ジャンバティスタボドーニ

Giambattista Bodoni （/ bəˈdoʊni /、イタリア語：; 1740年2月26日、サルッツォ-1813年11月30日、パルマ）は、イタリアのタイポグラファー、タイプデザイナー、コンポジター、プリンター、出版社でした。

彼は最初にピエール・サイモン・フルニエの型デザインを彼の模範として採用しましたが、その後、ジョン・バスカービルのよりモデル化されたタイプの崇拝者になりました。彼とファーミンディドットは、「モダン」と呼ばれるタイプのスタイルを進化させました。このスタイルでは、文字が体の太い部分と細い部分の間に強いコントラストを生み出すようにカットされます。 Bodoniは多くの書体を設計しましたが、それぞれの書体のサイズはさまざまです。彼はタイプデザイナーとしてよりもコンポジターとしてより称賛されています。彼がカットしたサイズの範囲が大きいため、可能な限り微妙な間隔でページを作成できるからです。バスカービルと同様に、彼はテキストを余白で広げ、イラストや装飾をほとんどまたはまったく使用しません。

ボドーニは前例のないレベルの技術的改良を達成し、文字の主幹を構成する太い線とは対照的に、非常に細い「ヘアライン」で文字を忠実に再現することができました。彼は、疑似古典的な書体のデザインと、「書体やレイアウトには敬意を払うべきであり、勉強したり読んだりするのではなく」と考えやすいスタイルのエディションで知られるようになりました。彼の印刷は、素朴で装飾のないスタイルの美学と、素材の純度を反映しています。このスタイルは多くのファンや模倣者を惹きつけ、フィリップグランジャンやピエールサイモンフルニエなどのフランスのタイポグラファーの人気を上回りました。ボドニはまた、ウィリアム・モリスを含む中傷者の割合がありました。

彼の書体の近代的な復活がいくつかあり、それらはすべてボドーニと呼ばれています。多くの場合、表示面として使用されます。

経歴

サルッツォの子供時代（1740-1758）

ボドーニの生家は、当時のサルデーニャ王国だったコッティアンアルプスのふもとにあり、現在はピエモンテになっています。彼はフランチェスコ・アゴスティーノ・ボドーニとパオラ・マルガリータ・ジョリッティの7番目の子供で4番目の息子でした。彼の父と祖父は両方ともサルッツォの印刷業者であり、子供の頃、彼のおもちゃは彼の祖父の残りのパンチとマトリックスでした。彼は父親の側で印刷業が働いていることを学び、木版画と印刷への彼の贈り物は非常に早い時期に明らかになりました。彼の野心と活気もそうでした。 17歳の時、彼は印刷業者として名声と財産を確保するためにローマに旅行することを決めました。彼は1758年2月8日にサルッツォを去った。

ローマでのトレーニング（1758-1766）

ローマでは、ボドーニはバチカンの伝道部であるサクラ集会デプロパガンダフィデ（人民の福音化のための会衆）の記者で、補作者（タイプセッター）としての仕事を見つけました。彼はプロパガンダ・ファイドの長官であるジュゼッペ・スピネッリ枢機andと報道機関の監督であるコスタンティーノ・ルッジェーリの慎重な監督の下で繁栄しました。彼の最初の仕事の1つは、さまざまな中東およびアジアの言語のパンチのソートとクリーニングでした。ボドーニはエキゾチックな言語に対する彼の才能をすぐに実証し、

その結果、彼は「ラ・サピエンツァ」（ローマのサピエンツァ大学）でヘブライ語とアラビア語を勉強するために派遣されました。ボドーニはすぐにマスコミの外国語の作曲家となり、本の組版を始めました。 SpinelliとRuggieriは「Pontificale Arabo-Copto」に関する彼の作品に非常に喜んでおり、その後の印刷に彼の名前と出身地を追加することを許可しました。その後、彼は自分のパンチを切り始めました。

