グンタ・シュトルツル

GuntaStölzl （1897年3月5日-1983年4月22日）は、バウハウス派の製織ワークショップの発展に重要な役割を果たしたドイツのテキスタイルアーティストでした。バウハウスの唯一の女性マスターとして、彼女は織物部門内で大きな変化を生み出し、個々の絵画作品から現代の工業デザインに移行しました。彼女のテキスタイル作品は、バウハウスのテキスタイルの独特のスタイルを代表していると考えられています。彼女は1920年に学生としてバウハウスに入社し、1927年にジュニアマスターになり、翌年にはフルマスターになりました。彼女は、バウハウスがナチスの圧力で閉鎖された2年前の1931年に政治的理由で解雇されました。

Stölzlがキャリアを始めたとき、テキスタイル部門はバウハウスの無視された部分であり、そのアクティブなマスターはテキスタイル生産の技術的側面に弱かった。彼女はすぐに他の学生の指導者になり、1921年にバウハウスの染色工房を再開しました。短い出発後、シュテルツルは1925年にワイマールからデッサウに移り、製織と染色施設を増やすために部門を拡大して、学校の織長になりました。彼女は現代美術のアイデアを織りに適用し、合成材料を実験し、学科の技術指導を改善して数学のコースを含めました。バウハウス製織ワークショップは、彼女の指揮下で最も成功した施設の1つになりました。

若いころ

シュテルツルはバイエルン州ミュンヘンで生まれました。彼女は1913年に卒業した専門家の娘のための高校に通いました。彼女は1914年にKunstgewerbeschule（応用芸術学校）で勉強を始め、そこで有名なディレクターRichard Riemerschmidの下でガラス絵画、装飾芸術、陶芸を学びました。 1917年、シュトルツルの研究は進行中の戦争によって中断され、1918年の第一次世界大戦の終わりまで、最前線の背後で赤十字の看護師として働くことを志願しました。帰国後、彼女はミュンヘンのKunstgewerbeschuleで、彼女は学校のカリキュラム改革に参加しました。ストルツルがバウハウスのマニフェストに出会ったのはこの時期でした。新しく設立されたバウハウスの学校で勉強を続けることを決めたシュトルツルは、1919年の夏にガラス工房とバウハウスの壁画教室で過ごし、ヨハネス・イッテンの予備コースに試験的に受け入れられました。 1920年までに、シュトルツルはバウハウスの学校に完全に受け入れられただけでなく、出席する奨学金を受けていました。

学生生活

バウハウスでのシュトルツルの最初の年の中で、彼女は「女性の学部」と呼ぶものを始めました。これは学校内の根本的な性別の役割のために、最終的に製織ワークショップの代名詞になりました。 Stölzlは製織部門で非常に活発で、すぐにパックのリーダーとして見られました。当時、学科は芸術表現と、バウハウスの巨匠を務めた画家の教えと哲学を反映した個々の作品に重点を置いていました。ワイマール・バウハウスは非常にリラックスした雰囲気を持っていて、生徒たちが互いに教え合うことにほぼ完全に依存していました。残念なことに、当時織工房の責任者だったゲオルグミュシュは、工芸自体にはほとんど興味がありませんでした。彼は、織物や他のテキスタイルアートを「女性の仕事」と見なし、そのため、関連する技術プロセスにはほとんど役立ちませんでした。これは、生徒が自分のデバイスに任せて、ほとんど経験のないクラフトのすべての技術的側面を把握することを意味しました。このセットアップのため、ワイマール時代の作品を技術的ではなく視覚的に見ることが重要です。

1921年、シュトルズルと彼女の2人の友人は、イタリアに旅行し、彼らがさらにインスピレーションを得るために勉強した芸術と建築を見るために旅行しました。織工として彼女の職人の試験に合格し、クレーフェルトの学校で織物染色のコースを受講した後、シュトルツルは以前に放棄された染色スタジオを再開することができました。非公式ではありますが、フォームマスターであるMucheも、クラフトマスターであるHeleneBörnerでも、技術面で生徒を教えたり昇進させたりすることができなかったため、彼女は他の生徒に指示を与えていることが明らかになりました1921年、シュトルツルはマルセル・ブロイヤーとアフリカの椅子について協力しました。これはカラフルな織物が織り込まれた塗装木材で作られています。最初の公式バウハウス展は、1923年9月にハウスアムホルンの建物で開催されました。主にGeorg Mucheによって設計された建物自体は、主に鋼とコンクリートで作られた単純化された非常に近代的な立方体構造でした。家の各部屋は、その特定の機能を中心に設計され、バウハウスのワークショップで生産された特別な家具、ハードウェアなどを備えていました。製織ワークショップは、さまざまな部屋に敷物、壁掛け、その他のオブジェクトを作成することで参加し、すべてが好評を得ました。この展覧会で、ウォルター・グロピウスは「アートとテクノロジー-新しい統一」というタイトルのエッセイを発表しました。これは製織ワークショップの女性に大きな影響を与えたようです。作品の好意的なレビューにもかかわらず、女性はこれまで取り組んできた絵や伝統的な方法から遠ざかり始め、抽象的に働き始め、カンディンスキーの「内なる自己」の教えに沿ったものを作ろうとしました'。

