたパターンが適用されました。この最初から、ミノアの陶工はすでに線形のデザインに集中し、陶器の形に理想的に一致する一貫したデザインと空隙を完成させました。形状は、水差し、2つのハンドルを備えたカップ、ボウルでした。 焼物はクレタ島の北と南の中央部から来ました。同じ一般的な種類のレベナ焼物は、赤の塗りつぶされた背景の上に白い模様を描いて装飾されました（例）。後者はEM Iの墓から来ました。
小政とファイングレーウェア
EM IIAでは、Koumasaウェアの幾何学的なスリップ塗装デザインはアギオスOnouphriosの陶磁器から開発してきたように見えます。デザインは明るい背景に赤または黒です。フォームは、カップ、ボウル、水差し、ティーポットです（例：「ミルトスの女神」）。また、EM IIAからは、 Fine Grey Wareまたは単にGrey Wareと呼ばれる円筒形および球形のピクサイドがあります。これは、対角線、ドット、リング、半円が刻まれた研磨面を特徴としています。
- File：Early Minoanの陶器、3000-2600 BC
- 紀元前2600〜2300年、AMHの小政の鳥型粘土容器。
- バニッシュカップ、キパリシ、紀元前2600- 1900年、AMH
ヴァシリキウェア
クレタ島東部のミノア遺跡にちなんで名付けられたEM IIAおよびIIB Vasiliki Wareは 、まだらにされたgl薬効果、色を制御する初期の実験がありますが、体から引き出され、半円形の注ぎ口で終わる細長い注ぎ口は、ミノアのエレガンスの伝統の始まりを示しています（例1、例2）。まだらになったのは、スリップで覆われたポットの不均一な発火であり、最も熱い部分が暗くなった。まだら模様がパターンに制御されていることを考慮すると、高温の石炭との接触がおそらくそれを生成するために使用されました。まだらにされた石で作られたカップでは、効果が並行していました。
- 「ティーポット」の別のスタイル、ヴァシリキ、紀元前2400年-2200年、AMH
- Vasiliki ware、水差し、紀元前2400-2200
- 白いスタイルのティーポット、紀元前2300〜2000年、AMH
- 白いスタイルの水差し、紀元前2300-1900年
- その他の形状;背面に2つの「卵カップ」
- 白いスタイルのティーポット、AMH
EM III陶器
最新の簡単な移行（EM III）では、クレタ島東部の製品が、ラインとスパイラルの薄いスリップ塗装装飾で暗いスリップで覆われ始めます。最初の市松模様のモチーフが表示されます。 Gournia（Walberg 1986）で最初の花びらのようなループと葉の多いバンドが現れます。ロゼットが表示され、スパイラルリンクがバンドに結合することがあります。これらのモチーフは、アザラシに見られるものに似ています。クノッソスが出現することになったクレタ島北部中部では、類似性はほとんどありません。足のあるゴブレットが登場します（例）。
中期ミノアン
クノッソスの宮殿と、ファエストス、マリア、その他の場所にある小さな宮殿について、ウィレットはこう言います。
「これらの大きな宮殿は、大規模な都市の中心的な特徴でした。どうやら彼らは島の自立した地域の行政と宗教の中心地でもあったようです。」宮殿文化、クノッソスとファイストスの「古い宮殿」、そして再分配センターを持つ新しいタイプの都市化された中央集権社会の台頭には、より多くの貯蔵容器と、より広範な機能に特に適したものが必要でした。宮殿のワークショップでは、標準化により、より監督された運営とエリート製品の台頭が示唆され、宮殿と地方の陶器が差別化されるように、洗練と斬新さが強調されます。
最高の製品の形は、テーブルとサービスのために設計されました。宮殿のワークショップでは、MMIBのろくろのレバントからの導入により、完全に対称なボディを素早く回転する粘土から投げることができました。 MMI中に色レパートリーに追加されたよく制御された鉄赤スリップは、酸素や煙のない断熱された密閉closedでのみ達成できました。
ピソイ
すべての人口センターは、人間のニーズをサポートする施設を必要とし、それは宮殿にも当てはまります。クノッソスには大規模な衛生、給水、排水システムがありました。これは、儀式的な迷宮や大きな墓ではなかった証拠です。液体や粒状の必需品は、雑誌や保管室などにあるピトーに保管されていました。 Pithoiは、MMIが開始される直前に登場し、後期ミノア語に続き、LMIIIによって非常にまれになります（例1、例2）。クノッソス宮殿で約400ピソイが発見されました。平均的なピトーは約1100ポンドの液体を保持していました。おそらく重量のために、ピソイは上階に保管されていませんでした。
新しいスタイル
