ジョン・リーチ（風刺画家）

ジョンリーチ （1817年8月29日-1864年10月29日）はイギリスの風刺漫画家であり、イラストレーターでもありました。彼は、口頭およびグラフィックの政治風刺と軽いソーシャルコメディを組み合わせた、幅広い中流階級向けのユーモラスな雑誌Punchの仕事で最もよく知られています。リーチは、反アメリカ主義や反ユダヤ主義などの現代的な偏見に対応し、容認できる社会改革を支援しました。クリミア戦争に関するリーチの批判的かつユーモラスな漫画は、世界での英雄、戦争、および英国人の役割に対する国民の態度を形作るのに役立ちます。

リーチはまた、チャールズ・ディケンズの小説「クリスマス・キャロル 」の最初のイラストレーターとしても名声を得ています。さらに彼は漫画の先駆者であり、繰り返し登場するキャラクターのブリッグス氏といくつかのイラスト入りのギャグを作成しました。

若いころ

ジョン・リーチはロンドンで生まれました。アイルランド出身の父親は、「洗練された文化、深遠なシェークスピア人、そして徹底した紳士の」彼を知っている人々の証言で、「男」であるLudgate Hillのロンドン・コーヒーハウスの大家でした。彼の母親はリチャード・ベントレーの家族の子孫でした。リーチが鉛筆のスキルを引き継いだのは父親からで、彼は非常に幼い頃から使い始めました。彼が3歳のとき、彼はジョン・フラックスマンによって発見されました。彼は母親の膝に座って、重力で引き寄せていました。彫刻家は彼のスケッチを賞賛し、「彼は図面のレッスンでcr屈にさせないでください;彼の天才をそれ自身の曲がりに追随させてください;彼は世界を驚かせます」-従われたアドバイス。彼が6歳のときに行われた郵便コーチは、その疾走する馬の驚くべき活力と多様性にすでに満ちています。リーチはチャーターハウス学校で教育を受け、彼の生涯の友人であるウィリアム・メイクピース・サッカレーは仲間の生徒であり、16歳でセントバーソロミュー病院の医学専門学校で勉強を始め、解剖図の正確さと美しさを称賛されました。彼はその後、アルバート・スミスのレッドベリー氏の冒険で 「ローキンズ」の原作である奇抜な開業医であるウィットル氏の下に置かれ、その後ジョン・コックル博士の下で置かれました。しかし次第に彼は芸術の専門職になりました。彼のニックネームも「Blicky」であり、彼の人生の間に有名になった。

芸術的なキャリア

彼の最初のデザインが出版されたとき、彼は18歳でした。4ページの四分の一で、A。ペン、Esqによるエッチングとスケッチと題されていました。 、ロンドンのストリートからのコミックキャラクターの研究。その後、彼はいくつかの政治的なリトグラフを描き、 ベルの人生の大まかなスケッチを行い、マルレディの郵便封筒に人気のあるパロディを作成し、1836年にディケンズのイラストレーターロバート・シーモアの死に、 ピックウィックの論文を説明するために彼のレンダリングを提出しました。

1840年にリーチは、ジョージクルークシャンクがジャックシェパードとオリバーツイストにプレートを公開し、 ガイフォークスを弱々しい形で描いていたベントレーの雑貨で、一連のエッチングから雑誌への貢献を始めました。

Ingoldsby LegendsとStanley Thorn向けに設計された長老のLeechと協力して、1847年まで多くの独立した一連のエッチングを制作しました。これらは彼の最高の作品ではありませんでした。彼らのテクニックは不完全であり、アーティストの個性を表現しているとは決して感じません。例えば、リチャード・サベージのプレートは、クルックシャンクを強く連想させ、 スタンフォード・ホール・オブ・ハブロット・ブラウンを思わせます。

1845年にリーチは、ダグラスウィリアムジェロルドの新しいシリングマガジンでセントジャイルズとセントジェームズを図解しました。プレートは、ベントレーよりも精力的で完成度の高いものですが、やや後の日付、特に軽くエッチングされて印刷される予定の対象にあります針と酸で芸術家の最高の力を見ることができます。

彼のデザインの中には、チャールズ・ディケンズの「クリスマス・キャロル」 （1843年）、 イギリスのコミック史の広くユーモラスなエッチング（1847年から1848年）、 ローマのコミック史のさらに細かいイラスト（1852年）の4つの魅力的なプレートがあります—最後に、特にその小さな木版画では、 クロエリアの急増する水とエトルリアのキャンプから逃げる彼女の仲間から立ち上がる公正な顔を目撃するように、いくつかの絶妙な優雅なタッチを示しています。

彼の他のエッチングには、 Young Master TroublesomeまたはMaster Jacky's Holidaysのエッチング、および人生のヒント、または社会の上昇方法 （1845）の口絵があります。男性の状態は、そのうちの1人、つまり患者のベッドサイドの医者であり、クルックシャンクの類似シーンの最高の活力と精度にほぼ匹敵します。