バウハウスマスター

1925年4月、ワイマールバウハウスは1926年にデッサウで閉鎖され、再開されました。スイスのチューリッヒ近くのヘッリベルクにイッテンがオントスウィービングワークショップを設立するために卒業して以前バウハウスを離れていたシュトルツルは、製織スタジオのテクニカルディレクターに戻りました。 HeleneBörnerの後任として、Georg Mucheと協力します。GeorgMucheはフォームマスターのままです。彼女は1927年まで正式にジュニアマスターになりませんでしたが、ワークショップの組織と内容の両方が彼女の管理下にあることは明らかでした。当初から、MucheとStölzlのペアリングはどちらの側でも楽しめなかったため、1926年以降、Stölzlはほとんど独力でワークショップを運営していました。

新しいデッサウのキャンパスには、多種多様な織機と大幅に改善された染色設備が備わっていたため、ストルツルはより構造化された環境を構築できました。ジョージミュッシュはジャカード織機を導入して、生産を強化しました。彼は、ワークショップが新しいデッサウバウハウスのための学校の主要な資金源であったため、これを特に重要だと考えました。生徒たちはこれを拒否し、Mucheが学校の資金をどのように使用しているかに満足していませんでした。これは、他の小規模なイベントの中でも、製織部門内での学生蜂起を引き起こしました。 1927年3月31日、一部のスタッフの反対にもかかわらず、Mucheはバウハウスを去りました。彼の出発で、シュトルツルは織物工房のフォームマスターとマスタークラフトパーソンの両方を引き継ぎました。彼女は、アンニ・アルバース、オッティ・バーガー、ベニータ・オッテなど、他の多くの主要なバウハウスの女性に助けられました。

Stölzlは、現代美術で使用される語彙を適用することにより、「女性の仕事」の意味から織りを動かそうと試み、織りを工業デザインの方向にますます動かし始めました。 1928年までに、実用的な材料の必要性は非常に強調され、セロファンなどの材料の実験がより顕著になりました。 Stölzlは、手織りの使用を重視したカリキュラムを迅速に開発し、製織と染色の仕組みのトレーニングを行い、数学と幾何学のクラス、さらに織り方やワークショップの指導などの技術的なトピックを教えました。初期の芸術表現のバウハウスの手法は、シンプルさと機能性を重視した設計アプローチにすぐに置き換わりました。

シュトルツルは、ワークショップを実験の場と考え、即興演奏を奨励しました。彼女と彼女の学生、特にアンニ・アルバースは、生地の特性と合成繊維に非常に興味がありました。彼らは、色、質感、構造、耐摩耗性、柔軟性、光屈折、吸音などの品質について材料をテストしました。シュトルツルは、織りの課題は素材の特性に適した美学を作り出すことだと考えていました。 1930年、シュトルツルはバウハウスの最初の織物工場の卒業証書を発行し、バウハウスとベルリンポリテックステキスタイル会社との最初の共同プロジェクトを立ち上げ、バウハウスのデザインを販売しました。 11931年、彼女はBauhaus Journalの春号に「The Bauhaus Weaving Workshopの開発」という記事を発表しました。複雑なフォーマルな構成を手織りの作品に翻訳するシュトルツルの能力と、機械生産のための設計スキルを組み合わせることで、彼女は製織ワークショップで最高のインストラクターとなりました。シュトルツルの指示の下、製織ワークショップはバウハウスの最も成功した学部の1つになりました。

解任

ナチス党がさらに権力を獲得したため、学校は絶えず攻撃を受け、学校を開放したままにするという犠牲は、独自のイデオロギーを壊し始めていました。ミース・ファン・デル・ローエの監督職の間、コミュニティからストルツルを手放すよう強い圧力がかかった。ファン・デル・ローエは1931年に彼女の辞任を要求しました。それは無能のためではなく、周囲の政治的雰囲気のためです。生徒たちはこの不当な行動に非常に反対し、彼女が解雇されたときに学校新聞の全号をシュトルツルに捧げました。バウハウスのデッサウキャンパスは1932年にナチスによって閉鎖され、バウハウス自体は1933年7月19日に学部の投票により正式に解散され、デッサウからベルリンに移動しました。

