人格
ゴットフリード・ヴァン・スウィーテン
ゴットフリート、フライヘル・ヴァン・スウィーテン （1733年10月29日-1803年3月29日）は、18世紀にオーストリア帝国に仕えたオランダ生まれのオーストリアの外交官、司書、および政府職員でした。彼は熱狂的なアマチュア音楽家であり、ジョセフ・ハイドン、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンなど、クラシック時代のいくつかの偉大な作曲家のパトロンとして今日最もよく記憶されています。
人生とキャリア
ヴァン・スウィーテンは、ライデンでゴデフリドゥス・ベルナルドゥス「ゴッドフリート」・ヴァン・スウィーテン生まれ、オランダで11歳まで育った薬の。 1745年、ヴァン・スウィーテン長老はオーストリア皇后マリア・テレジアの個人医師になることに同意し、家族と共にウィーンに移り、そこで宮廷図書館の長になり、他の政府の役職に就きました。若いヴァン・スウィーテンは、エリシアヌスのエリートイエズス会学校で全国奉仕のために教育を受けました。
外交官として
Heartzによれば、若いVan Swietenは「彼の研究に秀でていて」、多くの言語に堪能でした。したがって、彼が外交官としてのキャリアを追求するのは当然でした（公務員の短いスティントの後）。彼の最初のポストは、ブリュッセル（1755–1757）、次にパリ（1760–1763）、ワルシャワ（1763–1764）、そして最終的に（大使として）ベルリンのフレデリック大王の宮廷（1770–77）でした。
最後の投稿には重大な責任が伴いました。フレデリックは以前、オーストリア継承戦争（1740–1748）でオーストリアを破り、シレジアの領土を占領していました。 7年戦争（1756–1763）で彼の征服を成功裏に擁護しました。ヴァン・スウィーテンはポーランド第1パーティション（1772年）の大使であり、この国の領土の多くはオーストリア、ロシア、プロイセンのより強力な近隣帝国によって併合されました。オーストリアは、パーティションの条件の一部として、むしろ非現実的にシレジア（およびその他の領域）を取り戻したいと考えていました。これに基づいて交渉するのは、ヴァン・スウィーテンの「感謝のない仕事」（アバート）でした。アバートによれば、60歳のフレデリックは彼にこう答えた。「脳に痛風があったとしても、それはあなたが提案できる類の提案だが、私はそれを足にしか持っていない」。ヴァンスウィーテンは交渉を彼のバックアップ計画に移し、シレジアはプロイセンのままでパーティションは前進した。
彼のキャリアのこの期間中、van Swietenは彼の音楽的興味を熱心に培いました。 1756年、ブリュッセルの彼の監督であるCobenzl伯爵は、「音楽が彼の時間の中で最も良い部分を占めている」と報告しました。ベルリンで、ヴァン・スウィーテンはJSバッハの元生徒であるヨハン・フィリップ・カーンバーガーに師事し、アンナ・アマリア王女の音楽サークルに所属し、バッハとヘンデルの音楽が演奏され賞賛されました。
司書として
1777年にウィーンに戻った際、ヴァンスウィーテンは皇帝図書館の長官に任命されました。これは、父親の死後5年間空席でした。ヴァンスウィーテンは、彼の生涯を通じて帝国司書であり続けました。
司書として、ヴァンスウィーテンは世界初のカードカタログ（1780年）を発表しました。ライブラリには、以前にバインドされたボリュームの形式でカタログがありました。 Van Swietenのカード使用の革新により、新しいエントリを便利な検索可能な順序で自由に追加できるようになりました。カードカタログは、すぐに他の場所、特に革命フランスで採用されました。
ヴァン・スウィーテンは図書館のコレクションも拡大しました。特に、科学に関する書籍や、ジョセフ2世の命令で解散した修道院の図書館の古い書籍などです。
政治で
