ジャコモ・レオニ

ジャコモ・レオニ （1686 – 1746年6月8日）はジェームス・レオニとしても知られ、ベニスで生まれたイタリアの建築家でした。彼は、フィレンツェルネッサンスの建築家レオンバッティスタアルベルティの仕事の信者であり、彼はアンドレアパラディオのインスピレーションでもありました。このように、レオニは、1720年頃に本格的に開始された英国建築のパラディアニズムの著名な指数としての役割を果たしました。ジョージ王朝とも呼ばれ、このスタイルはイタリアルネサンス建築に根ざしています。

以前デュッセルドルフで働いていたレオーニは、1714年に28歳でイングランドに到着しました。彼の新鮮で整頓されたデザインは、バロックの華やかさのほんの少しで、芸術の著名なパトロンの注目を集めました。 。

若いころ

レオニの初期の生活はあまり文書化されていません。彼は最初、1708年にデュッセルドルフに記録され、彼は分割払いでレオーニはA.パラディオのアーキテクチャを受ける権利パラディオのIクアトロliberの複数形dell'Architettura、最初の完全英語版を出版1715年と1720年の間にいつか1715の前にイギリスに到着しています4冊の本 。翻訳は大成功を収め、その後数年で複数のエディションになりました（ イラスト、左 ）レオニはパラディオのイラストにしばしば変わった変更を加えましたが、彼のエディションはイギリスのデザイナーの間でパラディオのスタイルの本質を広めるための主要な手段になりました。パラディオのテキストの直接的な影響は、利用者を構築することにありました。これらの高価なボリュームは、ほとんどのビルダーの手の届かないところにあり、紳士の図書館で簡単にしか相談できませんでした。 1738年、アイザックウェアは、3番目のバーリントン伯爵リチャードボイルの励ましにより、原作に忠実なイラストでパラディオの作品をより正確に翻訳しましたが、レオニの変化と不正確さは何世代にも渡ってパラディアニズムに影響を与え続けました。

パラディオの版の口絵で、レオニは自分自身に「彼の最も穏やかな殿下エレクター・パラティーヌの建築家」と題した。ただし、この主張には根拠がありません。

レオニはパラディオの巻に続いて、建築の理論と実践に関する最初の現代書であるアルベルティの 『 デ・レ・アエディフィカトリア 』（「建築について」）の英訳を行いました。

作品

ジャコモ・レオニの主な建築技術は、偉大な巨匠の原則からあまり離れることなく、アルベルティとパラディオの理想を英国の田舎の土地に合うように適応させることでした。彼はパラディオ建築の厳しさを軽減し、クライアントの場所とニーズに合わせて作品を適合させました。建築コンポーネントとしての赤レンガの使用は、ウィリアムとメアリーの時代に着飾った石に取って代わり始めました。 Leoniは、可用性とサイトの地域固有のものに応じて、両方を頻繁に組み込みます。

イングランドでのレオニの最初の任務は、有名なクライアントのために、ケント公爵とジェームズ公爵の最初の財務長官であるアール・スタンホープは未執行のままでした。イギリスで最初に建てられたデザインは、1721年にクリフトンLordジョン・ブライのバーリントンガーデン7番地のクイーンズベリーハウスでした。これは、「アンティークな寺院正面のテラスに建てられた最初のロンドンマンションとして、重要な建築ランドマークとなることでした」 」

イングランドでのこのキャリアを通じて、レオニは少なくとも12の大きなカントリーハウスと少なくとも6つのロンドンの大邸宅の設計を担当することになっていました。彼はまた、教会の記念碑や記念碑を設計したことでも知られています。

ライムパーク

1720年代初頭、レオニは最も重要な課題の1つを受け取りました。エリザベス朝の偉大な家、ライムホールをパラディオ様式の宮殿に変えることです。これは彼が同情的に行ったため、家の大部分が内部的に完全に変化せず、グリンリングギボンズによる木彫りはそのままでした。中央の中庭で、レオーニは中庭の周りの一連のアーケード内の以前の家の不規則性と対称性の欠如を隠すことでパラディオ様式を達成しました。

ライムでの変革は成功しました。しかし、南前線の中心である中央のイオンポルティコは、後にイギリスの建築家ルイスワイアットが19世紀にペディメントの上に箱のような構造を追加したことで少し損なわれたと言われています。このスクワットタワーは「ハンパー」として知られ、レオニが意図したキューポラの敷地内にあり、所有者によって拒否されました。

レオニは、パラディオ様式として知られるようになった初期の形でライムを再建しました。二階、家庭、スタッフルームは素朴な1階にあり、上にはピアノのノーブルがあり、正式には中庭からの二重階段がありますピアノのノビレの上には、家族用の個室とフォーマルな部屋がありました。