バウハウスの後

1931年にバウハウスを出た後、シュトルツルはチューリッヒに戻り、彼女と彼女のパートナーであるゲルトルート・プライスヴェルクとハインリッヒ・オットー・ヒュルリマンは、元バウハウスの学生でもあり、SPH Stoffe（SPH Fabrics）と呼ばれる手織りのビジネスを立ち上げました。財政難のため、1933年の直後に事業は混乱し、閉鎖されました。シュトルツルは1932年にシュヴァイツァリッシャー・ヴェルクバンドのメンバーになり、1934年にヴェルクバンドの公式雑誌「ダス・ヴェルク」が彼女の経歴を紹介しました。また、1934年にシュトルツルがチューリッヒ映画館のカーテンを作るための主要な委任を受けました。 1935年、シュトルツルと彼女の前のパートナーであるハインリッヒ・オットー・ヒュルリマンは、一緒にビジネスで別の亀裂を取り、S＆Hストッフェを開きました。 1937年までに、StölzlはHandweberei Flora（Hand Weaving Studio Flora）の唯一の所有者になり、Gesellschaft Schweizer Malerinnen、Bildhauerinnen、Kunstgewerblerinnen（スイスの女性画家、彫刻家、職人）に加わりました。その後の数十年間、ニューヨークの近代美術館とマサチューセッツ州ケンブリッジのブッシュ・ライシンガー美術館の両方で、主にインテリアデザインのためのテキスタイルを作成しながら、手織りビジネスで働きながら、シュトルツルの作品を手に入れました。 1967年、シュトルツルは事業を解散し、タペストリー織りに全時間を費やしました。ヴィクトリアアンドアルバート博物館がデザインとサンプルを取得したのは1967年で、その結果、国内および国際的な主要なコレクションが生まれました。

シュトルツルは1983年にチューリッヒで亡くなりました。

タイムライン

1914-1916ミュンヘンのKunstgewerbeschule（応用芸術学校）でガラス絵画、セラミック、装飾絵画を学ぶ
1917-1918赤十字の看護師として最前線で働く
1919ミュンヘンのKunstgewerbeschuleで研究を続け、カリキュラム改革に参加。バウハウスマニフェストに出会います。
1919-1923イッテン、クレー、カンディンスキーとバウハウスの学校で学ぶ。
1922クレーフェルトの染色技術のコースに参加し、バウハウスに染色施設を設立
1923旅人試験に合格。織りのワークショップで働き続けます。
1924年、イッテンがチューリッヒ近郊でのオントス織りのワークショップを設立
1925デッサウ織工房のテクニカルディレクターの地位を想定し、学生の実践的および理論的研究を指揮。
1927バウハウスの最初で唯一の女性マスターである織工房全体で、ユングマイスター（ジュニアマスター）に任命されました。
1927セロファンや「鉄糸」などの新しい素材を使用して実験し、ジャカード織を試み始めます。
1929年イスラエルの建築学生アリエ・シャロンと結婚し、ドイツ市民権を失う。娘ヤエルが生まれました。
1930バウハウス製織ワークショップの最初の卒業証書がシュトルツルによって発行されました。
1931年 、「バウハウス製織ワークショップの開発」を発行
1931年製織ワークショップのディレクターを辞任。スイスに移住し、Gertrud PreiswerkとHeinrich-OttoHürlimannとともにチューリッヒ、SPH Stoffeで個人の手織りビジネスを設立。
1932年スイス・ワークバンドのメンバーになる。
1933 SPH Stoffe財政難により解散。
1934年 、チューリッヒのシネマアーバンのカーテンの委託を受ける。 Das Werk誌は彼女のキャリアを紹介しています。
S＆H Stoffeを形成するHürlimannと1935年のパートナーシップ。
1936年シュトルツルとシャロンの離婚。
1937 Handweberei Flora（手織りスタジオFlora）の単独所有者となる。 Gesellschaft Schweizer Malerinnen、Bildhauerinnen und Kunstgewerblerinnen（スイスの女性画家、彫刻家、職人の社会）に参加
1941年スイスのパビリオン、リヨンの内部に参加。
1942ウィリー・スタドラーと結婚し、スイス市民になる
1943年チューリッヒの次女、モニカの誕生
1949-1963ブッシュ・ライシンガー美術館とMoMAがシュトルツルの作品を取得
1967-69手織りビジネスを解散し、タペストリーと自分のデザインを織り込むことに専念。ビクトリアアンドアルバート博物館では、デザインと布地のサンプルを入手しています。主要な国内および国際コレクション。
1983 1983年 4月22日、86歳でチューリッヒで死去。

人格