ホラーフィクション
ホラーは投機的なフィクションのジャンルであり、恐怖や恐怖の感情を引き起こすことで読者を怖がらせたり、怖がらせたり、嫌悪したり、驚かせたりすることを目的としています。文学史家のJAカドドンは、ホラーストーリーを「可変長の散文のフィクションであり、読者に衝撃を与えたり、恐ろしくさせたり、あるいは反発や嫌悪感を引き起こしたりする」と定義しました。それは不気味で恐ろしい雰囲気を作り出します。ホラーはしばしば超自然的ですが、非超自然的かもしれません。多くの場合、ホラーフィクションの作品の中心的な脅威は、社会に対するより大きな恐怖の隠phorであると解釈できます。
歴史
古代ギリシャとローマのホラー
ホラーのジャンルは、死、死後の世界、悪、悪魔、人に具体化されたものの原理に焦点を当てた、民間伝承と宗教的伝統にルーツを持つ古代の起源を持っています。これらは、悪魔、魔女、吸血鬼、狼男、幽霊などの存在の物語に現れました。ヨーロッパのホラーフィクションは、古代ギリシア人と古代ローマ人の作品を通して確立されました。 ザシモン ：フランケンシュタインについてよく知られている19世紀の小説は大幅アスクレピオスはdeath.Euripidesから彼を復活物語、Hippolytos Kalyptomenosとヒッポリュトス .Plutarchの「ノーブルGreciansとローマ人の生活に基づいた戯曲を書いたヒッポリュトスの物語に影響されました自身がシャエロネアの浴場で殺害された殺人犯、デイモンの精神を描写しています。
プリニー・ザ・ヤングは、アテネでお化け屋敷を購入したアテノドルス・カナニテスの物語を語っています。アテノドルスは家が安価だったので慎重でした。哲学に関する本を書いている間、彼は鎖で縛られた幽霊のように見える姿に訪れられました。中庭で姿が消えた。翌日、治安判事はそれを掘って、印のない墓を見つけました。
AD 1000後のホラー
狼男の物語は、中世のフランス文学で人気がありました。マリー・ド・フランスの12のレイアウトの1つは、「ビスクラレット」と題された狼男物語です。
ヨランド伯爵夫人は、「ギヨーム・ド・パレルム」という題の狼男物語を依頼しました。匿名の作家は、「ビクラレル」と「メリオン」という2つの狼男物語を書きました。
多くのホラーフィクションは、15世紀の最も残酷な人物に由来しています。ドラキュラは、戦争犯罪の疑惑がドイツのパンフレットに掲載されたワラキア王子三世の王子にまでさかのぼることができます。 1499年のパンフレットがMarkus Ayrerによって発行されました。MarkusAyrerは木版画の画像で最も有名です。 Giles de Raisの連続殺人事件の疑惑は、「青ひげ」のインスピレーションと見なされています。吸血鬼のモチーフは、実生活の貴婦人であり殺人者であるエリザベス・バソリーから最も顕著に引き出され、18世紀にラーシュロ・トゥロッツィの1729年の本「 トラギカ・ヒストリア 」などのホラーフィクションの出現の先駆けとなりました 。
18世紀のゴシックホラー
18世紀には、ロマン主義とゴシックホラーのジャンルが徐々に発展しました。それは、中世後期の書面と物質的遺産に基づいており、ホレス・ウォルポールの1764年の独創的で物議を醸す小説、 オトラントの城でその形を見つけました。実際、初版は、イタリアからの実際の中世のロマンスを装って公開され、架空の翻訳者によって発見および再公開されました。かつて近代的であると明らかにされた多くの人は、時代錯誤的、反動的、または単に味が悪いと感じましたが、すぐに人気がありました。 オトラントはマシュー・ルイスウィリアム・ベックフォード、 シチリアのロマンス （1790）、アン・ラドクリフとモンク （1797）によるユードルフォの秘密 （1794）および（1796） イタリア語で（1786）Vathekに影響を与えました。この時代のかなりの量のホラーフィクションが女性によって書かれ、女性の観客に向けて販売されました。小説の典型的なシナリオは、陰鬱な城で威acされる女性です。
19世紀のホラー
