エドワード・ゴードン・クレイグ

エドワード・ヘンリー・ゴードン・クレイグ CH OBE（ エドワード・ゴドウィン生まれ、1872年1月16日-1966年7月29日）は、 ゴードン・クレイグとしても知られ、イギリスのモダニスト演劇家でした。彼は俳優、監督、風光明媚なデザイナーとして働いていただけでなく、理論的な著作の影響力のあるボディを開発しました。クレイグは、女優のダレン・エレン・テリーの息子でした。

スティーブネージ（生まれた町）に建てられたゴードンクレイグ劇場は、1975年に彼の名誉を称えて命名されました。

人生と家族

クレイグは、建築家のエドワード・ゴドウィンと女優のエレン・テリーの非gi出子であり、1872年1月16日にイギリスのハートフォードシャー州のスティーブネージ鉄道通りで生まれ、16歳でエドワード・ヘンリー・ゴードンとして洗礼を受けました。彼は21歳のときに世論調査によってクレイグの姓を取りました。

クレイグは、幼少期の多くを舞台裏のライセウム劇場で過ごしました。そこでは、母親が俳優サーヘンリーアーヴィングの主役でした。クレイグは後に、アーヴィングに鮮やかで本の長さを捧げる賛辞を書いた。クレイグの妹はエディス・クレイグでした。

1893年、クレイグはヘレンメアリー（5月）ギブソンと結婚し、5人の子供がいました：フィリップカーライル（1894年生まれ）、ローズマリーネル（1894年生まれ）、ヘンリーエドワードロビン（1895年生まれ）、ジョン（1896年生まれ）、ピーター（1897年生まれ） ）。

恋人のヴァイオリニスト、エレナ・フォルトゥナ・メオ（1879–1957）には3人の子供がいました。エレン・ゴードン（1903–1904）、エレン・ゴードン（「ネリー」; 1904–1975）、エドワードアンソニーキャリック（1905–1998;アートディレクター）英国映画の）。彼の恋人であるダンサーのイサドラ・ダンカンと一緒に、彼には娘のディアドル・ベアトリス（1906–1913）がいました。彼はダンカンの子供のパトリック・オーガスタスと彼らの乳母と7歳でwith死しました。彼の恋人、詩人ドロシー・ネヴィール・リーズと、彼には、有名なイタリアのフォトジャーナリストである息子のダビディノ・リーズ（1916–2004）がいました。彼の孫娘はイラストレーター兼作家のヘレン・クレイグです。

クレイグは生涯の大半をフランスの厳しい状況に住んでおり、1942年にドイツ占領軍に抑留されました。彼は1966年、フランスのヴァンスで94歳で亡くなりました。

キャリア

クレイグは、監督は「劇場の真の芸術家」であると断言し、論争の的になっているのは、俳優をマリオネットほど重要ではないと見なすことです。彼は精巧にシンボリックセットを設計および構築しました。たとえば、 ハムレットのモスクワアートシアターでの制作のために彼が特許を取得した可動スクリーンで構成されるセット。彼はまた、最初の国際演劇雑誌The Maskの編集者兼主任作家でもありました。

彼はヘンリー・アーヴィングofの会社で俳優として働いていましたが、芸術にもっと興味を持ち、ジェームズ・プライドとウィリアム・ニコルソンの指導の下で木を彫ることを学びました。彼の演技のキャリアは1897年に終了しました。

クレイグの最初の作品、パーセルのディドとアイネアス 、ヘンデルのエイシスとガラテア （両方とも彼と一緒にパーセルオペラ協会を設立して彼を生んだ友人のマーティンショーに触発され、指揮された）とイプセンのヘルゲランドでのバイキングは 、ロンドンで制作されました。 ディドとアイネアスの制作はかなりの成功を収め、パーセルの音楽への関心を復活させるのに非常に影響力があり、その後、 タイムズのレビューの3つのコピーが劇場に届けられたことはほとんど知られていない。そしてパーセル氏に。クレイグは、俳優と光の動きを引き立たせるために、デザインをシンプルに保つことに集中し、デザインのすべての要素をカバーする「統一された舞台写真」のアイデアを紹介しました。

英国では、ほとんど経済的な成功を見つけた後、クレイグはありますが、彼は彼の最も有名な作品の一つ、エッセイ（後の劇場の芸術のタイトルを得て転載） 劇場の芸術を書いた1904年にドイツのために設定します。 1908年、イサドラダンカンはクレイグをモスクワアートシアターの創設者であるコンスタンチンスタニスラフスキに紹介し、1911年12月にオープンした会社でハムレットの有名な制作を監督するよう招待しました。イタリアに定住した後、クレイグは演劇学校を設立しましたフィレンツェのアリーナゴルドーニLordであるロードハワードデウォルデンの支援を受けてデザイン。第一次世界大戦中に、彼は人形劇のサイクル、 愚者のためのドラマを書き、小さな劇場雑誌、 マリオネット （1918）を発行しました。

