Es ist das Heil uns kommen her、BWV 9

ヨハン・セバスチャン・バッハの教会を作曲カンタータエスイストダスハイル案内kommen彼女の賛美歌に基づいてそれはコラールカンタータである1732と1735の間三位一体後第六日曜日のためにライプツィヒで、BWV 9、（それは私たちにここに来て、私たちの救いです）ポール・スペラトゥスによる「Es ist das Heil uns kommen her」。バッハは1724年からライプツィヒでの公演のために書かれた彼のコラールカンタータサイクルのギャップを埋めるためにカンタータを作曲しました。

カンタータは、最初のルター派の賛美歌で発表された改革者スペラトゥスによる最初の言葉の最初と12番目のスタンザの、コラールの幻想とコラールの4部構成による初期のコラールカンタータとしてフレーム化された7つの動きで構成されています。テーマは、神の恵みによる罪からの救いです。匿名の台本主義者は、10の内部スタンザの内容を、レチタティーヴォとアリアを交互に言い換えました。バッハは、4つのボーカルパート、フラウトトラヴェルソ、オーボエダモーレ、ストリングス、コンティニューのチェンバーアンサンブルのカンタータを獲得しました。彼はベースに3つのレチタティーヴォをすべて与えました。たとえば、ソロバイオリンのテナーアリアと管楽器のソプラノとアルトのデュエットによって反射で中断された説教のようです。

歴史と言葉

バッハは1732年から1735年までの三位一体後の第6日曜日にカンタータを作曲しました。ライプツィヒでの演奏のために書かれたコラールのカンタータの第2年次サイクルのギャップを埋めました。 1724年に彼がサイクルを構成したとき、彼はその日曜日にケーテンと婚約していたので、後で完成するためにテキストを残しました。カンタータは、1524年に最初のルーテルの賛美歌であるAchtliederbuchに出版されたPaul Speratusの賛美歌「Es ist das Heil uns kommen her」に基づいています。コラールのテーマは、神の恵みだけによる罪からの救いのルター派の信条（信仰による正当化）であり、最初のスタンザに要約されています：「行為は決して助けられない、...信仰はイエス・キリストを見る、...仲裁人」。

日曜日の規定は、「キリストの死によって私たちは罪のために死んでいます」（ローマ6：3–11）、マタイの福音書から、より良い正義に関する山上の説教からの手紙です。単に法律や規則を守るという正義よりも（マタイ5：20–26）。 14節の賛美歌は、福音のトピックと一致しています。未知の詩人は、コラールの最初の12連を7つのカンタータの動きに変えました。最後の2つのスタンザを削除すると、台本は最初の動きとして最初のスタンザを保持し、最後の動きとして12番目を保持します。彼は、スタンザ2〜4をレチタティーヴォ（2）、スタンザ5〜7をレチタティーヴォ（4）、スタンザ9〜11、3番目のレチタティーヴォ（6）に言い換えました。スタンザ8からのアイデアはアリア（5）にされ、動き3はコラールから直接派生するのではなく、最初のレチタティーヴォの結論を強めます。ジュリアンミンチャムによると、3つのレチタティーヴォは説教と見なすことができ、「3つすべてが神の法則、その授与、その充足（またはそれの欠如）、およびそれらに対する私たちの態度について語っています」とコメントしています。レチタティーヴォは同族グループとして明確に計画され、基本的なルター派の信条をカプセル化しました。2つの介在するアリア、そして最後にコラールは、彼らの声明を反映し、拡張します。バッハの学者であるクリストフ・ウルフは、同じ台本によるバッハの1724年のコラール・カンタータのサイクルのためにテキストがすでに書かれていたと仮定しています。

バッハは1716年のスタンザ12で、賛美歌の厳選されたスタンザを使って、 メイン・ゴット、ウィ・ラング、各ランジ？ BWV 155、1723年に12節と11節の両方でÄrgredich、o Seele、nicht 、BWV 186の2つの部分を終了し、1724節で11節に11 、Wahrlich、wahrlich、ich sage euch 、BWV 86を終了します。

音楽

構造とスコアリング

バッハは、7つの動きでカンタータを構成しました。コラールファンタジアとクロージングコラールによって、レチタティーヴォとアリアが交互に並んでいます。彼は、4人のボーカルソリスト（ソプラノ（S）、アルト（A）、テナー（T）、ベース（B））、4部合唱団SATB、フラウトトラヴェルソ（Ft）、オーボエd 'の室内楽アンサンブルで採点しました。アモーレ（Oa）、2つのバイオリン（Vl）、1つはソロ（Vs）、ヴィオラ（Va）、およびバッソコンティニュー（Bc）。直筆のタイトルページ：「ドミニカ6.ポストトリニタティス/エスイスダスハイルウンコムメン彼女/ a / 4 Voci / 1 Traversa / 1 Hautb：d'Amour / 2 Violini / Viola / e / Continuo / di / Joh：Sebast ：バッハ」。

次の動きの表では、得点はノイエ・バッハ・アウスガベに従います。キーと拍子記号は、アルフレッドデュールから取得され、共通時間（4/4）の記号を使用します。楽器は、風と弦のために別々に表示されますが、演奏中の連続体は表示されません。