この時点で新しいスタイルが登場します。IncisedStyle、触覚Barbotineウェア 、バンド、波、尾根に施された粘土のノブとコーンがちりばめられ、時には砂ドルのテストとフジツボの成長を連想させます。カマレス製品。渦巻きと渦巻きは、EM III以降（Walberg）のミノア陶器のお気に入りのモチーフです。新しい形状は、真っ直ぐな円筒形のカップです。
MMIAの焼物とそれらを模倣した地元の陶器は、ペロポネソス半島東部の沿岸地域で発見されていますが、MMIBまでエーゲ海では広く見られません。近くのキクラデス諸島の地元の陶器への影響は、アンジェリアG.パパギアノポロウ（1991）によって研究されています。 MMIIA陶器の破片はエジプトとウガリットで回収されました。
カマレスウェア
カマレスウェアは、山のカマレスの洞窟保護区で発見されたために命名されました。 1890年の井田。これはミノア文明の名人多色陶器の最初のものです。ただし、カマレスの原始的な装飾の最初の表現は、ろくろの導入以前のものでした。
ホイールに投げ込まれたより細かい粘土は、より正確に形作られたフォームを可能にしました。これは、暗く発射するスリップで覆われ、滑らかな花柄の白、赤、茶色のスリップ、ロゼットまたは結合されたコイル状および巻き取りされたスパイラルであふれんばかりに描かれました。デザインは反復的である場合がありますが、フリーフローティングですが、常に対称的に構成されます。自然からのテーマは、ここではタコ、貝、ユリ、クロッカス、ヤシの木で始まり、すべて非常に様式化されています。ポットの表面全体が密に覆われていますが、スペースがバンドで区切られている場合があります。 1つの品種は、非常に薄いボディを特徴とし、 Eggshell Wareと呼ばれます（例1、例2）。
Gisela Walberg（1976）によって、カマレスの4つの段階が特定され、MMII、特にファイストスの宮殿複合施設に「クラシックカマレス」宮殿スタイルが置かれました。渦巻き模様と放射モチーフを備えた新しい形状が導入されました（例1、例2、例3、例4、例5、例6、例7、例8、例9、例10）
- ファイストスのカップ
- ファイストスのカップ
- ファイストスのクラテル
- ファイストスの料理
- ネットで魚とピトー、ファイストス
- ファイストス
- バルボティーン装飾の水差し、2100-1950
白華の時代
MMIIBでは、自然から描かれたモチーフの使用の増加は、カマレス様式の衰退と終herを告げました。カマレスは、すべての要素がリンクされたフィールド全体の花のデザインを特徴としました（マッツ）。 MMIIIのパターン化された植物デザインでは、 パターン化されたスタイルが現れ始めました。この段階は、 花のスタイルの始まりを示す個々の植物のシーンに置き換えられました。 Matzは「エフロレッセンスの時代」を指し、LM IAの遠地点に到達しました。 （一部には、花のスタイルの下にカマレスウェアが含まれます。）
花のスタイルは、さまざまな種類のユリと手の込んだ葉を持つヤシの木とパピルスを表しています。陶器とフレスコ画の両方に現れます。芸術批評のある伝統ではこれを「自然なスタイル」または「自然主義」と呼んでいますが、別の指摘では、定型化された形や色は自然とはほど遠いことを指摘しています。植物の自然な色である緑はめったに現れません。深度は、メインシーンの周囲の位置によって表されます。
ミノア後期
LMIは、エーゲ海南部（ペロポネソス半島、キクラデス諸島、ドデカニサ半島、アナトリア南西部）全体でミノア人の影響の最高潮を示しています。ミノア後期の陶器は広く輸出されていました。キプロス、キュラデス、エジプト、ミケーネで発見されました。
花のスタイル
花と葉の形から描かれた流麗な動きのあるデザインは、白地に赤と黒で塗られており、中期ミノアンから着実に発展しています。 LMIBには、典型的な全面的な葉の装飾があります。最初のワークショップの画家は、その特徴的なモチーフを通して識別できます。すべてのミノアの芸術と同様に、名前は表示されません。
マリンスタイル
LMIBでは、 マリンスタイルも登場します。おそらくフレスコ画に触発されたこのスタイルでは、鍋の表面全体が岩、海藻、スポンジを背景に、海の生き物、タコ、魚、イルカで覆われていました（例1、例2、例3、例4）。海の生き物は海のように浮いているように見えるので、海のスタイルは最後の純粋なミノアスタイルでした; LMIBの終わりに向かって、クノッソスを除くすべての宮殿が激しく破壊されました多くの別荘や町がそうであったように、これはLMIA中のセラ島の火山の噴火によるものでした。爆発は、クレタ島の北海岸を襲った津波を引き起こし、沿岸の集落を破壊しました。宮殿の複合体が見つかりました。
リタ
