文学的適応

文学の適応とは、文学のソース（小説、短編小説、詩など）を映画、舞台、ビデオゲームなどの別のジャンルや媒体に適応させることです。また、同じジャンルまたはメディアの同じ文学作品を異なる目的に合わせて調整することもできます。たとえば、小さなキャスト、小さな会場（または道路）、または異なる人口統計グループ（たとえば、子供のための物語）。著者の承認なしにこれらの作品を編集すると、裁判に至る場合があります。

また、明らかにストーリーとして機能するため、魅力的です。面白いキャラクターがいて、面白いことを言ってやります。ドラマチックな文章は最も難しいものであるため、映画、舞台、テレプレイなどのドラマチックな作品に適応する場合、これは特に重要です。コンセプト、キャラクター、ストーリー、対話、アクションなど、必要なすべての次元で元のストーリーをうまく機能させることは、希少な才能によって実行される非常にまれなイベントです。

おそらく最も重要なことは、特にスクリーンとステージのプロデューサーにとって、適応された作品はより銀行的です。それは投資家にとってかなり少ないリスクを表しており、大きな金銭的利益の可能性をもたらします。それの訳は：

すでに次の人を引き付けています。
それは明らかに、気にする幅広い人々のグループに訴える文学作品として機能します。
そのタイトル、著者、キャラクターなどは、すでにそれ自体がフランチャイズである可能性があります。

映画

文学の作品は、業界の夜明けからの映画に適合しました。最も初期の例のいくつかは、多くの映画技術を開拓したジョルジュ・メリエスの作品に由来しています。 1899年、彼は2つの改作をリリースしました。同じ名前のグリム兄弟の物語に基づいたシンデレラと、シェイクスピアの作品に基づいた最初の映画であるジョン王です。アーサー・マービン監督の1900年の映画「 シャーロック・ホームズ・バッフル」では、アーサー・コナン・ドイルの探偵キャラクターであるシャーロック・ホームズが、超自然的な強盗に侵入しました。この映画は、最初の探偵映画と見なされ、わずか30秒間実行され、元々は手回し式のMutoscopeマシンで上映されることを目的としていました。

Mélièsの1902年のSF特集「月への旅 」は、当時の2つの人気小説に基づいていました。ジュールヴェルヌの「地球から月へ」とHGウェルズの「 The First Men in the Moon」です。グリム兄弟の白雪姫の多くの改作の最初のものは1902年にリリースされ、最古のコピーは1916年版です。 1903年、ルイス・キャロルの子供向けの本『 不思議の国のアリスの冒険 』の最初の映画化であるセシル・ヘプワースとパーシー・ストウが監督した不思議の国のアリスがリリースされました 。

ハリウッドで完全に撮影された最初の長編映画は、セシル・B・デミルの最初の任務であった1914年のスコー・マンでした。名前。このジャンルの初期から、主要な映画は大部分が改作されました。

小説： 風と共に去りぬ （1939）、 ここから永遠へ （1953）、そしてゴッドファーザー （1972）はすべて同じ名前の小説から改作されました。
演劇： カサブランカ （1942年）、 ストリートカー名付けられた欲望 （1951年）、 エクウス （1977年）は、すべて舞台演劇から改作されました。
短編： ウォルター・ミッティの秘密の生活 （1947）、 ティファニーでの朝食 （1961）、 心は孤独なハンター （1968）、 ショーシャンクの償還 （1994）、 ブロークバックマウンテン （2005）はすべて短編から作られました。

早期適応の最も有名なのエリッヒ・フォン・シュトロハイムの欲、博物学作家フランク・ノリス1899小説McTeagueの1924適応したものです。監督は小説のあらゆる側面を非常に詳細に撮影することを意図し、9時間半の壮大な作品を生み出しました。スタジオの主張で、映画は2時間に短縮され、劇場公開時にフロップと見なされました。それはそれからわずか4時間以上に復元されており、これまでに作られた最高の映画の一つと考えられています。

非常に頻繁に（何らかの形で）改作された本の1つは、チャールズディケンズのクリスマスストーリーAクリスマスキャロルです。

処理する

盗作はあらゆるジャンルで、歴史を通じて発生しますが、そのような文学的権利の侵害は法廷で異議を申し立てることができます。ハリウッド映画の場合、原告の判決は数百万ドルに達する可能性がありますが、これらは通常、不正な適応ではなく脚本のアイデアの完全な窃盗のためのものです（ Buchwald v。Paramountを参照）。

限られた数のキャラクターで物語を語ることの重要性のため、短編小説はしばしば小説よりも順応性のある素材のより良い情報源となります。さらに、舞台では、観客はより概念的で思考に基づいた作品を受け入れ、好む傾向があります。つまり、適応する作品を選択するときだけでなく、最適な適応方法を決定するときに好みを考慮する必要があります。このステージでは、サイズとテクノロジーに物理的な制限が課されます。映画の画面でリアルに見えるようにできるすべての錯覚が、ステージでそう見えるようにできるわけではありません。