Propaganda Fideプレスで8年後、Bodoniの卓越したスキルは有名でしたが、彼は変化の機が熟していました。スピネリの死とルッジェーリの悲劇的な自殺に悲しみ、英国の友人たちに励まされて、彼はローマを離れてイギリスへと旅立った。イギリスはバスカービルの影響で大陸で賞賛され、印刷の革新のリーダーとなった。ボドーニの計画は、病気にすぐさまcotされた。北への旅で、彼はテルティアン熱（マラリア）に屈し、サルッツォに戻って回復した。

パルマでの生活と仕事（1768-1813）

サルッツォで回復した後、ボドーニは父親と再び働き始めました。一方、パルマでは、若い公爵であるドン・フェルディナンド・ディ・ボルボーン（パルマのフェルディナンド公爵）と首相であるギヨーム・デュ・ティロットが王室の報道を始める計画を立てていました。彼らは、それをセットアップして実行するために、勤勉で才能のある人を求めていました。ローマでボドーニを知っていたパルマの司書であるパオロ・マリア・パチオディ神父は、若者の名前を前に出しました。 1768年2月、サヴォイのヴィットリオアメド公爵の許可を得て、ボドーニはパルマの裁判所にサルッツォを去りました。

彼はすぐに仕事を始めました。挑戦は途方もないものでした。彼は助けを必要としていたので、彼を助けるためにサルッツォから来るように彼の兄弟の二人に手紙を書きました。そのうちの1人であるジュゼッペは、パルマの記者に30年以上も彼のそばにいました。デュ・ティロットと協力して、ボドーニは最高位の印刷ビジネスに必要なすべてのものを入手しました。それは、印刷機、紙、インク、ツールであり、フランスのフルニエに活字を注文しました。彼はパルマで出版された初期の仕事にフルニエの手紙を使用し、徐々にフルニエの彼自身の模倣に置き換え、最終的に彼自身のスタイルを発展させました。

王室新聞での彼の最初の主要な出版物は、オーストリアの大公マリア・マリア・アマリアへのパルマ公爵の結婚式を祝う贅沢な巻でした。、それはその美しさと印刷技術で比類のないままであり、若いイタリア人が考慮すべきプリンターであることをヨーロッパの他の地域に示しました。

発表、招待状、ポスター、および偉大なボドーニによる作品の印刷を希望する人々によって書かれた多くのソネットなど、裁判所が必要とするさまざまな出版物とともに、いくつかの主要なプレゼンテーションボリュームが続きます。彼はまた、一連の標本ボリュームを始めました。最初の「Fregi e majuscule」（1771）はフルニエを直接模倣していました。 1788年の彼のManuale tipograficoは、彼の未亡人によって死後に出版された1818年の彼の傑作である「Manuale tipografico」への道を開いた。

他の都市は、ボドーニをパルマから遠ざけようとした。他の常連客は公爵を追い払うことを望んだ。これらの中で最も恐ろしいのは、スペインのローマ大使であるホセ・ニコラス・デ・アザーラでした。彼は、ボドーニが公爵にとって重要でない仕事に費やしていたのに、その代わりに古典の豪華版を印刷しなければならないと感じた。ボドーニはローマへの移住の申し出に誘惑されましたが、1791年に公爵が脅威の深刻さを認識したとき、彼はボドーニに自分のプライベートプレスを提供しました。ボドーニは、彼が18歳の後輩である地元の女性、マルゲリータ・ダッリオと結婚したばかりの快適なパルマを離れることを望みませんでした。 Azaraや他の顧客のための古典の印刷機、印刷版。

1791年以降、ボドーニはホレス、ヴァージル、アナクレオン、タッソ、ホーマーなどの偉大な古典作品を含め、彼の偉大な作品の多くを制作しました。ナポレオンはボドーニの「イリアッド」の贈り物にとても喜んでいたので、彼は彼に同窓会のシュヴァリエを作り、彼に人生の年金を与えました。

パルマ公爵は1802年に突然、神秘的に死にました。公爵夫人はプラハに逃げ、フランス人は急襲して真空を埋めました。仕事をするために生きていたボドーニは非政治的であり、新しい体制に同盟することに何の問題もなかった。

