マリアンヌ・ムーア

マリアンヌクレイグムーア （1887年11月15日-1972年2月5日）は、アメリカのモダニズムの詩人、評論家、翻訳者、編集者でした。彼女の詩は、形式的な革新、正確な言葉遣い、皮肉、そして機知で知られています。

若いころ

ムーアは、ミズーリ州カークウッドの長老派教会のマンスで生まれました。彼女の母方の祖父ジョン・リドル・ワーナーは牧師を務めました。機械エンジニアであり発明家でもある父親のジョン・ミルトン・ムーアは、精神病のエピソードを経験しました。ムーアは彼に会ったことがない。彼女と彼女の兄、ジョンワーナームーアは、母親のメアリーワーナームーアによって飼育されました。家族は、生涯を通じてたくさんの手紙を書き、遊び心のあるニックネームやプライベートな言葉でお互いに話し合いました。

母親や兄と同様、ムーアは献身的な長老派であり、祖父の影響を強く受け、試練と誘惑によって証明された強さの教訓としてキリスト教信仰に近づきました。彼女の詩はしばしば強さと逆境のテーマを扱っています。彼女は「宗教的信仰なしに生きることは不可能だ」と考えました。ムーアは16歳になるまでセントルイス地区に住んでいました。1894年に祖父が亡くなった後、3人はピッツバーグ近郊の親withと共に2年間滞在し、その後ペンシルベニア州カーライルに移りました。 。

ムーアは1905年にブリンマーカレッジに入学しました。4年後、歴史学、経済学、政治学を専攻してABで卒業しました。詩人HDは、新入生のときにクラスメートの一人でした。ブリンマーでは、ムーアはキャンパスの文学雑誌であるティピンオボブの短編小説と詩を書き始め、作家になることを決めました。卒業後、彼女はメルビルデューイのレイクプラシッドクラブで簡単に働き、1911年から1914年までカーライルインディアンインダストリアルスクールでビジネス科目を教えました。

詩的な経歴

ムーアの最初の専門的に出版された詩は、1915年の春にエゴイストと詩に登場しました。後者の編集者であるハリエットモンローは、彼女の伝記で「楕円音楽の豊かさ」を持っていると説明します。

1916年、ムーアは母親と一緒に、マンハッタンへの通勤交通機関があるニュージャージー州チャタムに移動しました。 2年後、2人はニューヨーク市のグリニッジビレッジに移り、ムーアは多くのアバンギャルドなアーティスト、特にその他の雑誌に関連するアーティストと交流しました。彼女が当時書いていた革新的な詩は、エズラ・パウンド、ウィリアム・カルロス・ウィリアムズ、HD、TSエリオット、そして後にウォレス・スティーブンスから高い評価を受けました。

ムーアの最初の本「 詩 」は、1921年にイマジストの詩人HDとHDのパートナーである英国の小説家ブライアによって無断で出版されました。ムーアのその後の詩は、イマジストの原則からの影響を示しています。

彼女の2番目の本、 Observationsは1924年にDial Awardを受賞しました。彼女はこれらの年の間に司書としてパートタイムで働きました。その後、1925年から1929年にかけて、彼女は文学および文化誌であるThe Dial誌を編集しました。文学と芸術のコミュニティにおけるこの地位は、モダニズムの味の裁定者としての彼女の影響力を拡大しました。その後、エリザベス・ビショップ、アレン・ギンズバーグ、ジョン・アシュベリー、ジェームズ・メリルなどの有望な若い詩人を奨励しました。 The Dialが1929年に出版をやめたとき、彼女はブルックリンのフォートグリーン周辺にある260カンバーランドストリートに移り、36年間滞在しました。彼女は1947年に亡くなった病気の母親の世話をしながら書き続けました。母親の死の前後9年間、ムーアはラフォンテーヌF話を翻訳しました。