1780年、ジョセフ2世が王位に就いたとき、スウィーテンのキャリアは成功のピークに達しました。彼は1781年に州評議員および州教育委員会の委員に任命され、1782年に新しい検閲委員会の委員に任命されました。ヴァン・スウィーテンは、ジョセフが帝国に課そうとした改革プログラムに強く同情しました（ジョセフィニズムを参照） 、慈悲深い専制）、そして政府における彼の地位は重要なものであり、ブラウンベーレン（1990）によって文化大臣に相当するものと見なされました。
エドワード・オレソンは、政治状況について次のように説明しています。「教育システムの計画された改革は、すべての最も基本的なものでした。国家に対する政治的責任を持つ中産階級を構築するというジョセフの目標は、初等教育の大きな進歩と、ヴァン・スウィーテンのリベラルな見解は、彼を天皇の計画を実行するタスクに適合させた。」オレソンは、ジョセフの改革が報道の自由を増大させたため、帝国政府を批判する「パンフレットの洪水」が発行され、政府の検閲装置を監督するヴァン・スウィーテンの責任が増したと付け加えた。彼の当時の手紙は非常に重い仕事量を報告しています。
1784年、ヴァンスウィーテンはオーストリア帝国に著作権法を設けることを提案しました。このような法律は、1709年以降イギリスですでに施行されていました（ 「著作権の歴史」を参照 ）。ヴァンスウィーテンの提案は皇帝によって却下されました。ニコラス・ティルは、ヴァン・スウィーテンの法則が実施されていれば、独立したミュージシャンとしての彼のプロテジェ・モーツァルト（下記参照）のキャリアがはるかにうまくいったかもしれないと示唆しています。
Van Swietenの権力の上昇は、最終的に障害とトラブルに直面しました。 1787年、皇帝はトルコ人に対して「悲惨で無駄な、そして高価な」戦争を開始しました。それはオーストリア社会を混乱させ、改革の彼の以前の努力を台無しにしました。書くまで：
ジョセフは、イベントの責任を... Van Swietenに渡そうとしました。検閲委員会の委員長として、ジョセフが喜んで顔を出すよりも自由だった。 ...教育大臣は、宗教的性格の教育を剥奪することを目的としていたため。彼は異端よりも宗教的正統性の危険性をより懸念しており、学生は「哲学」に基づいた世俗的価値の体系を教えられるべきだと信じていた。しかし、ジョセフが実際に受け入れる準備ができていたよりもはるかに過激な宗教教育の拒否を示した彼の改革は失敗しました。 1790年に、ジョセフはコロウラット首相に不満を表明した。「若者の教育の本質的な側面、すなわち宗教と道徳は、あまりにも軽度に扱われているため、...国家は、正しい考えと行儀の良い市民を育てることの本質的な利点を奪われています。
皇帝は引用された手紙を書いたときすでに終末期の病気であり、その年の後半に亡くなった。彼はより保守的な弟レオポルドに取って代わられ、それはさらにヴァン・スウィーテンの地位を弱体化させた。 「苦い」（オレソン）権力闘争が起こり、スウィーテンは最終的に敗北した。彼は1791年12月5日、偶然にも彼のプロテジェ・モーツァルトが亡くなった日、彼の任務職から解放された。
作曲家として
ヴァンスウィーテンの音楽に対する強い関心は、彼自身の作曲の創造にまで及びました。パリにいる間、彼は彼自身の作曲のコミックオペラを上演しました。彼は他のオペラや交響曲も作曲しました。これらの作品は高品質とは見なされず、今日上演されることはほとんどありません。 グローブ・ディクショナリーは、「保守的な3楽章交響曲の主な特徴は、発明のトートロジーと不足である...作曲家のヴァン・スウィーテンとしては取るに足らない」と述べています。
知られている作品には、3つのコミックオペラが含まれています： モード 、 コーラス、トゥージュールコーラス 、失われたラシェルシューズデスプリットの タレント 。彼はまた10の交響曲を書きましたが、そのうち7つは生き残っています。
その他
