ジョージ・フリードリヒ・ヘンデルのオペラのリスト

ジョージ・フリードリヒ・ヘンデルのオペラは、1705年から1741年の間にさまざまなジャンルで書かれた42の音楽ドラマで構成されています。彼はドイツでオペラを作曲し始め、その後イタリアで短期間成功を収めました。彼がこのジャンルで大きな成功を収めたのは、彼がイギリスに移住するまででした。イングランドでの彼の最初のオペラ、 リナルド （1711）は熱狂に見舞われ、さらにいくつかのイタリアのオペラがすぐに続きました。しかし、ヘンデルの18世紀のイギリスにおけるオペラの中心人物としての地位は、トーマス・アルネの影響を受けて、英語のテキストで大規模な作品を作曲し始めるまで固まりませんでした。彼の英語作品のほとんどは技術的にはオラトリオであり、オペラではありませんが、 Semele （1743）などのいくつかはオペラのレパートリーの重要な一部となっています。ヘンデルの最初のオペラ（オペラセリア-本格的なイタリアオペラ）は、 アルミラ （1705）でした。

概要

ヘンデルのジュリオ・チェザーレの初版（1724）

ヘンデルの初期のオペラは、より軽い性質のものである傾向がありましたが、非常に劇的な断続的な瞬間があります。例えば、 Almira （1705）の刑務所のシーンです。ヘンデルのイギリスでの最初のオペラのための音楽は、彼のカンタタスやイタリアで過ごした時間（1706–09）に書かれた他の作品に見られる音楽のアイデアとイディオムからしばしば得られました。たとえば、 アグリッピーナ （1709）の特徴的な調和構造は、明らかにこのイタリア時代の物質の保持です。一般に、ヘンデルの初期のオペラのオーケストレーションは、後期の作品よりも豊かで滑らかになる傾向があり、バスーンのような追加の楽器を使用して異なる音色を実現しました。 リナルド （1711）の音楽は、特に4つのトランペットを使用しました。

オットーネ （1722）に始まり、ヘンデルは1720年代にロイヤルアカデミーオブミュージックのために数多くのオペラを作曲しました。 フラビオ （1723）を除いて、この時代のオペラは音色がより深刻であり、音楽表現はオペラの初期のオペラよりもオペラのドラマとよりはっきりと整合しています。この時代から特に重要なのはジュリオ・チェザーレ （1724）で、これにはヘンデルの最も拡張的で感情的に強力なスコアの1つが含まれています。この作品に見られる豪華な音楽と巧みな特性により、20世紀から21世紀にかけて頻繁に復活したヘンデルオペラの1つとなっています。また、注目すべきは、特にヘンデルはフランチェスコBorosiniのために特別に書いたリードテナーの役割を打つているTamerlano（1724）とRodelinda（1725）があります。ヘンデルがアカデミーのために書いた後のオペラは、彼の以前のオペラほど成功していませんでした。アカデミーの2つの主要なソプラノ、フランチェスカカッゾーニとファウスティナボルドーニは、非常に競争が激しく、ヘンデルはこれらの後者のアカデミーオペラで両方に平等に応えなければなりませんでした。 Admeto （1727）を除いて、個々のオペラ内で2つの主要なソプラノの役割のバランスをとろうとする試みは、音楽的にも劇的にも作品を妨げることが証明されました。

1730年代、ヘンデルはコミックや幻想的または英雄的な性質のオペラを書くことに戻りました。これは主に、台本を選ぶ際にアカデミーの好みに応じる必要がなくなったためです。 パルテノペ （1730）、 オーランド （1733）、 アルチーナ （1735）などのこれらの作品は、レオナルドヴィンチとレオナルドレオのオペラの影響を受け、古典以前の方法で書かれています。この期間中、ヘンデルは作品でシェーナをより頻繁に利用し始め、1730年代半ばまでに、 オーランドの狂気のシーンやアルチーナ第2幕の終わりなど、彼の最も劇的に動くアリアのいくつかを書いていました。これらの作品のオーケストラのサイズも大きく、ヘンデルは通常4つのバスーンと他の多くの管楽器に加えて、12のバイオリン、8のヴィオラ、6のチェロ、4つのダブルベース、2つのハープシコードを使用していました。 オレステ （1734）のようなオペラでは、ヘンデルはダンスとコーラスのシーケンスでイタリアのオペラをフランスのオペラと合成しようとしましたが、1734年と1735年のオペラ以外のこの分野でさらなる実験を行いませんでした。 アリオダンテ （1735）とアタランタ （1736）は、ヘンデルが使用していた伝統的な英雄的な台本からの脱却であり、より現実的なロマンチックな親密さを取り入れています。

