マリー・ブレマ

マリー・ブレマ （1856年2月28日-1925年3月22日）は、19世紀の最後の10世紀と20世紀の最初の10年間に、コンサート、オペラ、オラトリオで活躍した英国のドラマチックなメゾソプラノ歌手でした。彼女はいくつかの重要な役割を果たし、バイロイトフェストシュピールハウスに出演した最初の英国の歌手でした。

起源とトレーニング

マリー・ブレマは、ドイツの父ジョン・ファーマン（ブレーメン出身）とアメリカ人の母親、コラ・ウースター・ジャービスのリバプールでメアリー・アグネス・ファーマン （ ミニー・ファーマンとしても知られる）で生まれました。彼女は音楽とドラマを楽しんでいた人々の間で育ちましたが、1874年にアーサー・フレデリック・ブラウンと結婚するまで音楽に専門的な関心はありませんでした。

彼女はボーカルトレーニングを受けることを勧められましたが、ジョージヘンシェルとの3か月の勉強の後、シューベルトのガニメッドを人気のあるコンサートで歌って、一般公開前に最初に登場したのは数年後です（ジョージヘンシェルとの3か月後）。彼女は賞賛され、他の教師の下でトレーニングを続け、さらにコンサートに出演しました。彼女の舞台デビューは1891年にオックスフォードでアドリアナ・ルクヴルールとして行われました。

初期のキャリア

1891年10月10日（35歳）、父親の出身地から舞台名を取り、彼女はロンドンのシャフツベリー劇場でLolaとしてMascagniのCavalleria rusticanaの最初の英語作品でオペラデビューを果たしました。 （これはアルディティのもとで、フランチェスコ・ヴィニャスとトゥリドゥの反対でした。新しいオペラはセンセーションでした。）1891年11月にウィンザー城でビクトリア女王の前でパフォーマンスが行われました。

彼女は成功を収め、同じ年の後半にグリュックのオルフェオとユーリディツェで大きな成功を収めました。ショーはロンドンでいくつかの初期の出現を目撃しました。たとえば、1892年5月にはウェリングの設定された愛の哲学のパフォーマンスが、7月にはその他のコンサート（エレン・テリー、ジョセフ・ホールマンなど）

彼女はシューベルトのErlkonigのパフォーマンスでショーの賞賛を獲得していましたが、劇的な低音域の過度の強調のために、ボーカルの色が固定されていて、 あまりにも用途が広く 、専門性が不十分であることがわかりました。彼女が歌手として高い地位を取るべきであるとき、彼女の声の上部にある音の単純な美しさが聞こえます。

1893年2月、グノーのRedいのロイヤルアルバートホールパフォーマンス（ミスパリサーとワトキンミルズ）で、彼は彼女が「私の時計を保持している間」を歌ったと思った。「穏やかなボーカルタッチと純粋に叙情的なスタイルに近いアプローチで」彼女は以前にMme Belle Coleの後継者になるかもしれないと言っていました。 1893年4月、フィルハーモニーコンサート（ショパンのEメジャー協奏曲でサペルニコフをフィーチャー）で、「劇的な流れに身を任せて、彼女はシラーヨアヒムシェーナとベートーヴェンの創作賛美歌を通して、フィルハーモニーをスキャンダナリングしながら、群衆を遠ざける。」

ブラームスを賞賛しなかったショーは、マリー・ブレマの1894年2月の冬のハルツレイズの紹介を賞賛したが、ゲーテの言葉は（ブラームスによる）「非人間化」され、彼女は「気持ちの2ペンスなしで」歌ったと思ったが、彼女は「千ポンド」相当の知性と劇的な解像度を持っていました。彼女は最近歌の芸術の顕著な征服をした。彼はかつて彼女の声が5年も続かないと思っていたが、今では50年も続くかもしれないと認めた。消耗の兆候は消え、「最後の持続音はボーカル管理のモデルでした。合理的に芸術的な国では、「ミスブレマはコンサートプラットフォームでの資質を無駄にするのではなく、叙情的な舞台で驚くべきキャリアを追求しているでしょう」と付け加えました。