1933年、ムーアは詩雑誌でヘレン・ヘア・レビンソン賞を受賞しました 。 1951年に、彼女の収集詩は、全国図書賞、ピューリッツァー賞、ボリンゲン賞を受賞しました。 TSエリオットは本の紹介で、「ミスムーアの詩が私たちの時代に書かれた永続的な詩の小さな体の一部を形成しているという私の信念は過去14年間変わっていません」と書いています。長年の隔離の後、彼女は有名人として現れ、全国の大学のキャンパスで講演し、 Life and Look雑誌の写真エッセイに登場しました。ムーアは、1955年にアメリカ芸術アカデミーの会員になりました。1962年にアメリカ芸術科学アカデミーのフェローに選出されました。ムーアは、 The Nation 、 The New Republic 、 Partisanなどのさまざまな雑誌で詩を出版し続けました。 レビュー 、およびニューヨーカー 、ならびに彼女の詩と批評の様々な本とコレクションを出版します。

彼女は1965年にマンハッタンの35ウエスト9番街に移りました。グリニッジビレッジに戻った後、彼女はトライコーンハットと黒マントで町中に広く認められました。彼女は陸上競技が好きで、その話された言葉のアルバム「 I Am the Greatest！」彼女はライナーノートを書きました。彼女は野球ファンとして知られるようになり、最初はブルックリン・ドジャース、そしてニューヨーク・ヤンキースになりました。彼女は1968年にヤンキースタジアムでシーズンを開くためにボールを投げました。

ムーアは彼女の最後の年に一連の脳卒中に苦しんだ。彼女は1972年に亡くなり、ペンシルベニア州ゲティスバーグのエバーグリーン墓地にある家族の埋葬地で、彼女の遺灰は母親の遺骨と埋葬されました。彼女の死の時までに、彼女は多くの名誉学位とアメリカの詩人が利用できる事実上すべての名誉を受けていました。 New York Timesは全ページの死亡記事を印刷しました。 1996年に、彼女はセントルイスウォークオブフェイムに入会しました。

ムーアは1918年からエズラ・パウンドと連絡を取り、セント・エリザベスでの収監中に定期的に彼を訪ねた。彼女は最初からベニート・ムッソリーニとファシズムに反対し、パウンドの反ユダヤ主義に反対した。ムーアは影響についての彼女のコメントで、特に、共和党だったとスティーブンスの最初のコレクション、 ハルモニウムの彼女のレビューで実証されたように彼女は、アメリカの詩人ウォレススティーブンスの生涯の同盟国と友人だった1928年と1932年にハーバート・フーバーを支持し、アンリ・ルソーの詩「バナナのための花飾り」。彼女はまた、1943年から1961年まで、収集と流用の方法が彼女自身のものに非常に似ていた、隠clus的なコラージュアーティスト、ジョセフコーネルと連絡を取りました。

1955年、ムーアはフォードの「E-car」プロジェクトのマーケティングリサーチマネージャーであるデビッドウォレスと同僚のボブヤングから車の名前を提案するために非公式に招待されました。ウォレスの理論的根拠は、「詩人よりも言葉の性質を理解する方が良いのは誰か」でした。 1955年10月、ムーアはEカーに「インスピレーションを与える名前」を提出するように近づき、11月7日に「弾力性のある弾丸」、「フォードシルバーソード」、「マングースシビック」などの有名な名前を含む彼女の名前のリストを提供しました"、" Varsity Stroke "、" Pastelogram "、および" Andante con Moto "。 12月8日に、彼女は最後の最も有名な名前「ユートピアタートルトップ」を提出しました。 E-carはFordによってEdselと名付けられました。

ムーアは結婚していません。彼女のリビングルームは、フィラデルフィアのローゼンバッハ博物館と図書館のコレクションに元のレイアウトで保存されています。彼女のライブラリ全体、小物（ミッキーマントルが署名した野球を含む）、彼女のすべての通信、写真、および詩の草案が公開されています。

ロバート・ローウェルのように、ムーアは後世の初期の詩の多くを改訂しました。これらの改訂された作品の大部分は1967年の全詩に登場しました。これまでに絶版となった1924年の観測のファクシミリ版は2002年に利用可能になりました。それ以来、どのバージョンが信頼できるかについての重要なコンセンサスはありませんでした。ムーアが書いたように、 完全な詩への1行のエピグラフとして、彼女の有名な作品「詩」を29行から3行に削減した。「省略は偶然ではない」。 1961年のマリアンヌムーアリーダーへの序文で、ムーアは彼女のお気に入りの詩は「仕事の書」であると言った。

