ジョン・アトキンソン・グリムショー

ジョン・アトキンソン・グリムショー （1836年9月6日-1893年10月13日）は、ビクトリア朝時代のイギリス人アーティストであり、今では都市景観の夜景で最もよく知られています。

今日、彼はビクトリア朝時代の最も偉大な画家の一人であり、最高の、最も完成度の高い夜景、町の風景のアーティストの一人とみなされています。彼は、 ビクトリア朝の絵画の批評家であり歴史家のクリストファー・ウッド（1999）によって「驚くべき想像力豊かな画家」と呼ばれていました。

グリムショーの正確さとリアリズムへの注意は彼の同時代の人々の一部によって批判され、1人の批評家は彼の絵は「取り扱いや筆致の痕跡を見せていない」ように見え、「多くの芸術家が絵画として受け入れられるかどうか疑わなかった」と付け加えたすべて'。しかし、他の同時代人は彼の照明と技術の習熟度を認識し、グリムショーがチェルシーのスタジオで働き続けるジェームズ・マクニール・ウィスラーは、「私は自分が月明かりの絵を見るまで夜行性の発明者だと思っていました」と述べました。

彼の初期の絵画は「JAG」、「JA Grimshaw」、または「John Atkinson Grimshaw」と署名されましたが、最終的に「Atkinson Grimshaw」に落ち着きました。

生活

彼は1836年9月6日、リーズとメアリー、デビッドグリムショーのパークストリートで連続して生まれました。 1856年、彼は従兄弟のフランシス・ハバード（1835〜1917）と結婚した。 1861年、24歳で両親を失望させた彼は、グレートノーザンレイルウェイの画家になるための事務員としての仕事を辞めました。彼は1862年に、リーズ哲学と文学協会の後援の下で、主に鳥、果物、花の絵を展示しました。彼と彼の妻は1866年に半独立した別荘に移りました。現在はヘディングリーの56クリフロードにあり、リーズシビックトラストの青い飾り板があり、1870年にノストロップホールにあります。彼は1870年代に成功し、スカボローに2番目の家を借りました。

彼は1893年10月13日に結核で亡くなり、リーズのウッドハウス墓地（現在はセントジョージズフィールドと呼ばれています）に埋葬されています。

彼の子供の何人か、アーサーE.グリムショー（1864–1913）、ルイH.グリムショー（1870–1944）、ウィルフレッドグリムショー（1871–1937）、エレイングリムショー（1877–1970）も画家になりました。

作業

グリムショーの主な影響はラファエル前派でした。ラファエロ以前のスタイルに忠実に、彼は正確な色と照明、鮮やかなディテールとリアリズムの風景を作成し、多くの場合、季節や天気のタイプを代表していました。ロンドンやハル、リバプール、グラスゴーの街や郊外の街並み、ドックの月明かりの景色も、彼の芸術に大きく表れています。彼の注意深い絵画と照明効果のスキルは、シーンの外観とムードの両方を詳細にキャプチャすることを意味しました。彼の「湿ったガスで照らされた通りと霧の多いウォーターフロントの絵は、不気味な暖かさと都市シーンの疎外感を伝えた。」

ドゥルセDomum（1855）は、その逆のグリムショー「主に大きな困難の下に塗ら」、書いた、ピアノ・プレイヤーに描かれた音楽をキャプチャに、豊かな装飾が施された客室て蛇行し、まだサイレント若い女性を検討する目を誘惑します聞いている人。グリムショーは、特に1870年代にジェームズティソと美的運動の影響を受けて働いたときに、より多くのインテリアシーンを描きました。

オン・ハムステッド・ヒルは、グリムショーの最高傑作の1つと考えられており、夜明けの気分を捉えるさまざまな光源のスキルを例証しています。晩年のキャリアでは、薄明かりや黄色の街灯の下での彼の都市のシーンは、中流階級のパトロンに人気がありました。

彼の晩年の作品には、ギリシャ帝国とローマ帝国の想像シーンが含まれ、ロングフェローとテニスンの文学的な主題を描いた- エレインとシャロットの女性を含む写真。 （グリムショーはテニーソンの詩の登場人物にちなんで彼の子供に名前を付けました。）

1880年代、グリムショーはジェームズ・アボット・マクニール・ウィスラーのスタジオからそれほど遠くないチェルシーにロンドンのスタジオを維持しました。グリムショーを訪れた後、ウィスラーは「グリムミーの月明かりの写真を見るまで、自分を夜想曲の発明者と考えていた」と述べました。ウィスラーの印象派の夜景とは異なり、グリムショーは「鋭く焦点を合わせた、ほとんど写真」という現実的なやり方で働いていました。彼の写真は、田舎の月明かりの伝統をビクトリア朝の都市に適用して革新し、「雨と霧、水たまりと煙霧を記録します」偉大な詩のあるビクトリア朝のイングランド。」

グリムショーの絵画は現代の世界を描いていたが、産業都市の汚く憂鬱な側面を避けていた。グラスゴーのビクトリア朝のドックの描写であるクライドでの出荷は、産業時代の叙情的に美しい喚起です。グリムショーは霧と霧を非常に正確に書き写し、湿った空気の寒さを捕らえ、数人の重い衣服に浸透した水分が霧の深い早朝に目を覚ました。

評判と遺産

グリムショーは手紙、日記、論文を残しませんでした。彼の評判は、彼の町並みに基づいていました。 20世紀後半にグリムショーの作品に関心が復活し、いくつかの重要な展示が行われました。 2011年4月16日から2011年9月4日まで、ハロゲートのマーサーアートギャラリーで、その後ロンドンのギルドホールアートギャラリーで、回顧展「アトキンソングリムショー-ムーンライトの画家」が開催されました。

ギャラリー

• スピリットオブザナイト 、1879。
• テムズ川の反射 、1880年。
• テムズ川の日暮れ 、1880年。
• クライド 、1881年の出荷 。
• 1882年10月下旬 。
• イノシシのレーン 、nd
• キャニーグラスゴー 、1887年。

書誌

• 魅惑の世界：妖精とエルフ （1984）