ゴシックの伝統は、19世紀の現代の読者がホラー文学と呼ぶジャンルに花開いた。フィクションと映画で共鳴し続ける影響力のある作品とキャラクターは、グリム兄弟の「ヘンゼルとグレーテル」（1812年）、メアリー・シェリーのフランケンシュタイン （1818年）、ワシントン・アーヴィングのスリーピー・ホローの伝説 （1820年）、ジェーン・C・ルードンに生まれました「ミイラ！：または20世紀の物語」（1827年）、ビクターユーゴーのノートルダムの鐘 （1831年）、トーマスペケットプレストのヴァーニーヴァンパイア （1847年）、ナサニエルホーソーンのThe文字 （1850年）、エドガー・アラン・ポーの作品、シェリダン・ル・ファヌの作品、ロバート・ルイス・スティーブンソンのジキル博士とハイド氏の奇妙な事件 （1886）、オスカー・ワイルドのドリアン・グレイの絵 （1890）、HGウェルズの「見えない男」 （1897）、 Bram Stoker's Dracula （1897）。これらの作品はそれぞれ、後のページ、ステージ、画面の再想像で見られる永続的な恐怖のアイコンを作成しました。
20世紀のホラー
世紀の変わり目頃の安価な定期刊行物の急増は、ホラーライティングのブームをもたらしました。たとえば、ガストンルルーは、1910年に小説になる前に彼の「 ルファントムドゥロペラ」を連載しました。All - StoryMagazineなどの主流パルプのホラーフィクションに特化した作家の1人は、トッドロビンズでした。そして残酷。後に、ホラーライターにアウトレットを提供する専門出版物が登場しました。その中でも有名なのは、 奇妙な物語と未知の 世界です。
20世紀初頭の影響力のあるホラーライターは、これらの媒体に侵入しました。特に、尊敬されるホラー作家のHPラブクラフトと彼の不朽のクトゥルフ神話は、宇宙ホラーのジャンルを変容させて大衆化し、MRジェームズはその時代の幽霊物語を再定義したと信じられています。
連続殺人犯は繰り返しテーマになりました。ジャック・ザ・リッパーなどのさまざまな殺人者の黄色のジャーナリズムとセンセーショナリズム、そしてそれ以下のカール・パンズラム、フリッツ・ハーマン、アルバート・フィッシュは、すべてこの現象を永続させました。この傾向は戦後も続いており、エド・ゲインによる殺人事件の後に部分的に更新されました。 1959年、殺人事件に触発されたロバート・ブロックはサイコを書いた。 1969年にマンソン家族によって犯された犯罪は、1970年代のホラーフィクションの斬新なテーマに影響を与えました。 1981年、トーマスハリスはレッドドラゴンを書き、ハンニバルレクター博士を紹介しました。 1988年に、その小説の続編「子羊の沈黙」が出版されました。
初期の映画はホラー文学の多くの側面に触発され、今日まで続くホラー映画とサブジャンルの強い伝統を始めました。 1960年代と1970年代のスラッシャーフィルムとスプラッターフィルム、1950年代にECコミックス（特にTales From The Cryptが発行）などのコミックブックに一般的に関連付けられる画面上の暴力とゴアのグラフィック描写までは、読者の恐怖の探求を満足させました。シルバースクリーンでは提供できなかった画像。この画像により、これらの漫画は物議をかもし、その結果、頻繁に検閲されました。
生きている死者をモチーフにした現代のゾンビの物語は、HP Lovecraftの物語「Cool Air」（1925）、「In The Vault」（1926）、「The Outsider」（1926）、およびDennis Wheatleyの「ストレンジコンフリクト」（1941）。リチャード・マシソンの小説「 I Am Legend」 （1954）は、ジョージ・A・ロメロの映画が象徴する終末論的なゾンビフィクションのジャンル全体に影響を与えました。
20世紀後半の最も有名なホラーライターの1人は、 キャリー 、 ザシャイニング 、 イット 、 ミザリー 、その他数十の小説と約200の短編で知られるスティーブンキングです。 1970年代に始まり、キングの物語は多くの聴衆を引き付け、2003年に米国国立書籍財団から授与されました。この時代の他の人気ホラー作家には、アンライス、ブライアンラムリー、ジェームズハーバート、ディーンクーンツ、クライブバーカー、ラムジー・キャンベル、ピーター・ストラウブ。
千年後のホラーフィクション
