アーウェルスカルプチャートレイル

アーウェルスカルプチャートレイルは、イングランドで最大のパブリックアートスキームであり、地域、国内、および国際的なアーティストに依頼しています。トレイルには28の芸術作品があり、サルフォードキーズからベリー、ロッセンデール、そしてバカップの上のペナインまで伸びる、確立された30マイル（48 km）の歩道をたどります。

チャペルストリートからピールパークまで

自然のファブリック

上から見ると、この土工はゆるやかに芽と葉の形をしており、二重のらせん状のマウンドに広がっており、視聴者を湾曲したレンガの座席エリアに連れて行っています。

一連のリーフ画像とパターンがレンガの道に設定され、人々が公園を発見できるようにします。彫刻は、正式な寝具や地元の建物の残骸に見られるビクトリア様式の公園のデザインと、綿密な検査で発見された自然形態の幾何学的パターン、すなわちデイジーの中心の二重らせんの間を移動する試みです。このデザインには、コンサルテーションプロセスから生じる多くの要求、たとえば座席、色、遺棄されたエリアの改善などが組み込まれています。

ピールパークからアゲクロフト

アリーナ （2002年完成）は、ニューヨークのアーティスト、リタマクブライドがデザインした公共の彫刻です。白いフェロセメントでできており、リトルトンロードの競技場とアーウェル川を見下ろす高さ15フィート（4.6 m）を超えています。これは、アーフォードスカルプチャートレイルに関するサルフォードの最初の主要委員会です。

クリフトンからプレストウィッチ

逮捕時間：ジル・ランドールは、1年以上にわたってLumns LaneのすぐそばにあるMagnesium Elektron Limitedの常駐アーティストであり、その間、彼女は経験した工業プロセスの影響を受けていました。川岸から吊り下げられた合金の彫刻は、背後にある工場のメカニズムを反映しています。

クリフトンカントリーパーク

Lookoutは、2003年にクリフトンカントリーパークの湖のほとり（クリフトンマリーナ）にティムノリスとクレイグオーメロッドによって建設され、人々が水と静かな場所にアクセスして静かに休憩できるようにしました。北緯53度32分08秒西経2度20分49秒/北緯53.53567度西経2.346921度/ 53.53567; -2.346921（ルックアウト）

クリフトンからプレストウィッチ

Digは地元の産業史に触発されました。「Dig」とは、クリフトンのウェットアース炭鉱からサルフォードのサルフォードキーズに材料を運ぶために使用される飢boat船を指します。船は狭いため、運河を航行するために必要な「飢v船」と呼ばれていました。

これらのボートの残骸は、公園の干上がったフレッチャー運河で見ることができます。産業考古学、埋葬船、地下河川、クロップマーク、鉄器時代の丘の砦は、芸術家の作品を伝えています。掘りは、座席、食事、パフォーマンスエリアとしても使用されます。北緯53度31分58秒西経2度20分20秒/北緯53.532727度西経2.339024度/ 53.532727; -2.339024（発掘）

ラドクリフ

トリニティと呼ばれる作品は、鉄道線が建設された期間、Outwoodの切断の掘削に関与した「海軍」の多くの死、およびサイトの鉄道前の歴史に焦点を当てています。花の名前は、これらの未知の労働者の損失を示唆し、それらの記念碑であり、サイトを囲む森林を反映しています。 Harebell =悲しみ、Snowdrop =慰め、Rosemary =記憶。

花の象徴的な言語は、挿し木が作成されたビクトリア朝時代に一般的に使用されていました。柱はまた、古くて象徴的な木の表現であり、作品を樹木が茂った環境に「融合」させます。アーティストは、前世紀の自然->産業->自然を介したサイト変換のより広い周期的イベントに関与することを目指しました。53°32'25″ N 2°20'25″ W / 53.54025°N 2.34038°W / 53.54025; -2.34038（三位一体）

別の彫刻は、 私たちの席はほとんど感動的です。ベンチは、滑らかな火炎仕上げのダークグレーのコンクリート複合材で製造されています。完全なベンチは円を形成しますが、長さ60〜300 cmの8つのセグメントに分割され、シングルとグループの両方の座席として配置されています。各セグメントは、眺めを強化するか、熟考のための静かな場所を提供します。この作品は、1994年に始まった一連の座席提案の一部です。ベリーベンチは、ドイツのワイブリンゲンのタラヌエの2番目のシリーズで初めて実現されました。このプロジェクトは、2つの地区間の文化的パートナーシップを確立しました。