クレイグは仕事が非常に難しいと考えられていたため、完全に芸術的な管理ができなかったプロジェクトの指揮や設計を最終的に拒否しました。これは彼の実用的な劇場生産からの撤退につながりました。彼の晩年のキャリアは、50歳以上の長い期間に40歳を過ぎてどれだけ達成できなかったかという点で注目に値します。

彼はOBEを受け取り、1958年に名誉の仲間になりました。

アイデア

ステージングデバイスとしてニュートラルなモバイルの非代表的なスクリーンを使用するというクレイグのアイデアは、おそらく最も有名なシーンのコンセプトです。 1910年、クレイグは、内部および外部の両方のシーンに対応するために迅速に配置できるヒンジ付き固定フラットシステムをかなり詳細に説明した特許を申請しました。彼はアイルランドの修道院劇場で使用するためにウィリアム・バトラー・イェイツにセットを提示し、彼は彼の象徴的な美学を共有しました。

クレイグの2番目の革新は、舞台照明にありました。クレイグは伝統的なフットライトを廃止し、上から舞台を照らし、劇場の天井にライトを置きました。色と光も、クレイグの舞台概念化の中心となりました。

この光の遊びの下で、背景は深いきらめく青になり、明らかに半透明になり、その上で緑と紫が豊かな調和を作ります。

演劇形式でのクレイグの実験の3番目の注目すべき側面は、俳優との彼の作品にデザイン要素を統合する彼の試み​​でした。彼の夢のシーンは、動き、音、線、色の間の空間の関係を明確にしようとしました。クレイグは、アクション、言葉、色、リズムがダイナミックでドラマチックな形で組み合わされた劇場の監督に焦点を当てた劇場を促進しました。

彼の人生のすべてで、クレイグは彼が働いた劇の「純粋な感情」または「逮捕された発達」を捕らえようとしました。演劇を作っていなかった年でさえ、クレイグはモデルを作り続け、舞台デザインを思いつき、決してパフォーマンスに達することのない監督計画に取り組み続けました。彼は、監督が先入観なしに劇にアプローチするべきだと信じ、最小または空白のキャンバスアプローチからの衰退の中でこれを受け入れました。

彫刻家であり古典的な芸術家として、クレイグは人形と仮面にインスピレーションを見出しました。クレイグは、1910年の記事「マスクに関する注意事項」で、聴衆の注意、想像力、魂を捉えるメカニズムとしてマスクを使用することの長所を説明しています。 「俳優は一人しかいません。ドラマチックな詩人の魂を持ち、詩人の真の忠実な通訳を務めたことのある一人の男」と彼は宣言し、「これはマリオネットです」。

On the Art of the Theatre （1911）は、舞台観の性質の問題を調査するプレイゴアと舞台監督の間の対話として書かれています。クレイグは、演劇家ではなく、むしろアクション、言葉、線、色、リズムを使用してドラマの最初の作品を作ったパフォーマーであると主張します。クレイグは、ドラマを真に解釈し、ドラマティックアートのすべての側面のトレーニングに専念する監督のみが「劇場の芸術」を回復できると主張し続けています。監督はテキストの忠実な解釈を求めるべきであると主張して、クレイグは観客は演劇を聞くのではなく見るために劇場に行くと主張します。彼は、デザイン要素が現実を超越し、シンボルとして機能する可能性があると考えた。

1908年6月29日、ポーランドの劇場監督、劇作家、ドラマレオンシラーの理論家がクレイグとの通信を開始しました。シラーは、彼の手紙と共に、クレイグにフィレンツェで、彼のエッセイ「 ドワ・ティートリー 」（「2つの劇場」）をマデリン・ミーガーによって英語に翻訳して送った。クレイグはすぐに応答し、彼の雑誌The Maskのエッセイを受け入れました。これが、2人の著名な劇場監督の間の生産的なコラボレーションの始まりであり、彼らは外国の読者に互いの理論的著作を紹介しました。

アーカイブ

エドワードゴードンクレイグの論文の最大のコレクションの1つは、テキサス大学オースティンのハリーランサムセンターで開催されています。 32箱のコレクションには、クレイグの日記、エッセイ、レビュー、メモ、原稿、財務記録、通信が含まれます。アーカイブには130を超える個人写真があります。 Cranach Press HamletからのCraigの木版画の一部を含むRansom Centerの美術品の所蔵品と、本の製作中に作成された校正刷り。センターの図書館には、クレイグの個人コレクションから300冊以上の本があります。エドワード・ゴードン・クレイグのアーカイブに加えて、ランサム・センターは、クレイグの母親エレン・テリーに関連する重要な所蔵品と、息子のエドワード・キャリックのアーカイブを保持しています。

書かれた本

クレイグは次の本を書きました。

• ゴードン・クレイグのペニー・トイの本 （1899）
• ロンドンスクールオブシアターアート （1905）
• モーション （1907）
• 劇場の芸術について （1911）
• 新しい劇場に向けて （1913）
• シアターアドバンス （1919）
• ヘンリー・アーヴィング （1930）
• エレン・テリーと彼女の秘密の自己 （1931）
• 木版画といくつかの言葉（1923）
• 私の時代の物語の索引 （1957）

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