キャリー・ヴォーン（2005年以降）の狼男フィクション都市ファンタジーキティ・ノービルの本など、現代のベストセラー本シリーズは、ホラーフィクションに関連するジャンルに存在します。ホラー要素は、ジャンルを超えて拡大し続けています。ダン・シモンズの2007年の小説「The Terror 」 のより伝統的な歴史的ホラーの代替歴史は、プライドと偏見とゾンビ （2009）などのジャンルのマッシュアップの隣にあり、 ヘルブレイザー （1993年以降）やマイクなどの歴史的なファンタジーとホラー漫画ミニョーラのヘルボーイ（1993年以降）。ホラーは、国立書籍賞のファイナリストであるMark Z. Danielewski's House of Leaves （2000）など、より複雑な現代作品の中心的なジャンルの1つとしても機能します。 Rick Yancey（2009）のThe Monstrumologistなど、10代向けのホラー小説がたくさんあります。さらに、多くの映画、特にアニメーション映画では、ホラーの美学を使用しています。これらは、「子供の恐怖」と総称されるものです。子供たちがなぜこれらの映画を楽しむのかは確かではありませんが（直感に反するように思われますが）、子供たちを魅了するのはグロテスクなモンスターであると理論付けられています。これに接して、特にテレビや映画が若者の心に与える同様の暴力の主題について行われた研究と比較した場合、子供に対するホラーテレビ番組や映画の内面化された影響はかなり研究されていません。このようなメディアを視聴することの影響については、ほとんど研究されていないことで結論が出ない傾向があります。
特徴
ホラージャンルの特徴の1つは、読者に感情的、心理的、または肉体的な反応を引き起こし、恐怖に反応させることです。このジャンルに関するHPラブクラフトの最も有名な引用の1つは、「人類の最も古くて強い感情は恐怖であり、最も古くて最も強い種類の恐怖は未知の恐怖です」というものです。彼の独創的なエッセイ「文学における超自然的恐怖」の最初の文。
エリザベス・バレットは、エッセイの「Elements of Aversion」で、現代世界でのホラー・ストーリーの必要性を明確にしています。
私たちの進化の遺産の古い「戦いまたは逃避」反応は、かつてすべての人間の生活に大きな役割を果たしました。私たちの祖先はそれによって生きて死にました。それから誰かが文明の魅力的なゲームを発明し、物事は落ち着き始めました。開発は、入植地から荒野を押し戻しました。戦争、犯罪、およびその他の形態の社会的暴力は文明とともに生じ、人間は互いに食い物になり始めましたが、概して日常生活は落ち着きました。私たちは落ち着きを失い、何かが足りないことを感じ始めました：端に生きる興奮、ハンターとハントの間の緊張。それで、私たちは長く暗い夜を通してお互いの話をしました。火が燃え尽きたとき、私たちは互いに日光を追い払うために最善を尽くしました。アドレナリンのラッシュは気持ちがいい。私たちの心はどきどきし、息は速くなり、私たちは自分が端にいると想像できます。しかし、私たちはまた、恐怖の洞察に満ちた側面にも感謝しています。時には物語は衝撃と嫌悪を意図しますが、最高の恐怖は私たちのcageをガタガタ鳴らし、私たちを自己満足から揺さぶることを意図しています。それは私たちに考えさせ、無視するかもしれない考えに立ち向かわせ、あらゆる種類の先入観に挑戦します。ホラーは、世界は必ずしも見た目ほど安全ではないことを思い出させてくれます。これは、私たちの精神的な筋肉を鍛え、少し健康的な注意を近くに保つように思い起こさせます。
人がジェットコースターの制御されたスリルを求める理由と同様の意味で、現代の読者は興奮感を感じるために恐怖と恐怖の感情を探します。しかし、バレットは、ホラーフィクションは、読者が「あらゆる種類の先入観に挑戦するために無視するかもしれない」アイデアやイメージに立ち向かうことを強いる芸術の形を探す数少ない媒体の1つであると付け加えます。
読者とキャラクターがヨリックの頭蓋骨についてのハムレットの黙想、人類の死の意味、そして身体が必然的に来る恐ろしい終わりなどの有名な瞬間の文学を通して「むしろ無視する」アイデアの対立を見ることができます。ホラーフィクションでは、恐ろしい人との対立は、多くの場合、著者の現在の世代が直面している問題の隠phorです。
人々が怖がるのを楽しむ理由については多くの理論があります。たとえば、「ホラー映画が好きな人は、経験への開放性、知性と想像力に関連する人格特性で高いスコアを獲得する可能性が高くなります。」
Stephanie Demetrakopoulosは、ホラー文学の正典のベンチマークの1つに関する一般的な解釈を示しています。ホラーストーリーのティナブラザード-ドラキュラのゴーストストーリーは、デメトラコポウロスの論文を推測しています。