ウルリッヒ・リュックリエム

旧Outwood炭鉱の敷地で、ウルリッヒ・リュックリエムはこれまでで最大の石のセッティングの1つを作成しました。多くの場所に設置された10個の大きな石片で構成されています。 1つの列が2つの主要な入り口のそれぞれをマークし、7つの高いスラブのグループが平坦な台地に設置され、最大のスラブ（高さ25フィート（7.6 m））が元の鉄道線路をマークします。これらの石は、水平および/または垂直にいくつかの部分に分割され、元の形に再組み立てされます。北緯53度33分03秒西経2度20分23秒/北緯53.550778度西経2.339731度/ 53.550778; -2.339731（レールトラック）

釘打ち

この委員会の出発点は、子どもの権利のテーマと住宅開発の名前をデザインに組み込むことでした。調査により、工場所有者はシャイア馬を飼っていたことが明らかになり、シャイアガーデンズという名前に至りました。最終的な彫刻は、新しい住宅開発への入り口をマークします。ラドクリフに住む彫刻家、ジャック・ライトによる最初の主要な公共作品です。

この作品は、凍った状態でシャイアの蹄を取り付けるために使用される、拡大された霜の爪の形をとります。釘の茎は、家の屋根を連想させる頭の成長を示唆しています。これは、このサイトでソーシャルハウジングを開発したアーウェルバレーハウジングアソシエーションに直接類似しています。

それぞれの茎に刻まれているのは、詩「子供が彼らの生きていることを学ぶ」からの行で、子供の生活が私たちの行動によってどのように影響を受けるかを思い出させます。このプロジェクトは、Irwell Sculpture TrailとIrwell Valley Housing Associationの共同委員会です。北緯53度33分52秒西経2度20分01秒/北緯53.564544度西経2333.3628度/ 53.564544; -2.333628（釘打ちの家）

Bulrushesには別の彫刻があります。それは亜鉛メッキ軟鋼で作られており、彫刻は近くのマンチェスター、ボルトン、ベリー運河に触発され、まかり通っています。まかりの底に隠された運河のはしけと夜の彫刻を変形する照明。

埋め込む

あたかも私が川だったかのように 、この展覧会の重要なモチーフである川を中心に制作されています。このパブリックアート委員会の理念は、アートをツールとして使用して、一般の人々が自分の風景を解釈し、自分の環境を探求する自信を持たせることです。

• 水車：材料は塗装された鋼鉄と石です。この彫刻は、かつて大きな綿工場があったバーズカントリーパークの入り口を示しています。作品は、半分は石積みに浸されていて、一見したところ、元々アーウェルバレーの産業を動かしていた巨大な水車の覆いのない遺物のように見えるかもしれません。ホイールは、絶え間ない変化、工業用地への川の変化、そして再び田舎への変化のプロセスを象徴しています。
• ストーンサイクル：現場で作業することで、アーティストは場所、時間の経過、人々、業界が地域を再発明することを理解できました。これは、彫刻の壊れた円形レイアウトで表されます。サイトのように、石には前世があり、もともとは橋として使用するために切り出されて切断されました。 100年にわたる産業の汚れの下で、アーティストはオリジナルの石工によって作られたマークを発見しました。刻まれたシンボルがこれらのマークに追加され、長い間忘れられていた物語の手がかりとなりました。
• ピクニックエリア：この彫刻は、プレートに刻まれたピクニックエリアという言葉で、ステンレス鋼でレンダリングされた人間のスケールのラットトラップを表しています。運河と、かつて綿工場に給水していた支流という2つの水路の隅にあり、現在はすべて産業時代が過ぎ去っています。

フライヤーの彫刻は、この隠された歴史と、このサイトのカントリーパークとしての現在の使用についての苦々しいコメントです。 「ピクニックエリア」という言葉を使用することで、アーティストは訪問者にアート作品が公共のアメニティか観光のわなかを問うよう促しています。

ラムズボトム

シークアンドユーウィルファインド ：公園周辺で発見された土着の植物相に関連する一連の彫刻された木製の彫刻。すべての作品は「秘密」であり、その形は町の名前の由来であるラムソンハーブから取られた植物相の中にあります。