真のパラディオ様式の家（パラディオ自身が設計した1つのヴィラ）では、柱廊の後ろの中央部分に主要な部屋があり、下部の側面の翼は通常使用される農業用のパビリオンを終わらせるための国内事務所でした。この翼とパビリオンの家の体への適応は、ヨーロッパ全体に広がった18世紀のパラディアニズムの特徴であり、レオニは初期の指数でした。ライムでは、中央の柱廊がパラディオのヴィラピサニを連想させるベースの上にあり、正面を支配し、側面の翼は短く、中央ブロックと同じ高さで、終端のパビリオンは、ファサード。したがって、ポルティコを兵団のように見ることはできませんでした。これにより、一部の建築評論家は、南前線をパラディオ様式よりもバロック様式であると表現しています。しかし、この初期段階での彼の経歴レオニは、イニゴ・ジョーンズによって17世紀にイギリスに輸入されたより初期の、よりルネッサンスにインスパイアされたパラディアニズムに従っていました。これは、1世紀前にジョーンズがホワイトホールバンケットハウスでそれらを使用し、レオニの指導者であるアルベルティが1440年代にルチェッライ宮殿でそれらを使用していたのと同じ方法で、南の正面全体で彼が古典的なピラスターを使用したことから明らかです。これらの機能は、セグメント化されたアーチと窓のある1階の素朴なマニエリスムの使用と相まって、ライムがパラディオ様式の他の多くの英国の家よりも「イタリア」に見え、「最も大胆」と言われるようになった理由ですイギリスのパラディオ様式の建物。」

クランドンハウス

1730年、レオニは第2代オンスローから、おそらく彼の傑作であるクランドン・ハウスの建設を依頼されました。その結果、「熱狂的な壮大さと、同時に愛情のある素朴さ」の家ができました。彼がバロック様式とパラディオ様式を混合したように、この壮大さと素朴さの結合は、レオニ自身の様式になることでした。クランドンは燃えるような赤レンガでできており、西の前部には石のピラスターとメダリオンの装飾がありました。内部は外部とは対照的でした。巨大なダブルハイトの大理石のホールは落ち着いた石色で、隣接するスイートルームの鮮やかな色に箔を提供します。 18世紀後半にインテリアが少し変更されましたが、ここは幸運でした。変更はロバートアダムのスタイルで行われたため、レオニの当初の意図に同情的でした。大理石のホールは、壮大な石膏の天井と同様に、イングランドで最も印象的な18世紀建築の特徴の1つと考えられています。この時点から、2015年の火災まで家はほとんど変更されていませんでした。 2015年4月に火災が発生し、1部屋から離れて家が全焼しました。建物が収容していた建築、壁、天井、床、歴史的遺物の多くは破壊されました。家は現在シェルのままです。

ムーアパーク

レオニは、1720年代にハートフォードシャーのムーアパークを設計し、画家のジェームズソーンヒルirの支援を受けました。委員会はベンガミンスタイルズから受け取った。ベンガミンスタイルズは後に起業家で、南海のバブルで財産を失った。レオニは1680年にモンマス公爵のために建てられた家を完全に再設計し、巨大なコリント式の柱廊を作り、塗装と金色の天井があり、ソーンヒルによって描かれただまし絵のドームのある広大なホールに通じました。

この家は、レオニのより野心的なプロジェクトの1つであるLathom Houseとの類似点を持つことになっていました。両方ともコンセプトがアンドレア・パラディオの決して建てられなかったヴィラ・モセニゴに似ていて、大きな広がりと分割された列柱がクールドヌールを取り囲んでいた。今日、翼は取り壊されましたが、正方形の軍団は残っています。

Lathom House（1929年に破壊された）は、大きな兵隊を持つ真のパラディオ様式の家であり、そこから双子のセグメント化されたコロネードが広がり、stable舎と国内事務所の2つの記念碑的な副棟にリンクしています。それぞれがキューポラで飾られた副翼またはブロックは、20年後にはるかに大きなウォーバーン修道院でベッドフォード公爵のためにヘンリー・フリットクロフトによって建てられたものと似たスタイルでした。