スウィーテンは財政的には裕福でしたが、帝国の偉大な王子ほど裕福ではありませんでした。彼は父親からお金を受け継いでおり、政府の役職に対しても十分な報酬を受け取っていました。 Braunbehrensは、彼の収入を「モーツァルトの10倍」と見積もっており、これにより（非常に大まかに）年間20,000フロリンになります。
ヴァンスウィーテンは結婚しませんでした。オーストリアに来た後もプロテスタントのままだった父親とは異なり、ゴットフリートは帝国の国家宗教であるローマ・カトリックに改宗しました。
他の多くの著名なウィーン人（たとえば1784年、モーツァルト）と同様に、ヴァンスウィーテンはフリーメーソンでした。
ヴァン・スウィーテンは、有名な「絵画の芸術」であるフェルメールを所有しており、彼は父親からそれを継承しました。当時、絵画がフェルメールによるものであることが知られていませんでした。
古典的な作曲家との関係
証拠は、ヴァン・スウィーテンと当時の偉大な作曲家との関係は、主に後援者の1人であったことを示唆しています。これは、作曲家が給料や手数料でヴァン・スウィーテンのために働いたのではなく、チップのように時々彼から支払いを受け取ったことを意味します。このように、ジョセフ・ハイドンは伝記作家グリーシンガーに、「彼は時々いくつかの公爵夫人と一緒に私を愛用していた」と述べた。これは貴族時代にミュージシャンに支払う一般的な方法であった。後援制度は、モーツァルト家の初期の旅行にも資金を提供しました。
常連客とアーティストの関係は、社会的平等の関係ではありませんでした。ハイドンから長年の共同研究者であったヴァン・スウィーテンへの1801年の手紙は、二人称代名詞を使用せず、代わりに男爵を「あなたの閣下」と呼びました。おそらくこれは彼らの日々の慣習を反映しているのでしょう。
モーツァルト
ヴァン・スウィーテンは、1768年に35歳でモーツァルトと11歳の少年に初めてヴォルフガングアマデウスモーツァルトに出会いました。モーツァルト一家はウィーンを訪れ、ヨーロッパのグランドツアーが早く終了した後、さらなる名声と収入を得ることを望んでいました。モーツァルトの父レオポルドによると、ヴァン・スウィーテンは、ヴォルフガングの不運なオペラ「 ラ・フィンタ・センプリツェ 」の初期計画に関与していました（このオペラは後に陰謀によって阻止され、ザルツブルクでのみ上演できました）。
1781年、モーツァルトがウィーンに移った直後に、ヴァン・スウィーテンは再び彼に会いました。トゥーン伯爵のサロンで、モーツァルトは彼の最近のオペラ「イドメネオ」の抜粋を演奏しました。このイベントは、作曲家としての最初の大成功を収めたオペラ「セラグリオからの誘Mo 」へのモーツァルトの委任を扇動しました。
バッハとヘンデルの作品の共有1782年までに、ヴァン・スウィーテンは、モーツァルトを定期的に訪問し、JSバッハとヘンデルの作品の原稿を調べて演奏するために招待しました。モーツァルトが父親レオポルドに書いたように（1782年4月10日）：
私は毎週日曜日の12時にバロン・ヴァン・スウィーテンに行きます。そこではヘンデルとバッハ以外は演奏されません。私は現在、バッハのフーガを集めています。セバスチャンだけでなく、エマニュエルとフリーデマンのフーガもです。
他の人々もこれらの集会に出席し、ヴァン・スウィーテンはモーツァルトに、楽器を奏でるアンサンブルのためにいくつかのフーガを転写する仕事を与えました。また、モーツァルトはキーボードに座って、ヘンデルのオラトリオのオーケストラの楽譜を自発的なキーボードの削減でレンダリングしました（一方、ジョセフ・ワイグルによると、合唱部分の1つを歌い、他の歌手の誤りを修正しました）。
2人の偉大なバロック様式の巨匠の作品に出会うことは、モーツァルトに非常に強い影響を与えたようです。オレソンは、このプロセスが2段階で行われたことを示唆しています。モーツァルトは最初にかなり直接的な模倣で反応し、フーガとスイートを彼のモデルのスタイルで書きました。これらの作品は「対contra法の研究の特徴を持っています」。多くは不完全なままであり、完成したものでさえ今日ではあまり行われていません。オレソンは、彼らが「ほとんどの音楽にはない乾燥」を示唆しています。その後、モーツァルトはバッハとヘンデルの音楽をより完全に彼自身のスタイルに同化させ、彼の最も広く賞賛された作品のいくつかの作成に役割を果たしました。これらのうち、オレソンは、Cマイナーミサ（1784年）と、 マジック・フルート （1791年）の2人の装甲兵によって歌われた合唱前奏曲に言及しています。
