人格
ジョアン・ミカエル・フライシュマン
ジョアン・Michaël・フレイスチマンは （1707年から1768年）、18世紀のドイツ・オランダのタイポグラファーとpunchcutterました。
フライシュマンはバロック時代のデザインを手がけ、ローマの書体はスタイルが「過渡的」で、以前よりも様式化され、シャープにカットされていると言われています。おそらく彼の最も注目すべきデザインは、彼の複雑な音楽フォントであり、後に「roodborstje」またはロビンと呼ばれるオランダの最初の紙幣を含む文書の端を飾るために使用されました。
経歴
彼はニュルンベルクのヴェルドで生まれましたが、アムステルダムに移り、イザック・ファン・デル・プッテとヘルマナス・ユトヴェルフで働き、1735年に自分の活字鋳造所を開きました。RKDによると、彼は彫刻家でもあり、1727年にフランスを旅しました。 1728。フライシュマンは自分で型鋳造を続けることができず、ルドルフ・ウェットスタインは彼のために事業を営み、彼はパンチカッターとして働き続けました。 1742年にルドルフが亡くなった後、息子のヘンドリックジョリスウェットスタインは1743年にハーレムのイザックエンシェデに会社を売却し、ヨのタイプ創業ビジネスの中核を形成しました。 Enschedéは、1990年まで運用されていました。Fleischmanはアムステルダムに住み続け、Enschedéおよび他のアムステルダムのビジネス向けにフォントを作成しました。
フライシュマンの書体は彼の生涯で非常に人気があり、エンシェデの「1768」の豪華な標本（タイトルページで1768に日付が付けられたが、翌年に完成し発行されたように見える;フライシュマンの肖像は1769年の日付である）は、彼。エディションとその解説を作成したジョン・A・レーンは、「エンシュデはフライシュマン自身の口座帳とパスポートを含む他の文書を精巧に保存し、彼の経歴を非常に詳細に再構築できるようにした」と述べている。フルニエはまた、彼の仕事がエンシェデ・ファウンドリの評判に「かなりの賛同」をもたらしたと考えました。しかし、20世紀の彼の書体は、高いx高さ（前世紀の「オランダ風」スタイルに続く大きな小文字）と強力な外観を持ち、印刷業者やタイプデザイナーにはアピールしませんでした。例えば、ダニエル・バークレー・アップダイクの有力な印刷タイプから批判を受けています。 1927年のリバイバルはゲオルク・ベルウェの監督下で出版されたが、ルネサンスやクロード・ガラモンド、ロバート・グランホン、ミクロス・トートファルシ・キスなどの初期のパンチカッターの作品ほど復活することはあまりなかった。レーンは、同じ時代のジョン・バスカーヴィルの繊細な書体の「彼のローマ人は安定した威厳と微妙な曲線を欠いている」とコメントし、ジェームズ・モズリーは次のように書いています。 」
フライシュマンは生涯の終わりまでアムステルダムに住んでおり、1768年にそこで死にました。1760年代には、ピエール・サイモン・フルニエに対するオランダの反応として、プロス・ヴァン・アムステル兄弟によって出版される予定のタイプファウンディングとパンチカットの技術に関する計画書に貢献しましたManuel Typographique 、終了しませんでした。おそらくこの作品の一部の草案であるフライシュマンに起因する短い原稿は、オランダの書店に買収され、1994年に英訳付きで出版されました。
フライシュマンの作品への関心はデジタルタイプの時代に大きくなり、多くのデジタルタイプのデザインはフライシュマンの作品の影響を受けました。 Haerlemse Courantが使用する彼の「Courant-Letter」の顔は、新聞の使用に特化した最初の市場の1つであり、 Hoefler ＆Co.のMercuryやMatthew CarterのFenwayなど、フライシュマンの影響を受けたいくつかの現代デザインKris Sowersby氏は、「外向的なディテールのすべてについて、フライシュマンのテキスト書体は非常にうまく機能します。色と効率的なフォームでさえ、面白く読みやすいものにします」とコメントしています。 Enschedéタイプの鋳造工場で若い男としてインターンを務めたカーターは、「フライシュマンの小さなサイズの顔がずっと好きでした...フライシュマンは非常に読みやすい小さな顔をするのが素晴らしいと思います」とコメントしています。 DTL Fleischmannは、Dutch Type Libraryによって公開されており、光学サイズに関する彼の作品の特に忠実なデジタルリバイバルです。
音楽フォント
Johann Gottlob Immanuel Breitkopfが1755年に音楽の最初の書体を開発したとき、Enschedéはアイデアを改善したいと考え、Fleischmanを雇ってより柔軟で正確なシステムを作成しました。その後まもなく、最初のハーレムの歌集「ハーレムシェ・ザンゲン」がこのフォントで出版されました。以前の歌集には、ミュージシャンによって銅板に音楽が刻まれていました。新しいフォントは、書体を使用して単語を印刷するのと同じ方法で出版社が使用するように設計されましたが、このアイデアは成功しませんでした。音楽を書いたミュージシャンがフォントを使用するにはトレーニングが必要だったためです。エンスヘーデ-Fleischmanフォントを使用した革新的なミュージシャンは神童が同じ年にエンスヘーデの出版社の向かいセントBavochurchで臓器を演じた1766彼の息子でバイオリンを演奏する彼の命令の彼のオランダ語版のためレオポルドモーツァルトでした。
ギャラリー
- コルネリス・ファン・ノールデの刻まれた彼の肖像画で彼が持っているもののような手持ち型
- Parel Muziekフォント
- Roodborstjeと呼ばれる1814年のオランダの最初の紙幣で、装飾的な縁取りのためにFleishmanの音楽フォントがリサイクルされました。
- フライシュマンの影響を受けた2つの最新のデジタルフォント：ジョシュアダーデンの貨物テキストブックとジョージD.マチオポロスのGFSフライシュマン。