その他の作品

しかし、レオニのクライアントは、特にパラディオ建築の複雑さを知らないクライアント向けに設計した場合、必ずしも満足していませんでした。レオニはエドワードとキャロライン・ウォートレーから、衰退したウォートレー・ホールの再建を依頼されていました。壮大な住居が生まれました。しかし、1800年、ウォルトレーズは、建築家が階段を建てるのを忘れていたため、入居できないと訴えました。 100年後、マールボロ公爵夫人は、ジョンヴァンブローirのブレナム宮殿に対して同じ苦情を申し立てました。どちらの所有者も、「ピアノノビレ」デザインで建てられた家のポイントを逃していました。ピアノのノビレは主要フロアで、通常は下の階または半地下の上にあります。家に住んでいるおばあちゃんに必要なすべての部屋が含まれています。通常、中央サロンまたはサロン（中央ペディメントの下の最も大きな部屋）で構成されます。サロンの両側（翼内）には、わずかに広さのない、引き込み室があり、主寝室があります。その後、おそらくより小さな、より親密な部屋、「キャビネット」をたどるでしょう。公爵夫人とWortleyの所有者の両方が把握できなかった点は、所有者が「ピアノノビレ」の「州」に住んでおり、2階に行く必要がなかったため、二次/後部の階段のみが床に到達することでした子供、使用人およびあまり支持されていないゲスト。確かに、これらの家にはしばしば大きな階段がありましたが、それは外部でした。ピアノのノビレの正面玄関への精巧な石段の飛行です。 Wortley Hallの写真から、下の階にある「ピアノノビレ」の大きくて高い窓と、上の二次室のはるかに小さい窓を見ることができます。 「壮大な」階段は必要ありませんでした。ウォートリーホールは、ホテルとして今日も存続しています。所有者はまだ忘れっぽい建築家の話をします。レオニの他のデザインには、ミドルトンにあるアルクリントンホールがあり、現在はマンチェスターにあります。レオニはまた、イスタンブールにある長年にわたる米国の建物、パラッツォコーピを設計しました。

影響

レオーニはパラディオ建築をイギリスに最初に輸入したのではありません。その称賛は、1616年にグリニッジのパラディオの女王の家、1619年にホワイトホールのより華やかな宴会の家を設計したイニゴジョーンズにしっかりと属します。彼はパラディアニズム時代にこの概念を実践した唯一の建築家でもありません。ウィリアムケントは、1734年にパラディオ様式でホルカムホールを設計しました。トーマス・アーチャーも現代人でしたが、彼の作品は、パラディオ復興以前にイギリスで人気があったバロック様式に向いていました。しかし、パラディオ様式の建築は、英国で繁栄することができました。それは、建設中または改造中の素晴らしいカントリーハウスに適していたためです。フランスとは異なり、英国の貴族は国の財産を第一に考えていたからです。

彼のすべての仕事と名声について、レオニは大きな経済的利益を達成しませんでした。 1734年、モールシャムのフィッツウォルターLordは彼に「苦痛を与えている」ことを和らげるために25ポンドを与えたと記録されています。後に、1746年にレオニが死にかけたとき、フィッツウォルターfurtherはさらに8ポンドの「パーチャリテ」を送った。彼には妻、メアリー、2人の息子がおり、その1人は書記官に「考えられた」パラディアニズムの偉大な指数マシュー・ブレティンガム。

レオニは大邸宅を設計しただけではありません。彼のささいなデザインには、1735年にオークニーLordのためにクライブデンにある八角形の庭の寺院が含まれていました。ストウにあるバッキンガムMar爵のための最も純粋なパラディオ様式のエレガントなアーチ。カーシャルトンのストーンコートにあるポートランドの石橋。レオニは、エセックス州ソーンドンホールで第8回主ペトルのために働いたときに、新しい教会を設計したと考えられています。元の教会は、彼がそこで設計していた新しい邸宅のためのスペースを作るために流されていました。

今日、多くの破壊されたレオニの作品を評価することは困難です。彼の田舎の家の中で、1728年に建てられたモールシャムは1816年に引き落とされました。 1738年に完成したボデクトンパークは1826年に破壊され、1740年頃に完成したラソムは、20世紀の他の多くの英国のカントリーハウスと同様に失われました。 20世紀初頭までに、レオニの本や作品が促進するために非常に多くのことを行ったパラディアニズムのスタイルは非常に典型的な英語であったため、当初は純粋にイタリア語と見なされていたという事実はほとんど忘れられていました。イギリスの先住民族は、1913年にイギ​​リスのあらゆるものに大きな誇りを抱いた頃、バッキンガム宮殿のアストンウェッブirの新しい主要なファサードがレオニの「イタリアの宮殿」に非常に似ていたようです。

死と遺産

ジャコモレオニは1746年に亡くなり、ロンドンのオールドセントパンクラス教会墓地に埋葬されました。彼の名前は、バロネスバーデットクーツによって1879年にその中庭に建てられたバーデットクーツ記念碑に記載されており、失われた重要な墓がリストされています。

彼の死の時までに、パラディアニズムは古典的な形で働く全く新しい世代の英国の建築家に取り上げられ、ロバート・アダムのような建築家の新古典主義の解釈に置き換わるまで流行し続けていました。

彼の作品の評価に追加された彼の最後の意図された出版物は、「 建築の論文とあなたが建築の公共と私的な建物の芸術-いくつかの貴族の家と田舎の座席を含む 」は彼自身のデザインと解釈の本だったはずでした。それは彼の死の時点で未完成のままでした。

ノート