1730年代後半までに、ヘンデルの注目は、作曲オペラからますますそらされ、英語のオラトリオにずっと焦点を合わせました。 1737年以降の彼の多くのオペラは、初期の作品の素晴らしさを欠いており、これはおそらくこの焦点の変更によるものです。それにもかかわらず、彼のオペラGiustino （1737）とSerse （1738）には非常に素晴らしい音楽が含まれています。 Serseは、コメディと感動的な悲劇を巧みに巧みに作られたプロットにうまくミックスしたことでも注目に値します。Imeneo （1740）では開発があまり成功しませんでした 。ヘンデルの最後のイタリアのオペラであるデイダミアは1741年に製作され、イタリアのオペラに対するイギリスの趣味が衰えたため、あまり受け入れられませんでした。ヘンデルは、1750年にセミオペラアルチェステのためにもう一度劇場音楽に戻りました。

作品リスト

以下は、ヘンデルのオペラ作品の完全なリストです。特に明記されていない限り、すべて3幕のオペラセリアです。

HWV	タイトル	台本	初演日	プレミア場所、劇場	現代リバイバル	ノート
1	アルミラ（ Krohnen erlangteGlücks-WechselのDer、または他：Almira、Königinvon Castilien ）	フリードリヒ・クリスチャン・フェウスティング、ジュリオ・パンシエリ後	1705年1月8日	ハンブルク、Oper amGänsemarkt	1994年6月4日、ヘンデルフェスティバル、バートラウシュシュタット	一部の音楽が失われた。 Singspielとして発表されましたが、音声対話はありません
2	ネロ（ダートブラットアンドモッドアーランテリーベ）	フリードリヒ・クリスチャン・フェウスティング	1705年2月25日	ハンブルク、Oper amGänsemarkt		失われた音楽
3	フロリンド（ DerbeglückteFlorindo ）	ヒンリッヒ・ヒンシュ	1708年1月	ハンブルク、Oper amGänsemarkt		音楽のほとんどすべてが失われます
4	ダフネ（ Die verwandelte Daphne ）	ヒンリッヒ・ヒンシュ	1708年1月	ハンブルク、Oper amGänsemarkt		フロリンドの続編。その翌日に演奏することを意図した。音楽のほとんどすべてが失われます
5	ロドリゴ（ヴィンサー・セ・ステッソ・エ・ラ・マッジョーレ・ヴィットーリア）	フランチェスコ・シルヴァーニのデュオロ・ダモーレとディ・ヴェンデッタの後イタリアの台本	c。 1707年11月	フィレンツェ、テアトロディヴィアデルココメロ	1984年、インスブルック	一部の音楽が失われます
6	アグリッピーナ	ヴィンチェンツォ・グリマーニ	1709年12月26日、1710年初頭	ベネチア、サンジョヴァンニグリソストモ劇場	1943年、ハレ
7a / b	リナルド	ジャコモ・ロッシ/アーロン・ヒル、タッソ、ラ・ゲルサレンメ・リベラータの後イタリアの台本	1711年2月24日	ロンドン、クイーンズシアター	1954年6月、ヘンデルフェスティバル、ハレ	HWV 7bは1731リビジョンです。 1717年の改訂版の台本も存在します
8a / b / c	イル牧師	ジャコモ・ロッシ、ジョバンニ・バッティスタ・グアリーニ後 8bイタリアの台本、8cイタリアの台本	1712年11月22日	ロンドン、クイーンズシアター	1948年6月20日、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン（1734年11月第3版）; 1971年9月14日、アビンドン、（最初、1712バージョン）	HWV 8cは、1734年5月のバージョンと11月のリバイバルを指定します。 1734年11月のリバイバルに追加されたプロローグテルプシコアは8bです。
9	テセオ	Théséeのためのフィリップ・キノーの台本後のニコラ・フランチェスコ・ハイム、イタリアの台本	1713年1月10日	ロンドン、クイーンズシアター	1947年6月29日、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン	5幕