その後、1850年代には、ロバートスミスサーティーズによるハンドリークロスの小説に、木版画とともに貢献したスポーツシーンの数々のエッチングが登場します。

リソグラフィー作品

リーチのリトグラフ作品に目を向けると、1841年には、ロンドンのストリート「アラブ」のユーモラスで哀れな側面を扱った重要なシリーズであるモビリティの子供たちの肖像画があります。鉛筆。彼らが描くすべてのスコーラーの中で、彼らは繊細で感動的な顔の表情、優雅な四肢の回旋の中で個々の美しさに満ちています。この本は元の形ではほとんどありませんが、1875年にデザインのアウトラインスケッチの2つの複製が出版されました。シリーズ全体のリトグラフの問題と、6人の被写体のより細かい写真の写しで、追加された明暗がしばしばむらがあり効果がない1841年の完成したイラスト、そして裏地自体は、リーチの他のリトグラフのいくつか、特にパンチオフィスで出版されたフライリーフで見られる自由を持たない政治的な漫画として木版画の形で登場し、ブロアムに擬人化されたコードル夫人と共演したコードルの婚礼のソファの独特な主題枕用。

木彫り

リーチが最も多作で個性的だったのは、木材彫刻家のための仕事でした。そのようなデザインの初期には、 コミック英語とラテン語の文法 （1840）、 書かれた風刺画（1841）、 フッドのコミックアニュアル （1842）、およびアルバートスミスのワッセイルボウル （1843）のイラストがあります。 Orrin Smithのような木こりの最高のスキルで転写された小さなビネットサイズであり、大きくて後のPunchイラストのように、分割されたブロックで一度に作業する複数の彫刻家によって高速でカットされません。

リーチとパンチとのつながりが始まったのは1841年であり、彼の死まで存続し、彼のデザインの中で最も有名で最も称賛に値するものが生まれました。彼の最初の貢献は、8月7日発行の全ページのイラストに登場しました。これは、レスタースクエア周辺のキャラクター研究の外務と題されています。彼の漫画は最初は主に社会的主題を扱っており、実行が粗く不完全であるが、徐々にその方法は権力を獲得し、主題はより明確に政治的になり、1849年までにアーティストは見事なユーモラスな国民的擬人化を生み出すのに十分に強い英国のライオンを測定するディズレーリで。

1845年頃、ラスキンが言ったように、人生とマナーの半分のページと4分の1ページの長いシリーズの最初の写真があります。私たちの社会の階級、その可愛らしいものの最も優しくて微妙な分析、その美しくてよく育った方法の最も優しいお世辞」はまだ現れていません。

パンチの週刊誌の彼の仕事に加えて、リーチは1859年から1862年の週1回から、彼の最大かつ最高のスポーツシーンのいくつかが登場したIllustrated London Newsまで、 パンチの手帳とポケットブックに大きく貢献しました。そして数え切れないほどの小説やその他の小冊子に加えて、 アイルランドのリトルツアー （1859）を指定するだけで十分です。この最後の作品は、純粋な風景に対する芸術家の扱いを示していますが、台風の頂上に立っている風に吹かれた少女のように、彼の最も美しい人物のいくつかが含まれています向こうの海の。

一般公開

1862年、リーチは最も注目に値するパンチのドローイングのいくつかの非常に成功した展示で一般に訴えました。これらは機械的なプロセスによって拡大され、彼の友人であるジョン・エベレット・ミレーの指導の下で、アーティスト自身がオイルで着色しました。ミレーは以前、リーチの漫画本であるブリッグスのスポーツツアーを読んでいる子供の肖像画を描いていました。

キャラクター

リーチは迅速で飽くことのない労働者でした。ディーン・ホールは、アーティストが「朝食と夕食の間に、見かけの労力をかけずに」設計、トレース、修正した3つの完成したドローイングを木材に作成するのを見たと語った。リーチの芸術の最高の技術的資質、ラインの使用における彼の正確さと活気は、彼の木版画の最初のスケッチ、およびこれらの最初のアウトラインからトレーシングペーパーに作成されたより完成した図面で最も明確に見られますが追加され、デザインは彫刻家によって転写されました。彼の芸術の精神的な資質に目を向けると、それは彼をコミックのドラフトマンとしてランク付けした誤った批判になるでしょう。ホガースのように、彼は真のユーモリストであり、人間の生活の学生でしたが、主にその気まぐれな側面で人類を観察しましたが、

ホガースの作品の中で非常に一定の注意である道徳的な目的の真剣さと重さは、実際にはリーチの特徴よりもはるかに少ないですが、 貧弱な男の友人 （1845） のようなパンチのデザインには哀traと悲劇のタッチがあります、 フェブリエ将軍は裏切り者 （1855）を回し 、週 1回の第1巻のアリーナの女王では、彼の日常の仕事では範囲を与えられなかった厳soleな力が彼らのアーティストに眠っていることを証明するのに十分です。

リーチ自身のキャラクターの純粋さと男らしさが彼の芸術に印象づけられています。ジェームズ・ギルレイのデザインが非常に充実している、誇張とグロテスクさはほとんどなく、激しい政治的熱意もありません。彼の偉大な同時代のジョージ・クルークシャンクの作品と比較すると、彼の作品は主題の羅針盤と芸術的器用さの両方で制限されています。

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