彼の名声は、今日のロックスターの名声に匹敵するようになりました。訪問者はパルマ川のほとりにある彼の版画作品に群がり、彼がスタジオで働いているのを垣間見たいと望み、印刷業者のベンジャミン・フランクリンがファンレターを書いた。 1805年、皇帝ナポレオンと皇后ジョセフィーヌでさえ街を訪れ、彼に会うように頼みました。悲しいかな、その日、ボドーニは痛風の悲惨な発作で寝床に閉じ込められました。病気は彼の人生の終わりまで彼を苦しめることでした。

ナポレオン皇帝をem冠するためのパリへの旅行で、教皇ピウス7世はジャン=ジョセフ・マルセルの「オラティオ・ドミニカ」のコピーに感銘を受けていました。ローマに戻る途中でボドーニを訪れ、彼はフランス人の功績を上回るように彼に挑戦しました。ボドーニはこの挑戦に取り組み、1806年に教皇に155の言語で「オラティオドミニカ」を贈ることができました。

1813年11月30日の死の前に、ボドニは彼の新しい後援者、ナポレオンの義理の兄弟であるヨアヒムムラトのために一連のフランスの古典の研究を始めていました。「ジャン・ラシーン劇場完成」は彼の死の日に報道機関にあった。彼のお気に入りのタイトルページは、「BoileauDespréaux」のページでした。

タイトルを1行に収めるには、明示的にタイプをカットする必要がありました。シリーズを完了するのは、ボドーニの未亡人次第です。 Margherita Dall'Aglio Bodoniは夫が中断したところから拾い上げ、フランスの古典を完成させ、Bodoniが亡くなってから5年後、1818年のManuale typograficoを出版しました。 2巻で発行され、600ページを超える長さで、265ページのローマ字を含んでおり、「サイズ、ローマ字、イタリック、スクリプトタイプ、および一連の125の大文字が目立たないほど減少しています。 181ページのギリシャ文字と東洋文字。 1036の装飾と31の境界線。最後の20ページには、記号、暗号、数字、音楽の例が続きます。

」

1813年以来

ボドーニ博物館

ボドノアーノ美術館は、1963年にイタリアのパルマにオープンしました。入り口は、パラッツォビブリオテカと共有されており、どちらもパラッツォデッラピロッタの美術館と劇場複合施設内にあります。

注目のエディション

Descrizione delle Festeパルマパールオーギュストノズルで祝う… （1769？）
Epithalamia Exoticis Linguis Reddita （1775）
サントリーニ島のAnatomici summi septemdecim tabulae… （1775）
アミンタ （1780）
ホーマーの作品 （1791）
ヴァージルのエニアード （1793）
神曲（1795）
オラティオ・ドミニカ （1806）
Homer's Iliad （1808）この作品は、ギリシャ文字が忠実にギリシャの写本にあることを称賛するために選ばれました。
シメリオ… （1811）
ヴーブルポエティークドボワロー （1811）
Manuale tipografico （1818、死後）

参考文献

ヴァレリー・レスター、 ジャンバッティスタ・ボドーニ：彼の人生と彼の世界 （2015）
TMクレランド、「パルマのジャンバッティスタボドーニ」。（1916）
（イタリア語）G. de Lama、 Vita del Cavaliere Giambattista Bodoni ... Ristampa ... cura di Leonardo Farinelli e Corrado Mingardi （1816; 1989）
（イタリア語） De Azara-Bodoni ed。 A.シアバレラ（1979）
（イタリア語）ME Cosenza、 イタリアのプリンターの伝記および書誌辞書... 1800 （1968）まで
（イタリア語）G. Giani、 Catalogo delle autentiche edizioni bodoniane （1948）
（イタリア語）HC Brooks、 Compendiosa bibliografia di edizioni bodoniane （1927）
（イタリア語）R.ベルティエリ、ラルテディジャンバッティスタボドーニ（1913）

人格