アソシエテンのゲゼルシャフトヴァン・スウィーテンの部屋でのヘンデル・オラトリオスのキーボード伴奏、1対1のパフォーマンスは、これらの作品の本格的なパフォーマンスへのヴァン・スウィーテンと彼の同僚の関心を刺激しました。この目的のために、1786年にヴァン・スウィーテンは、音楽を愛する貴族の組織であるゲゼルシャフト・デア・アソシエテン（「関連するキャバリアーズの社会」）を組織しました。このグループの財政的支援により、彼は主要な作品の本格的なパフォーマンスを上演することができました。一般に、これらのコンサートは、最初にメンバーの宮殿の1つまたは帝国図書館の大ホールで行われ、次にブルグ劇場またはヤーンのホールでの公演で行われました。
モーツァルトは1788年にこれらのコンサートを実施する仕事を引き受けました。以前は他の仕事に忙しすぎていましたが、他の場所でのキャリアの見通しが低下したため、喜んでその職に就きました。彼に指揮をとらせることに加えて、ゲゼルシャフトはモーツァルトに、現代の趣味に応じたパフォーマンスのためにヘンデルの4つの作品を準備するよう依頼しました。
- Acis and Galateaは 、1788年（ほぼ）11月にヤーンのホールで演奏しました。
- メサイアの後のオラトリオDer Messiasは 、モーツァルトがフルート、クラリネット、ファゴット、ホルン、トロンボーンの新しいパートを作成したほか、ティンパニ（1789）のメモを追加しました。
- 聖セシリアの日のためのオード （1790）
- アレクサンダーのF宴 （1790）
ヴァン・スウィーテンは、これらの作品の台本の英語からドイツ語への翻訳を担当しました。これは後にハイドンのために行う仕事です（下記参照）。
ゲゼルシャフトのコンサートは、モーツァルトが厳しい財政不安を抱えていたこの時期の重要な収入源でした。ヴァン・スウィーテンのモーツァルトに対する忠誠心は、1789年のモーツァルトの手紙の1つでも示されており、彼は1780年代半ばに大成功を収めた予定のコンサートシリーズの購読を求めたと報告したその2週間後、男爵はまだ唯一の加入者でした。
モーツァルトの死と余波モーツァルトが亡くなったとき（1791年12月5日午前1時）、ヴァンスウィーテンは自宅に現れ、葬儀の手配をしました。いくつかの場所でのコンスタンツェの通信は彼の「寛大さ」に言及しているので、彼は一時的に生き残ったモーツァルトを支援したかもしれない。 1793年1月2日、彼はコンスタンツェの福利厚生コンサートとしてモーツァルトのレクイエムの公演を後援しました。それは300ドゥカートの利益をもたらしました。彼はまた、プラハでモーツァルトの息子カールの教育を手配するのを助けたと報告されました。
ハイドン
1776年、ベルリンでのポストからウィーンを訪れた際、ヴァンスウィーテンは43歳のジョセフハイドンに励ましを与えました。彼は当時、ベルリンの批評家からの敵対的なレセプションに悩まされていました。ヴァン・スウィーテンは、彼の作品はそれでもベルリンで高い需要があると彼に言った。ハイドンは、1776年の自叙伝のスケッチでこれを高く評価しています。
1790年、ニコラウス・エステルハージの死により、ハイドンは長年の雇用主であるエステルハージ一家から半独立した。彼はウィーンに移り、ヴァン・スウィーテンの後援をより自由に受け入れるようになりました。オルソンは、ハイドンがゲゼルシャフト・デア・アソシエテンのヘンデルコンサートに参加したことを示唆し、すでに1793年に、ヴァン・スウィーテンがオラトリオ（ヨハン・バプティスト・フォン・アルシンガーによるテキストへ）を書かせようとしていたことを指摘している。 1794年、ハイドンがロンドンへの2度目の旅に出発したとき、彼はヴァン・スウィーテンから提供された馬車に乗った。
