フューチャーショック

フューチャーショックは、未来派のアルビンとハイジトフラーによる1970年の本で、著者は「 フューチャーショック 」という用語を個人および社会全体の特定の心理的状態として定義しています。彼らの用語の最も短い定義は、「短期間にあまりにも多くの変化」という個人的な認識です。国際的なベストセラーとなったこの本は、1965年夏号のHorizon誌の記事「生き方としての未来」から生まれました。この本は600万部以上を売り上げており、広く翻訳されています。

この本に基づいたドキュメンタリー映画は1972年にリリースされ、オーソンウェルズがスクリーン上のナレーターになりました。

期間

Tofflersは、社会は巨大な構造変化、産業社会から「超産業社会」への革命を経験していると主張した。この変化は人々を圧倒します。彼らは、技術的および社会的変化の加速速度が人々を切り離し、「粉砕ストレスと見当識障害」に苦しんでいると信じていました。トフラーは、社会問題の大部分は将来のショックの症状であると述べた。そのようなショックの構成要素の議論において、彼らは「 情報過負荷 」という用語を普及させました。

情報過多の現象に関するこの分析は、後の出版物、特にThe Third WaveとPowershiftでも続けられています。

ニール・ポストマンは、彼の著書「 良心的反対意見 」の「未来のショック」というエッセイの序文で次のように書いています。

「1963年半ば頃、同僚のチャールズ・ウェインガートナーと私は、英語教師全国評議会への演説を共同で行いました。その演説では、「未来のショック」というフレーズを、私の知る限り、Weingartnerと私は公開フォーラムでこれを使用した最初の人でした。もちろん、Weingartnerも私もFuture Shockという本を書く頭脳を持っていませんでした。出会ったときに良いフレーズを認識した」（p。162）。

社会の発展と生産

アルビンとハイジ・トフラーは、社会と生産の発展における3つの段階を区別しました。それは、農業、工業、および工業後です。

これらの波のそれぞれは、現実を説明するために独自の「超イデオロギー」を開発しますこのイデオロギーは、文明の段階を構成するすべての領域、テクノロジー、社会パターン、情報パターン、および力のパターンに影響します。

最初の段階は、新石器時代の時代に農業が始まり、それによって野barから文明へと移行しました。多くの人々がプロシューマーとして行動しました（成長した食物を食べたり、動物を狩ったり、自分の家を建てたり、服を作ったり…）。人々は自分の商品を他の商品と交換することで取引しました。第二段階は、工作機械と蒸気エンジンの発明による産業革命からイギリスで始まりました。人々は工場で働いて、必要な商品にお金を使うことができました（つまり、使用するためではなく、交換のために生産したことを意味します）。国々も新しい社会システムを作りました。第三段階は、人々が自動生産、ロボット工学、コンピューターを発明した西部の20世紀後半に始まりました。サービス部門は大きな価値を獲得しました。

Tofflersは、産業社会とポスト産業社会を区別する1つの基準を提案しました。それは、農業に占める人口の割合とサービス部門に占める都市労働の割合です。産業革命後の社会では、農業に従事する人々の割合は15％を超えず、サービス部門に従事する都市労働者の割合は50％を超えます。したがって、頭脳労働に専念する人々の割合は、産業革命後の社会で肉体労働に専念する人々の割合を大きく上回ります。

3番目の波は、情報時代（現在）につながりました。家は支配的な機関です。ほとんどの人は、自宅や電子コテージで自分の生産と消費を続けており、より多くの自分の製品とサービスを生産し、市場は彼らにとってあまり重要ではなくなります。人々は、プロシューマーが生成した商品のベンダーと同等に自由であると考えています。

未来への恐怖

アルビンとハイジ・トフラーの主な考えは、現代人が急速な変化からショックを感じるという事実から成り立っています。たとえば、トフラーの娘はニューヨークに買い物に行ったが、彼女は以前の場所に店を見つけることができなかった。したがって、ニューヨークは歴史のない都市になりました。都市人口は11年ごとに倍増します。先進国では、商品とサービスの生産全体が50年ごとに2倍になります。社会は、急速に増加する変化の数を経験していますが、人々はかつて提供していた古い制度（宗教、家族、国民的アイデンティティ、職業）の親しみを失っています。いわゆる「頭脳流出」-ヨーロッパの科学者の米国への移住-は、社会の変化の指標であると同時に、その原因の1つでもあります。