LM IA以降の日付は、ステアタイトの円錐形のリタ、またはコップです。また、セラミックで模倣されています。 （例）いくつかのrhytaは、クノッソスで見つかった「ブルズヘッドライトン」などの華麗な解放船です。しかし、 ブルズヘッドライトンは特定のタイプであり、多くのインスタンスが見つかっています。牛の頭はセラミックにもあります。 LM IAおよびIIのその他の有名な石の花瓶は、Hagia Triadaの「Harvester Vase」ビュー1、ビュー3、ビュー4です。これは、収穫行進、「チーフテンカップ」、成人式、ボクサーライトン（アヤトリアダ）、ボクシングシーン、サンクチュアリライトン、「動物の愛人」の聖域を描いた鳥や跳躍するヤギなどを描いています。
- マリンスタイル「ポロの水差し」、紀元前1500年から1450年
- フェストスの花柄の水差し、紀元前1500年から1450年
- パリカストロの花の水差し
- クレイブルズヘッドライトン、Palaikastro、1500-1450 BC、AMH
- LM IIのブルズヘッド花瓶
ミノア-ミケーネ
紀元前2450年のLM IIの始まり頃、ミケーネのギリシア人はクノッソス宮殿に移動したに違いありません。リニアBタブレットがそれまでに日付を記入できる場合、それらは1400年までに十分に確立されました。結果として生じるLM II文化は、ミノアの過去とのブレークではありません。ミノアの伝統は、新しい政権の下で継続されます。しかし、花瓶の形とデザインは、多種多様な装飾が施されたミケーネ文字になりました。スタイル名は増加しており、ある程度著者に依存しています。以下の名前は、最も一般的なもののほんの一部です。一部の著者は「Mycenaean Koine」という名前を使用しています。つまり、クレタ島のミノア後期の陶器は、ある程度までは広範囲に及ぶミケーネの形態でした。デザインは、シールや天井、フレスコ画、その他の工芸品にも見られます。多くの場合、後期ミノアの陶器はサブ期間に簡単に配置されません。さらに、地中海の近隣の海岸からの輸入もあります。使用される材料はセラミックだけではありません。角rec岩、方解石、緑泥石、片岩、ドロマイト、その他の色や模様のある石が陶器の形に彫られました。青銅器は、陶器を模倣して表示されます。
宮殿スタイル
LMIIの間に、ミケーネの影響が明らかになりました。クノッソスの花瓶の形は本土のものと似ています。彼らが披露する宮殿スタイルは、以前のスタイルの要素を適応させますが、リザーブやバンドに装飾を閉じ込める練習、ポットのベースとショルダー、抽象化への動きなどの機能も追加します（例1、例2、例3）。このスタイルはLM IIで始まり、LM IIIに続きました。宮殿のスタイルは主にクノッソスに限定されていました。宮殿スタイルの晩期の出現では、流andで自発的な初期のモチーフが硬くなり、より幾何学的かつ抽象的になりました。パピルスやハスなどのエジプトのモチーフが目立ちます。
プレーンスタイルとクローズスタイル
パレススタイルからLM IIIA、Bで開発されたプレーンスタイルとクローズスタイル。クローズスタイルでは、マリンスタイルとフローラルスタイルのテーマは継続しますが、アーティストはホラーバクイまたは「空虚の恐怖」を表しています。装飾のフィールド全体が密に満たされています。 （例）。あぶみの瓶は特に頻繁です。
中東スタイル
IIIC
サブミノ
最後に、サブミノア時代には、ドリアンの幾何学的なデザインがより明確になります。 （例）
発見と認識
ミノアの製品は、ギリシャ本土やエジプトなどの輸出市場で発見されたものから、クレタ島からのものであると認識される前からすでによく知られていました。ほとんどの19世紀の文学では、それらは「ミケーネ」と呼ばれ、スタイルと期間の認識と分析は、この仮定に基づいて何らかの形で進んでいました。 1890年代になって初めて、カマレスの洞窟からクレタ島の最初の発見が認められ、出版されました。これらは、若いジョンマイレスに公開を許可した地元の考古学者によって発見されました。マイレスは、フリンダース・ペトリーが発行したエジプトの発見物と同じ製品であることを認識していました。数十年間、ミノアの陶器の分析は本質的に文体的かつ類型的でしたが、最近の数十年間で技術的および社会経済的分析への転換がありました。
鍋とフライパンの書面による記録
リニアBタブレットには、さまざまな素材で作られた容器の記録が含まれています。血管の表意文字は、発見されたアーチファクトとの相関を容易にするほど明確ではありません。エヴァンスのミノス宮殿のザファー・パポウラにある「三脚炉の墓の内容」の図面を使用して、LM IIブロンズ容器を描いており、多くは陶器の形で、ベントリスとチャドウィックはいくつかの新しいものを作ることができました相関。
| 表意文字 | リニアB | ミケーネギリシャ語 | 古典ギリシャ語 | 語源 | 例 |
