チェンバレンLord

チェンバレンLordまたはチェンバレン Lordは、英国王室の最上級役員であり、英国の主権者を支援し助言する部門を監督すると同時に、主権者間の主要なコミュニケーション手段としても機能します。そして貴族院。オフィスは、ガーデンパーティー、州の訪問、王室の結婚式、州議会の開会など、すべての儀式活動を組織しています。また、ロイヤルミューズやロイヤルトラベル、名誉の授与式も行っています。

230年以上にわたって、チェンバレンLordの地位には、1737年から1968年まで、どの演劇に演技のライセンスが付与されるかを決定する権限がありました。つまり、チェンバレンLordは、劇場を検閲することができました。

チェンバレンLordは常に枢密院で宣誓されており、通常は仲間であり、1782年以前は内閣の地位にあった。役職は1924年まで政治的なものでした。役職は中世にさかのぼり、国会議員と議会で国王のチェンバレンが国王のスポークスマンを務めたことがあります。

現在のチェンバレンLordは、2006年10月16日から在職しているアールピールです。

歴史的な役割

近世の時代、チェンバレンLordは王室の三人の主将の一人であり、他の者はスチュワードLordと馬の主人でした。チェンバレンLordは「部屋」または「階段の上の」家の責任者でした。つまり、ますます厳選された訪問者を受け入れるためにソブリンが使用する一連の部屋で、王室の寝室で終了しました（寝室自体は半ば動作するようになりましたが、スツール/ストールの新郎の下で自律的に）。彼の部門は、召使や他の人員（医師やボディーガード、衛兵のヨーメン、紳士の年金受給者など）にソブリンへの親密な出席を提供しただけでなく、裁判所の儀式や催し物を手配しました。彼はチャペルロイヤルに対する（世俗的な）権限を持ち、ワードローブの商工会議所への再吸収を通じて、仕事のオフィス、ジュエルハウス、および多くが再編成されたソブリンの人からより削除された他の機能も担当しました1782年にチェンバレンの範囲から除外されました。

政府の他の責任は大臣に委ねられていたため、王室の命令は主にソブリンの個人的な好みに任されていました。商工会議所が王室の好みを反映することを保証するために、チェンバレンLordは主権者から直接命令を受け、部下の部長に伝達されました。

1594年、チェンバレンLord、ヘンリー・キャリー、第1男爵フンスドンは、ウィリアム・シェークスピアがその一部であり（後に会社の株主）、彼が彼のキャリアの間に彼の演劇の大部分を書いた主チェンバレンの男性を設立しました。キャリーは当時イングランドのエリザベス1世の元で務め、すべての裁判所の娯楽を担当していました。これは伝統的に、チェンバレンLordの副官であるレヴェルズのマスターに与えられた義務です。その後、1603年、イングランドのジェームズ1世は、チェンバレンの男たちを王室の後援に引き上げ、名前を王の男たちに変えました。

劇場検閲

1737年に、ロバートウォルポールは、1737年のライセンス法で法廷検閲を公式に導入しました。これは、チェンバレンLordが演劇の検閲として任命することによって行われました。ライセンス法1737は、チェンバレンLordに新しい演劇のパフォーマンスを拒否する法的権限を与えました。彼は、新しい演劇、または既存の演劇への変更が何らかの理由で実行されるのを防ぎ、劇場の所有者をステージングのために起訴することができました事前の承認を受けていない芝居（または芝居の一部）。

しかし、歴史的には、チェンバレンLordはすでに何十年もの間、王室の特権の下でロンドンの劇場会社に指揮権を行使していた。しかし、1730年代までには、劇場は王室の後援に支配されなくなりました。代わりに、より商業的なビジネスになりました。したがって、チェンバレンLordが次の200年間も検閲権限を保持していたという事実は、英国が「政治的特権と自由化の拡大」を経験している期間に彼に独特の抑圧的な権限を与えました。

更なる混乱は、議会の議員が検閲法の変更を提示できなかったという事実にありました。なぜなら、チェンバレンLordは法律の下で権威を行使しましたが、彼は依然として権威が王位特権から得られた役人だったからです。

1830年代までに、イングランドの劇場のライセンスシステムにアップグレードが必要であることが明らかになり始めました。劇作家は、小劇場の代表者ではなく、1737年法に裏打ちされた大規模な劇場が業界に独占していたことによって生計が悪影響を受けていると感じ、改革の最終的な推進を実際に開始しました。