翌年の帰国後、ハイドンとヴァン・スウィーテンは密接な関係を築き、ヴァン・スウィーテンは彼の台本主義者および芸術顧問を務めました。コラボレーションは、1795年から1796年にかけて、キリストの七つの最後の言葉の小さなオラトリオ版と始まりました。この作品は、1785年にハイドンによってオーケストラ曲として作曲されました。パッサウでの2回目のロンドン旅行の過程で、パッサウカペルマイスタージョセフフリーバートによって準備されたコーラスを含むように増幅された改訂版を聞きました。ハイドンはこのアイデアを好み、彼自身の合唱バージョンを準備しました。ヴァン・スウィーテンはフリーバートが使用した歌詞を修正しました。
その後、ハイドンとヴァン・スウィーテンは、より大きなプロジェクトに移りました。本格的なオラトリオ、 ザ・クリエーション （1798）とザ・シーズンズ （1801）です。ヴァン・スウィーテンは（英語からドイツ語に）翻訳し、ソース資料を適合させました。ソース資料は、それぞれ匿名の英語の台本とジェームズ・トムソンの詩The Seasonsからのものです。彼はまた逆方向に翻訳し、ハイドンの音楽のリズムに合うようにドイツ語を英語に戻しました。この逆翻訳は、しばしば厄介ではあるものの、これらのオラトリオの最初の公開版がドイツ語と英語を話す聴衆の両方に役立つことを可能にしました。
ヴァンスウィーテンは、彼の台詞の余白の中で、ハイドンにさまざまなパッセージを音楽的にどのように設定すべきかについて、多くの具体的な芸術的提案をしました。一例は、神が新しく創造された獣に実り豊かで増殖するように告げる創造の感動的なエピソードです。ヴァンスウィーテンの創世記の言い換え：
Seid fruchtbar alle、 Mehret euch！ Bewohner der Luft、vermehret euch、singing auf jedem Aste！ Mehret euch、ihr Flutenbewohner Undfülletjede Tiefe！ Seid fruchtbar、wachset、und mehret euch！ Eurem GottのErfreuet euch！すべてを実り豊かにしてください。空気の住人は、すべての枝で増殖し、歌います。あなたがたは潮の住人であり、すべての深みを満たしなさい。実り豊かになり、成長し、増殖し、あなたの神を喜びなさい！ハイドンの音楽的設定は、ヴァン・スウィーテンの提案からきています。この言葉は、ベースのソリストが、飾りのないベースラインで歌うべきだというものです。しかし、彼はこの提案に部分的にしか従わず、熟考した後、ベースラインに、最終結果に不可欠な分割されたチェロとビオラの4部の調和の豊かな層を追加しました。
3つのオラトリオ「七つの最後の言葉」 、 「創造」 、および「四季」の初演はすべて、ハイドンが長期プロジェクトに着手するために必要な金銭的保証を提供したゲゼルシャフトデアアソシエテンの後援の下で行われました。
ベートーベン
ヴァン・スウィーテンは、ウィーンでの初期の頃、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの後援者および支持者でした。ベートーベンのヴァンスウィーテンとの経験は、モーツァルトの約12年前といくつかの点で類似していました。彼は彼の家で男爵を訪問しました。そこではバッハとヘンデルの音楽を中心に定期的な集まりがまだありました。ベートーベンの初期の伝記作家であるアントン・シンドラーは次のように書いています。
Swietenの家での夜の集まりはベートーベンに著しい影響を及ぼしました。彼がここで初めてヘンデルとバッハの音楽に精通したからです。高齢のホストは音楽的に飽き飽きし、若いピアニストをバッハのフーガで「夜を祝福」するまで行かせなかったので、彼は一般的に他のゲストが去った後も長く滞在しなければなりませんでした。