ポスト産業社会の特徴

多くの商品は、手作業による修理や清掃の費用が大量生産のために新しい商品を作る費用よりも大きくなったため、使い捨てになっています。使い捨て商品の例には、ボールペン、ライター、ペットボトル、ペーパータオルが含まれます。
商品のデザインはすぐに時代遅れになります。（したがって、たとえば、第1世代のユーザビリティの予想期間が終了する前に、第2世代のコンピュータが表示されます）。はしごからウェディングドレスまで、ほとんどすべてをレンタルできるため、所有権は不要です。
業界の全部門が消滅し、業界の新しい部門が生まれます。これは、新しい仕事を見つけるために住居を変更せざるを得ない未熟な労働者に影響を与えます。市場の絶え間ない変化は、移動するターゲットに対処しなければならない広告主にとっても問題となります。
産業革命後の社会の人々は、しばしば職業と職場を変えます。職業はすぐに時代遅れになるため、人々は職業を変える必要があります。したがって、産業革命後の社会の人々は、生涯に多くのキャリアを持っています。エンジニアの知識は10年で時代遅れになります。人々はますます一時的な仕事を探します。
一時的な仕事をするために、人々は遊牧民になりました。たとえば、アルジェリア、トルコ、その他の国からの移民は仕事を見つけるためにヨーロッパに行きます。一時的な人々は、住居、電話番号、学校、友人、自動車免許、家族との連絡を頻繁に変更せざるを得ません。その結果、人間関係は、より安定した親密な関係や親密な関係ではなく、多数の人々との表面的なものになる傾向があります。これの証拠は、観光旅行と休日のロマンスです。
16歳で受け取った運転免許証は、10代の大人の世界への入場となりました。これは、独立して動く能力を象徴しているためです。
永久の死。ポスト産業社会は、商品から人間関係までのすべてが一時的な一時的な文化によって特徴付けられます。

再版

本は数回再版されました：

ISBN 0-394-42586-3（ハードカバー、ランダムハウス、1970）
ISBN 0-8488-0645-X（ハードカバー、Amereon Ltd、1970）
ISBN 0-553-20626-5（マスマーケットペーパーバック、1981）
ISBN 0-553-27737-5（マスマーケット文庫、1984）
ISBN 0-553-24649-6（ペーパーバック、1984）
ISBN 5-553-85765-1（マスマーケットペーパーバック、1991）
ISBN 0-8085-0152-6（1999年、ライブラリバインディングのマスマーケットペーパーバック）

大衆文化において

ロックバンドのギランによる1981年のアルバムは、この本にちなんでフューチャーショックと名付けられました。アルバム「 バック・トゥ・ザ・ワールド 」のカーティス・メイフィールドの曲「フューチャー・ショック」は、この本からその名前を取り、1983年のアルバム「 フューチャー・ショック 」のタイトル・トラックとしてハービー・ハンコックによってカバーされました。このアルバムは、ジャズとファンクを電子音楽と融合させることで画期的なものと見なされました。スタンレークラークは、1984年のアルバムTime Exposureで同じタイトルの曲を演奏しました。ロックバンド、BANGは、1972年にキャピトルレコードのタイトルを付けたセルフアルバムで「フューチャーショック」をリリースしました。

1974年の映画「パララックスビュー」で 、ジョーはリーに精神科医と関係がある妻についての物語を語り、ブルドーザーが将来のショックと呼んで彼の家を倒しました。

本からタイトルを取っている他の作品は次のとおりです。 フューチュラマエピソード「フューチャーストック」。 RockoのModern Lifeエピソード「Future Schlock」、The Fording Nun RecordsのThe Gordons 1981 EP。サマンサビー主演のデイリーショーのセグメント。 Baseball Prospectus WebサイトのKevin Goldsteinの定期的なコラム。 a Magic：The Gathering事前構築済みデッキ;そして、ナショナルレスリングアライアンスの1989年のスターカードイベント。

1977年以来、UK Comic 2000 ADは、このコンセプトに基づいてFuture Shocksと呼ばれる一連の短編小説を運営しており、その一部はAlan Mooreによって書かれました。フューチャーショックによって狂気に追い込まれた2000年の広告（主にドレッジ宇宙裁判官）で、 略式の軽term的な用語Futsiesが市民に適用されました。

フューチャーショックのテーマと要素に由来する作品には、サイエンスフィクションの小説「ジョーハルデマンのフォーエバーウォー （1974）」、ジョンブランナーの「ショックウェーブライダー （1975）」、スティーブジャクソンゲームズのRPG トランスヒューマンスペース （2002）、インディーRPG ショックがあります：デザイナーのジョシュアACニューマンによる社会科学小説 （2006年）。実験音楽グループのDeath Gripsは、「Culture Shock」の歌詞で「Culture shock、future shock、fuck your、choke self」という歌詞を使用しています。

「あなたは私の頭の上に未来のショッククローバーをノックしました」というラインは、オルタナティブロックロックバンドREMの2004年のアルバムAround the Sunのトラック「The Outsiders」にあります。

2011年には、ダーウィン、オビー、Mr-Eによる「フューチャーショック」という曲が、世界的に有名なレーベルNu Energyの最終作であるアルバムNu Nrg 100に登場しました。アルバムNine Types of Lightの 「No Future Shock」という曲。同じ年、ポーランドのクラクフで開催された不健全な音楽祭は、テーマとして「未来のショック」の概念を取り上げました。

ブルックリンに本拠を置くポップに影響を受けた電気音響アート音楽の作曲家であるウィリアム・ブリッテルには、 フューチャーショックというアルバムがあります。

将来のショックの感覚は、サイバーパンクの不可欠な側面です。

Futureshockは、Junior Boys OwnとParlophone / EMIの電子音楽デュオ録音でもありました。メンバーはPhil DockertyとAlex Tepperでした。

この本のコピーは、1972年の映画Avanti！で亡くなったWendell Armbruster Sr.の机の上にあります。ジャック・レモン主演。

テレビシリーズColumboのエピソード「A Friend in Deed」（1974年）で、同僚はコロンボ中toに「将来のショックを聞いたことはありませんか？世界はそれ自体で地獄に行く」と言います。