• リバー：通過する列車を見るためのプラットフォームで終わる蛇行する90ヤード（82 m）の小道。彫刻には、地元の人々によって作成された作品が含まれています-川を祝う詩と、地元のビューティースポットであるヤコブのはしごのイラスト入りの物語。
• エドワード・アリントンによる傾斜花瓶 （1998）は、谷の産業革命の遺産を利用しています。アーキテクチャを反映した古典的な形状で、セクションに組み込まれ、ボルトで固定されて機械のように見えます。

アーウェル・ヴェイル

• In The Picture （1997）リチャード・ケイク：フレームは、土地所有権を表示するためによく使用される18世紀の伝統的な風景画を指します。彫刻は、谷の産業とチャタートンミルでの1826年の織機破壊者の反乱に関連する工芸品です。訪問者は、視聴者と主題の両方として写真に足を踏み入れることができます。
• レムナントキングス：地元の灰材で作られた大きな木材の部分は、鉄の歯で覆われています。この構造は、動きを示唆しており、木材を前方に投げて、折り目の中に石を放します。種が新しい成長をもたらすように。 「レムナントキングスは丘の上で誇りに思っており、散らばるチャンスを待っている王国を見守っています」。

ローテンストール

• ささやきの壁：ロッセンデールバレーに設置されたウォーターボードのインスピレーションにインスパイアされたこの彫刻は、地元の採石場、冗長な配管工事、流れる水の響きの要素を組み合わせています。 4000リットルの地下タンクは、外側の、リベン、石畳の壁に開けられた穴に外向きに放射する37ヤード（34 m）のパイプの中央エコー室として機能します。穴から見える強烈な青い光に引かれて、観察者の通行人は、地元の生態学に由来するささやき声と音の質感の変化するモンタージュを聞くことができます。
• ゲートウェイ：材料はスチール、モザイク、玉石です。鉄道線はゲートのアーチ道を形成するように形作られ、鉄板は蒸気列車の車輪の画像で切り取られ、近隣地域の使用法と地元の歴史を反映しています。グラウンドワークロッセンデール、およびイーストランカシャー鉄道と連携した英国のパートナーシップが資金を提供しています。
• 柳の木の彫刻は、一連のトンネルで丘の中腹に広がる大きな環境迷路です。どちらの側にも大型のkiがあります。蜂の巣の形をした製錬のものと、ジグラットの炭焼き用のものです。ロッセンデールが有名だった2つの独立した煙突もあります。彫刻は屋外の環境教室になりました。
• ボホルトツリーは、ロッセンデールとドイツのツインタウンとの受賞歴のあるリンクを祝います。彫刻は、ロッセンデールとボホルトの人々の間の団結の象徴であり、ロッセンデールの人々にヨーロッパの他の地域に友人がいることを思い出させます。ボホルトの市民シンボルは木です。材料：塗装金属。

ウォーターフット

• Logarythms：道を歩く人のためのジグザグの旅行者の休息。彫刻は単純な数学的構造を持ち、作品が斜面をジグザグに進むにつれて長さと高さが増加します。材料：ログ

バカップ

• 織り方：この彫刻の出発点は、地元の産業遺産、特に繊維産業でした。 Weaveのアイデアは、生地を顕微鏡で見て、糸が織りパターンで互いに出入りするのを見ることに由来しています。織りは、丘や谷のような山と谷のある地元の風景も指します。
• 完全な円形：彫刻は、5つの螺旋状の壁と5つの小道を備えた乾式石壁を使用して構築された迷路の囲いで、静かな中央の座席があります。壁の渦巻きのパターンは、かつて地元のフェルト工場に動力を供給していた隣接するロッジに貯められた水によって回転する車輪の動きを反映しています。 5本の出口は、花が咲くと白い花の塊が水車の周りに乱流の水面を与えるサンザシ、チェリー、リンゴの植え付けられたベルトを曲がりくねった道として続きます。の木を中心にしたこの彫刻は、この土地を森林に戻す時間の循環運動を認めています。

鹿遊び

• センチネル：この彫刻には、谷で使用されている2つの伝統的な技術、ドライストーンウォールとフェルトが独自の方法で組み込まれています。芸術家は地元の職人から石垣を学び、次に渓谷の若者にフェルト作りの技術を伝えました。センチネルとは、特別な場所を警戒するために配置された兵士を意味します。