シンドラーの証言は、一般に現代の音楽学者によって信頼されていません（議論については、アントンシンドラーを参照してください）。しかし、ヴァン・スウィーテンの場合、ヴァン・スウィーテンからベートーベンへの手紙の形で保存された具体的な証拠があります。この手紙は、ベートーヴェンが23歳だった1794年からのものです。
12月15日（月） ベートーヴェンの アルスターガッセ 15番 リヒノフスキー皇太子 来週の 水曜日に邪魔されないのなら、夜の8時30分に自宅で寝袋をかぶって会いましょう。すぐに答えてください。 スウィーテンアルブレヒトは「ナイトキャップ」について次のように説明している。「スウィーテンの招待状のこの側面は、もてなしと同じくらい実用的で思いやりがあった。鍵のかかった家のドアに。」
バッハとヘンデルの音楽への露出は、モーツァルトと同じようにベートーベンにとって重要だったようです。フェルディナンド・リースは後に「すべての作曲家の中で、ベートーヴェンはモーツァルトとヘンデルを高く評価し、S。バッハを評価しました。...音楽を手に持っている彼を見つけたとき、または彼の机の上にあるものを見たときはいつでも、これらのアイドルの一人による作曲。」
1801年、ベートーベンは彼の最初の交響曲をヴァン・スウィーテンに捧げました。
その他の協会
彼のキャリアの初期、ベルリンにいた間、ヴァン・スウィーテンはカール・フィリップ・エマニュエル・バッハのキャリアもサポートしていました。バッハは、弦楽オーケストラのための6つの交響曲（1773年、H。657–662）をヴァン・スウィーテンからの依頼で書きました。グッドウィンとクラークによると、委員会は「作曲家の創造的な想像力には、技術的な困難を考慮せずに自由な手綱があるかもしれない」と明記した。バッハのソナテン・フール・ケナー・ウント・リーバーバーの第3セット（1781）は、ヴァン・スウィーテンに捧げられています。
バッハの最初の伝記作家であるヨハン・ニコラウス・フォルケルは、彼の本をヴァン・スウィーテンに捧げました。
ヴァン・スウィーテンと音楽の社会的慣習
ヴァン・スウィーテンは、音楽の社会的慣習を変える役割を果たしたと考えられています。ウィリアム・ウェーバーが指摘するように、ヴァン・スウィーテンの時代には、演奏者がほとんど新しく作曲された音楽を演奏することは依然として通常の習慣でした。多くの場合、演奏者自身が書いた音楽です。過去数十年および数世紀の音楽を育てる慣習は徐々に増加しました。 1870年頃までに、古い作品がシーンを支配するようになりました。
この移行はヴァンスウィーテン自身の世紀に始まりました。古い音楽を演奏するパフォーマーの初期の例のいくつかは、ウェーバーによって指摘されています。「フランスでは、ジャン・バプティスト・リュリーと彼の後継者の悲劇の叙情詩が1770年代まで定期的に演奏されました。16世紀の音楽はアカデミーで復活しました古代音楽、ジョージフレデリックヘンデルの作品の多くは、1759年に亡くなった後も演奏され続けました。」ウェーバーが指摘しているように、ヴァン・スウィーテンはこの傾向の先駆者の一人であり、特にバッハとヘンデルの音楽を復活させた作品や、現代の作曲家に古い巨匠から学び、彼らに触発される新しい作品を創作するよう奨励した。
Van Swietenは、 Allgemeine musikalische Zeitungの第1巻のページで、初期の音楽の価値に関する彼自身の見解のいくつかを表現しました。
私は、音楽に関する限り、芸術を実践する前に徹底的かつ体系的に研究する必要があると考える世代に属します。私はそのような信念の中に精神と心のための食べ物を見つけ、芸術の退廃の新しい証拠に圧迫されるたびに強さのためにそれに戻ります。そのような時の私の主な慰める人は、ヘンデルとバッハと、これらを彼らの主人として、偉大さと真実の同じ探求で断固として従う、私たちの時代の少数の偉大な男性です。