Es is das Heil uns kommen her No.タイトルテキストタイプVocal Winds Strings Key Time 1 Es is das Heil uns kommen彼女の Speratus Chorale fantasia SATB Ft Oa 2Vl Va E major 3/4 2 Gott gab uns ein Gesetz anon。レチタティブB 3ウィルシェーンズチーフゲスケンケンアノン。アリアT対Eマイナー12/16 4ゲセッツ・エルフレット・ヴェルデン・アノン。レチタティーボB 5 Herr、デュsiehst statt guterヴェルケアノン。 Duet aria SA Ft Oaメジャー2/4 6 Wenn wir dieSündaus dem Gesetz erkennen anon。レチタティーボB 7オブ・シックス・アンリス、アル・ウォルター・ニケート・スペラトゥス・コラールSATB Ft Oa 2Vl Va E major

ムーブメント

1

オープニング・コーラス「Es ist das Heil uns kommen her」（私たちの救いがここに来ます）は、楽器の協奏曲に埋め込まれたボーカル部分であるコラール・ファンタジアです。コラールの旋律のカントゥス・ファーマスは、装飾のない長い音でソプラノにあり、低い声は模倣に従事します。弦楽器とは対照的に、オブリガート楽器のフルートとオーボエ・ダモーレによるスコアリングは珍しく、時には最初のバイオリンも協奏曲に参加します。

2

「Gott gab uns ein Gesetz」（神は私たちに律法を与えた）は、 ヴォククリスティ （キリストの声）として低音によって歌われる3つのレチタティーヴォの最初のものであり、2つのアリアによってのみ深められる1つの説教のように間に。レチタティーヴォはセコであり、最後の動き4を除いて、「... und fest um Jesu Arme schlingt」（...イエスの腕を抱きしめます）は、「啓発的な主要な鍵、柔らかい声のフレーズと後半の四分音符の連続線」。

3

テナーアリアは、「ウィル・ウォーレン・ショーンズ・ティーフ・ゲスクンケン」の「沈没」（私たちはすでに深く沈み込んでいた）を下向きのモチーフと失神の不規則なリズムで描写し、デュールが「深海へのめまいの下降」のイメージとして観察した罪"。

4

低音は、「説教」、「ゲッツェスエルフレットヴェルデン」を続けます（ただし、法律を満たさなければなりません）。

5

デュエット「Herr、du siehst statt guter Werke」（主役、良い作品の代わりに）、ソプラノとアルトの声、フルート、オーボエダモーレ、コンティノの5つの部分が複雑なカノニックカウンターポイントで設定されています。ダ・カポの形で。

6

低音は「説教」を三度続けます、「ウェン・ウィル・ダイ・スンド・アウス・デム・ゲセッツ・エルケンネン」（私たちが律法に対する罪を認めるとき）。

7

最後のコラール「Ob sichsanließ、als wollt er nicht」（彼はそうしないように見えますが）は4つのパートに設定されています。バッハの最後の合唱はしばしば単純な同音異義語ですが、下の声はここでは珍しいポリフォニーに設定されています。

録音

リストは、バッハカンタタスのウェブサイトの選択から取得されます。記録は、伝統的部分（OVPP）あたりの声の持つ少年合唱団、コラール（ カントライ 、主に教会音楽に専用の聖歌隊）、室内合唱団やグループによって大きな交響グループによって行われたが、ますます古楽器（HIP）でされており、および歴史に基づいたパフォーマンスでバロック時代の楽器で演奏する楽器のアンサンブルをマッチングします。 HIPおよびOVPPensemblesは、緑色の背景でマークされています。

Es ist das Heil uns kommen彼女のタイトル指揮者/合唱団/オーケストラソロリストレーベルイヤー合唱団タイプオーク。タイプJSバッハ：Das Kantatenwerk•完全なカンタータ•レカンターテ、フォルジュ/ Vol。 3グスタフ・レオンハルト王の大学合唱団レオンハルト・コンソート Teldec 1972（1972）Chamber Period Bach Cantatas Vol。 4 –三位一体後の日曜日カール・リヒターミュンヒナー・バッハ・チョルミュンヒナー・バッハ・オーケストラ Archiv Produktion 1977（1977） Die Bach Kantate Vol。 8ヘルムート・リリングゲッヒンガー・カントライヴュルテンベルギッシェスカメラーチェスターハイルブロン Hänssler1984（1984）Chorale Chamber JS Bach：Cantatas BWV 9、94 ＆187 Sigiswald KuijkenLa Petite Bande Deutsche Harmonia Mundi 1999（1999）OVPP Period Bach Edition Vol。 14 – Cantatas Vol。 7 Pieter Jan Leusinkオランダ少年合唱団オランダ・バッハ・コレギウムブリリアントクラシック2000（2000）期間JSバッハ：カンタタストリニティカンタタス4アンスバッハ/ハディントントリニティ後6日曜日トリニティ後7日曜日ジョンエリオットガーディナーモンテヴェルディ合唱団英語バロックソロ Archiv Produktion 2000（2000）Chamber Period J. S. Bach：Complete Cantatas Vol。 20トンクープマンアムステルダムバロックオーケストラ＆合唱団 Antoine Marchand 2002 Chamber Period J.S.バッハ：Cantatas Vol。 53鈴木正明バッハ・コレギウム・ジャパン BIS 2012（2012）商工会議所期間