キーボード式

キーボード楽器は、さまざまな表現タイプを提供します。アップライトピアノやグランドピアノなどのアコースティックピアノは、速度に敏感です。キーを速く打つほど、ハンマーが弦を強く打ちます。バロックスタイルのクラビコードとプロのシンセサイザーは、アフタータッチの影響を受けやすく、最初の打撃後にキーに力を加えると、ビブラートやボリュームのうねりなどの効果が得られます。トラッカーパイプオルガンと電子オルガンは変位に敏感です。キーを部分的に押すと、静かなトーンが生成されます。

速度感度

ピアノは、速度に敏感な鍵盤楽器の一例です

速度に敏感なピアノは、キーを押す速度に応じてハンマーが弦を打つ速さで反応し、音のトーンと音量が変わります。チェンバロなどのピアノの前身は、ピアノのように速度に敏感ではありませんでした。 感圧性と速度感性を混同する人もいます。この混乱を避けるために、感圧性はしばしば、おそらく通常、 アフタータッチと呼ばれます。 MIDI規格は、ベロシティとアフタータッチの両方をサポートしています。

一般的に、ほとんどのプロ品質の電子キーボードは速度感度をサポートしていますが、ハイエンドの電子キーボードだけが真の圧力感度を実装しています。玩具の電子キーボードや100ドルの価格帯でカシオとヤマハが製造した基本的な学習キーボードなど、ほとんどの安価な電子キーボードには、速度感度がありませんが、手動で調整されるノートボリュームがあります。

一部のメーカーの広告では、速度の感度に「タッチセンシティブ」という用語を誤って使用しています。「タッチセンシティブ」キーボードでも、すべてのデジタル楽器の音が音のエンベロープに速度感度を組み込むとは限りません。たとえば、デジタルパイプオルガンサウンドは、実際の楽器を模倣して、速度に敏感な効果を持たないことがよくあります。一部の劣悪なキーボードの製造業者と販売業者は、純粋に速度に敏感な楽器を圧力に敏感であると誤って説明しています。

感圧性またはアフタータッチ

バロック時代のクラビコードの現代的な複製

クラビコードと一部の電子キーボードも、初期衝撃後に加えられる力の大きさに反応します。これらは圧力に敏感です。これは、クラビコードを演奏するときの音のイントネーションをわずかに修正するため、および/またはビブンとして知られるビブラートの形で演奏するために、熟練したクラビコード奏者によって使用されます。ピアノのアクションとは異なり、接線は弦から跳ね返りません。むしろ、キーが保持されている限り弦と接触したままになり、ナットと音のイニシエーターの両方として機能します。音の音量は強くまたは弱く打つことで変更でき、ピッチは弦に対する接線の力を変えることでも影響を受けます。キーを放すと、接線は弦との接触を失い、弦の振動は減衰布のストリップによって消音されます。

鍵盤を指で上下に揺すりながら圧力をかけることで、演奏者は弦自体の振動の長さをわずかに変えることができ、 ビブングとして知られるビブラートの品質を生み出します。バイオリンなどのフレットレス弦楽器のビブラートは、通常、名目上の音の上下でピッチが振動しますが、クラビコードは、音より上の音のみを生成します。楽譜は、頻繁にビブンを示していません。作曲家は通常、プレイヤーが自分の裁量でビバンを適用できるようにします。楽譜がビブンを示す場合、それは音符の上または下に一連の点として表示されます。ドットの数は指の動きの数を示します。

2000年代のデジタルキーボード

電子キーボードとシンセサイザーでは、感圧性は通常アフタータッチと呼ばれます。そのような楽器の大半はチャンネルアフタータッチのみを使用します。つまり、キーボード全体で1レベルの圧力が報告され、押されたすべてのノート（アフタータッチにプッシュされていないものも含む）または一部の楽器のアクティブなノートのサブセットに影響しますこのレベルの制御を許可します。少数の楽器にはポリフォニックアフタータッチがあり、個々の音にはそれぞれ異なる音に対するアフタータッチの異なる使用を可能にする独自の圧力センサーがあります。アフタータッチセンサーは、ミュージシャンがキーを最初にたたいてから圧力をかけ続けているかどうかを検出します。アフタータッチ機能により、キーボード奏者は、打たれた後の音や音を変更できます。これは、歌手、管楽器奏者、または弓を使った楽器奏者の方法です。一部のキーボードでは、サウンドまたはシンセボイスに、ボリュームのうねり（メロディーでポピュラーな慣用的スタイルのボーカルパフォーマンスを模倣する）やビブラートの追加など、あらかじめ設定された感圧効果があります。一部のキーボード（ヤマハの豊富にプログラム可能なカルトステータスシンセサイザーワークステーションであるヤマハEX5などの楽器の良い例）では、プレーヤーはアフタータッチを適用するエフェクトを選択できます。これにより、パフォーマーは自分が望む効果をカスタマイズすることができます。また、さまざまな非キーボード楽器の模倣を容易にする場合があります。たとえば、ヘビーメタルギターソロのサウンドを模倣したいキーボーディストは、ディストーションギターサウンドを使用し、アフタータッチ機能を設定して音符にピッチベンドを適用できます。