デノラは、1780年代の初期のマスターへの献身を「フリンジ」ビューと説明していますが、最終的には、特にクリエイションとシーズンズの成功で、スウィーテンのリードをたどっていました。音楽出版社のヨハン・フェルディナンド・フォン・シェーンフェルドは1796年に次のように書いています。
、いわば、音楽の家長として見られていました。彼は偉大で高貴なものだけを好みます。 ...彼がコンサートに参加するとき、私たちの半愛好家は彼の目を離すことは決してなく、彼の特徴を読んで、すべての人に理解できるとは限らない、音楽に対する彼らの意見を読もうとします。
「偉大で高貴な人のための味」の帰結は、コンサートの観客が沈黙を維持し、すべての音がすべての人に聞こえるようにするという考えです。これは18世紀に受け入れられた見解ではありませんでしたが、明らかにVan Swietenの意見でした。 1856年のモーツァルトの伝記で、オットーヤーンはジギスムントノイコムからの次の逸話を報告しました。
演奏中に沈黙と注意を強制するほど従属的な目的であっても、音楽の原因に彼のすべての影響を及ぼしました。聴衆の間でささやかれた会話が起こるたびに、彼の卓越性は最初の列の彼の席から上がり、彼の完全な雄大な身長に身を引き寄せ、犯罪者を長く真剣な表情で測定し、非常にゆっくりと彼の席を再開します。手続きはその効果を決して失敗しませんでした。
評価
ヴァン・スウィーテンは、彼の個人的な態度の評価でうまくいっていません。ハイドンは頻繁に再版された発言で、ジョージ・アウグスト・グリーシンガーに、ヴァン・スウィーテンの交響曲は「男自身と同じくらい堅い」と述べた。彼は彼自身と彼が愛用した作曲家との間の確固とした社会的距離を維持し、その距離は当時のオーストリアでまだ有効な貴族制に根ざした距離でした。シギスムント・ノイコムは、「ハイドンとモーツァルトの非常に自己意見のある後援者というよりも、友人ではない」と書いています。オレソンは、「彼自身の時間に、ヴァン・スウィーテンはほとんど愛情を獲得しなかった」と示唆している（「しかし、ほぼ普遍的な敬意。」）。彼はまた、仲間の貴族の近くにはいませんでした。音楽と政府での彼の公的な役割は著名だったが、彼はサロン社会を避け、1795年以降、彼が「完全な引退」に住んでいたという内容を表明した。
van Swietenの音楽への貢献に関して、死後の判断は、彼の台本主義者としての役割にとって最も重要であるように思われます。オルソンは、ヴァン・スウィーテンがハイドンのために準備した3つの連続したオラトリオ・リブレッティにおいて、彼自身の執筆への関与は以前のものよりも大きかったと述べています。オレソンによれば、「多くの批評家は、この進歩的な独創性は悲惨だと言うだろう」。
ヴァン・スウィーテンの音楽的嗜好でさえ厳しく批判されてきましたが、ここでのコンセンサスはおそらくよりポジティブです。ヴァン・スウィーテンは、彼の好意により、今や評判が不明瞭な多くの作曲家の中から、後世が非常に高く評価している作曲家を選んだようです。オレソンが指摘するように、「過去の作曲家であるセバスチャン・バッハとヘンデル、そして自身の時代の作曲家、グルック、エマニュエル・バッハ、ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンの選択についてはほとんど口論することができなかった」。
大衆文化において
弟子であるモーツァルトやベートーベンとは異なり、ヴァンスウィーテンは現代の大衆文化の作品に描かれることはめったにありません。彼は、ピーターシャッファーの有名な劇「 アマデウス」と、それに基づいたジョナサンムーアが演じた「ミロシュフォーマン」映画に出演している。彼は、モーツァルトの作品の一部が彼らの組織の慣行よりも言及しているように見えるときだけでなく、彼が仲間のメンバーを頼み始めているという事実だけで、メーソンでのモーツァルトの就任を助けると見られていますお金。映画では、彼はモーツァルトの貧乏人の葬儀の唯一の出席者の一人です。