ムーアの小説と未完成の回顧録は出版されていません。彼女の意志で、彼女はブルックリンのプロスペクト公園でキャンパーダウンエルムを支援するための基金を設立しました。

2012年に、彼女はニューヨーク州の作家の殿堂入りしました。

詩的なスタイル

ムーアの最も有名な詩は、おそらく適切に「詩」と題されている詩であり、「本物のヒキガエルがいる想像上の庭園」を作り出すことができる詩人を望んでいます。また、メーター、または「詩」という排他的なタイトルを主張する他の何かは、言語の喜びやあらゆる形の正確で心からの表現ほど重要ではないという彼女の考えを表明しました。ムーアのメーターは、英国の伝統から根本的に分離されていました。自由な詩の出現後に彼女の音節詩を書くと、彼女はそれによって以前は珍しいメーターを試してみることを奨励されました。

彼女はエディス・シットウェルの詩を「リズムへの興味を強め、リズミカルな奇行を助長する」と信じていました。 1935年の伝記のスケッチに応えて、ムーアは「アクセントのない韻を好み、音楽の詩の動きはページ上の行の従来の外観よりも重要であり、スタンザは行ではなく作曲の単位として」 。後の1969年の「選択詩 」の中で、彼女は詩的な形式についてもコメントしました。「私が書いたものは何でも、主な利息を借りる行があり、私はまだこのハイブリッドな方法に勝てない構成の」。

ムーアはしばしば彼女の詩を音節で構成し、彼女は「感覚の単位」として所定数の音節を含むスタンザを使用しました。 「詩」からのこれらの音節ラインは、彼女の立場を示しています。詩は、あらゆる形のスキルと誠実さの問題であり、不完全に書かれたものは完全な形ではありますが詩ではありません。

アメリカの参政権運動への関与

ムーアは、1905年から1909年まで、ブリンマーでの大学時代からアメリカ参政権運動に参加していました。アメリカ参政権運動のこの時期、アンナハワードショーは全米女性参政権協会の会長を引き継ぎました。ハリオット・スタントン・ブラッチは、自立した女性の平等同盟を結成し、選挙権パレードの実践を開始しました。そしてすぐに（1910年）ワシントン州の女性に投票権が付与されました。

ムーアの歴史、政治、経済学を専攻し、ブリンマウルの教授や他の学生の参政権の関与は、特に進歩主義の価値として「女子大学の歴史の中でユニークな時期だった」ため、彼女を女性の参政権運動にさらした、女性の教育、そして別々の分野のイデオロギーは、文化的変化の風土を作り出した一種の完全な嵐の中で結ばれました」。ムーアは、ナショナルカレッジイコール選挙権連盟の支部である「選挙権協会」に参加しており、ほとんどのイベントに出席していました。特に、ムーアは彼女の家族への個人的な手紙で、有名なフェミニストのジェーン・アダムスとイギリスのサフランのアン・コブデン・サンダーソンによるブリン・マウルでの講義に出席したと書きました。アメリカの参政権者のアンナ・ハワード・ショーについて、彼女はこう書いた。「ミス・ショーは昨夜、現代民主主義の理想について語った。彼女が私をどのように喜ばせたかは言えなかった。彼女の議論を聞いていた。」

ムーアは1909年にブリン・マウルの別の学生と一緒にニューヨークに旅行し、コロラドの選挙権者であるベン・リンジー裁判官の講演を聞き、選挙権の集会に行き、JMバリーの古典的な選挙権をテーマにした演劇「What Every Woman Knows」を見た 。ムーアは、ウッドロー・ウィルソンの大統領就任の前日、ワシントンDCでの1913年の女性参政権パレードにも参加したという推測があります。彼女の個人的な手紙では、彼女は弟のワーナーに、パレードの敵から直面する可能性のある危険について警告した後、パレードに参加しなかったことを伝えましたが、「彼女のスクラップブックには、行進に関するプログラムと新聞の切り抜きが含まれています」 、そして彼女は後に詩人エリザベス・ビショップに「彼女は白い馬でイネズ・ミルホランドに率いられた参政権とパレードした」と語った。