彼の推薦は無駄になりませんでしたが、コンサートのプラットフォームは彼女を失いませんでした。 1894年、ブレマはバーミンガムフェスティバルでサーヒューバートパリーのキングサウルに悪霊の一部を作成しました。その後のオペラのキャリアの間、彼女はイギリスの音楽祭のコンサートやオラトリオで頻繁に歌い続けました。

バイロイト、アメリカ、ヨーロッパ

その後、彼女はヘルマン・レヴィによってコシマ・ワグナーに通知され、バイロイトのリチャード・ワグナー・フェスティバルに参加するよう招待され、そこでローエングリンのオルトルトとパルシファルのクンドリの役割を歌いました。彼女はそこに現れる最初の英国の歌手でした。ワーグナーとして設立、1894年に彼女はダムロッシュ社と米国の彼女の最初のツアーを行い、それらの二つの役割に加えて、 ダイワルキューレでトリスタンとイゾルデとブリュンヒルデにBrangäneとして登場しました。

彼女のブリュンヒルデは、彼女の素晴らしい発声だけでなく、その身長とハンサムな外観でも特に素晴らしいと考えられていました。ヨーロッパに戻って、彼女はバイロイトでこれらの役割を果たし、2番目のブリュンヒルデ（ Götterdämmerung ）とダス・ラインゴールドのフリッカを加えました。

アメリカでは、マリー・ブレマがドイツのトリスタンでイランデとしてリリアン・ノルディカ、トリスタンとしてジャン・ド・レスチュ、キング・マークとしてエドゥアール兄弟、 そしてリングでアントン・ザイドルとフェリックス・モットルの指揮でブランゲンを歌った。メットでの1898年から99年のシーズン中、彼女はドレズケスとリリーレーマンの両方の向かいにあるマイヤービールのルの予言でフィデスを歌いました。たとえば、ヨーロッパのさまざまな地域、パリ、ベルリン、ブリュッセルで、彼女はサン=サーンスのサムソンとダリラのダリラ 、特に彼女に合った役、ヴェルディのアイーダのアムネリスとして大成功を収めました。オルフェオは彼女のキャリアを通じて最も重要な役割を果たし続けました。ロンドンでは1897年シーズンデイビット・ビスパム、（ ワルキューレでヴォータン）は、スーザン強いとエルネスティーネ・シューマン=ハインク、アーネスト・ヴァン・ダイクと一緒に「すばらしい」の彼女と呼ばれ、クラインは、 リングでのフェリックス・モットルの復活のキャストで大物で彼女をランク付けしコヴェントガーデン。

1897年、ブレマはバッキンガム宮殿で開催された州立ジュビリーコンサートに招待され、グノーのラ・レイン・ド・サバの「プラス・グランド・ダンズ・息子オブスクリテ」を歌いました。その他の出演者には、ビスファム、ネバダ、デルシア、Mme Albaniが含まれます。ブレマとビスファムはオズボーンハウスで王室の招待により再び歌いました。

1897年、ブレマは、ワグナーの誕生日コンサート（5月22日）でヘンリーウッドの女王のホールでワグナーのヴェーゼンドンクリーダー （フェリックスモットルアレンジメント）を演奏し、後に同じプログラムでブリュンヒルデの焼身シーンを配信しました。ウッドは彼女と一緒に仕事をすることを楽しみ、彼女を「本当に素晴らしいワグナー歌手」と呼びました。彼は、ジェスチャーをすることなく、彼女が描いた部分を演劇化できると述べ、「確かにドイツのスタイル」でした。 1898年、彼女はサン＝サーンスの「ティンバーリアの婚約者」を紹介しました。 1900年11月と12月に、彼女はウッドのためにロイヤルアルバートホールでの200のオーケストラによる3つの特別なワグナーコンサートに出演しました。