10	新羅	ジャコモ・ロッシ、プルタルコスのスッラの生涯の後イタリアの台本	1713年6月2日？	ロンドン、クイーンズシアター？（またはバーリントンハウス？）		音楽の多くはアマディギで再利用されました
11	アマディギ・ディ・ガウラ	ロッシまたはヘイム（？）、アントワーヌ・フダー・ド・ラ・モットのアマディス・ド・グレース、1699年以降イタリアの台本	1715年5月25日	ロンドン、キングスシアター	オスナブリュック、1929	最初の実行中のさまざまな追加と1716年と1717年の復活
12a / b	ラダミスト	ヘイム（？）、ドメニコ・ラリのラモール・ティランニコの後、ゼノビアイタリアの台本	1720年4月27日	ロンドン、キングスシアター	1927年6月27日、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン	1720年と1728年12月の改訂版の台本が存在します
13	ムジオ・スケヴォラ	パオロ・アントニオ・ロリ、シルヴィオ・スタンピグリアによるニコロ港台本のリワーク後イタリアの台本	1721年4月15日	ロンドン、キングスシアター	1928、エッセン（Act 3のみ）	第3幕のみがヘンデルによるものです
14	フロリアンテ	ロリ、フランチェスコ・シルヴァニのトリオンフォのラ・コスタンツァの後イタリアの台本	1721年12月9日	ロンドン、キングスシアター	1962年5月10日、ユニコーン劇場、アビンドン	1722、1727、および1733年に初版の改訂版
15	オットーネ	ヘイム、アントニオ・ロッティのオペラ「テオファネ」のためのステファノ・ベネデット・パラヴィチーノの台本の後イタリアの台本	1723年1月12日	ロンドン、キングスシアター	1921年7月5日、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン	1726年と1733年に初版の改訂版
16	フラビオ	Haym、M NorisのIl Flavio Cunibertoの後イタリアの台本	1723年5月14日	ロンドン、キングスシアター	1967年7月2日、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン	1732の改訂版の台本が存在します
17	ジュリオ・チェザーレ	ヘイムイタリアの台本	1724年2月20日	ロンドン、キングスシアター	1922年、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン
18	タメルラノ	ヘイム、アゴスティン・ピオベーヌとニコラス・プラドンの後イタリアの台本	1724年10月31日	ロンドン、キングスシアター	1924年9月7日、カールスルーエ
19	ロデリンダ	ヘイム、アントニオ・サルヴィの後、ピエール・コルネイユの戯曲パーサライト、ロワ・デ・ロンバールイタリアの台本	1725年2月13日	ロンドン、キングスシアター	1920年6月26日、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン
20	シピオーネ	ロリイタリアの台本	1726年3月12日	ロンドン、キングスシアター	1937年、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン
21	アレッサンドロ	オマウロイタリアの台本	1726年5月5日	ロンドン、キングスシアター	1959年、シュトゥットガルト（ドイツ語）
22	アドメト	ヘイムイタリアの台本	1727年1月31日	ロンドン、キングスシアター	1964年、アビンドン
23	リカルド・プリモ	ロリ、フランチェスコ・ブリアーニ後イタリアの台本	1727年11月11日	ロンドン、キングスシアター	1964年7月8日、サドラーズウェルズシアター（ヘンデルオペラ協会）、ロンドン
24	シロエ	ヘイム、メタスタシオ後イタリアの台本	1728年2月17日	ロンドン、キングスシアター	1925年12月、ゲーラ
25	トロメオ	ヘイム、カルロシギスモンドカペスからの改作イタリアの台本	1728年4月30日	ロンドン、キングスシアター	1938年6月19日、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン
26	ロタリオ	アントニオ・サルヴィの後イタリアの台本	1729年12月2日	ロンドン、キングスシアター	1975年9月3日、ケントン劇場、ヘンリー・オン・テムズ
27	パルテノペ	シルビオ・スタンピリア後イタリアの台本	1730年2月24日	ロンドン、キングスシアター	1935年6月23日、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン
28	ポロ	メタスタシオの後イタリアの台本	1731年2月2日	ロンドン、キングスシアター	1928年、ブラウンシュヴァイク
29	エツィオ	メタスタシオイタリアの台本	1732年1月15日	ロンドン、キングスシアター	1926年6月30日、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン
30	ソサルメ	サルヴィの後イタリアの台本	1732年2月15日	ロンドン、キングスシアター	1970年、アビンドン	最初のドラフト、フェルナンド、レディカスティリア、2007年にイルコンプレッソバロッコによって復活
31	オーランド	カペスの後、ルドヴィコアリオストのオーランドフリオソの後イタリアの台本	1733年1月27日	ロンドン、キングスシアター	1959年5月6日、アビンドン
32	クレタのアリアナ	ピエトロ・パリアーティのアリアナとテセオの後	1734年1月26日	ロンドン、キングスシアター
A 11	オレステ	Giangualberto Barlocciの後	1734年12月18日	ロンドン、コヴェントガーデンシアター	1990年、カールスルーエ	パスティシオ
33	アリオダンテ	サルヴィの後、アリオストのオーランドフリオソの後イタリアの台本	1735年1月8日	ロンドン、コヴェントガーデンシアター
34	アルシナ	アリオストのオーランド・フリオソの後イタリアの台本	1735年4月16日	ロンドン、コヴェントガーデンシアター	1928年、ライプツィヒ
35	アタランタ	ベリサリオ・ヴァレリーニの後イタリアの台本	1736年5月12日	ロンドン、コヴェントガーデンシアター	1970年、ヒントルシャムフェスティバル、ヒントルシャム
36	アルミニオ	サルヴィの後イタリアの台本	1737年1月12日	ロンドン、コヴェントガーデンシアター	1935年2月23日、ライプツィヒ（ドイツ語）
37	ジュスティノ	ニコロ・ベレガンのイル・ジュスティーノの後、パリアーティのジュスティーノから改作イタリアの台本	1737年2月16日	ロンドン、コヴェントガーデンシアター	1963年4月21日、アビンドン
38	ベレニス	サルヴィの後	1737年5月18日	ロンドン、コヴェントガーデンシアター
39	ファラモンド	アポストロゼノのファラモンドから改作イタリアの台本	1738年1月3日	ロンドン、キングスシアター	1976年3月5日、ヘンデルフェスティバル、ハレ
A 13	アレッサンドロ・セベロ	アポストロ・ゼノの後	1738年2月25日	ロンドン、キングスシアター	1997年3月18日、ロンドン王立音楽大学ブリッテン劇場	パスティシオ
40	Serse	Stampigliaの後イタリアの台本	1738年4月15日	ロンドン、キングスシアター	1924年7月5日、ヘンデルフェスティバルゲッティンゲン	Xerxesとも呼ばれます
A 14	アルゴのジョヴェ	アントニオ・マリア・ルッキーニ	1739年5月1日	ロンドン、キングスシアター	2006年9月15日、バイロイトマルクグレフリチェスオペラハウス	パスティシオ
41	イメネオ	StampigliaのImeneoの後	1740年11月22日	ロンドン、リンカーンズインフィールズの劇場	1960年3月13日、ヘンデルフェスティバル、ハレ
42	デイダミア	ロリイタリアの台本	1741年1月10日	ロンドン、リンカーンズインフィールズの劇場
49	エイシスとガラテア	ジョン・ゲイ、オウィディウスの変身から「エイシス、ポリュフェモスとガラテアの物語」のジョン・ドライデンの翻訳に描きます	1718	大砲、リトルスタンモア		セレナータ、仮面舞踏会、牧歌的なオペラ、「小さなオペラ」（作曲家による）、エンターテイメント、オラトリオと様々に説明されています