ムーアは1913年のパレード後の参政権運動への関与について決して公然とはしませんでした。ペンシルベニア州カーライルに滞在中、彼女は数年後に「カーライル新聞の選挙権を書いた」と認めたが、当時は匿名で執筆されていたようだ。メアリーチャップマン博士（ブリティッシュコロンビア大学）は、ムーアがカーライルのニュース出版物における当時のサフラギストの作家であり、 カーライルイブニングヘラルドで出版されたサフラギストの散文と詩とともに彼女の特定の執筆スタイルを調べることで分析できると主張します1915年：「 ヘラルドに掲載された選挙権に関する記事の多くは、引用に対するムーアの特徴的な依存性を示しています。」さらに、 カーライルイブニングセンチネルの女性参政権運動を訴える手紙には「Miss MM」と署名されています。これは、学者たちがマリアンヌムーアを支持できると信じているためです。引用からほとんど完全に編集者に手紙を作成するSentinel読者はMarianne Mooreである可能性が高い」。ムーアの詩「沈黙」（1924）は、 センチネルの手紙に見られた書き方にも似ています。ムーアは、表面上でモダニズムの詩人としての地位を確立しました。モダニズムの詩人サークル内の一般的な慣行は、当時の政治に関与しないことでした。しかし、彼女の著作は「洗練された政治的サブテキスト」を示しました。

主な作品

• 詩 、1921年（ロンドンでHDとブライアが発行。ムーアはこのコレクションのタイミング、編集、選択、フォーマットに不賛成。 マリアンヌ・ムーアの選りすぐりの手紙を参照。ボニー・コステロ他（ニューヨーク：Knopf、1997） ）、p。164。ムーアへの手紙の中で、ムーアは、「もし私がそれを助けることができれば、詩を今は出さないで、それらのいくつかをこれまでに出さず、特定の変更を加えるだろう。」
• 観察 、1924
• 選択された詩 、1935年（TSエリオットによる紹介）
• センザンコウと他の詩 、1936
• 年とは何か 、1941
• それにもかかわらず 、1944
• 顔 、1949
• 収集された詩 、1951
• ラフォンテーヌF話 、1954（ラフォンテーヌf話の逆訳）
• 前置き：文学エッセイ 、1955
• ブルワークのように 、1956
• 特異性とテクニック 、1958
• O to a Dragon 、1959
• マリアンヌ・ムーア・リーダー 、1961
• ロバート・アンドリュー・パーカーのイラストを含む1962年の8つの詩
• 不在：四幕の喜劇 、1962（マリア・エッジワースの小説のドラマ化）
• ブーツの小娘、眠れる森の美女とシンデレラ 、1963（ペローからの適応）
• ドレスと親族の主題 、1965
• 詩と批評 、1965
• 教えて、教えて：花崗岩、鉄鋼、その他のトピック 、1966
• マリアンヌ・ムーアの完全な詩 、1967
• アクセント音節 、1969
• Selected Poems 、1969（Marianne Mooreが選択、Faber＆Faber、ロンドンが発行）
• ヘンリー・ジェームズへのオマージュ 、1971年（ムーア、エドマンド・ウィルソン他によるエッセイ）
• 完全な詩 、1982
• 完全な散文 、1986年、パトリシア・C・ウィリス編集
• 完全な詩 、1994
• ボリアン・コステロ、セレステ・グッドリッジ、クリスタンヌ・ミラーが編集したマリアンヌ・ムーアの厳選された手紙 、1997
• マリアンヌ・ムーアになる：初期の詩、1907– 1924年 、ロビン・G・シュルゼ編集、2002年。ISBN978-0520221390。
• マリアンヌ・ムーアの詩、グレース・シュルマン編、2003