ジェロンティウスとエルガー

1900年10月、バーミンガムトリエンナーレ音楽祭で、マリーブレマは、エドワードエルガーの「ジェロンティウスの夢」の最初のパフォーマンスで、ハンスリヒターの指揮の下でエドワードロイドとハリープランケットグリーンと共に、天使の役割を再現しました。作品の難しさややや革命的な性質、そしてアーティストがそれを準備するのに利用できた比較的短い時間のために、パフォーマンスは大成功ではなかった。彼女は今度はエルガーのバトンの下で、1902年のシェフィールド・フェスティバルでジョン・コーツとデビッド・フランコン・デイヴィスと再び演奏した。同じコンサートでイェーゼはベートーヴェンの協奏曲を演奏した。同じソリストは、1904年2月には、新たに形成されたロンドン合唱協会で、女王のホールで夢の第二のロンドン性能を与えました。

翌年、天使の役割は、イギリスの代表的なルイーズ・カークビー・ラン、有名なワグナー歌手（オルトルート、クンドリー、ブランガネ、フリッカ）、アムネリス、ダリラ、そして多くの点でマリー・ブレマの後継者に引き継がれました、しかし魅力的なブリュンヒルデのための彼女の範囲がありません。 1903年、ブレマーに彼女の元の演奏を書いて、エルガーは次のように書いています。そして、私は「テッシトゥラ」があなたにぴったりだとは思いませんでしたが、あなたが素晴らしい芸術家であるように、あなたはそれを非常にうまく行きました。

後のキャリア

1900年頃のロンドンの音楽シーンを説明するハーマン・クラインは、クララ・バット、マリー・ブレマ、カークビー・ランの3つの顕著な例外を除いて、英国生まれのコントラルト歌手がいないことを指摘しました。マリー・ブレマについて、彼はより正確にはメゾ・ソプラノであり、「彼女の見事な音色の指揮、彼女の誤りのない言葉遣い、そして熱烈な詩的表現の無限に変化する色合い」によって区別されたと書いた。

ブレマは、ジョン・コーツ、スザンヌ・アダムス、ポル・プランソンなどのキャストで、スタンフォードのオペラ「 Much Ado About Nothing 」の初演で彼のベネディックのベアトリスとして再びデビッド・ビスファムの向かいに現れました。これは1901年のコヴェントガーデンのシーズンでした。 1902年、彼女はパリでハンス・リヒターのためにブリュンヒルデ（ドイツ語）を歌った。 1908年1月、彼女はブリュッセルで3回のコンサートを開催しました。ゲルヴァス・エルウェスはブラームス・リーベスリーダーのソロ四重奏団に加わりました。

1910年から11年にかけて、彼女はサヴォイ劇場でオペラシーズンを開催し、英語でオルフェオを歌いました。ヘンリー・ウッドによると、講堂にディクショナリーを投影するためのコーラスの訓練は素晴らしく、不可解でした。今シーズンはフランクブリッジが実施しました。 1912年に、彼女はデンホフオペラカンパニーと共に地方をツアーしました。この後、彼女は舞台から引退しました。

教職歴

引退後、ブレマはロイヤルマンチェスターカレッジオブミュージックのオペラクラスのディレクターになりました。彼女の指導から恩恵を受けるのは、ルエラ・パイキンとヘドル・ナッシュでした。

彼女は1917年から1918年に女性ミュージシャン協会の議長を務めました。

彼女は69歳のマンチェスターで未公開の原因で亡くなりました。

家族

マリー・ブレマとアーサー・フレデリック・ブラウンの娘のティタ・ブランドは、ベルギーの学者、詩人、作家のエミール・キャマールツと結婚しました。 1914年の戦争勃発後、エドワード・エルガーirは、ティマ・ブランドの朗読で最初に演奏された、カマールツによる愛国詩「シャントン、ベルジュ、シャントン」の交響曲「カリヨン」を作曲しました。女優としてキャリアを積んだティタ・ブランドは、ヘンリー・ウッドが指揮する控えめなオーケストラでグリーグのベルグリオットを可聴的に唱えることができる、深い話し声を持つ大きな女性でした。