この学術雑誌の記事は、貞racな女性または性的に攻撃的な女性の吸血鬼を反映する典型的な攻撃的な男性と女性の性的欲求の倍音を含む、 ドラキュラの性的欲求を調査します。デメトラコポウロスは、ドラキュラがビクトリア時代の社会の出口であり、象徴的な集団乱交、性的攻撃的な女性への男性の欲求、母親性の否定などの性的規範を打ち破ったことを示唆している。
ドラキュラの吸血鬼の描写の恐怖要素は、抑圧されたビクトリア朝時代のセクシュアリティの隠phorであるというのが、現在一般的に受け入れられている視点です。しかし、これはドラキュラの比phorの多くの解釈の1つにすぎません。ジュディス・ハルバースタムは、これらの多くを彼女のエッセイ「 怪物のテクノロジー：Bram Stoker's Dracula 」で仮定しています。彼女は書く：
ほこりだらけで未使用の金、多くの国のコイン、古くて使い古されていない宝石のイメージは、ドラキュラを腐敗した階級の古いお金、ある種の国家の海賊行為、そして貴族の最悪の過剰とすぐに結びつけます。
ハルバーストラムは、ドラキュラの見方を、敗北する邪悪で時代遅れの概念としての貴族の認識の高まりを明示していると明確に述べています。最新情報（電信など）を使用して新しい情報をすばやく共有、照合、および行動する主人公の多国籍バンドの描写は、ヴァンパイアの破壊につながります。これは、ホラーフィクションの規範の中心人物1人だけの比onlyの多くの解釈の1つです。分析では、宗教から反ユダヤ主義まで、12を超える可能な比zenが参照されています。
ノエル・キャロルのホラー哲学は 、現代のホラーフィクションの「怪物」、悪役、またはより包括的な脅威は、次の2つの特徴を示さなければならないと仮定しています。
- 物理的、心理的、社会的、道徳的、精神的、またはこれらの組み合わせのいずれかを脅かす脅威。
- 不純な脅威-文化的分類の一般的に受け入れられているスキームに違反します。 「私たちは、それがカテゴリー的に矛盾している不純なものだと考えています」。
奨学金と批判
上記のエッセイと記事に加えて、ホラーフィクションの奨学金はホラーフィクション自体とほぼ同じくらい古いです。 1826年、ゴシック小説家アンラドクリフは、ホラーフィクションの2つの要素である「テロ」と「ホラー」を区別するエッセイを発表しました。恐怖はイベントが起こる前に起こる恐怖感であるのに対して、恐怖はイベントが起こった後の嫌悪感や嫌悪感です。ラドクリフは、恐怖を「魂を拡張し、学部を高度な生活に目覚めさせるもの」と表現し、ホラーは「彼らを凍結し、ほぼ全滅させるもの」と表現しています。
ホラーフィクションに関する現代の奨学金は、さまざまな情報源に基づいています。ゴシック小説の歴史的研究では、デヴァンドラヴァルマとSLヴァルナドの両方が、神学者のルドルフオットーに言及しています。
最近の調査では、ホラーメディアが消費される頻度が報告されています。
ホラー消費の頻度を評価するために、回答者に次の質問をしました。「過去1年間、ホラーメディア（ホラー文学、映画、ビデオゲームなど）をエンターテイメントに使用した頻度はどれくらいですか？」 」7.5％「1回」、28.9％「数回」、14.1％「月に1回」、20.8％「月に数回」、7.3％「週に1回」、10.2％「週に数回」。 、その後、ほとんどの回答者（81.3％）は、年に数回またはそれ以上の頻度でホラーメディアを使用すると主張しました。当然、好みと使用頻度の間には強い相関関係があります（r = .79、p .0001）。
賞と協会
ホラーフィクションの業績は、数々の賞で認められています。ホラーライターズアソシエーションは、独創的なホラー小説Draculaの著者であるBram Stokerに敬意を表して名誉ある功績に対してBram Stoker Awardsを贈呈します。オーストラリアのホラー作家協会は、毎年オーストラリアのシャドー賞を授与しています。国際ホラーギルド賞は、1995年から2008年まで毎年ホラーとダークファンタジーの作品に贈られました。シャーリージャクソン賞は、心理的サスペンス、ホラー、ダークファンタスティックな作品の文学における顕著な業績に対する文学賞です。ホラー文学のその他の重要な賞は、Aurealis賞などのファンタジーおよびサイエンスフィクションの一般賞にサブカテゴリとして含まれています。
代替用語
通常「ホラー」と分類されるフィクションの一部の作家は、あまりにも愚かなことを考慮して、この用語を嫌う傾向があります。代わりに、超自然的なホラーにはダークファンタジーまたはゴシックファンタジーという用語を使用し、非超自然的なホラーには「心理的スリラー」を使用します。