劇的な文学に影響を与えた法律を調査する目的で、1832年に選考委員会が設立されました。彼らの主な不満は、著作物の著作権保護の欠如であり、さらに重要なことには、ロンドンの2つのパテントシアターのみが合法的に新しい劇を上演できるということでした。劇作家や劇場の管理者からのさらなる圧力の後、委員会の結果は最終的に議会に提出されました。

この委員会の提案は、議会が1843年の劇場法で実施したものです。この法律は、チェンバレンLordが享受した検閲の絶対的な権限を依然として確認しましたが、 「良いマナー、礼儀正しさ、または公共の平和の維持にふさわしい」という意見。しかし、この法律は、パテントハウスがロンドンで持っていた独占を廃止し、新しい作品を生み出そうとする劇作家や劇場経営者に小さな勝利をもたらしました。

1909年、舞台演劇（検閲）の合同選考委員会が設立され、チェンバレンLordが検閲者として行動し続けることを推奨しましたが、チェンバレンLordの許可なしに演劇を行うことは合法である可能性があります。しかし、キングエドワード7世はこれらの勧告を受け入れることを拒否しました。両方の世界大戦の勃発により、長年にわたって演劇検閲に関する法律を変更するための議会のイニシアチブが終了しました。 1948年、最初の英国演劇会議は、これを批准する議会の行動を追求する計画で演劇検閲の終了を勧告しました。

1960年代には、新世代の若い劇作家が登場したため、劇場検閲を廃止する議論が再び始まりました。彼らは地元の施設での新しい演劇で人気を博しましたが、多くがチェンバレンLordによってライセンスを拒否されたため、ウエストエンドに移ることはできませんでした。ジョン・オズボーンの戯曲「愛国者」の場合、当時のチェンバレンLord、コボールドLordは、彼がそれを禁止し、法的措置を講じたにも関わらず、その劇が非常に広く宣伝されたことに苛立ちました。結局、プレイはそのまま続行することが許可されました。この時点で、脚本家ヘンリック・イプセンやジョージ・バーナード・ショーなど、広く認められている作家数人がすべてチェンバレンLordによって検閲されていました。この問題についてさらに議論し、解決策を提示するために、別の共同選択委員会が設立されました。今回の議論は、特に君主制と政治家に関して、生きている人と最近亡くなった人の描写に関するこの問題を中心にした。

多くの議論の後、1968年の劇場法がついに可決されました。公式には舞台の検閲を廃止し、あらゆる種類の演劇のライセンスを拒否するチェンバレンLordの力を廃止しました。ミュージカルの髪の最初のロンドン公演は、ライセンスが拒否されてから法が可決されるまで実際に延期されました。

検閲廃止に関する戦いは、主に政治的なものであり、原則として戦った。チェンバレンLordのこの特定の義務の終了に反対した人々は、ステージでわいせつや冒とくを制御する代わりに、王室と政治エリートの評判を保護する方法をほとんど懸念していました。ただし、この懸念はほとんど根拠がありません。検閲の終了以来、イギリスのドラマは繁栄し、それ以来いくつかの著名な劇作家と新作を生み出しました。検閲の廃止は、演劇の創造性の水門を開きました。

オフィスの義務

チェンバレンLordは王室の最上級の役人であり、その職務を監督します。これには、家事の他の上級役員との連絡、部門長会議の議長、上級役人の指名の助言が含まれます。チェンバレンLordはまた儀式的な義務を引き受け、主権者と貴族院の間のコミュニケーションのチャンネルとして機能します。

チェンバレンLordの事務所は王室の部門であり、その日常業務は長官が率いています。州の訪問、調査、ガーデンパーティー、州議会の開会、結婚式、葬儀などの儀式的な活動を組織する責任があります。

冠婚葬祭では、チェンバレンLordは自分の事務所を表す特定のシンボルを持っています。これらの記号には、白い杖とヒップポケットに着用する必要があるキーが含まれます。王室の葬儀の間、白人のスタッフは亡くなった君主の墓の上で象徴的に壊れました。これは最後にクラレンドン伯爵によって行われました。クラレンドン伯爵は1952年にジョージ6世の墓でスタッフを壊しました。

チェンバレンLordは、裁判所の制服とドレスのデザインと着用、および記章の着用方法も規制しています。

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