変位感度

トラッカーパイプオルガンは機械的動作を使用します。そのため、キーが部分的にしか押されていない場合、音量とトーンが変更されます。

感度の3番目の形式は、変位感度です。変位に敏感なキーボードは、臓器によく見られます。ほとんどの機械的器官、および一部の電気作動器官は変位に敏感です。つまり、キーが部分的に押されると、器官の対応する音（パイプ、リードなど）がキーが完全に押されたときとは異なる、静かな音を生成します押された。一部の臓器では、音色や音色も変更される場合があります。小さな卓上オルガンとアコーディオンも同様に反応することが多く、キーをさらに押すと音出力が増加します。アコーディオンや一部の臓器に見られる小さな円形の伴奏（「ワンボタンコード」）キーでさえ、この現象を示します。したがって、いくつかの電気的に作動する器官は、この形式のキーボード表現を保持しています。

スイスのウルシー村にある34ランクのオルガンには、主要な動きに直接比例してパイプオルガンのパレットの開口部を直接制御する最初の非機械的動作であると誤って主張するものを含む、Syncordiaのハイテク機能が装備されています。表向きは、電気的アクションの美徳とトラッカーアクションの密接な制御を組み合わせています。ただし、Vincent Willisの1884年特許のフローティングレバー空圧アクションにもこの機能がありました。

他のより洗練された感度形式は、オルガンキーボードで一般的です。プラットリードとキンバーアレンの61キー（5オクターブ）キーボードには、最大9つのレールが用意されているため、キーの上部から下部までの距離のさまざまなレジームでの速度だけでなく、さまざまな変位量を感知できます各キーの移動。キーボード用のMIDIコントローラーであるContinuumなどの一部の最新の楽器には、3次元で動的な制御を提供する非常に高度なヒューマンインターフェイススキームがあります。原則として、変位を微分して速度を得ることができますが、その逆は完全に実用的ではなく、ある程度のベースラインドリフトはありません。したがって、変位感知キーボードは、単一のキーボードコントローラーでオルガンとピアノの両方の感触を提供するのに適している場合があります。

ほとんどのデジタルピアノは、キーが放された後の音の止まる長さをシミュレートするために、変位に敏感なキーボードを実装しています。アコースティックピアノでは、部分的に押された後にキーを放すと、静かで短い音が止まります。デジタルピアノの変位に敏感なキーボードは、同様の効果をシミュレートするために設計されました。

その他の種類

アコースティックピアノには、楽器の反応や音色を変えるエクスプレッションペダルがあります。

小さなアップライトピアノでは、 ソフトペダルがハンマーを弦に近づけます。グランドピアノでは、ソフトペダルがハンマーを横に動かすので、各ハンマーは弦グループの一部のみを叩きます。

サステインペダルは、プレーヤーがキーを放したときに個々のキーダンパーが持ち上がるのを防ぎます。プレーヤーがサステインペダルを離すまで（またはノートが完全に減衰するまで）、サステインペダルで再生されるすべてのノートが鳴ります。ダンパーが適用されていない場合、オクターブ、5番目、およびその他の倍音は同情的に振動し、より豊かなサウンドを生成します。ほとんどの電子キーボードには、ノートとコードを保持するサステインペダルもありますが、ハイエンドのデジタルキーボードのみが交感神経振動効果を再現します。

電気機械式キーボードと電子キーボードは、他のさまざまな表現デバイスを提供します。 Hammondオルガンなどの電気機械式キーボードは、回転するレスリースピーカーの開始、停止、または速度を変更したり、さまざまなビブラートまたはコーラスエフェクトをかけたりすることにより、キーボード表現の追加手段を提供します。ハモンド器官のデジタル「クローン」は、他の効果とともにこれらの効果の再現を提供します。たとえば、VK-9デジタルオルガンは、レスリースピーカー、リングモジュレーター、またはその他のエフェクトをトリガーする近接感知ディテクターを提供します。

Fender Rhodesのエレクトリックピアノやデジタルキーボードなどの電気機械式キーボードで使用されるいくつかのエフェクトペダルは、音量に反応するため、間接的にキーの速度に反応します。例としては、ソフトノートのクリーンサウンドを生成するオーバードライブペダル、大きなノートのディストーションエフェクト、およびラウドネスに基づいてオーディオ信号をフィルタリングする固定ワウペダルがあります。